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戰火中的芭蕾電影觀(guān)后感
篇一：戰火中的芭蕾電影觀(guān)后感
《戰火中的芭蕾》通過(guò)男女主人公在抗日烽火中的芭蕾情緣，講述一段跨越國界的凄美戀情，揭露日本軍國主義的兇殘與偽善、頑固不化與背信棄義，展示了中俄兩國軍民患難與共、攜手并肩共同抗擊法西斯侵略的戰斗友誼。
這部影片最大的特色還是中俄兩國電影藝術(shù)家們的合作，導演董亞春，曾拍攝過(guò)《沖出亞馬遜》《八路軍》《愛(ài)在戰火紛飛時(shí)》《周恩來(lái)在重慶》等許多膾炙人口的作品，并獲得第28屆飛天獎優(yōu)秀導演獎，中國電影金雞獎最佳攝影獎等獎項。同時(shí)該片有幸請來(lái)俄羅斯著(zhù)名導演，電影家協(xié)會(huì )主席尼基塔·米哈爾科夫擔任總監制。米哈爾科夫被譽(yù)為俄羅斯的“斯皮爾伯格”，他執導的《蒙古精神》榮獲1991年威尼斯金獅獎、歐洲電影獎最佳影片，《烈日灼人》曾獲1995年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎。所以，從影片的很多鏡頭里，你足可以看到這其中的前蘇聯(lián)情節，像在東北邊境小鎮里的俄羅斯媽媽的面包房，有特別強烈的地域特色，那里有東北特色的原生態(tài)人文風(fēng)貌，冬儲大白菜，地窖，殺豬，還有滑雪板，過(guò)年時(shí)的煙花，東北大炕等特有的習俗場(chǎng)景，食物和語(yǔ)言。而這里恰恰又是中俄邊界，所以俄羅斯媽媽在這里開(kāi)面包房也頗具當地特色，這不禁也讓人聯(lián)想到學(xué)生時(shí)代課本里常常提到的英雄母親的形象。而音樂(lè )和白樺林，以及女主角在白樺林中翩翩起舞，男主角擁抱和飛舞的場(chǎng)景，則讓人一下子回到了那個(gè)革命年代。這也是中俄全拍片最精彩之處。
女主角曹舒慈為專(zhuān)業(yè)芭蕾舞演員，曼妙的舞姿和精湛的演技為影片增添了一抹亮色。男主角為俄羅斯演員伊戈爾·克洛斯科夫，顏值爆表不輸“小鮮肉”。兩個(gè)人在電影中的表演，非常搭，尤其是女主角形象非常的清純，而土生土長(cháng)東北妞的打扮，也非常招人喜愛(ài)。而兩個(gè)人的浪漫情節，則讓人感受到了愛(ài)情的美好。而這種美好，不僅僅是因為他們生活在那樣一個(gè)戰爭年代，更重要的是，他們?yōu)樽约旱睦硐�，為打敗帝國主義而歡呼雀躍，這樣的青春總能帶給人激情澎湃。而在日本宣布無(wú)條件投降以后黑土地上“最后一戰”的殘酷與悲壯，也讓人看到了老一輩人的青春和愛(ài)情的凄美與不朽，那種銘記比起我們現代人的愛(ài)情來(lái)，更刻骨，更純情。
和很多的主旋律電影不同，《戰火中的芭蕾》主要是講述的那種在特殊背景下的愛(ài)情，沒(méi)有八路，沒(méi)有口號，更沒(méi)有說(shuō)教。而是將戰爭帶給普通老百姓的不幸與災難描述的淋漓盡致，這一點(diǎn)，非常巧妙，也很細膩。像女主角弟弟的死，則讓人看到了日本兵的殘酷，而日本投降后，日本小女孩媽媽難產(chǎn)死后，中國母親又用最博大的胸懷養育他們，這也就是典型的日本遺骨，這種特別細膩的情感詮釋?zhuān)屓丝吹搅酥袊说纳屏�，也同樣從另一個(gè)側面折射出戰爭對于日本普通人帶來(lái)的不幸，這其實(shí)都是一樣的。這種強烈的對比，讓人感受到電影更多的是關(guān)注人性，關(guān)注家庭，反戰爭，帶給人無(wú)限的思考，也讓人看的非常震撼。
篇二：戰火中的芭蕾電影觀(guān)后感
為紀念世界反法西斯戰爭勝利及中國抗日戰爭勝利70周年，華夏電影發(fā)行有限責任公司(以下簡(jiǎn)稱(chēng)華影)即將在全國范圍內發(fā)行《戰火中的芭蕾》、《誘狼》和《我不是王毛》等多部?jì)?yōu)秀國產(chǎn)抗戰影片。
其中，在剛剛結束的上海國際電影節上，組委會(huì )特別將反映中俄兩國共同抗擊日本法西斯題材的歷史戰爭影片《戰火中的芭蕾》做為該電影節的閉幕影片來(lái)放映。這部由中國和俄羅斯兩國合作拍攝的影片一經(jīng)放映，便憑借其全新的視角和獨特的風(fēng)格，以及震撼的視聽(tīng)體驗，博得了各國影迷和電影業(yè)內人士的一致好評。據悉，《戰火中的芭蕾》將于今年8月28日在國內上映，為中國抗戰勝利70周年和大閱兵盛典獻禮。影片上映后，必將引發(fā)中國電影觀(guān)眾的愛(ài)國主義情懷，增強民族自豪感，紀念中俄兩國之間的傳統友誼。同時(shí)也號召民眾牢記歷史、勿忘國恥、以史為鑒、發(fā)展未來(lái).
