《親愛(ài)的》電影觀(guān)后感
【第一篇】
作為一部以失蹤兒童為題的電影，《親愛(ài)的》最終的落足并非在拐賣(mài)上，而是在孩子解救后，血緣的摯親與為母之愛(ài)，這兩個(gè)本密不可分的整體卻因誘拐成為了對立的情感沖擊，法律或能以最直接了當的方式給予公正的宣判，但這背后親與愛(ài)的糾葛卻是難斷的，人最為難舍的便是彼此的羈絆。
《親愛(ài)的》用過(guò)半的時(shí)間傾述了一個(gè)丟孩子，找孩子，找到孩子田文軍和魯曉娟為人父母的尋子故事，如若該片在此戛然而止，那么這或將僅是一部較為不錯的作品，電影深度得見(jiàn)更在于找到孩子后的種種，孩子哭打著(zhù)親身父母喊著(zhù)要媽媽?zhuān)鍕D李紅琴對被拐來(lái)和撿來(lái)的孩子視若已出執著(zhù)的愛(ài)，貪財不講法律底線(xiàn)的律師高夏為李紅琴的無(wú)償辯護，誓言不再生孩子尋子聯(lián)盟帶頭人韓德忠苦尋多年未果煎熬中無(wú)奈的棄言，電影后半段這個(gè)找到孩子后的故事，予人了更強的感情渲染，劇情的張力得以全面展開(kāi)，在這看似難斷的親與愛(ài)中閃爍的是人性的光芒。
這個(gè)根據真實(shí)事件改編的電影，親情與愛(ài)情戲劇性的對立，營(yíng)造了電影最為引人深思的張力所在，人販固然是十惡不赦的，但對于電影中的李紅琴她不明孩子是被丈夫拐來(lái)，丈夫過(guò)世面對生活的艱辛更沒(méi)有將孩子賣(mài)掉，其電影中鍥而不舍對親情的執著(zhù)是如此的動(dòng)人心弦，你無(wú)法苛責一位善良村婦的母愛(ài)，也難訴警察，法官，福利院長(cháng)堅守法律的不近人情，更不能否定苦尋孩子父母的摯親之情，電影最后的結局是開(kāi)放性的，李紅琴又多了新的羈絆，只能說(shuō)作為導演的陳可辛在電影中希望的是大家能感受到電影親情的珍貴，而并非要給觀(guān)眾一個(gè)答案，故將結局留給了觀(guān)眾。
電影中每個(gè)人都是影帝影后，因為面對這樣一個(gè)感人至深的故事藍本，幾進(jìn)所有人都會(huì )為之動(dòng)容，更何況一群中國影界的翹楚，黃渤依舊演著(zhù)一個(gè)稍帶痞氣的小販父親，搭戲帶著(zhù)高冷氣息的郝蕾，兩人的不合適是從角色的骨子里顯露而出，他們作為一對離異夫妻人物塑造上可謂入目三分，趙薇飾演的李紅琴這個(gè)人物撐起了整個(gè)電影后半段，無(wú)助卻帶著(zhù)執著(zhù)的母親形象被演繹的淋漓盡致，還有佟大為、張譯、張雨綺等等，電影中的每個(gè)人身上都有著(zhù)屬于自已的故事，每個(gè)人在演出時(shí)都有種把控主場(chǎng)的主角感，陳可辛對于演員的選角和人物把控從未如此恰到好處的暗合電影本身，毫不夸張的說(shuō)這亦是陳可辛至今最為出色的作品。
電影沒(méi)有斑斕的基色，卻帶來(lái)了最誠摯的鏡頭質(zhì)感，電影沒(méi)有絢麗的濃妝，卻帶來(lái)了最美麗的質(zhì)樸素顏，電影更沒(méi)有矯情的作態(tài)，卻給人了以最直擊心靈的感動(dòng)，親情與愛(ài)情在電影中或為人難斷，但電影的溫度卻暖人心房。
【第二篇】
《親愛(ài)的》第一支預告，大概看哭了不少觀(guān)眾，但看過(guò)電影后，卻會(huì )發(fā)現，那不僅僅是一部苦情催淚片。有些悲，不一定讓人落淚，但那種沉重會(huì )直戳心靈;有些希望，不一定讓人開(kāi)懷大笑，但總會(huì )有一絲陽(yáng)光不經(jīng)意地落在眉梢�！队H愛(ài)的》就是這樣一部電影。就像黃渤說(shuō)的，“這個(gè)電影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，會(huì )觸碰到你的心靈。”
《親愛(ài)的》當然不是一個(gè)普遍發(fā)生的故事，但每個(gè)人都可以透過(guò)這部電影看到社會(huì )的群像，看到自己內心的焦慮和對親情的漠視，而那種丟失的深沉與悲痛，其實(shí)是每個(gè)人從生活中都能感受到、理解到的。然而這不僅不是一個(gè)普遍發(fā)生的故事，它也不單純在講述孩子的丟失和尋找，還折射出了社會(huì )中人們內心某種東西的丟失和尋找。人來(lái)人往，我們迷惘，我們失去，我們的“家”究竟在何方?
