《桃姐》的觀(guān)后感
看罷影片《桃姐》的第一感受是：真情守護是悲涼現實(shí)人生的最美好出口。繼而深感這部包含著(zhù)愛(ài)、尊重以及尊嚴的影片來(lái)的是時(shí)候，曾有部老片里有過(guò)這樣一句臺詞：“愛(ài)是清晨和黃昏的星辰”，似乎可以解釋為對情感缺失現象蔓延的含蓄提醒。
富了口袋，癟了真情，當真心實(shí)意已稀缺為奢侈品，人們內心深處大多趨于干涸冰冷、倦怠疲憊。在現實(shí)中即便是血緣親情也可能淡薄成陌路，更何況非親主仆？然而，如果徹底舍棄了這種真情實(shí)意，生命又有什么意義？《桃姐》的出現恰如一場(chǎng)及時(shí)的綿綿春雨，在無(wú)聲無(wú)息間流淌進(jìn)現代人干癟而空虛的內心世界，讓許多重口味和小清新都顯得無(wú)趣又乏味。
就整體而言，影片的敘事手法平實(shí)而自然，如似水流年般地再現了現實(shí)生活的一面，人類(lèi)真情的一面，某個(gè)沉痛話(huà)題也能表述的舉重若輕，頗有四兩撥千斤之效�？梢哉f(shuō)，影片拍得克制收斂，不煽情不刻意不矯情不做作，很多問(wèn)題點(diǎn)到為止，卻處處能打到人類(lèi)情感的七寸，這體現了主創(chuàng )人員對生活的觀(guān)察、積累、梳理和白描的功力。影片的運鏡在流暢之余也頗有深意，很多場(chǎng)景于不經(jīng)意間存有留白，意味綿長(cháng)。
該片的英文片名叫做《A Simple Life》，簡(jiǎn)單生活，即便再復雜的經(jīng)歷似乎都能簡(jiǎn)化為一句概括，特別是事關(guān)生死的，但凡生物最終都殊途同歸，只是其中的細節與滋味各不相同罷了。要將簡(jiǎn)單的生活拍得好看有趣、余味繞梁，需要導演擁有極其扎實(shí)的功底，陳淑賢的劇本經(jīng)過(guò)許鞍華的消化與外化后，呈現出了許氏慣有的質(zhì)樸溫暖，讓那些與生命對話(huà)、與生死對話(huà)、與生活對話(huà)、與傳統情感對話(huà)的沉重都具有春風(fēng)化雨般的魅力。
的確，這一回許導再次發(fā)揮了她的強項，聚焦了小人物的生活現狀，她讓沒(méi)有血緣關(guān)系卻情同母子的情感呈現得真實(shí)自如，頗有深遠的存在感，令觀(guān)眾不斷意識到，這是一種發(fā)自?xún)刃牡母星�，而非�?zhù)力營(yíng)造、刻意堆砌。從片中也可以看出許導想探討傳統人際關(guān)系的意思，經(jīng)由該片在世界范圍內的影響力，也令老外了解到了什么是中國傳統式的親情。
影片的細節部分果真屬生活中的細枝末節，很多都是在慣常的匆忙中易于遺忘的，許導重拾了這些“人間俗事”，并令其如涓涓細流般潤入觀(guān)眾心田，并各取所需地留駐了動(dòng)人的瞬間。如果看得夠仔細，會(huì )發(fā)現每一處鏡頭都仿佛浸著(zhù)人物的心緒，每一個(gè)眼角眉梢側目凝神都是生活的本真。這種細膩貼近總會(huì )牽動(dòng)有生活經(jīng)歷的觀(guān)眾的心，從而產(chǎn)生極大的共鳴，較為年輕的觀(guān)眾或許會(huì )在桃姐身上看到喂養過(guò)自己的故人的影子，在Roger身上看到自己或朋友的影子。
就表演層面而言，葉德嫻的演技已經(jīng)到了忘我無(wú)我的境地，她于舉手投足談笑回眸間，塑造出了一個(gè)知分寸、守本分、真善良、很寬厚的桃姐，也再現了一個(gè)為家庭服務(wù)近60年的堪比家人的忠仆形象。有兩處，葉德嫻僅僅用表情就說(shuō)明了人物內心的萬(wàn)水千山，如第一次聽(tīng)到少爺Roger在眾人面前認她是干媽時(shí)，再如從養老院回家收拾舊物，最后離開(kāi)家門(mén)時(shí)回頭看的那一眼，這其中的感受幾乎難以用言語(yǔ)來(lái)表達。劉德華的表演也較他以往內斂，這個(gè)內斂恰好地表現出了富家少爺Roger的內心變化，他和葉德嫻所產(chǎn)生的互動(dòng)效果，令片中母子間的情感交流顯得尤為真切，且相映成趣。如兩人關(guān)于眼光高的話(huà)題，再如Roger帶桃姐看電影首映，散場(chǎng)后于街頭攜手散步，一路聊著(zhù)有趣的話(huà)題，Roger將桃姐護在人行道內側，鏡頭追隨著(zhù)他們的背影，不遠不近，這一幕仿佛人生中溫馨而短暫的驛站。
不可否認，影片具有很深刻的現實(shí)意義，也涉及了一些社會(huì )問(wèn)題甚至是業(yè)內現狀，參與這部分表演的諸多名人配角們在將笑聲帶給觀(guān)眾的同時(shí)，也將思索帶給了觀(guān)眾。
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