2015電影《火星救援》觀(guān)后感
電影《火星救援》觀(guān)后感一
沒(méi)錯，整個(gè)電影的基調就這樣，讓人非常舒服，即使事關(guān)人類(lèi)的存亡，即使地球上只剩下你一個(gè)人和孤獨為伴，我們依然能從電影中感知到恰到好處的勇氣和樂(lè )觀(guān)。
在電影這個(gè)屬于自己的一畝三分地里，每個(gè)導演都像沉思中的哈姆雷特一樣把自己弄得心力交瘁，他們不僅糾結于劇中人的活著(zhù)還是死去，還企圖在電影的表達上更加與眾不同。比如《羅生門(mén)》的肯定之否定的敘事角度，比如《山河故人》的三段進(jìn)逼式表達。感謝雷德利·斯科特，在這么復雜的世界里還這么簡(jiǎn)單的講故事。
由于美國科技和經(jīng)濟在很長(cháng)一段時(shí)間的一騎絕塵，反映在電影藝術(shù)上，美國電影對未來(lái)時(shí)空的探索根本就停不下來(lái)，比如《異形》、《奪寶奇兵》、《星球大戰》等，當然還有《星際穿越》。和這些之前同類(lèi)的科幻電影相比，《火星救援》最大的特點(diǎn)就是安守本分。導演看上去毫無(wú)野心，甚至連電影的臺詞都是從原著(zhù)中原封不動(dòng)的照搬過(guò)來(lái)的，即使面對的是人類(lèi)普遍焦慮的毀滅式的情節，它也不煽情，也不會(huì )讓電影的主題上升到全人類(lèi)的高度。
但是這不意味著(zhù)導演沒(méi)有創(chuàng )意，能夠把那么多艱澀和專(zhuān)業(yè)的理論傳達得如此通透，讓像我這樣“科學(xué)的門(mén)外漢”都感覺(jué)不到有什么看不懂的硬傷，這本身就創(chuàng )意無(wú)限。當然我們還會(huì )把它和導演的另一部電影《黑鷹墜落》相比較，這是兩部風(fēng)格迥異的作品，一個(gè)帶給我們戰爭本身直透人心的冷峻，一個(gè)讓我們感知到走向科幻世界的小幽默，但是兩者的主題都很簡(jiǎn)潔，很少有導演主觀(guān)因素的參與，一切以真實(shí)，細致的場(chǎng)景再現為主，這也是原著(zhù)最為人稱(chēng)道的地方。
按說(shuō)，表現人類(lèi)面對未知世界的命題一向都是很沉重的。記得當時(shí)看《三體》時(shí)，一想到外星生物可能就在窗外的月光下窺視著(zhù)自己，那一夜我竟無(wú)從入睡。但是，雷德利·斯科特卻以一種輕松的方式回應了全人類(lèi)的困惑，而他所仰仗的，正是對科學(xué)嚴謹性和對技術(shù)進(jìn)步的自信。甚至當那位明顯香港人特征的中國國家航天局局長(cháng)操著(zhù)不太流利的中國話(huà)出現時(shí)，那一刻我們竟能會(huì )心的笑出聲來(lái)。沒(méi)錯，整個(gè)電影的基調就這樣，讓人非常舒服，即使事關(guān)人類(lèi)的存亡，即使地球上只剩下你一個(gè)人和孤獨為伴，我們依然能從電影中感知到恰到好處的勇氣和樂(lè )觀(guān)，這種感覺(jué)對于觀(guān)影體驗而言無(wú)疑是很受用的。
電影唯一不那么簡(jiǎn)單的地方，就是整個(gè)電影其實(shí)就是一個(gè)看似漫不經(jīng)心的寓言，一個(gè)關(guān)于中國人如何拯救美國電影的隱喻。這實(shí)際上反映了美國人心中的某種焦渴：雖然他們在習慣還是把中國人想象成香港人，但是他們很清楚，沒(méi)有中國的助推，他們的電影想上天也很難。所以，現在美國推出一部大片，之前那些在我們的記憶中無(wú)比傲嬌的主角們都不遠萬(wàn)里跑到中國來(lái)拉票。他們電影中為中國人設置的情節也不再那么負面，越來(lái)越多的中國人也出現在美國的電影中，雖然在現階段，中國人在電影中還只是負責打醬油。
當然，簡(jiǎn)單只是一種相對，佛家言“一花一世界，一樹(shù)一菩提”就是這個(gè)意思。對于《火星救援》而言，一個(gè)人就是一個(gè)火星，所以我們能從電影中看到很多豐富的內容，比如馬特·達蒙的呆萌表演，比如懷舊的迪斯科音樂(lè )，比如小馬在火星上種土豆帶給我們的暢想。當然，相對于雷德利·斯科特的其他的經(jīng)典作品，比如《異形》和《角斗士》，《火星救援》最大的優(yōu)點(diǎn)也是最大的弱點(diǎn)，它的特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔，但是簡(jiǎn)潔得沒(méi)有特點(diǎn)。
電影《火星救援》觀(guān)后感二
馬特達蒙剛一出場(chǎng)的時(shí)候顯得又胖又腫，最后瘦的麻桿一樣的身材，我想不出國內有同樣為角色犧牲形象的男演員或者男明星的名字。
為此，我深深佩服好萊塢的明星，為了角色，可以犧牲一切，太敬業(yè)!
情節減掉太多了，以至于結尾處根本還沒(méi)來(lái)得及講馬特達蒙內心的寂寞與波動(dòng)造成他形象的迅速變化，食物短缺，水源短缺并不是造成外觀(guān)形象大變樣的根本原因。
根本原因是：一個(gè)人，被遺失在荒涼的星球上，是這個(gè)星球上唯一的生命，夜間仰望星空，沒(méi)有大氣層的星空是那樣蒼涼，廣闊，孤寂。如果一個(gè)人內心不夠強大，不夠樂(lè )觀(guān)，不夠善良，不夠可愛(ài)，是絕對不可能求生意志那么堅定。
選擇默默餓死，或者直接自殺更符合邏輯與人性。
但男主角并不是一個(gè)這樣軟弱無(wú)能個(gè)性缺失的男人，他樂(lè )觀(guān)，善于尋找快樂(lè )，知道自己不放棄，希望就存在，哪怕?tīng)I救人員需要4年時(shí)間才能返回火星將他救回地球。
要知道，還沒(méi)等到那時(shí)候，他早已餓死、渴死，甚至是絕望而死。
一個(gè)簡(jiǎn)單的概括，這電影就是一個(gè)被遺失在火星的宇航員被同伴救援的故事。
可這么干巴巴的故事梗概，硬是升華出每一分鐘都彌足珍貴的，視覺(jué)可觀(guān)的科幻電影。
大量的信息充斥電影情節中，都是當年我們最不喜歡的，枯燥的數學(xué)，化學(xué)，物理知識。
從馬特達蒙的嘴巴里說(shuō)出那些求生設計原理，是那么的有意思，好玩，有趣。
地球上的天才們也是花樣百出的迸發(fā)著(zhù)智慧的火花，物理好好玩啊!
最后的太空之舞堪稱(chēng)經(jīng)典!
所有美好的都留存著(zhù)，那些不開(kāi)心，不快樂(lè )，絕望，聲嘶力竭，全部刪掉了，好像英雄永遠不會(huì )哭泣，永遠堅硬，永遠勇敢，但真要是那樣，就是人了。
雖然依舊感人，卻太夢(mèng)幻，前面所有的真實(shí)，都在太空之舞過(guò)后，成為虛幻。
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