《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感（通用23篇）
細細品味一部作品以后，相信大家的收獲肯定不少吧，為此需要好好認真地寫(xiě)觀(guān)后感。想必許多人都在為如何寫(xiě)好觀(guān)后感而煩惱吧，以下是小編為大家收集的《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇1
我們醒著(zhù)， 在做關(guān)于未來(lái)的夢(mèng);我們睡著(zhù)，在做關(guān)于以前的夢(mèng);半醒半睡之間，夢(mèng)與現實(shí)的距離也就不那么明顯了。
有時(shí)候，我也想做一個(gè)盜夢(mèng)者。我想去我喜歡的人的夢(mèng)里看看，看他究竟在想些什么。我想做一個(gè)關(guān)于愛(ài)情的美夢(mèng)。像電影里的那樣，沉醉而不愿醒。
我們?yōu)槭裁磹?ài)做夢(mèng)呢？
大概是為了那份奢侈的自由吧，我想。在夢(mèng)里我們可以做一個(gè)超人;在夢(mèng)里我，們可以不負責任；在夢(mèng)里，我們可以為所欲為。在夢(mèng)里，我們如同那剛從母體降生的嬰兒般赤裸，就連哭泣也只是出于本能。
夢(mèng)與現實(shí)的距離到底有多遠呢？
有些夢(mèng)，我們從來(lái)未向任何人提起，甚至連我們自己也沒(méi)有告訴。但在我們的潛意識里，它真實(shí)且清晰的存在。我們清楚地知道，這，就是我們想要的。
有一天，當我們有足夠的能力，去讓這些小小的夢(mèng)想，可以與現實(shí)的舞臺上翩躚的時(shí)候，這些夢(mèng)想就如同一顆埋在我們身體里的炸彈碰，“砰”一聲爆裂在空氣中。周?chē)娜烁械讲豢伤甲h，而我們自己，寂靜，歡喜。
能做夢(mèng)，終究是好的吧。
不是每一個(gè)人，都可以在午夜安然入睡；亦不是每個(gè)人，每晚都可以做個(gè)好夢(mèng)。
夢(mèng)也好，現實(shí)也罷。
我們喜歡的才是最好的。又何必分那么清呢。
祝你夜夜好眠。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇2
這是一部要在電影院看的電影。因為它非常的電影化，其他任何觀(guān)看方式都會(huì )損害到你的感受和體驗。這個(gè)電影的信息量實(shí)在是太大了，無(wú)論是劇情、畫(huà)面、音樂(lè )、音效等，所有電影元素都極其豐滿(mǎn)，同時(shí)恰到好處，構成了完美的平衡。不在電影院環(huán)境下觀(guān)看，很多電影細節你可能就會(huì )忽視，隨后就會(huì )帶來(lái)觀(guān)影體驗上的損失，甚至會(huì )影響到你對故事的理解。
當然，說(shuō)到這里，我要強調一下，《盜夢(mèng)空間》的故事絕對沒(méi)有之前謠傳中的那么晦澀難懂。作為一部在北美3億美元票房，全球6億美元票房的暑期檔電影，它的故事能難懂到什么程度呢?《盜夢(mèng)空間》雖然在劇作結構上相當復雜，但從觀(guān)眾體驗角度來(lái)看，這個(gè)電影的表層故事仍然是一個(gè)典型的好萊塢類(lèi)型片：一幫人為了完成一個(gè)貌似不可能的任務(wù)，深入險地經(jīng)歷一番冒險，最后完成任務(wù)的同時(shí)，達成個(gè)人心愿。其中槍?xiě)�、追�?chē)、爆炸、打斗等等商業(yè)元素一應俱全，僅僅只是從這個(gè)角度來(lái)看，《盜夢(mèng)空間》仍然是一部很具娛樂(lè )性的暑期檔電影。
但是對于一部分影迷觀(guān)眾群體來(lái)說(shuō)，這部電影除了具有以上娛樂(lè )元素外，因為它精巧的故事結構和幾近完美的電影元素構成，《盜夢(mèng)空間》還具有了多種解讀的可能性。至于如何解讀這部電影，則完全取決于你個(gè)人的觀(guān)影經(jīng)驗，以及你自認為從電影中獲得了什么樣的信息。就這個(gè)層面而言，不存在是否看懂這部電影的問(wèn)題，只是每個(gè)人都會(huì )有獨一無(wú)二的私人感受，難以和大家分享而已。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇3
電影《盜夢(mèng)空間》是一部?jì)热莘浅碗s的電影，大概講一個(gè)叫Cobb的男主角率領(lǐng)一幫人進(jìn)入別人夢(mèng)里偷竊秘密的故事。去電影院之前，爸爸就從網(wǎng)上下載了不少資料，給我做了講解，比如夢(mèng)境分幾層，每一層怎么進(jìn)入，怎么退出。所以盡管這部電影很復雜，但我大體情節還是看懂了。
這部電影特技做的不錯，讓人看的驚心動(dòng)魄。但這還不是我欣賞的重點(diǎn)，重點(diǎn)是——想象力。這部電影的想象力真是天馬行空。我想，怎么會(huì )有人想得出這么有趣、復雜的故事��！我們看都看得眼花繚亂，導演竟然能夠想出來(lái)而且拍出來(lái)，真是讓我佩服的五體投地呀。所以我覺(jué)得美國好萊塢電影的偉大之處不僅僅是它超一流的特技，更重要的是它神奇的想象力。相比之下，中國的電影想象力就差遠了。
我在學(xué)校網(wǎng)站新城博客里看到老師貼的一篇文章，題目叫《中國孩子的想象力哪去了》，文章里說(shuō)，最近教育進(jìn)展國際評估組織對全球21個(gè)國家進(jìn)行的調查顯示，中國孩子的計算能力排名世界第一，想象力卻排名倒數第一，創(chuàng )造力排名倒數第五。我希望，我們中國孩子都能夠把自己的想象力釋放出來(lái)，從倒數第一變成正數第一。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇4
如果進(jìn)一步拓寬眼光，從電影拍攝實(shí)踐的角度來(lái)看待《盜夢(mèng)空間》，你又會(huì )發(fā)現片中盜夢(mèng)/種夢(mèng)的一系列流程，其實(shí)完全就是創(chuàng )作電影的過(guò)程。無(wú)論是目標心理利用的邏輯（對應劇本設置），團隊成員的構架（對應演員的甄選與訓練），夢(mèng)境時(shí)空的設計（對應場(chǎng)景調度），乃至夢(mèng)境層次的起承轉合（對應剪輯）等等，片中對于多重夢(mèng)境的表現諸多設計與表現的過(guò)程，基本上就是對應于一部驚險懸疑動(dòng)作片的拍攝過(guò)程。從這個(gè)角度來(lái)看的話(huà)，你會(huì )發(fā)現早已成為“俗套游樂(lè )園”動(dòng)作片、原先能夠拍得如此有新意、如此充滿(mǎn)想象力、如此環(huán)環(huán)相扣。
能夠說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》的價(jià)值之一，在于讓人體會(huì )該如何拍好電影。說(shuō)到底，這是個(gè)表現創(chuàng )造力、展現想象力的過(guò)程，在這一點(diǎn)上，創(chuàng )作電影與“造夢(mèng)”是同質(zhì)同理的。此刻你再回過(guò)頭來(lái)體會(huì )影片復雜的情節設定以及由此引發(fā)的你自我的思考，你會(huì )發(fā)現這是一個(gè)一邊理解編導設定、同時(shí)一邊再補充、創(chuàng )造你自我設定的過(guò)程，而這一點(diǎn)，正是影片提到的有關(guān)“夢(mèng)境”的基本原理之一。也就是說(shuō)，透過(guò)《盜夢(mèng)空間》，諾蘭哥哥不止是給觀(guān)眾施了個(gè)“自動(dòng)圓滿(mǎn)故事”的inception，他還給你加了個(gè)“由此體會(huì )電影創(chuàng )作”inception。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇5
