電影《失孤》觀(guān)后感范文（通用7篇）
看完一部作品后，能夠給我們不少啟示，不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感吧。你想知道觀(guān)后感怎么寫(xiě)嗎？以下是小編幫大家整理的電影《失孤》觀(guān)后感范文（通用7篇），希望能夠幫助到大家。
電影《失孤》觀(guān)后感1
昨晚終于把失孤看完了，有很多感觸，失子之痛是常人所能理解，卻又不能深刻體會(huì )的。作為第二部打拐電影，難免會(huì )被拿來(lái)與《親愛(ài)的》比較。在我看來(lái)，各有千秋，失孤歡樂(lè )與悲傷交織，告訴我們即便是失孤也應積極向上的生活，同樣在尋子的過(guò)程中也應樂(lè )觀(guān)。最為感觸的是當觀(guān)眾看到警方找到丟失女?huà)胫芴煲獾臅r(shí)候，是多么的欣慰，然而此刻孩子的母親卻輕生了，這不免又讓觀(guān)眾難過(guò)，孩子雖然回來(lái)了，但是卻要在不完整的家庭中成長(cháng)，當她得知母親是為何而輕生，她會(huì )多么難過(guò)呀。此片多次出現網(wǎng)絡(luò )，出現“寶貝回家”這個(gè)網(wǎng)站，意在呼吁全社會(huì )關(guān)注失孤，對于我們來(lái)說(shuō)，轉發(fā)一條微博、微信都是舉手之勞，但是結果或許會(huì )增添幾分欣慰，而少了些許悲傷。同樣，告訴天下尋子的父母要樂(lè )觀(guān)向上，活著(zhù)或許還有見(jiàn)到孩子的那一刻，而死了就再也沒(méi)有機會(huì )了。
該片更加肯定了井柏然的演技，他把失孤的心理掌握的很好，想尋親卻又顧及養父母；有些許怨親生父母，但是更迫切的想要找到父母，心中最多的還是對父母的愛(ài)；尋親路上些許任性，想要放棄，但是終究堅持下來(lái)；當與父母通話(huà)的那一刻，內心波動(dòng)很大，激動(dòng)與膽怯，或許這就是所謂的近鄉情更怯吧~當他得知鐵索橋、竹林、媽媽的長(cháng)辮子都不在了的時(shí)候，他是失落的，連記憶中僅剩的回憶都不復存在了，似乎感覺(jué)到?jīng)]有什么是等著(zhù)他回家的。當井寶說(shuō)了沒(méi)有什么等著(zhù)他回來(lái)的臺詞時(shí)，我的心中是酸澀的�！笆ズ⒆拥母改缚梢源舐暫俺鰜�(lái)，但我不可以，原先我擔心我來(lái)不及長(cháng)大，沒(méi)找到他們我就死了，現在我長(cháng)大了我又擔心，我來(lái)不及找到他們他們就死掉了�！边@句也是戳中淚點(diǎn)~
再來(lái)說(shuō)說(shuō)華仔，華仔本來(lái)就是資深演技派，只是沒(méi)有想到能把農民形象詮釋的如此到位，淳樸憨厚都有所體現~尋親的路上是艱辛的，在華仔轉身看不到小井的那一刻，突然明白，雷澤寬已經(jīng)把曾帥當做兒子來(lái)對待，他似乎怕丟失再次上演，雖然此時(shí)的曾帥已經(jīng)是大孩子了，事后，他執意要走在曾帥的身后，看著(zhù)他的身影，更加凸顯了他怕丟失這個(gè)半路出來(lái)的孩子。導演又緊接著(zhù)安排一場(chǎng)曾帥找雷澤寬的戲，曾帥對看不到雷澤寬的反應與之前雷澤寬的反應是相似的，他似乎同樣怕失去這個(gè)半路出現的父親。最終，在雷澤寬的鼓勵、幫助下曾帥找到了家人，而雷澤寬卻再次踏上了尋子的路程�！�15年了，只有在路上，我才感覺(jué)我是個(gè)父親�！�
