觀(guān)后感《活著(zhù)》

　　看完一部作品后，能夠給我們不少啟示，需要好好地對所收獲的東西寫(xiě)一篇觀(guān)后感了�？靵�(lái)參考觀(guān)后感是怎么寫(xiě)的吧，以下是小編整理的觀(guān)后感《活著(zhù)》，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

　　余華的《活著(zhù)》早有耳聞。查閱過(guò)很多的書(shū)評，大概講的都是看完之后的絕望和壓抑。我先看了張藝謀導演的電影版《活著(zhù)》，里面葛優(yōu)飾演的男主和鞏俐飾演的女主把農村人的質(zhì)樸和面對苦難時(shí)的反應詮釋的淋漓精致，就是我接觸過(guò)的一部分人的真實(shí)寫(xiě)照，麻木又真摯。

　　第一次看完余華的《活著(zhù)》，是想哭卻哭不出的，是深深的嘆息，是被作者筆下細膩又真實(shí)的場(chǎng)景打動(dòng)，是感嘆生命的死亡可以如此輕描淡寫(xiě)仿佛死的是一個(gè)牲畜。

　　第二次連夜認認真真的拿著(zhù)筆，把《活著(zhù)》從頭到尾看一遍，斗膽寫(xiě)下觀(guān)后感。這寫(xiě)的不是別人，甚者不是人，而是我們活在這個(gè)世界上的滑稽，簡(jiǎn)直是一出好戲。正如書(shū)本前言所說(shuō)“《活著(zhù)》講述了人如何去承受巨大的苦難，就像中國的一句成語(yǔ)：千鈞一發(fā)。讓一根頭發(fā)去忍受三千斤的重壓，它沒(méi)有斷。它講述了眼淚的寬廣和豐富，講述了絕望的不存在;講述了人是為了活著(zhù)本身而活著(zhù)的，而不是為了活著(zhù)之外的任何事物而活著(zhù)。講述了中國人這幾十年是如何熬過(guò)來(lái)的�！痘钪�(zhù)》講述的遠不止這些�！�

　　書(shū)中講述的是一個(gè)叫富貴的人，他一生經(jīng)歷的各種苦難。他的父親、母親、兒子、女兒、老婆、女婿、孫子在這短短的六十年里相繼離他而去，他親手把一個(gè)又一個(gè)親人埋葬，最后只剩下他和一頭跟他一樣暮年的老牛作伴，很平靜，沒(méi)有半點(diǎn)波瀾，就像書(shū)中所說(shuō)”我是有時(shí)候想想傷心，有時(shí)候想想又很踏實(shí)，家里人全是我送的葬，全是我親手埋的，到了有一天我腿一伸，也不用擔心誰(shuí)了�！皶�(shū)中每一處精彩的描寫(xiě)你不會(huì )熱淚盈眶，你甚至都不會(huì )留下眼淚，只是仿佛心里有一堵墻，堵的慌，堵的難受，無(wú)處宣泄。

　　剛剛上面有一句我覺(jué)得總結的很好，它講述的是眼淚的寬廣與豐富。對于這句話(huà)，我覺(jué)得它像是一股麻繩，繩頭系著(zhù)《活著(zhù)》這本書(shū)，然后你開(kāi)始回憶里面的內容，開(kāi)始慢慢咀嚼置身事外的你那種想哭哭不出的感覺(jué)，然后繩子慢慢牽引出你的現實(shí)生活，讓你開(kāi)始浮現每一個(gè)有關(guān)于眼淚的畫(huà)面。

　　很多時(shí)候，眼淚不一定是情緒的表達，它是一種記憶。當你因為某件事情流過(guò)太多次眼淚，當你已經(jīng)麻木或者無(wú)感的時(shí)候，它依然會(huì )流露出來(lái)。

　　我的外公是抗美援朝的老兵，在那個(gè)動(dòng)蕩的年代，他所經(jīng)歷的事情是我們無(wú)法想象的，甚至比書(shū)中的劇情還有戲劇化。每當他在飯桌上給我們講述戰爭的那段經(jīng)歷，每當講到他的好戰友去世那個(gè)環(huán)節，他總泣不成聲，我也無(wú)論聽(tīng)多少遍都淚流滿(mǎn)面，無(wú)論他在何時(shí)何地和誰(shuí)講述這件事情，他都會(huì )這樣流淚，可有趣的是，外公在去年得了老年癡呆，下半身也因為小腦萎縮而不會(huì )動(dòng)彈，他終日躺在床上誰(shuí)都已經(jīng)不記得了，可當他口齒不清的講述這件事情的時(shí)候，他眼里還是流下滾燙的淚珠。我覺(jué)得他可能已經(jīng)觸動(dòng)不了情緒的神經(jīng)了，只是習慣性的留下眼淚。