謙口中的夢(mèng)可能是之前的現實(shí)的話(huà)，那仔細回憶一下，萊昂納多只是在發(fā)現鎮靜劑的恐怖時(shí)在渡邊謙的面前用過(guò)一次陀螺，這恐怕不足以讓渡邊謙構成那么強烈的潛意識。這個(gè)時(shí)候萊昂納多自殺回到第一層夢(mèng)，當然時(shí)光允許的話(huà)也能夠回第二層或第三層，但是回到第三層的瞬間，醫院爆炸了，死掉，回到潛意識層；回到第二層的瞬間，電梯在氣流的作用下碰撞，死掉，回到潛意識層，如此算來(lái)，只有第一層能夠去的。但是這時(shí)，第一層夢(mèng)境里的萊昂納多已經(jīng)和汽車(chē)一齊在水底了，阿瑟以前試圖搬動(dòng)萊昂納多，但是沒(méi)成功，所以他醒來(lái)的時(shí)候必須努力的掙扎了一番，成功與否不得而知，但是掙扎解釋了他為什么最終出此刻渡邊謙面前的時(shí)候臉上有瘀傷，而且神情恍惚，另一個(gè)結果是他計算了時(shí)光鎮靜劑失效的時(shí)光，然后死掉，回到潛意識層，用陀螺激發(fā)了渡邊謙的潛意識，雖然此時(shí)的他已然有如神游。最終，渡邊謙開(kāi)槍殺死萊昂納多，然后自殺，兩人一同回到現實(shí)世界，和大家一齊睜開(kāi)眼睛。
電影的結局，那個(gè)晃動(dòng)的陀螺牽動(dòng)了不少人的心，我以最大的善意來(lái)理解，陀螺就應是停下來(lái)了。但是也能夠帶給另一種合乎邏輯的解釋?zhuān)喝R昂納多被妻子的死困擾，即便夢(mèng)中也不敢正視子女的面孔，他用了這整個(gè)故事在自我的大腦里植入意識，在妻子和孩子的困擾中得到解脫，最終得以在夢(mèng)中回家。當然，諾蘭肯定會(huì )給一個(gè)圓滿(mǎn)的解釋的，因為如此商業(yè)級別的電影，不拍續集恐怕電影公司是不一樣意的。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇6
這是一部與眾不同的科幻片。其實(shí)在我看來(lái)它是一部情感片，它更多的是描述情感。
柯布與妻子的情感�？粗�(zhù)深?lèi)?ài)的妻子，在自己眼前墜亡。那個(gè)打擊無(wú)以言說(shuō)。那應該是一種窒息的心痛，伴著(zhù)深深的自責。因而，妻子總是在夢(mèng)境的關(guān)鍵時(shí)候出現，妨礙、破壞行動(dòng)，而這都來(lái)源于他的潛意識。驚訝于潛意識的力量。不由聯(lián)想到可能生活中有些自己無(wú)法理解的行為也是潛意識在作用。影片中沒(méi)有描述柯布是否后悔自己當初對夢(mèng)境的研究。但他冒險執行最后一項任務(wù)就是為了回家，想必是無(wú)數個(gè)夜晚輾轉難眠。
柯布與筑夢(mèng)師。我覺(jué)得他兩是伯樂(lè )與千里馬，也是默契十足的搭檔。他們互相理解，互相幫助。最后柯布可以擺脫潛意識里的妻子，漸漸回歸正常。筑夢(mèng)師功不可沒(méi)。
柯布與其他搭檔們。特別佩服他們間的團隊精神與義無(wú)反顧。為了柯布的回家夢(mèng)鋌而走險。遇到困境，沒(méi)有遲疑和氣餒，竭盡全力完成任務(wù)。那是一種耀眼的光芒。
再來(lái)說(shuō)說(shuō)柯布回到家的畫(huà)面。那句“歡迎回家”對柯布來(lái)說(shuō)應該再沒(méi)有更動(dòng)聽(tīng)的語(yǔ)言了吧。
其實(shí)影片結局讓你迷惑。我們不知道柯布是真的回家了還是迷失在夢(mèng)境。
這估計是最好的結局，也是電影想傳達的精神。就像是人生，我們在分叉路口時(shí)常會(huì )迷失，會(huì )不知所措，分不清東西南北。這時(shí)，就需要一個(gè)特制的物件來(lái)提醒自己回歸初心。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇7
今天又重新看了一遍盜夢(mèng)空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多.迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢(mèng)境還是留在了夢(mèng)境，那個(gè)旋轉的陀螺到底停下來(lái)了嗎？從一個(gè)父親的角度出發(fā)，我希望陀螺最后能夠真的停了下來(lái)，而不是讓他看到孩子這貌似真實(shí)的一幕永遠的留在自己的夢(mèng)中，曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個(gè)人都是這樣，那個(gè)世界雖然是夢(mèng)里，但是有自己的愛(ài)人，有自己和愛(ài)人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，他幸福的一切，而現實(shí)生活呢?
卻恰恰相反，這里除了是現實(shí)世界什么都沒(méi)有，如果這樣的話(huà)，把現實(shí)世界看成夢(mèng)里，把夢(mèng)看成現實(shí)世界又有什么關(guān)系呢？其實(shí)我的內心很復雜，在想讓他留在現實(shí)世界還是留在夢(mèng)里會(huì )更幸福一些，也許現實(shí)世界里，雇主沒(méi)有醒來(lái)，他卻只能孤單的在牢獄中度過(guò)自己的一生，而夢(mèng)里他卻每天和妻子一起看夕陽(yáng)，散步，享受漫長(cháng)的歲月時(shí)光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來(lái)的，但他也可以把自己的陀螺藏起來(lái)，讓現實(shí)和夢(mèng)境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇8
新學(xué)期的第一個(gè)周末，剛好《盜夢(mèng)空間》上映，我約上三兩同學(xué)，一同去購物公園的五星電影院搶險觀(guān)看。
不愧是熱門(mén)電影，來(lái)看《盜夢(mèng)空間》的人還真多。我們排隊買(mǎi)票之后，趕緊進(jìn)入放映廳，等待開(kāi)映。
終于，電影開(kāi)始了……
故事在一個(gè)一個(gè)“扣”的揭開(kāi)中展開(kāi)，整個(gè)電影劇情在親情、愛(ài)情、和驚險刺激的場(chǎng)面中深入，在萊昂納多重回現實(shí)中結束。
若觀(guān)看了這個(gè)電影后，不禁被導演諾蘭的敘事方式和創(chuàng )意手法所折服，故事在夢(mèng)境和現實(shí)中不斷交錯，故事情節盤(pán)根錯節，讓我看了不禁拍案叫絕。
影片中的主人公似乎是迷失在現實(shí)與夢(mèng)境中，已經(jīng)完全模糊了，分不清現實(shí)還是夢(mèng)境。由此，我聯(lián)想到了我自己。
我也有自己的夢(mèng)想，我夢(mèng)想成為一名作家，我只喜歡語(yǔ)文、政治、歷史，而不喜歡理科。我文科成績(jì)很好而理科成績(jì)一塌糊涂。
但是現實(shí)是，我必須通過(guò)中考才能上高中、通過(guò)高考才能上大學(xué)，上了大學(xué)才能更好的實(shí)現我的夢(mèng)想。而以我蹩腳的理科成績(jì)，很難上到好的高中，也就很難上到很好的大學(xué)了。
我一直處在糾結中�？纯戳恕侗I夢(mèng)空間》，經(jīng)過(guò)深思熟慮，我明白了現實(shí)與夢(mèng)想的區別，我必須處理好我現在的顯示問(wèn)題，我必須把理科學(xué)好，考上好高中、才能繼續我的夢(mèng)想。