佛語(yǔ)：“他來(lái)了，緣聚，他走了，緣散；你找他，緣起，你不找了，緣滅�！薄白哌^(guò)的路，見(jiàn)過(guò)的人；各有其因，各有其緣�！边@似乎只是心理安慰，但是卻是尋親人的精神慰藉。
電影《失孤》觀(guān)后感2
有了陳可辛執導的《親愛(ài)的》，拐賣(mài)孩子這個(gè)社會(huì )議題在大銀幕上重新被點(diǎn)燃起來(lái)�！妒Ч隆吠瑯尤绱�。這部電影和《親愛(ài)的》一樣，都是以主角尋找自己被拐賣(mài)的兒子為主線(xiàn)�！队H愛(ài)的》里在后半段加入了趙薇扮演的“拐子佬妻子”的視角，把拐賣(mài)孩子的社會(huì )問(wèn)題復雜化，在倫理上讓觀(guān)眾陷入一種思考的困境：被拐賣(mài)孩子的家庭固然值得同情，那么拐賣(mài)孩子的家庭，說(shuō)不定也有難言的苦衷呢？
而到了《失孤》里，除了劉德華扮演的雷澤寬尋子的主線(xiàn)，也有一條副線(xiàn)——井柏然扮演的曾帥。他是被拐賣(mài)的孩子，買(mǎi)他的家庭最終說(shuō)出了真相，而他也開(kāi)始了自己尋找親生父母的旅程。在這條副線(xiàn)里，故事為我們揭露了過(guò)去拐賣(mài)故事里不常見(jiàn)的一面：被拐賣(mài)的孩子如何尋找生父？
電影里，曾帥對雷澤寬說(shuō)，你尋找孩子，可以大張旗鼓，到處宣揚；可我找自己的父母卻不能。不能的原因有很多，和他一起被拐賣(mài)的同村青年，生活在一個(gè)物質(zhì)條件優(yōu)越的家庭里，他樂(lè )享其成，不愿意再去尋找自己的親生父母。曾帥理解他的這種做法，因為萬(wàn)一親生父母有了新的孩子，過(guò)得幸福，可能這些年來(lái)從未想過(guò)尋找他；又萬(wàn)一父母家里條件很差，要是相認了，過(guò)得不如現在的生活好呢？
血濃于水，這是個(gè)看上去無(wú)須質(zhì)疑的事實(shí)，但當生物學(xué)上的血緣關(guān)系遭遇到眾多現實(shí)問(wèn)題挑戰時(shí)，兒女和父母的“尋找”、“拋棄”、“相認”，都成為了一個(gè)不太容易解決的棘手問(wèn)題。
所以，劉德華扮演的雷澤寬尋子線(xiàn)，在電影里被淡化。自己的親生骨肉被奪走，十多年來(lái)穿越整個(gè)中國不停尋找，風(fēng)餐露宿，受過(guò)多少苦可想而之；但是這樣的事情在中國實(shí)在太多，每年成千上萬(wàn)被拐賣(mài)的孩子，雖然殘酷，但又不得不接受“這樣的悲慘故事是在是太常見(jiàn)了”這個(gè)現狀；再加上《親愛(ài)的》里，黃渤與張譯的那條尋子線(xiàn)已經(jīng)足夠凄慘，足夠真實(shí)，足夠有代表性，所以在《失孤》里，沒(méi)有對雷澤寬的15年尋子故事進(jìn)行寫(xiě)實(shí)描述，只是用了幾個(gè)重點(diǎn)去點(diǎn)綴出雷澤寬在現實(shí)里遭遇到了種種痛苦折磨：車(chē)禍、被毆打、被警察追、被城管追、被漁民圍攻……
雷澤寬在尋子路上挨過(guò)打，受過(guò)餓，摔過(guò)跤，上過(guò)當，卻始終沒(méi)有放棄，是冥冥中親情的召喚，也是只有在路上，才能感受到自己是一個(gè)父親的自我救贖，曾帥則曾在找到親生父母后，困惑于養父和姐姐的情義，對生父的生疏，這樣彼此對照，就是影片對現實(shí)的思考。從東方人的情感來(lái)講，身體發(fā)膚，受之父母，血脈深情，骨肉相連�？墒钱斢H人離散之后，怎樣面對，是像雷澤寬一樣苦苦尋覓，還是憑其自然，是一道沒(méi)有對錯的選擇題，而對于那些無(wú)法從內心深處原諒自己弄丟了孩子的父母來(lái)說(shuō)，也許這沒(méi)有盡頭的千山萬(wàn)水，才是一種靠岸。