電影里，田文軍說(shuō)“憑什么我要認命”，就是這股勁讓他拼命尋找，不言放棄，唯有把“希望當飯吃”，他才能在失去幾乎所有的時(shí)候，還能“不認命”地盼望著(zhù)找回一點(diǎn)點(diǎn)的尊嚴。找到鵬鵬那天晚上，他在派出所的樓梯間痛哭，那是3年來(lái)他第一次落淚，那就像憋了長(cháng)長(cháng)的一口悶氣，終于終于爆發(fā)，面容抽搐，聲嘶力竭，沒(méi)有吐出如何一個(gè)字，但我們完全能夠感受到，這幾年，他活得有多累。黃渤的表演太有爆發(fā)力了，在靜默中，給予我們心靈重重地一錘，雖然沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)這般痛苦，但是看著(zhù)他抱頭痛哭，我們似乎能突然明白，他拼命尋找的何止是鵬鵬，只有把鵬鵬帶回來(lái)，他的家才在，他才能“回家”。
魯曉娟丟失的也不僅是鵬鵬。“不認命”的她為了往上爬，和田文軍離婚，組建了一個(gè)中產(chǎn)家庭。但在丟失了鵬鵬之后，她終于發(fā)現，其實(shí)身份、金錢(qián)是無(wú)法對抗這樣一個(gè)痛苦的，她一直想擺脫人下人的身份，倒頭來(lái)卻發(fā)現丟掉了自己。這實(shí)際上，跟很多我們身邊的人都很像，只是活得太匆忙，以至于沒(méi)法停下腳步去看看原來(lái)的自己，再看看現在的自己。失去鵬鵬，她又變得跟田文軍一樣了;尋找鵬鵬，其實(shí)是她自我重建的過(guò)程，重新回到她出發(fā)時(shí)的狀態(tài)。面對本能痛苦，外在的不可能幫助到什么，只有重新建立內心，才可以去對抗、甚至超越這個(gè)痛苦。電影里雖然沒(méi)有一個(gè)最終的結案，但我們顯然能感受到，魯曉娟“回家”了。
韓德忠，沒(méi)想到很多人都提到了他。他在電影里，其實(shí)是一個(gè)沒(méi)有“回家”的角色，他失去太多，以為能夠借幫助大家來(lái)獲得救贖，但到頭來(lái)發(fā)現，尋找太累，最終還背叛了眾人。電影里，他在“回家”這條路上似乎越走越遠，最后發(fā)現錢(qián)抹不掉他那些不堪的過(guò)去，更抵不上一張死亡證明。
佟大為的角色其實(shí)就是一個(gè)典型的城市人。社會(huì )會(huì )磨掉人當初的銳氣，使人同化成“社會(huì )之人”，要生存，就必須得那樣。而在幫助李紅琴的過(guò)程中，他似乎也找回了自己，找到了“回家”之路。唯一讓人遺憾的事，佟大為的很多場(chǎng)戲，都能看出《中國合伙人》里王陽(yáng)的影子。
李紅琴，不得不說(shuō)。趙薇這次終于遇上最對的，也是最好的角色。這個(gè)人物的命運，早已注定趙薇可以在這部戲里大放光彩。她丟失的是一切，丈夫已死，養子被帶回家，女兒被奪走，她的家完全散了，如果女兒不能要回來(lái)，嚴重地說(shuō)，那她活著(zhù)還有什么意義。這在某種程度上，和田文軍也有點(diǎn)類(lèi)似，只是在社會(huì )的認同上，她站在了田文軍的對立面。