《盜夢(mèng)空間》是一部非常好看的電影，我很喜歡。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇9
盜夢(mèng)空間是我看過(guò)的最好電影之一，場(chǎng)景的設置十分多樣，而且，我一開(kāi)始，根本就沒(méi)看懂怎樣回事，直到影片進(jìn)行到一段后，才開(kāi)始慢慢地有些看懂，就是這個(gè)盜夢(mèng)空間，讓我開(kāi)始對男主角里昂那多迪卡普里奧開(kāi)始有了較深的印象，雖然在泰坦尼克號的片段里我就見(jiàn)過(guò)他，但是直到盜夢(mèng)空間，我才開(kāi)始真正感受到他的魅力，用楓的話(huà)說(shuō)，是：他的眼神，很犀利。
盜夢(mèng)空間的劇情進(jìn)行地十分快速，一開(kāi)場(chǎng)就把主角基本上都給出場(chǎng)了，此刻回想這個(gè)片，我忽然想起里昂那多迪卡普里奧總是有著(zhù)不少逃亡的鏡頭，即使是狼狽的在逃跑，卻在槍林彈雨中仍然表現地那么能干，有些畫(huà)面很滑稽，比如在盜夢(mèng)空間里，他為了躲過(guò)康柏的追擊，被列車(chē)夾在墻里的那個(gè)難受樣，實(shí)在好笑。
那個(gè)造夢(mèng)者的女生的初次面試我覺(jué)得很經(jīng)典，你看她的表情，她的眼神，多么的有意思，一副不肯被小看的樣貌，她很厲害，而且十分的有個(gè)性，是我喜歡的那種類(lèi)型。
其他人物在劇中也是舉足輕重，比如那個(gè)費雪小帥，比如那個(gè)偽裝者，但是還是主角給我的印象最深，他的那份痛苦，他的那份內疚，還有，在刺客說(shuō)的那句話(huà)：
在泰坦尼克號，里昂那多迪卡普里奧說(shuō)：你挑我也跳，而到了盜夢(mèng)空間，里昂那多迪卡普里奧則說(shuō)：你跳我不跳，看到他成熟了，我們留下了欣慰的眼淚。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇10
今天又重新看了一遍盜夢(mèng)空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多、迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢(mèng)境還是留在了夢(mèng)境，那個(gè)旋轉的陀螺到底停下來(lái)了嗎？從一個(gè)父親的角度出發(fā)，我希望陀螺最后能夠真的停了下來(lái)，而不是讓他看到孩子這貌似真實(shí)的一幕永遠的留在自己的夢(mèng)中，曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個(gè)人都是這樣，那個(gè)世界雖然是夢(mèng)里，但是有自己的愛(ài)人，有自己和愛(ài)人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，他幸福的一切，而現實(shí)生活呢?卻恰恰相反，這里除了是現實(shí)世界什么都沒(méi)有，如果這樣的話(huà)，把現實(shí)世界看成夢(mèng)里，把夢(mèng)看成現實(shí)世界又有什么關(guān)系呢？其實(shí)我的內心很復雜，在想讓他留在現實(shí)世界還是留在夢(mèng)里會(huì )更幸福一些，也許現實(shí)世界里，雇主沒(méi)有醒來(lái)，他卻只能孤單的在牢獄中度過(guò)自己的一生，而夢(mèng)里他卻每天和妻子一起看夕陽(yáng)，散步，享受漫長(cháng)的歲月時(shí)光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來(lái)的，但他也可以把自己的陀螺藏起來(lái)，讓現實(shí)和夢(mèng)境模糊，走在記憶的.邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇11
看了朋友推薦的《盜夢(mèng)空間》，的確是一部精彩的電影，為了回家不得不通過(guò)另外一種途徑去實(shí)現目的迫不得已，對妻子始終懷有罪惡感的愧疚最終得以釋然的妥協(xié)，以及通過(guò)自己的大腦在夢(mèng)境創(chuàng )造的既完美又不完美的世界的獨一無(wú)二……每個(gè)人都能從中收獲自己想要的，“盜”夢(mèng)——觀(guān)后感�！叭雺�(mèng)裝置，時(shí)間，穿越……”相信不久以后會(huì )出現我們現在這樣的世界，只是一個(gè)時(shí)間問(wèn)題。
到時(shí)候真的無(wú)法想象時(shí)間又將會(huì )呈現一個(gè)怎樣的變化。印象深刻的是電影中隱約可以感受到一個(gè)人經(jīng)歷不同時(shí)間的迷茫，這跟電影所說(shuō)的“意識的邊緣”是有點(diǎn)聯(lián)系的。拋開(kāi)電影里主人公的妻子不愿接受現實(shí)逃避到自己創(chuàng )造的“理想現實(shí)”不說(shuō)。
如果一個(gè)人因為某種特殊原因在另外一個(gè)世界經(jīng)歷漫長(cháng)歲月，再回到起初的時(shí)候，他將會(huì )有一個(gè)怎樣的變化……像主人公的妻子一樣無(wú)法適應現實(shí)，還是以后能夠做的更多……事實(shí)上我們每個(gè)人都會(huì )經(jīng)歷一些這樣的變化不管你愿意還是不愿意，有些人因為一些事就此被打敗陷入自己構造的“另一個(gè)現實(shí)世界”有些人因為認清變化竟一夜之間從孩子變成大人。也許是我反應遲鈍回才發(fā)現來(lái)我們生活的世界有這樣的規律。
有些人大概早已看懂本片的這一點(diǎn)吧。很想體會(huì )一下片中男主人公和他妻子在夢(mèng)中經(jīng)歷的執子之手，與子偕老。再回到現實(shí)中年輕一次，大概就知道現在的我可以做什么，相信什么了吧。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇12
《盜夢(mèng)空間》又名《奠基》，編劇兼導演是克里斯托弗·諾蘭，這部影片獲得了第83屆奧斯卡最佳攝影、最佳音效剪輯、最佳視覺(jué)效果、最佳混音效果四項大獎。
《盜夢(mèng)空間》以其極具想象力的空間，給觀(guān)眾打開(kāi)了夢(mèng)境之迷，讓每個(gè)觀(guān)眾從影片中似乎都能找到自己的影子，脫離現實(shí)卻又浮塵于現實(shí)之上，帶領(lǐng)觀(guān)眾游走于夢(mèng)境與現實(shí)之間，被定義為“發(fā)生在意識結構內的當代動(dòng)作科幻片”。
《盜夢(mèng)空間》關(guān)于夢(mèng)境的設計是：他們的第一層夢(mèng)境是尤瑟夫的夢(mèng)境，是在一座大城市里；第二層夢(mèng)境是亞瑟的，在一座酒店里；第三層夢(mèng)境是費舍爾的，在一個(gè)雪中要塞；第四層夢(mèng)境是科布的，在科布和他亡妻曾經(jīng)進(jìn)入過(guò)的迷失域；第五層是潛意識邊緣。每進(jìn)入一層夢(mèng)境，時(shí)間會(huì )慢二十倍（即大腦思考速度加快），10個(gè)小時(shí)的航程，1層夢(mèng)要1個(gè)星期，2層夢(mèng)要6個(gè)月，3層夢(mèng)要10年……但可以用協(xié)同刺激來(lái)喚醒。
《盜夢(mèng)空間》整個(gè)故事情節扣人心弦、思路嚴謹，兼具幾何學(xué)、邏輯學(xué)、物理學(xué)、建筑學(xué)等各種學(xué)科，令人回味無(wú)窮。它那錯綜復雜的情節設置、眼花繚亂的動(dòng)作編排、扣人心弦的陷阱轉折、充滿(mǎn)詭異的窒息氛圍，就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數遍，仍能讓人有意猶未盡、神秘莫測之感。