電影《失孤》觀(guān)后感3
睡不著(zhù)，于是半夜叫醒妹妹看了電影《失孤》，總體感覺(jué)還行，特別是劉德華的表演很到位，影片如果能把鏡頭伸向失孤者的家庭，寫(xiě)寫(xiě)失孤妻子生活狀況，農村現狀，會(huì )更豐滿(mǎn)。
妹妹看完這部電影受教了，更了解這個(gè)世界還有很多苦難，更清楚孩子是家庭的希望�？赐暧捌覇�(wèn)妹妹，影片寫(xiě)的是怎樣凄慘的故事，為什么一路都是春天，滿(mǎn)眼郁郁蔥蔥。她沒(méi)有回答，我說(shuō)是希望，那個(gè)年輕的媽媽?zhuān)瑘猿种?zhù)，在馬路上不斷散發(fā)著(zhù)尋子的傳單，在大雨中撐著(zhù)傘等待，她撐起的是希望啊。但當她的孩子，正在回家的路上，她卻離去了。還是希望，因為她的希望破滅了，失孤的父親為何不讓失家的男孩見(jiàn)那失孤的母親？因為希望，父親怕男孩擊碎了媽媽的希望，怕她撐不下去。那男孩找了幾天老家，就失望了，準備放棄。那父親說(shuō)，你只找了幾天，而我已經(jīng)找了十五年。那男孩兒驚醒了，最后終于找到了親生父母。影片反復出現鐵索橋，竹林，母親的長(cháng)辮子，這些都是希望的載體��！
這說(shuō)明，人要有希望，更要堅持，才能走向希望。
影片是個(gè)凄慘得有些壓抑的故事，但導演還是不斷放飛希望。所以影片發(fā)生在春天，滿(mǎn)眼花開(kāi)了，樹(shù)綠了。春天是希望的季節，導演不希望人們太絕望。失孤父親一路找，有被打的心酸，有更多的如偷偷給錢(qián)的交警，免費修車(chē)的小伙（后來(lái)這小伙找到了家，也印證了佛法的舍得、報應），眾多的志愿者的溫情，我不認為這是導演粉飾太平，我相信這是真實(shí)的現實(shí)。
當然，人是脆弱的，向著(zhù)希望爬行的路很艱辛。失孤父親也有困惑的時(shí)候，他不理解為何丟失的是他的孩子，她也動(dòng)搖他的堅持是否有意義。失孤父在問(wèn)佛，其實(shí)問(wèn)出了所有為希望努力的人心中的困惑。我認為影片最精彩的地方，就是失孤父親和出家師傅的對話(huà)，“他來(lái)了，緣聚，他走了，緣散；你找他，緣起，你不找他，緣滅�！�
這是個(gè)很開(kāi)放的結尾，對于這段話(huà)，每人有不同的解讀，也是因緣。
影片最后，父親又上路了，因為他更堅定，他只有在路上，才感覺(jué)對得起兒子，覺(jué)得自己是父親，他覺(jué)得他和兒子就剩一張窗戶(hù)紙。
佛法講因緣，我講希望。我還不夠成熟，有些道理需要慢慢咀嚼，但不管怎樣，始終要堅信：活著(zhù)就好，活著(zhù)就有希望，并不斷告訴自己，一步步向著(zhù)希望奮進(jìn)。
電影《失孤》觀(guān)后感4
與以往的角色不同，這次華仔飾演的是一位尋子15年的父親，印象中是第一次看見(jiàn)華仔這樣邋遢的形象出現在熒幕上，泛白的胡茬，襤褸的衣衫，飽經(jīng)風(fēng)霜的臉，一臺破舊的老式摩托車(chē)，組成了雷澤寬給我們的第一印象。
故事敘述的平淡，沒(méi)有太大的起伏，但是影片中的的幾個(gè)情節還是讓我熱淚盈眶，不知從哪里來(lái)的感動(dòng)充盈了整個(gè)心底。
雷澤寬要去泉州，卻走錯了路，交警看到了他摩托車(chē)后面插的尋子的海報后主動(dòng)給他指了路。當他走到泥濘的小路上翻開(kāi)警察給他指路用過(guò)的地圖時(shí)，從里面掉出了兩百塊錢(qián)，他撿起來(lái)，默默擦掉上面的泥土，在他的人情記錄本上歪歪扭扭寫(xiě)道“高速公路交警200塊”，然后合上，裝進(jìn)包里，繼續前行。我不知道你們有沒(méi)有遇見(jiàn)過(guò)這樣的善意和溫暖，除了感激和像小太陽(yáng)一樣把這溫暖傳遞出去，我不知道我還可以再做些什么。