　　我的奶奶，在過(guò)去的一年里痛失兩個(gè)兒子，白發(fā)人送黑發(fā)人，她只哭紅過(guò)一次眼睛，剩下的時(shí)候，我只是看見(jiàn)她眼里常含淚水，但是沒(méi)有任何情緒。她坐在凳子上看著(zhù)我們忙碌的時(shí)候，我看見(jiàn)她眼里濕濕的;早上起來(lái)的時(shí)候，她眼里濕濕的;鄰居來(lái)了叫她保重的時(shí)候，她說(shuō)：“今后的每一天都是等死的�！睍r(shí)，她眼里濕濕的;看著(zhù)我們一個(gè)個(gè)離鄉返城的時(shí)候，她的眼里濕濕的。我覺(jué)得她的眼睛常年都是濕濕的，我都已經(jīng)分不清這到底是她的眼淚還是液體。

　　去年我叔走那年，按照農村的習俗要“鬧喪”，反正搞的很盛大。當儀式全部已經(jīng)結束，我們留下來(lái)搞衛生了，有個(gè)老阿婆，婆婆梭梭地走過(guò)來(lái)，牽著(zhù)我的.手，小聲問(wèn)我：“你們家這么多人，什么好事?”我告知她原尾，她的眼眶通紅，眼淚一下掉到我的手上，我征住了。然后一秒都沒(méi)有的時(shí)間，老婆婆輕輕擦干眼淚，像個(gè)沒(méi)事人一樣問(wèn)我讀幾年級了這些無(wú)關(guān)痛癢的話(huà)，就轉身離開(kāi)了，嘴里還念念有詞“他是個(gè)好人”。我始終無(wú)法判定那一刻的眼淚什么意思?是她突然想起了這個(gè)人?還是她想起來(lái)某段關(guān)于他的過(guò)往?還是只是閱盡無(wú)數之后對生命的哀悼?

　　是不是人到了暮年的時(shí)候，眼淚的情緒已經(jīng)不重要了，人生的經(jīng)歷才深深的刻在眼淚里，沒(méi)有情緒，眼淚流下了，就輕輕擦掉。年輕的時(shí)候，眼淚的含義多了去了，是委屈、是惋惜、是憤怒，是辯解，可是，所有絕望到極致的情緒，通常是沒(méi)有眼淚的。夕陽(yáng)西下，哪有那么多情緒來(lái)矯情，不過(guò)是將以往的苦難和經(jīng)歷深深的刻進(jìn)骨子里，然后全身都硬了，哪怕大腦已經(jīng)沒(méi)知覺(jué)了，眼睛已經(jīng)看不見(jiàn)道路了，但是眼眸里的過(guò)往還一幕一幕的刷新著(zhù)，畢竟也只能靠回憶活著(zhù)了。

　　這，就是我對《活著(zhù)》里講述的眼淚的寬廣與豐富的見(jiàn)解。

　　所有的書(shū)和電影都沒(méi)辦法用一篇觀(guān)后感表達所有的精彩點(diǎn)，我所有感的只是這本書(shū)的鳳毛麟角，里面可以挖掘的東西沒(méi)辦法用笨拙的文字去表達，而一本好書(shū)的成功之處就在于每一個(gè)年齡段都會(huì )讀出不同的哈姆雷特。

　　摘抄兩段作者細致的描寫(xiě)，一氣呵成，行云流水。

　　我直起身體，看到我娘站在茅屋門(mén)口彎著(zhù)腰使勁喊我，穿水紅旗袍的家珍抱著(zhù)有慶站在一旁。鳳霞一看到她娘，撒腿跑了過(guò)去。我在水田里站著(zhù)，看著(zhù)我娘彎腰叫我的模樣，她太使勁了，兩只手撐在腿上，免得上面的身體掉在地上。鳳霞跑的太快，在田埂上搖來(lái)晃去，終于撲到了家珍腿上，抱著(zhù)有慶的家珍蹲下去和鳳霞抱在一起。我這時(shí)才走上田埂，我娘還在喊，越走近他們，我腦袋里越是暈暈乎乎的。我一直走到家珍面前，對她笑了笑。家珍站起來(lái)，眼睛定定地看了我一陣。我當時(shí)那副窮模樣使家珍一低頭輕輕哭泣了

　　有慶一個(gè)人躺在一間小屋子里，那張床是用磚頭搭成的。我進(jìn)去時(shí)天還沒(méi)黑，看到有慶的小身體躺在上面，又瘦又小，身上穿的是家珍最后給他做的衣服。我兒子閉著(zhù)眼睛，嘴巴也閉得很緊。我有慶有慶叫了好幾聲，有慶一動(dòng)不動(dòng)，我就知道他真的死了，一把抱住了兒子，有慶的身體都硬了。中午上學(xué)時(shí)他還活生生的，到了晚上他就硬了。我怎么想都想不通，這怎么也應該是兩個(gè)人，我看看有慶，摸摸他的瘦肩膀。又真的是我兒子。

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