熒幕上，一首夢(mèng)之跌宕曲喧囂上演，分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無(wú)跡可尋的顛倒空間，讓我無(wú)比震撼。電影的各種精彩的鏡頭和精湛的拍攝技術(shù)讓我難忘，讓我對編劇兼導演克里斯托弗·諾蘭更加敬佩！
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇13
夢(mèng)境是一個(gè)至今為止都沒(méi)有研究透徹的東西，因為它存在于我們的腦海當中，想要徹底了解夢(mèng)境，太困難，也太危險。而導演克里斯托弗·諾蘭通過(guò)《盜夢(mèng)空間》，滿(mǎn)足了我們對夢(mèng)境的一切想象。到底是存在于現實(shí)中的夢(mèng)境，還是存在于夢(mèng)境中的現實(shí)。
看完盜夢(mèng)空間，首先驚訝于克里斯托弗·諾蘭的想象力。6層夢(mèng)境，通過(guò)潛意識造夢(mèng)，一層比一層危險，每一層的時(shí)間都會(huì )在上一層的時(shí)間之上成倍疊加。通過(guò)對潛意識的植入，讓被造夢(mèng)者對象產(chǎn)生一個(gè)不屬于自己的想法。在夢(mèng)境的最深處Limbo，則是一個(gè)會(huì )使人迷失的國度。夢(mèng)境可以違背一切常理，或美，或危險，留給我們無(wú)限遐想。
電影中的Mal在最初就算知道是夢(mèng)境，還是義無(wú)反顧地深陷其中，失去了孩子，失去了自己的生命，還失去了自己的信仰。從而變成夢(mèng)魘，出現在Cobb的夢(mèng)境當中。也正是這個(gè)夢(mèng)魘，對他們的任務(wù)帶來(lái)了致命的危險。
這部電影最厲害的，是現實(shí)與夢(mèng)境的交替，當潛入的越深，越分不清周遭的到底是真是假，面對美好的事物，則不自覺(jué)得陷入，再也不想醒來(lái)。但是我們要切記，夢(mèng)境再美，終究也不是現實(shí)。
在我們的生活中，都無(wú)比期待著(zhù)一個(gè)如同夢(mèng)境般，萬(wàn)事如意，事事順心的世界，但這都是不存在的，沒(méi)有嘗過(guò)酸甜苦辣的人生，并不能稱(chēng)之為人生。電影利用了想象力，為我們解答了一個(gè)難題，分清現實(shí)與夢(mèng)境的關(guān)鍵，其實(shí)不是陀螺，而是對自己所想要實(shí)現的夢(mèng)想的渴望。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇14
你在等一趟火車(chē)，
這趟車(chē)會(huì )把你帶去遠方，
你知道自己想去哪里但不確定，
火車(chē)開(kāi)向哪里，
但是沒(méi)關(guān)系，
因為我們會(huì )在一起！
影片講的是一個(gè)經(jīng)驗老道的盜夢(mèng)竊賊——科布在一次任務(wù)中由于其潛意識里的阻礙，未能成功竊取雇主所需的資料，從而面臨被殺的危險。為了保命，他們的同伴把他們出賣(mài)了他們之前竊取夢(mèng)境的對象——齊藤。齊藤希望科布能為自己服務(wù)找到全球壟斷巨頭的兒子，并在其頭腦中植入公司的一年，從而消滅自己的競爭對手，如果成功，齊藤將洗刷科布的罪名，將他帶回國。由于科布迫切想回家見(jiàn)自己的孩子就答應了齊藤的請求，因此而開(kāi)始的整個(gè)盜夢(mèng)故事。
主人公科布其實(shí)是一個(gè)有嚴重精神障礙的人，而他自己不知道。他的精神障礙來(lái)自于對他妻子做的實(shí)驗。這個(gè)實(shí)驗是不可行的，而他非要嘗試。結果他的妻子也由于一直生活在潛意識的邊緣而無(wú)法自拔而最終自殺。
科布是盜夢(mèng)高手，因為以往的經(jīng)歷使他游走在現實(shí)和夢(mèng)境邊緣，玩著(zhù)危險的游戲，不能自拔。在他的夢(mèng)中妻子是他的自責、自罪感，因為過(guò)度強烈，所以他的妻子十分強大兇悍，甚至攻擊科布自己。開(kāi)
始科布心中有一個(gè)大的陰影，對妻子的愧疚，對孩子的思念，這是纏繞他的心病，女主人公對科布說(shuō)，“如果你想要完成任務(wù)的話(huà)，你就必須原諒你自己，并且學(xué)著(zhù)去面對她”。他最后做到了，不管在夢(mèng)里還是在所謂的現實(shí)，終于放下了對妻子的內疚，最后他看見(jiàn)了孩子的臉也足以證明以前那個(gè)不敢面對，總是掙扎于現實(shí)與夢(mèng)境的科布終于走出了夢(mèng)境。最后轉動(dòng)陀螺雖然沒(méi)有看到結果，但是他終于明白了對自己最重要的是什么，那就是他對親情的渴望。
在盜夢(mèng)的過(guò)程，從一層夢(mèng)境進(jìn)入到另一層夢(mèng)境，體現出最多的就是一個(gè)團隊協(xié)作的力量。從現實(shí)中的開(kāi)始做夢(mèng)，到第一層夢(mèng)境再到后面的夢(mèng)境，每一層都有一個(gè)人守護著(zhù)這層夢(mèng)，每一個(gè)環(huán)節出問(wèn)題都會(huì )影響到影響到最終的結果。最后他們勝出了，科布順利的通過(guò)了安檢�？催^(guò)這個(gè)影片其實(shí)影片還告訴我們，什么是夢(mèng)境什么是現實(shí)不重要，重要的是什么是你最想要的。人要有夢(mèng)。如果“現實(shí)”就是你的夢(mèng)，那就追隨“現實(shí)”而去。
人要有夢(mèng)，正如片中的一個(gè)人說(shuō)的“親愛(ài)的，做夢(mèng)就做大一點(diǎn)”。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇15
剛看了盜夢(mèng)空間，覺(jué)得“盜夢(mèng)者”潛入的不是“目標”的意識，而是我的意識。
可以說(shuō)全片從頭懸疑到尾，幾乎到完場(chǎng)才知道事情的真相。
看懂《盜夢(mèng)空間》很難，雖然直觀(guān)地知道這是一部要講述夢(mèng)的電影，但是，從電影開(kāi)始的那一刻，你就知道自己的理解能力完全在不受控制地迷離。難以看懂，或許本身就是導演要給我們的結局，當我們解釋不清楚一個(gè)事物的時(shí)候，我們卻可以告訴你“我的理解”。諾蘭就是這樣，用《盜夢(mèng)空間》來(lái)解釋他所理解的夢(mèng)。
鑒于是簡(jiǎn)單分析，這里只談三點(diǎn)，是我觀(guān)影后最先想到的：
一，夢(mèng)境與現實(shí)
我曾經(jīng)無(wú)數次想過(guò)這個(gè)問(wèn)題：如果我們永遠睡眠，永遠做夢(mèng)，那么，夢(mèng)境是否就是現實(shí)？再或者，如果我們一天中做夢(mèng)的時(shí)間是16個(gè)小時(shí)，清醒的時(shí)間是8小時(shí)，那么，夢(mèng)境是否是現實(shí)？而現實(shí)是否在某種意義上又成為了夢(mèng)境？我們的現實(shí)在哪里？我們的夢(mèng)境又在哪里？再想象一下，如果你認為，正在看我這篇觀(guān)后感的你是現實(shí)中的你，那么，當你年老死亡后，卻突然發(fā)現你到了另一個(gè)現實(shí)中，曾經(jīng)的所謂一生，原來(lái)不過(guò)是一場(chǎng)夢(mèng)，你又會(huì )做何感想？如此反復，則沒(méi)有現實(shí)，只有夢(mèng)境，反之亦然。