兒子和女兒都不屬于她，就連法律，似乎也要來(lái)割斷她最后一根稻草，生活之于她，太殘酷了，以至于我們在道德倫理上本該厭惡這樣的“人販子老婆”，但卻最終不由為之憐惜和感慨。她能不能回家，她還有家可歸嗎?電影的最后，留下了很多，長(cháng)鏡頭一搖，我們隱隱看見(jiàn)，黑暗的盡頭還是有一點(diǎn)的光亮，那到底是不是希望?如此脆弱和無(wú)奈，再加上語(yǔ)言和造型上的塑造，趙薇完全就是李紅琴，她的角色太無(wú)力了，但她的表演太有力了!
《親愛(ài)的》是一部好電影，但它需要我們靜下心來(lái)，去接受故事的牽引。我們都太焦慮了，以至于無(wú)法意識到自己丟掉的是什么。絕大部分的人都不會(huì )有電影里面那些人物的經(jīng)歷，但是光影的魅力，就可以讓我們在兩個(gè)多小時(shí)內，去感受另外一場(chǎng)人生，然后審視自己。電影的深度不在于導演或編劇將細節挖得多么深入，而在于，它落在我們的心頭到底有多重。陳可辛導演的電影，不會(huì )有絕對的好人與壞人，也不會(huì )給予大家一個(gè)明確的答案，他就是一個(gè)旁觀(guān)者，鋪開(kāi)了一切的問(wèn)題，讓我們自己去尋找“回家”的路。
離家的路有千萬(wàn)條，回家的路只有一條。希望我們都在那唯一一條路上。
【第三篇】
《親愛(ài)的》是一部以打拐為題材的電影。
一個(gè)叫田文軍(黃渤飾)的中年人，和前妻魯曉娟(郝蕾飾)之間有一個(gè)兒子鵬鵬。有一天，魯曉娟把孩子送到田文軍開(kāi)的網(wǎng)吧中。網(wǎng)吧里有人打架，田文軍便讓鵬鵬自己去和鄰居小孩子們玩。鵬鵬和小朋友玩的時(shí)候，看到媽媽開(kāi)車(chē)路過(guò)，便開(kāi)始追媽媽的車(chē)。媽媽雖然看到了他，卻沒(méi)有停下來(lái)。結果，鵬鵬被人抱走了。
為了找到鵬鵬，田文軍和魯曉娟歷經(jīng)波折，并加入一個(gè)由走失兒童家長(cháng)組成的小沙龍，不斷為尋子努力。終于在三年后找到鵬鵬。
鵬鵬跟一個(gè)叫李紅琴(趙薇飾)的女人生活在農村，還有一個(gè)妹妹。他已經(jīng)不再認識自己的親生父母。也很難再融入城市。
是李紅琴的丈夫抱走的鵬鵬，幾年后又抱來(lái)一個(gè)小女孩取名吉芳，李紅琴并不知道孩子是丈夫拐來(lái)的，一直像對待親生兒女一樣對待他們。
……
故事展現的內容很多。但我的注意力始終停留在鵬鵬走失的那個(gè)下午，跟在魯曉娟汽車(chē)后面跑，嘴里喊著(zhù)“媽媽”。
魯曉娟后來(lái)得了抑郁癥，一是因為丟失兒子的痛心，二是她走不出那個(gè)下午，她說(shuō)：“我感覺(jué)到兒子在我車(chē)后面跑，可是我沒(méi)有回頭……”
一次不回頭，換來(lái)終生的愧悔。
只有真正帶過(guò)孩子的母親，才會(huì )理解那種愧悔。而且我敢說(shuō)，每一個(gè)母親，都有那個(gè)對孩子失去耐心的瞬間。