《戰火中的芭蕾》用全新的角度和風(fēng)格來(lái)演繹抗日反法西斯題材的歷史戰爭影片。在弘揚抗日精神、愛(ài)國主義精神和民族自豪感的同時(shí)，帶給觀(guān)眾極大的藝術(shù)震撼和電影享受。影片由中國和俄羅斯兩國電影藝術(shù)家通力合作共同完成。該片有幸請來(lái)俄羅斯著(zhù)名導演、電影家協(xié)會(huì )主席尼基塔.米哈爾科夫擔任總監制，董亞春擔任導演，并由中俄兩國的優(yōu)秀演員聯(lián)袂出演。
影片根據真實(shí)歷史事件改編，1945年9月12日，潛伏在黑龍江邊境小鎮叢林中的300多名日本軍人拒不投降、負隅頑抗，血洗當地村民，并襲擊蘇聯(lián)紅軍。最后東北抗聯(lián)部隊和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅這股日軍。由于戰斗發(fā)生在日本宣布投降以后的第28天，故稱(chēng)為抗日戰爭中發(fā)生在黑土地上的“最后一戰”。該片以此為背景，講述了一段1945年發(fā)生在東北邊陲小鎮上的東北抗聯(lián)部隊帶領(lǐng)老百姓與蘇聯(lián)紅軍同仇敵愾共同抗日的故事。
真實(shí)的歷史故事，總是具有震撼人心、感動(dòng)影迷觀(guān)眾、弘揚愛(ài)國主義精神的強大魅力，影片通過(guò)男女主人公在抗日烽火中的芭蕾情緣，講述一段跨越國界的凄美愛(ài)情，再現了日本宣布無(wú)條件投降以后黑土地上“最后一戰”的殘酷與悲壯，揭露了日本軍國主義的兇殘與偽善、頑固不化與背信棄義，展示了中俄兩國軍民患難與共、攜手并肩共同抗擊法西斯侵略的戰斗友誼，具有重要的教育意義、紀念意義和歷史意義。此外，因為這是一部與芭蕾舞相關(guān)的影片，影片在舞蹈、音樂(lè )、美術(shù)和布景等方面做出巨大的努力和投入，必將給觀(guān)眾帶來(lái)全新體驗的藝術(shù)震撼和視聽(tīng)享受。
本片總監制尼基塔.米哈爾科夫表示，在世界人民反法西斯的偉大戰爭中，中國人民和蘇聯(lián)人民曾經(jīng)攜手并肩與日軍戰斗，因此在這一題材上兩國的電影合作有著(zhù)偉大而特別的意義，他也同時(shí)表示，在這一題材上，兩國影視工作者還有著(zhù)更加廣闊的合作空間，他本人愿意繼續為加強兩國電影人之間的交流和與合作貢獻力量。米哈爾科夫還對中方創(chuàng )作團隊在影片中所體現出的專(zhuān)業(yè)水準給予高度評價(jià)。
《戰火中的芭蕾》是一部由華影主控宣發(fā)的影片，華影近年來(lái)積極拓展對外合作。自2003年公司成立以來(lái)，華影從上至下始終重視國產(chǎn)電影，以多種方式和角度全力推動(dòng)中國電影事業(yè)的發(fā)展。如今，國產(chǎn)電影已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)快速發(fā)展的黃金時(shí)期，中國也逐漸成為世界上最大、最重要和最具活力的電影市場(chǎng)之一，受到國際電影界的高度關(guān)注和重視。與此同時(shí)，中國和世界各國的電影合作也日益頻繁，并且呈現出多國別、多類(lèi)型的發(fā)展方向。特別是中國和俄羅斯的電影合作，近幾年來(lái)日趨緊密，不但每年都有合作項目，而且從影片質(zhì)量到票房成績(jì)都表現不俗。華影也高度重視國際電影合作，電影《戰火中的芭蕾》正是在這一背景下誕生的中俄合作影片。身為國內最具實(shí)力的電影公司之一，華影充分發(fā)揮自身優(yōu)勢，創(chuàng )新機制，積極探索，已經(jīng)成長(cháng)為一個(gè)現代化、綜合性并日益國際化的電影企業(yè)，為推動(dòng)中國電影的繁榮發(fā)展貢獻出巨大的力量。
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