在此基礎上，盜夢(mèng)空間去震撼我們：夢(mèng)中可以有夢(mèng)，不只一層，每一次從夢(mèng)中清醒，實(shí)際卻進(jìn)入了另一層夢(mèng)境。直到最終，你會(huì )分不清，哪個(gè)是夢(mèng)，哪個(gè)是真？
二，夢(mèng)境與時(shí)空
在接觸心理學(xué)以前，就對夢(mèng)有濃厚的興趣，而時(shí)空在所謂現實(shí)中卻如夢(mèng)般迷人。
時(shí)間與空間是否共存亡？沒(méi)有時(shí)間的空間是否存在？三維以上的空間究竟是個(gè)什么樣子？同維卻不同層次的空間是否存在？
以上這些問(wèn)題，盜夢(mèng)空間都給了一層解讀，而且與夢(mèng)相聯(lián)系，這種解讀，叫我著(zhù)迷！
在盜夢(mèng)空間里，我們可以有多層夢(mèng)境，依次分為一層、二層、三層……夢(mèng)中的時(shí)間，要比現實(shí)的時(shí)間長(cháng)很多，這一點(diǎn)我們誰(shuí)都有切實(shí)體會(huì )，我們的有夢(mèng)睡眠一般只有短短幾個(gè)小時(shí)，夢(mèng)里的故事卻可能是一天、一個(gè)月甚至更長(cháng)。這與我們老話(huà)說(shuō)的“天上一天，人間一年”的說(shuō)法有異曲同工處。如此一來(lái)，第一層夢(mèng)境（最接近現實(shí)的夢(mèng)境）要比現實(shí)的時(shí)間長(cháng)；第二層夢(mèng)境，又比第一層夢(mèng)境的實(shí)際時(shí)間長(cháng)；同樣的，第三層夢(mèng)境，又比第二層夢(mèng)境的實(shí)際時(shí)間長(cháng)。影片給了一個(gè)時(shí)間的換算公式，大概是現實(shí)中睡眠10個(gè)小時(shí)，在第三層夢(mèng)境中已經(jīng)延長(cháng)至若干年。片中人物為了完成任務(wù)，必須計算好這個(gè)時(shí)間差，他們需要在完成任務(wù)時(shí)，同時(shí)從三層夢(mèng)境中清醒，以回到現實(shí)狀態(tài)，這是影片高潮部分最強烈的懸念之一。
在夢(mèng)的空間中，不同層次的空間具有不同的時(shí)間，但時(shí)與空的對應又如此整齊，這是影片中最讓我著(zhù)迷的部分。
三，夢(mèng)境與潛意識
按照經(jīng)典的精神分析理論，夢(mèng)就是一種以扭曲的方式展現我們潛意識的形式，影片對此其實(shí)也有表現，那些所謂的“防御者”其實(shí)就是壓抑潛意識的角色（影片中解釋為保護潛意識）。
有趣的是，當人進(jìn)入深度睡眠時(shí)（這里的“深度睡眠”不同于睡眠科學(xué)中的“深度睡眠”，是指實(shí)施藥物后人陷入難以清醒的睡眠狀態(tài)，因為一個(gè)現實(shí)的前提是，夢(mèng)只發(fā)生在睡眠時(shí)，但睡眠時(shí)不一定做夢(mèng)），如果夢(mèng)中的自己死了或者無(wú)法通過(guò)穿越（影片里的又一個(gè)專(zhuān)門(mén)的概念，這里不解釋了）回到前一層夢(mèng)境或清醒狀態(tài)，那么，人將陷入一種叫做潛意識邊緣的地帶，那是一個(gè)混亂的地帶，因此，也是一個(gè)危險的地帶，片中人物對這一地帶充滿(mǎn)恐懼，因為一旦進(jìn)入，則可能永遠無(wú)法清醒。
影片帶來(lái)的謎團之一是，影片中究竟展現了幾層夢(mèng)境？三層？四層？還是五層？
如果是三層，那么，影片中則存在一個(gè)現實(shí)，并且潛意識邊緣地帶不屬于夢(mèng)境，而是一個(gè)特殊的意識地帶。如果是四層，那么，影片中則存在一個(gè)現實(shí)，并且潛意識邊緣地帶也屬于一層夢(mèng)境。如果是五層，則除了潛意識邊緣地帶屬于一層夢(mèng)境外，影片還不存在現實(shí)，也就是說(shuō)，整個(gè)影片就是一個(gè)最大的夢(mèng)境。
關(guān)于影片中是否存在一個(gè)現實(shí)，根源在于影片結尾給了那個(gè)旋轉的陀螺的特寫(xiě)，前面的對白中說(shuō)道，只要陀螺不停，那主人公就仍在夢(mèng)中。而影片結尾旋轉的陀螺并沒(méi)有停止的意思。
盜夢(mèng)空間的迷人之處就在于，它把夢(mèng)、現實(shí)、時(shí)間、空間和潛意識有機地結合在了一起，并且告訴我們，大家可以做同一個(gè)夢(mèng)，但是必須要有一個(gè)夢(mèng)的主體。造夢(mèng)師不要以回憶構建夢(mèng)境，那會(huì )使我們迷失在現實(shí)與夢(mèng)境中。
總的來(lái)說(shuō)，這是一部讓人回味無(wú)窮的影片，有時(shí)間的話(huà)，我一定會(huì )把這個(gè)電影再看上好幾遍。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇16
每個(gè)人對經(jīng)典的定義不同，《紅樓夢(mèng)》對很多人而言是經(jīng)典，對你可能就不是。
所以，每個(gè)人擁有的經(jīng)典還是少的。
對我而言：
10年前的《盜夢(mèng)空間》就是值得回味的經(jīng)典，里面有很多思考題：
金錢(qián)重要，還是實(shí)現自我重要？（希里安希望做自己）
愛(ài)情重要，還是生活在現實(shí)重要？（小李子老婆追求的是愛(ài)情）
什么是嵌套，嵌套可以幾層？（影片有4層，5層？）
昏睡劑是穿透嵌套的？
修改意識，也是嵌套循環(huán)的？
夢(mèng)境需要圖騰喚醒，人生的圖騰又事什么？（我的圖騰在哪里？）
最后的陀螺到底會(huì )不會(huì )停下來(lái)？
一個(gè)壟斷企業(yè)除非管理層自己放棄，否則無(wú)法被超越？（劇中主題就是希望兒子毀掉家族事業(yè)，這對于投資認知很有幫助）
這部電影的演員陣容也非常強大，小李子，大家可能只記得那個(gè)把游泳圈給rose的jack，其實(shí)小李子演的很多片都是很經(jīng)典的，比如貓鼠游戲，華爾街之狼，我都很喜歡。
湯姆哈迪，很多人是因為《黑道傳奇》記住了他，但是我卻是因為《勇士》，勇士里這個(gè)弟弟的內向，冷靜，簡(jiǎn)單，粗暴非常讓人記憶深刻。
很多人不喜歡肌肉男，結果他是全球公認的最性感男星。
希里安墨菲，當時(shí)我不認識，現在看了《浴血幫》后，發(fā)現貴族氣質(zhì)不是誰(shuí)都表現的到位的，他，就可以。
能有時(shí)間閱讀，欣賞經(jīng)典是一種享受；
能創(chuàng )造出經(jīng)典（比如你自己）那就是幸福了。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇17
盜夢(mèng)空間這部電影，簡(jiǎn)直是科幻界電影一霸主
金錢(qián)就是萬(wàn)能的又一次實(shí)踐，多希望能突然出現這樣的大佬對我說(shuō)給你一個(gè)億隨便花吧。
生活中不會(huì )出現無(wú)緣無(wú)故的美事，有的只能是像影片中的在夢(mèng)中創(chuàng )建自己想象的帝國。我時(shí)常做夢(mèng)，幻想許多無(wú)法在現實(shí)中發(fā)生的事，直到清晨醒來(lái)回到濕漉漉的現實(shí)結束幻想。
世界那么大，每個(gè)人都有自己的夢(mèng)，都有無(wú)法實(shí)現卻又不能追尋的夢(mèng)想，生活很容易壓垮一個(gè)平凡，也很容易給與一個(gè)奇跡，我不想說(shuō)老掉牙的只要努力就會(huì )成功的話(huà)，只是想著(zhù)，每一分鐘，你只要過(guò)的能健康，能向前看（用心），就好了，拼搏亦或平淡，都可，沒(méi)有什么答案。