以魯曉娟為例，雖然她感覺(jué)到孩子在后面跑，可是她以為后面會(huì )有孩子父親。她已與孩子父親離婚，有了自己的生活，愛(ài)孩子也是愛(ài)的，但畢竟會(huì )有失去耐心的時(shí)候。
生活中我們許多人，都有對孩子失去耐心的時(shí)候。
忙碌了一整天回到家，還得陪孩子玩，如果孩子大點(diǎn)則要陪他看書(shū)、或者畫(huà)畫(huà)，而自己還有家務(wù)要做，還有電話(huà)要打�？稍趺崔k?現在孩子不都喜歡玩手機游戲或者PAD游戲么?讓他玩一會(huì )兒吧，就一會(huì )兒，等我有功夫了，我就陪他。很多人都這樣想著(zhù)。然后不知不覺(jué)地，半個(gè)小時(shí)過(guò)去，一個(gè)小時(shí)過(guò)去，孩子還在玩……然后，孩子就上癮了，每天都要玩，玩得眼睛流淚，也沒(méi)有聽(tīng)大人說(shuō)話(huà)的耐心。你能說(shuō)，這個(gè)事情，就怨孩子么?可是站到自己的立場(chǎng)上，我們還是一次次選擇原諒自己。
周末本想陪孩子，可是有應酬，只好選擇把孩子送到奶奶家。孩子不愿意去，哭鬧也就哭鬧一會(huì )兒吧，懶得去管他了。自己也終于可以好好放松一下。然后，一天過(guò)去了，孩子又失去了和你相處的一天。假如老人善于管理孩子還好，有些習慣于溺愛(ài)的，則讓孩子養出一身毛病�？烧镜阶约旱牧�(chǎng)上，你又以工作為由，選擇了原諒。
孩子本想找你談個(gè)事，你正忙著(zhù)，搪塞他說(shuō)：“等一會(huì )兒媽媽再聽(tīng)啊!”等你想聽(tīng)的時(shí)候，孩子已經(jīng)不愿意講了。久而久之，他已經(jīng)不再愿意和你交流。
從前曾經(jīng)有一個(gè)朋友對我說(shuō)：“千萬(wàn)別想在孩子身上省功夫，你在他小時(shí)候省了多少，在他長(cháng)大后就會(huì )花雙倍甚至更多的時(shí)間補回來(lái)。” 當時(shí)我剛為人母，心想我從沒(méi)想在他身上省功夫�？墒窃诤⒆娱L(cháng)到4歲，我忽然發(fā)現，我其實(shí)經(jīng)常讓他服從于我的興趣而不是我去遷就他，我經(jīng)常犯上述的小錯誤漸漸使孩子養成一些小毛病。
有時(shí)候想想，有點(diǎn)慚愧�？烧娴氖呛芾郯�。在很累很累的瞬間，真的是有不想管他的時(shí)候。
可能我們犯過(guò)沒(méi)有像《親愛(ài)的》一劇中魯曉娟那樣的錯誤，可是其實(shí)錯誤的本質(zhì)都是一樣的。
有時(shí)候覺(jué)得，有了孩子以后，沒(méi)有時(shí)間再保持自我了。
可是，是我們選擇帶他們來(lái)到這個(gè)世界上，我們必須為我們的選擇負責，沒(méi)有理由對他們忽視。
為人父母是多么辛苦的事，容不得稍有閃失。
所有我們因為忽視孩子而失去的，都會(huì )在某一個(gè)瞬間、用某一件事提醒那些忽視的所害。
所以，我們還是要投入全部精力，去做孩子的父母親吧。
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