雷澤寬在尋子的途中遇見(jiàn)了同樣失去家人的小伙子曾帥，他們相互鼓勵，相互陪伴，發(fā)展出一段亦父子亦朋友的情誼。中途他們有爭執，曾帥也一度想放棄，是雷澤寬鼓勵著(zhù)他，在機緣巧合下幫助曾帥找到了家人。曾帥和家人重逢的那天，他站在人群里，目送著(zhù)曾帥走過(guò)那座橋，走進(jìn)親人和村里鄉親包裹里，當他們終于擁抱在一起的時(shí)候，他終于忍不住淚流滿(mǎn)面。雖然他的孩子沒(méi)有找到，可是他幫別人完成了心愿，他打心底里為曾帥高興，那是為幸福流的淚。我還記得影片里他說(shuō)，“那么多丟失孩子的家庭，有的人還在找，有的人放棄了，有的人離婚了，有的人再婚了，可我不會(huì )放棄，因為只要在路上就會(huì )有希望。
影片的最后，畫(huà)面定格在雷澤寬重新騎著(zhù)摩托車(chē)踏上漫漫尋子路。
這是一部看了讓人覺(jué)得心酸的電影，卻又和去年的《親愛(ài)的》一樣，表達出大家對丟孩子這個(gè)問(wèn)題越來(lái)越關(guān)注，希望那些丟失的孩子都能得到善待，愿天下無(wú)拐。
其實(shí)，看影片之前還跟家里鬧了些別扭，可是影片結束后立馬就釋然了，回去和解。家人是最?lèi)?ài)你的人，血濃于水的親情，剪不斷，也割不斷。
能擁抱就不要爭吵，珍惜身邊人。
電影《失孤》觀(guān)后感5
看完電影《失孤》，一切的不如意，都變的那么淡然。唯有血濃于水的親情，波濤洶涌，讓人抑制不住的流出眼淚。劉德華本色出演的《失孤》把一個(gè)父親平凡的形象，栩栩如生地在光影中展現出來(lái)。片尾一陣蒼穹中的誦經(jīng)的禪意，那是生命的救贖，聲音飄過(guò)千山萬(wàn)水，昭示蕓蕓眾生，人世間最大的苦難莫過(guò)于骨肉分離。
想起了去年上映由趙薇主演的電影《親愛(ài)的》，還有那撕心裂肺的呼喊，讓我有好幾個(gè)晚上都難以入眠。又想起了中央電視臺倪萍主持的尋親節目《等著(zhù)我》，別人吃過(guò)的那些苦，別人遭受的那些罪，一個(gè)大男人，我竟然無(wú)法平靜下來(lái)。以至于這半年來(lái)，每每我遇到一些不開(kāi)心的事，都會(huì )到網(wǎng)上搜索節目《等著(zhù)我》來(lái)看，聽(tīng)著(zhù)別人的故事，默默地留下自己的眼淚，與自己的那點(diǎn)挫折對比，這些不如意也就云淡風(fēng)輕了。
夫得之而無(wú)以為念，遂亡矣。生生世世，突然覺(jué)得世界上最溫暖的瞬間是離別后重逢的那一刻，情感穿透力是那么的強大，強大的摧毀每一顆剛強的內心。尋親，這一有人類(lèi)繁衍的那一刻起就存在的社會(huì )學(xué)行為，從未間斷。
想起了老家的一個(gè)習俗，農歷臘月二十六，村里的家家戶(hù)戶(hù)都會(huì )放爆竹慶賀，這一天隆重程度超過(guò)了除夕夜。后來(lái)，年長(cháng)的前輩告訴我，傳說(shuō)古代村里人有一大部分人去北方修長(cháng)城，到了臘月底，全村人都會(huì )在村口翹首以盼，期望家人團聚過(guò)年�？墒�，等了很多年，都沒(méi)有鄉親回來(lái)。終于有一年，臘月二十六日，有一個(gè)鄉親死里逃生回來(lái)，全村人放爆竹來(lái)慶賀，這是一份鄉情的惦念，一份親情的寄托。于是，這個(gè)習俗一直保留了下來(lái)。