所以，請繼續好好生活！
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇18
本片主人工萊昂納多和他妻子去實(shí)驗，結果他們在去完成任務(wù)的途中遇到了一些問(wèn)題，進(jìn)入了夢(mèng)境的邊緣，在夢(mèng)境長(cháng)達10年的生活，妻子覺(jué)得夢(mèng)中的世界才是真正存在的，為了讓妻子看清現實(shí)，萊昂納多就在妻子的腦海中植入了一個(gè)想法，用陀螺做成的圖騰，陀螺在夢(mèng)境中不停的旋轉，妻子也相信了萊昂納多，在他們一起在火車(chē)軌道上被火車(chē)壓過(guò)，他們就回到了現實(shí)生活中，但是這個(gè)想法還在妻子腦海中，雖然已經(jīng)回到了現實(shí)的生活當中，但是妻子也一直覺(jué)得這真實(shí)的世界其實(shí)也并不真實(shí)，隨即就跳樓自殺了，但是警察說(shuō)是他殺死的。
這之后萊昂納多就過(guò)上了逃亡的日子，一直不能夠回到自己的家中，因為他現在已經(jīng)成為了逃犯，同時(shí)也對自己妻子的自殺充滿(mǎn)了罪惡感，就在自己走投無(wú)路的時(shí)候，他認識了一個(gè)日本人，是一個(gè)做能源生意的大頭，他可以幫萊昂納多消除在警方手里的檔案，讓他重見(jiàn)自己的家庭，回到自己兒女身邊，但是有回報，就一點(diǎn)會(huì )有要求，那就是在自己競爭對手的腦海里植入一種想法，讓他認為自己的意見(jiàn)其實(shí)是和父親不相合的，從而達到擊垮競爭對手的目的。
然后萊昂納多就開(kāi)始征集自己的隊伍了，并也開(kāi)始討論進(jìn)行方案，最終討論出實(shí)施三重夢(mèng)境，通過(guò)夢(mèng)境的不斷加深使得一切更加真實(shí)貼切，也更加使人信服。在第一層夢(mèng)境當中，是一個(gè)陰雨天，外面下著(zhù)暴雨，競爭者打著(zhù)傘在在路邊打車(chē)，萊昂納多和一個(gè)造夢(mèng)女孩坐著(zhù)車(chē)跟在后面看個(gè)情況，其它人搶劫了一輛出租車(chē)，去接這個(gè)能源公司兒子，上了車(chē)就用一個(gè)布袋子套在了他頭上，帶到了一個(gè)倉庫里，開(kāi)始詢(xún)問(wèn)他是否知道他爸辦公室里保險箱的密碼，見(jiàn)他不說(shuō)話(huà)，就把一個(gè)人變成了他的叔叔，然后假裝折磨他叔叔，最后套出了一串數字。這是外面傳出了開(kāi)槍的聲音，這是他腦海當中的保衛者，因為他還是受過(guò)嚴格的訓練的，所以他們開(kāi)始了一場(chǎng)槍?xiě)�，在槍�(xiě)鸬倪^(guò)程中，日本商人心臟的地方受到了傷，處于生命的危險，雖然在夢(mèng)中不會(huì )死亡，但是會(huì )使得意識處于邊緣狀態(tài)，意識就會(huì )永遠的處于夢(mèng)境狀態(tài)，直至老年。所以他們沒(méi)有過(guò)多時(shí)間來(lái)干毫無(wú)意義的事情了，所以他們留了一個(gè)藥劑師在第一重夢(mèng)境照看他們，并且開(kāi)車(chē)開(kāi)往橋頭。其余人進(jìn)入第二重夢(mèng)境，第二重夢(mèng)境是在一個(gè)酒店里，他們幻想出了一個(gè)很和能源公司兒子胃口的女孩和他聊天，兩人相談甚歡的時(shí)候，萊昂納德來(lái)到了他旁邊，對他認真的說(shuō)道剛剛那個(gè)女孩其實(shí)是個(gè)小偷，你現在摸一摸你的錢(qián)包一定沒(méi)有了，這時(shí)他摸了一下果然沒(méi)有了，借這個(gè)時(shí)機萊昂納德說(shuō)出自己的來(lái)意，他們其實(shí)在夢(mèng)境當中，不信試想一下自己前面在做什么，他回想了一下果然回想不起，納昂納德接著(zhù)說(shuō)自己其實(shí)是他腦海當中的保衛者，保護他的大腦不被入侵，因為他也接受過(guò)相關(guān)的訓練所以只相信自己是在夢(mèng)中，并不太相信他是他所說(shuō)的保衛者，但是之后他真的保衛者出現后，對他們緊追不舍，他就逐漸開(kāi)始相信納昂納德說(shuō)的話(huà)了，他們開(kāi)始合作，進(jìn)入了酒店的房間，萊昂納德告訴他他們需要進(jìn)入下一層夢(mèng)境，探尋他要尋找的東西，也是入侵者要尋找的東西，于是他們進(jìn)入了第三層夢(mèng)境。第三重夢(mèng)境是在一個(gè)冰冷刺骨的雪山上，這里的保衛者都與前兩層不同，這里的更加專(zhuān)業(yè)，像是受過(guò)嚴格的訓練一樣，感受到了他們的到來(lái)，就向他們的方向沖去，他們也拼命的爭取這時(shí)間，在最后的緊要關(guān)頭，日本人死了，進(jìn)入了第4層夢(mèng)境，就是夢(mèng)境邊緣，在這里面的人是很難才能出去的了，一直在里面，等到神經(jīng)崩潰才能休止。而商業(yè)大戶(hù)的兒子也在第三層夢(mèng)境中遇到了他要尋找的東西，他爸躺在病床上，重病不起，最后氣息奄奄的對兒子說(shuō)道，你太令我失望了，就當兒子以為父親會(huì )說(shuō)自己沒(méi)有成為你的時(shí)候，父親卻說(shuō)道你卻試圖想要成為我。劇情到這里也象征這乃昂納德已經(jīng)邁向了成功，因為這就是一種想法，它以印撤在了腦海當中。二納昂納德去還是要進(jìn)入第四層夢(mèng)境，因為日本人給予過(guò)他的陳諾，就是回到家中，而要想回家，就必須，從第四層夢(mèng)境中，將他帶出，于是他也進(jìn)入了第四層夢(mèng)境，遇到的日本人已經(jīng)是白發(fā)杉杉的老頭子，說(shuō)自己一直在等一個(gè)給他很像的人，萊昂納德說(shuō)就是他，日本人不信，說(shuō)我們是差不多大的，他是年邁杉杉的老年人了，而他還那么年輕。萊昂納德說(shuō)因為他在夢(mèng)境邊緣，就在這一恍惚間，他回到飛機上，一切恢復到了上飛機的時(shí)候，大家都做這下飛機的準備，日本人也打著(zhù)電話(huà)，下了飛機，一切也是那么的順利，成功的過(guò)了安檢口，叔叔如約而至的到達了機場(chǎng)把他帶回了家中，孩子們還在歡快的玩耍，聽(tīng)到叔叔呼喚的聲音，孩子們轉過(guò)了頭，看到了多日不見(jiàn)的父親，向父親奔跑而來(lái)，這一切是多么的美好，在夕陽(yáng)的襯托下，溫馨幸福，是我所能想到的所有詞語(yǔ)，可就是在這美好的場(chǎng)景下，桌子上的陀螺卻始終沒(méi)有停止它的旋轉，在陀螺不斷的旋轉下劇情走向了結尾。隨著(zhù)片尾曲的響起，一切都結束了，但卻也在腦海當中久久的不能逝去�？赡苓@就是一部完美影片所為我們帶來(lái)的收獲吧。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇19
主人公柯布，和他的團隊擁有一項令人不寒而栗的特異功能——進(jìn)入他人的夢(mèng)境，盜取最重要的機密，就叫盜夢(mèng)。
看完這部電影，腦里像是有團熊熊烈火在不停地燒著(zhù)自己的腦子，為什么他們可以盜夢(mèng)呢？為什么夢(mèng)境的時(shí)間比現實(shí)快一些呢？結局更是令人百思不得其解……一連串的問(wèn)題像是蠻橫的野獸不斷地撞擊著(zhù)我的好奇心，使我不得不認為這是部疑云重重的電影。我猜測著(zhù)種。種可能，可還是只是看到這真相的冰山一角，好似霧里看花，看到的還不是九牛一毛。在我為這部電影頭痛的。同時(shí)也不得不敬佩導演，這如此繁瑣的線(xiàn)索需要怎樣的邏輯能力才能編出？這如此真實(shí)的夢(mèng)境又要何等想象力？
我的腦袋好似一團漿糊將藕斷絲連的關(guān)系粘合在了一起，由此做出了自己的判斷以及觀(guān)點(diǎn)：①柯布回來(lái)了。在電影里每個(gè)盜夢(mèng)者都有自己的圖騰，來(lái)幫助自己判斷是否還在夢(mèng)境中。由主人公柯布的圖騰——陀螺，就不難看出，只要陀螺不倒，轉個(gè)不停那就是還在夢(mèng)境中。而另一個(gè)盜夢(mèng)小組的成員，那個(gè)夢(mèng)境設計者的圖騰是象棋，這怎么轉？原來(lái)是用手推的，推得倒在現實(shí)中，推不倒應該就像定在那一樣推不動(dòng)。由此可以做出進(jìn)一步的推測，不管圖騰的主人用不用力，認不認真，不會(huì )倒就是不會(huì )倒，要倒那就回來(lái)了！所以主人公是回來(lái)了的。②柯布沒(méi)回來(lái)。通過(guò)電影，觀(guān)眾不難看出每層夢(mèng)境都需要一個(gè)人來(lái)接應，而進(jìn)入夢(mèng)境的有六個(gè)人可以進(jìn)入六層夢(mèng)境哎！所以結局是在第六層夢(mèng)境。
我總結出一句話(huà)：明白身處在夢(mèng)境中，卻又出不來(lái)才是最可怕的。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇20
《盜夢(mèng)空間》這部電影不止是一個(gè)關(guān)于父親和丈夫的愛(ài)的故事，更是一篇有著(zhù)縝密思維的幾何和哲學(xué)論文；不止是一部科幻懸疑電影，一部引起觀(guān)者深思的恐怖片。
首先說(shuō)這部電影最感性的部分，柯布和他的妻子兒女。這是故事開(kāi)端的原因，也是貫穿全劇的線(xiàn)索。第一次看的時(shí)候我執著(zhù)于對情節的理解，忽略掉了很多有趣的細節。比如如果你細心觀(guān)察，你會(huì )發(fā)現柯布只有在夢(mèng)里才會(huì )帶著(zhù)婚戒。我認為從某種意義上婚戒代表了柯布的內心。在夢(mèng)境的理想化世界中，柯布本身認為她的妻子還活著(zhù)，因此在夢(mèng)境中他會(huì )帶著(zhù)婚戒。但是他的潛意識也就是事實(shí)，已經(jīng)清楚的認識到妻子已經(jīng)墜樓身亡。這種狀態(tài)下，愛(ài)妻死去的事實(shí)一次次撞擊柯布，他痛苦于事實(shí)的殘酷，卻不愿放棄虛幻夢(mèng)境中自己不正確但又理想化的認知（In my dreams, we’re still together、）。愛(ài)妻的離世是柯布痛苦的一個(gè)原因，更多的其實(shí)來(lái)源于責任。當妻子沉迷于迷失域中漫長(cháng)而理想化的時(shí)間中，柯布通過(guò)夢(mèng)境植入思想，讓妻子認識到迷失域是不真實(shí)的，但是他卻沒(méi)有料想到當回到真實(shí)后，妻子會(huì )再一次懷疑現實(shí)的真實(shí)從而跳樓身亡。這時(shí)曾經(jīng)為救出妻子而植入的思想成為了柯布親手殺死梅爾的利刃。這種認知的偏差、愛(ài)與責任讓柯布深陷夢(mèng)中，因此艾里阿德妮才會(huì )發(fā)現柯布獨自一人進(jìn)入夢(mèng)境并在其中建立和妻子的記憶大廈，而也正因此梅爾的身影、火車(chē)會(huì )出現在一個(gè)又一個(gè)的夢(mèng)境中。
再說(shuō)第二個(gè)有趣的細節，柯布的孩子們。和梅爾一樣，他們的身影也會(huì )不時(shí)在夢(mèng)境中出現。他們強調著(zhù)柯布這次行動(dòng)的目的。那么柯布到底最終從沒(méi)從夢(mèng)境中走出看到真正的孩子們呢？答案是肯定的。在之前所有的夢(mèng)境中孩子們從未長(cháng)大，但是這里的孩子比起夢(mèng)境中的孩子們成長(cháng)了不少（網(wǎng)絡(luò )上有影評指出這里諾蘭特意換了演員小朋友）。
其次是《盜夢(mèng)空間》作為幾何和哲學(xué)論文的部分。為什么夢(mèng)境中艾里阿德妮可以輕松折疊夢(mèng)境？為什么艾里阿德妮畫(huà)的環(huán)形迷宮走不出來(lái)？為什么會(huì )兩次出現永恒樓梯？為什么陀螺在夢(mèng)境中不會(huì )停下？全部因為夢(mèng)境中是非歐空間，是一個(gè)可以彎曲的空間。普通迷宮是直線(xiàn)，是一維度的，當它成為非歐空間而彎曲成為圓時(shí)，自然走不出來(lái)了。普通樓梯是平面，是二維度的，當它成為非歐空間而彎曲，自然成為永恒樓梯了。陀螺不會(huì )停下，是因為四維空間中的時(shí)間軸彎曲了，因此不管陀螺在夢(mèng)境中怎么顛簸，都不會(huì )自己停下。在非歐空間的彎曲坐標系中，你無(wú)法畫(huà)出一條直線(xiàn)，因此有限成為無(wú)限，造夢(mèng)者所能造出的有限夢(mèng)境也成為無(wú)限夢(mèng)境。
再說(shuō)它作為科幻懸疑電影的部分。艾里阿德妮是本片最大的懸疑。老教授說(shuō)，艾里阿德妮是比柯布還天才的天才。這是為什么？前面我們說(shuō)到陀螺能看出夢(mèng)境的虛幻與否是因為陀螺在非歐空間中不會(huì )停下。而另一位筑夢(mèng)師阿瑟的圖騰是一個(gè)灌鉛的骰子，在非歐空間中，時(shí)間軸彎曲，骰子會(huì )始終周期性重復點(diǎn)數。那么艾里阿德妮的象棋如何判斷呢？答案我們無(wú)從得知�？虏己桶⑸乃皆诹_伯特之上，因此可以讓羅伯特在不知情的情況下進(jìn)入他們的游戲，改變羅伯特的想法。而艾里阿德妮的水平在柯布阿瑟之上，那柯布阿瑟會(huì )不會(huì )從一開(kāi)始就在她的游戲中呢？她會(huì )不會(huì )在不知情的情況下改變柯布阿瑟的想法呢？我們不知道。但我們可以知道因為艾里阿德妮的水平在另外兩人之上，在她的游戲中，她可以把游戲規則改變成自己想要的樣子。
最后說(shuō)說(shuō)作為恐怖片的部分。為什么比起《星球大戰》《侏羅紀公園》《火星救援》，《盜夢(mèng)空間》更讓我們感受到恐懼和震撼因為它足夠真實(shí)而又足夠虛幻。夢(mèng)是我們每一個(gè)人日常生活中最虛幻的部分。我們的潛意識、向往、恐懼在這個(gè)時(shí)刻完全的展現出來(lái)，這個(gè)真實(shí)的自己在這個(gè)條件下讓我們感到發(fā)自骨髓的恐懼。
在《盜夢(mèng)空間》這部電影里，諾蘭的身份在我們不知情的情況下從導演變成了筑夢(mèng)師。和柯布一樣，他通過(guò)一個(gè)在電影院中的夢(mèng)也給我們植入了懷疑現實(shí)的想法。如果你懷疑結尾是否是現實(shí)，那么恭喜你，他在你不知情的情況下順利改變了你的認知，你已經(jīng)不是原來(lái)那個(gè)你了，原來(lái)的你已經(jīng)被諾蘭殺死了。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇21
今天又重新看了一遍盜夢(mèng)空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多、迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢(mèng)境還是留在了夢(mèng)境，那個(gè)旋轉的陀螺到底停下來(lái)了嗎？從一個(gè)父親的角度出發(fā)，我希望陀螺最后能夠真的停了下來(lái)，而不是讓他看到孩子這貌似真實(shí)的一幕永遠的留在自己的夢(mèng)中，曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個(gè)人都是這樣，那個(gè)世界雖然是夢(mèng)里，但是有自己的愛(ài)人，有自己和愛(ài)人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，他幸福的一切，而現實(shí)生活呢？卻恰恰相反，這里除了是現實(shí)世界什么都沒(méi)有，如果這樣的話(huà)，把現實(shí)世界看成夢(mèng)里，把夢(mèng)看成現實(shí)世界又有什么關(guān)系呢？