當骨肉被隱匿世界渺渺，棲身人海茫茫怕是唯一選擇。當親人被阻隔在迷茫的天地里，找尋是安放親情的唯一神龕。愛(ài)是世上的幸福，但幸福并不是愛(ài)的全部禮遇。愛(ài)是團聚，但沒(méi)有分離也就無(wú)所謂團聚。在愛(ài)的作用下，一切都凝結在快樂(lè )和贊美之中。然而，倘若沒(méi)有先前的離別，就不會(huì )有眼前的團聚。感謝那些離別，讓愛(ài)多了一份厚重與期盼。
人無(wú)千日好，花無(wú)百日紅。世間殘酷而戲劇，所以才會(huì )有那么多感天動(dòng)地。天地乾坤，溫情永存，活著(zhù)，是最好的信仰。期待世上所有的離散與不幸，都能帶來(lái)驚喜與相逢。相信“黑夜給了我黑色的眼睛，但是我卻用來(lái)尋找光明”，離散從未停止，但希望和信念也從未消逝，而是愈發(fā)澎湃，如同這春潮滾滾，拍打著(zhù)岸邊的孤舟。
電影《失孤》觀(guān)后感6
今天下午去看了電影《失孤》，本來(lái)以為是一部苦情戲，但是看下來(lái)，發(fā)現的確是一部佳作，全劇沒(méi)有過(guò)于泛濫的感情催淚，在克制中完成了感情的升華。尤其是結尾處，雷澤寬的摩托車(chē)在綠色的大地上行使，繼續他的尋子之旅，充滿(mǎn)了對于生命殘缺的不妥協(xié)，使得該劇進(jìn)入到了宗教和哲學(xué)的境界。
作為一部描寫(xiě)拐賣(mài)er童題材的影片，其主人公主要有兩個(gè)：作為被拐兒童父親的雷澤寬和被拐兒童的曾帥。劉德華扮演的雷澤寬為了自己的救贖，15年來(lái)騎著(zhù)摩托車(chē)不停地行走、詢(xún)問(wèn)、探訪(fǎng)、歷經(jīng)磨難，苦苦尋找兒子的消息。而井柏然扮演的曾帥，則因為特殊情況，沒(méi)有身份證，所以必須找到自己的親生父母才可以完成自己社會(huì )人身份的建構。在同行中，他們漸漸產(chǎn)生了不是父子、勝似父子的依戀。最后，曾帥找到了自己親生父母，而雷澤寬繼續尋找自己的兒子。
在中國文化中，由于缺少宗教這個(gè)維度，所以父母和子女之間的關(guān)系具有重要的意義。所以，一旦失去孩子，父母的生命意義便大打折扣，而子女擁有父母也才擁有根。同時(shí)，從影片中也不難看出，中國很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐賣(mài)er童尤其是男嬰有著(zhù)很大的市場(chǎng)。
作為一名曾經(jīng)的準文藝青年，我這人心思向來(lái)比較細膩，當然也和最近的心境有關(guān)，所以我看這部影片時(shí)會(huì )結合自己的.心情做過(guò)度解讀。在看這部影片時(shí)，我想到，其實(shí)我們生命中的一個(gè)偶然往往會(huì )注定自己的人生軌跡。在有的人看來(lái)很平常的幸福，對于另一個(gè)人而言則是奢望。但是，這也許就是真實(shí)的人生吧？就像雷澤寬的堅持，不是有無(wú)必要的問(wèn)題，而是為了完成自己的救贖，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。
就像我，一直以來(lái)總是在追尋一個(gè)連自己都說(shuō)不清楚的“夢(mèng)”，30幾歲的人了，對于很多事，還是有點(diǎn)不甘心，可是在大多數人看來(lái)，自己也許有點(diǎn)傻氣吧？就像影片中的雷澤寬一樣，找到了親生兒子又如何？15年的時(shí)光沒(méi)有了，永遠無(wú)法享受自己相伴孩子成長(cháng)的樂(lè )趣�？墒�，如果就此放棄，他也不會(huì )甘心。但是，換個(gè)角度來(lái)看，這15年來(lái)伴著(zhù)希望的尋找，卻也是人生的一部分。沒(méi)有這15年，他不會(huì )那么積極地幫著(zhù)曾帥尋找父母。