其實(shí)我的內心很復雜，在想讓他留在現實(shí)世界還是留在夢(mèng)里會(huì )更幸福一些，也許現實(shí)世界里，雇主沒(méi)有醒來(lái)，他卻只能孤單的在牢獄中度過(guò)自己的一生，而夢(mèng)里他卻每天和妻子一起看夕陽(yáng)，散步，享受漫長(cháng)的歲月時(shí)光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來(lái)的，但他也可以把自己的陀螺藏起來(lái)，讓現實(shí)和夢(mèng)境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇22
推薦看完的人再來(lái)看這。有不對的能夠說(shuō)出來(lái)，畢竟我也不敢我是對的。有很多人說(shuō)《盜夢(mèng)空間》還是在夢(mèng)里，是個(gè)杯具。又有很多人說(shuō)這是諾蘭的開(kāi)放式結局，但是諾蘭向來(lái)不用開(kāi)放式這種方式來(lái)結局。其實(shí)結局是柯布回到了現實(shí)，兩點(diǎn)證據，證據一：科布他一向忘不了妻子，一向以自我的記憶去造夢(mèng)，回憶他的妻子，孩子。幾次科布都在回憶里，還有孩子在他的夢(mèng)里出現了很多次，仔細看孩子的背影。片尾中你仔細看孩子，孩子回頭了這是一點(diǎn)。最重要的一點(diǎn)，你沒(méi)發(fā)現孩子長(cháng)大了嗎？原先科布見(jiàn)到的孩子是一向在記憶中的，所以那時(shí)的孩子根本是幾年前和妻子在一齊的時(shí)候，而結尾的孩子，你仔細看就會(huì )發(fā)現孩子長(cháng)大了。這就說(shuō)明這不是在他的記憶里，夢(mèng)里，他回到了現實(shí)，見(jiàn)到了離開(kāi)他幾年的孩子了，這時(shí)孩子都長(cháng)大了點(diǎn)。諾蘭在孩子也兩次都用了不一樣的演員，這更加證明了回到現實(shí)，只是找不到演員表。證據二：為什么說(shuō)陀螺沒(méi)倒？其實(shí)陀螺之后越轉越慢，還抖了一下，但是剛抖完就結束了。但是你有沒(méi)有在結束還聽(tīng)到“�！钡囊宦�，很大，可能這就是陀螺倒了吧。證據三：戒指，柯布在夢(mèng)中一向是帶著(zhù)結婚戒指的，這點(diǎn)我沒(méi)有仔細的看清楚，但是在夢(mèng)境中幾乎他都把結婚戒指戴在手上，而結局轉陀螺時(shí)便沒(méi)有了。能夠說(shuō)明回到現
實(shí)。再者諾蘭巧妙的利用這些漏洞，能夠讓大家認為是開(kāi)放式結局，更有回味，但是他的細節都證明了結局是回到了現實(shí)，相信諾蘭是讓讓我們看完后不停的討論，能夠說(shuō)變相的炒作吧，但是他的利用很聰明。諾蘭也告訴了許多人，有時(shí)候夢(mèng)境可能就是現實(shí)，現實(shí)可能就是夢(mèng)境，真真假假，誰(shuí)又能抵抗夢(mèng)境中一切完美的誘惑認清到底是現實(shí)還是夢(mèng)呢？
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇23
許多人折服于其離奇而刺激的入夢(mèng)情節；也有人拜倒在萊昂納多或者約瑟夫·萊維特的西褲之下；也不乏醉心于層層夢(mèng)境的制造與破壞，甚而執著(zhù)研究著(zhù)影片最后那個(gè)陀螺到底停沒(méi)停下來(lái)的噱頭；當然，更有甚者因為這部影片，義無(wú)反顧地開(kāi)始癡迷于一切關(guān)于夢(mèng)的學(xué)問(wèn)，據說(shuō)《周公解夢(mèng)》都因此而大賣(mài)……其實(shí)，關(guān)于影片的情節，關(guān)于所有美國商業(yè)大片的情節，我曾經(jīng)武斷地下過(guò)一個(gè)屢試不爽的結論：無(wú)非是一個(gè)孤膽英雄的自我救贖之路，途中還一定會(huì )演繹一段刻骨銘心的狗血愛(ài)情橋段，從《亂世佳人》到《泰坦尼克》，從《哈利波特》到《阿凡達》，皆是如此，概莫能外。其實(shí)，但凡是美國的商業(yè)片，情節框架已然定下，導演與編劇要做的，只是設置不同的故事背景、沖突場(chǎng)合以及主人公的身份，如是而已。
所以，在我看來(lái)，一部?jì)?yōu)秀的美國商業(yè)片，很難贏(yíng)在故事情節的突破，應該努力的方向恰恰是大同小異的故事本身帶給觀(guān)眾的迥異的感觸，毫無(wú)疑問(wèn)，《盜夢(mèng)》做到了，并且做得很棒，至少，讓我覺(jué)得悟到了一些什么。
我一直覺(jué)得，生而為人，總有一些東西是共通的，不論你是黃頭發(fā)還是黑皮膚，_還是穆斯林。而似乎最近的一些外國影片一直在映證我的這個(gè)觀(guān)點(diǎn)，依舊記得，看完《盜夢(mèng)》走出影院的時(shí)候跟朋友閑聊，我說(shuō)這導演不像美國人吶，倒好像有點(diǎn)黃老之術(shù)嘛。我由衷地覺(jué)得，影片吸引我的，從不是它曲折精彩的情節或者是有著(zhù)perfect looking的俊男美女，恰恰是影片對于夢(mèng)境或者說(shuō)，是對于我們現實(shí)的生活的質(zhì)疑與思考。
昔者莊周夢(mèng)為胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻適志與！不知周也。餓然覺(jué)，則蘧蘧然周也。不知周之夢(mèng)為胡蝶與，胡蝶之夢(mèng)為周與？片中梅爾的遭際，與千年之前那個(gè)獨與天地精神向往來(lái)的古中國的狂人是何其相似？只是，莊子更加豁達，摶扶搖羊角而上，逍遙游去了；而梅爾的選擇，則未免太過(guò)決絕與壯烈。不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，我也不能夠確定，莊周老先生面對當下這個(gè)比千年前幾何級數倍數紛擾的社會(huì )，他是否依然能夠逍遙游。都說(shuō)梅爾因為夢(mèng)做得太久，以至于分不清現實(shí)與夢(mèng)境，誤把現實(shí)當做夢(mèng)境；焉知其不是厭倦了這紛擾且虛空的現實(shí)，毋寧永遠地魂歸夢(mèng)境呢？
現實(shí)與夢(mèng)境，原本就是看似對立，卻最易混淆的物事吧。悠遠的時(shí)空里，蘇子在赤鼻磯下感嘆，“人間如夢(mèng)，一尊還酹江月”；納蘭在西風(fēng)里幽唱，“若問(wèn)生涯原是夢(mèng)，除夢(mèng)里，沒(méi)人知”……所謂夢(mèng)幻，原本就最容易使人迷幻，分辨不清的吧；只是，聰明的，你告訴我，我們的生活又何嘗不是不時(shí)讓我們感到陣陣眩暈與崩潰呢？
所以，亦無(wú)須再深究，影片的最后，科布的陀螺停下來(lái)了沒(méi)有，現實(shí)還是夢(mèng)境，已然不重要，重要的是，他回家了……
都說(shuō)人生如夢(mèng)，其實(shí)，夢(mèng)，又何嘗不是另一種生活呢？又焉知，活在所謂現實(shí)中的你我，不是誰(shuí)夢(mèng)中的一只蝴蝶呢？
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