其實(shí)，學(xué)問(wèn)、愛(ài)情、人生也大都如此。
當然，影片最后雷澤寬的頓悟來(lái)自佛家的“緣”說(shuō)。但是，我還是覺(jué)得應對人生苦難的態(tài)度更符合我的偏好。甘心領(lǐng)受苦難和殘缺，勇敢地前行。
我承認，看這部影片，我想的是自己，但是表達不清，姑且寫(xiě)下留存。
電影《失孤》觀(guān)后感7
這應該是一件值得慶幸的事情，我們的電影也漸漸開(kāi)始直白的講述生活中的黑暗面了，雖然暫時(shí)只能是這種。
劉德華無(wú)論從造型，精神，動(dòng)作，神態(tài)都值得大家走進(jìn)電影院去支持這部電影。而他所演繹的角色又是那樣的真實(shí)且發(fā)人深省。
這樣的電影真的不適合用電影拍得好不好，剪輯好不好，配樂(lè )好不好，情節好不好，邏輯好不好這種思路去評價(jià)，當這樣一個(gè)話(huà)題擺在我們面前的時(shí)候，我想無(wú)論是努力詮釋角色的演員還是講述這個(gè)現實(shí)的導演，應該都更希望看到生而為人的我們去重視去看見(jiàn)社會(huì )中存在的這種問(wèn)題吧。
這部電影出來(lái)應該就會(huì )被拿來(lái)與《親愛(ài)的》進(jìn)行對比，但幾乎一樣的社會(huì )現實(shí)，你要導演怎么辦呢？我們應該寬容一點(diǎn)，就像雷澤寬對這個(gè)世界的寬容一樣。他被漁場(chǎng)大媽打后，說(shuō)這只是他第一次被打； 看到被人們丟棄的宣傳頁(yè)，他默默撿起擦凈； 他尋找自己的孩子，同時(shí)盡力幫助別人尋親......
十五年，一輛破舊的摩托，一面飄揚的尋子旗幟，一個(gè)磨損的黑色挎包，陪著(zhù)他走過(guò)了眾多中國人口密集的城市。那幅殘破的地圖上標注著(zhù)密密麻麻他尋子去到的地方，他說(shuō)"十五年了，只有在路上，我才感覺(jué)我是個(gè)父親。在這十五年里只有在路上我才覺(jué)得自己對得起他。"
他當然有抱怨，當然有恨，他問(wèn)"為什么偏偏是我的孩子被拐走"，但現實(shí)的殘忍并沒(méi)有讓他變得十惡不赦，反而在十五年的尋子路上，人情讓他更懂感恩，更愿幫助別人。出場(chǎng)時(shí)船上摩托車(chē)上的人，給他帶路偷偷塞錢(qián)的警察，幫他修摩托車(chē)不收錢(qián)的曾帥，網(wǎng)上線(xiàn)下的自愿者等等，他笨拙的將得到的滴水之恩一筆一劃紀錄在本子上，讓我們感受到這個(gè)人的淳樸與善良，認真與執著(zhù)，也讓我們感受到人間之愛(ài)，我覺(jué)得這是《失孤》與《親愛(ài)的》最大的差別�！队H愛(ài)的》里主要是丟掉孩子的人組成一起互助互勉，而《失孤》加入了很多普通人的力量，手機轉發(fā)，拍照上傳，幫助打一個(gè)電話(huà)，哪怕安慰一句，等等，對這樣的家庭這樣走在尋親路上的人來(lái)說(shuō)也許都是莫大的幫助和關(guān)懷，讓他們不再那么孤單，也能更快找到丟失的親人。
最后想說(shuō)，希望人群的溫度能逐漸回暖，不要太過(guò)冷漠的對待別人和世界，我們常覺(jué)人世冰涼，細想一下，不正是深處其中的我們使它冰涼嗎？如果常懷感恩與慈悲，常帶微笑和熱情，這樣的社會(huì )悲劇也許同時(shí)會(huì )減少。
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