《寄生蟲(chóng)》觀(guān)后感（精選21篇）
當認真看完一部影視作品后，一定對生活有了新的感悟和看法吧，寫(xiě)一份觀(guān)后感，記錄收獲與付出。但是觀(guān)后感有什么要求呢？下面是小編幫大家整理的《寄生蟲(chóng)》觀(guān)后感（精選21篇），歡迎大家分享。
《寄生蟲(chóng)》觀(guān)后感 篇1
這部評分9.0的電影果然是不走尋常路，整部電影劇情離奇，人物刻畫(huà)深入，甚至連每一個(gè)細節都極其注意，最后的結局更是讓人叫好，果然是一部高質(zhì)量電影。
但這部電影最大的亮點(diǎn)是他劇情背后的象征意義，一家人依靠“精湛”的表演技能，混進(jìn)了一家高收入家庭，當上了寄生蟲(chóng)的生活，盡管手段很卑鄙，帶著(zhù)欺騙，帶著(zhù)狡詐，但整體來(lái)說(shuō)“表演”的很讓富人家庭沉浸其中。直到另一個(gè)“寄生”家庭的出現，讓整部電影進(jìn)入了黑暗而離奇的情節之中，最終的惡性殺人事件，直到最后靠著(zhù)摩斯密碼隱蔽交流的劇情，都讓人感覺(jué)到窒息。
相信韓國人看這部電影非常有感覺(jué)，因為據說(shuō)韓國目前現在的社會(huì )狀態(tài)就是兩極分化極其嚴重，而且階級性讓人瞠目。電影中富人家庭的`男主人討厭窮人身上味道的細節描寫(xiě)讓寄生家庭的男人迸發(fā)出撕心裂肺的瘋狂。尤其是在富人家庭沉浸在雨后天晴，美好生活之中，寄生家庭的自己的家卻已經(jīng)被大雨淹沒(méi)，什么東西也沒(méi)有留下來(lái)，仿佛窮人家庭只能在見(jiàn)不到陽(yáng)光、窗口被人撒尿的地下室生活，即使寄生生活也是藏在沒(méi)有人知道的地下暗室之中。
這難道不是社會(huì )的一種象征意義么？不愧說(shuō)韓國是一個(gè)人性非常慘烈的社會(huì )，社會(huì )處于長(cháng)期的兩極分化，矛盾一觸即發(fā)，當寄生蟲(chóng)的尊嚴被一次次打破以后，血腥的反抗就成為一種必然。
而我們不都是這種寄生蟲(chóng)么？我們寄生于我們的社會(huì )，寄生于某個(gè)公司，甚至寄生于某個(gè)家人身上，我們看似光鮮美麗，甚至有一種高大上的生活尊嚴，但如果寄生狀態(tài)崩塌，或者自己寄生的狀態(tài)被踐踏，甚至被侮辱，即使你覺(jué)得你的寄主是一個(gè)好人，那也要面臨著(zhù)你對這個(gè)不公平社會(huì )的反抗，而這種反抗可能是無(wú)聲的，可能是一觸即發(fā)的，甚至是“正能量”般的“出人頭地”，就像最終電影中兒子的“偉大”計劃。
如果一個(gè)社會(huì )，底層人士沒(méi)有通暢的上升渠道，或者上升渠道極其狹窄，“寄生蟲(chóng)”就會(huì )越來(lái)越多，甚至會(huì )有一天反而徹底毀滅寄主。
《寄生蟲(chóng)》觀(guān)后感 篇2
今天看了一部電影，寄生蟲(chóng)，這部令人毛骨悚然的電影，講的是貧富懸殊，階級固化的故事，窮人家的四口人到富人家設局打工，最后是一個(gè)悲劇，貧窮是原罪，電影里的任何人沒(méi)有誰(shuí)對誰(shuí)錯，其實(shí)放在中國也是一樣的，中國人現在最敏感的神經(jīng)，也是說(shuō)階層分化的問(wèn)題，窮人越窮，富人越富，但是電影中講窮人為什么會(huì )一直窮呢？思維受限，其實(shí)大部分人都是普通人，干的工作都是可以替代的，當然在這個(gè)時(shí)代最不缺的就是普通人，我們所追求的穩定，往往是穩定的窮著(zhù) ，經(jīng)濟好的時(shí)候，普通人過(guò)的一般，普通人沒(méi)有用錢(qián)賺錢(qián)的能力，只能靠體力賺錢(qián)，在經(jīng)濟不好的時(shí)候，普通人會(huì )過(guò)得很差。
我們?yōu)槭裁匆恢备F？電影中的一些情節說(shuō)明了一些問(wèn)題，比如老金家沒(méi)有裝網(wǎng)，然后他蹭著(zhù)外面的WiFi，因為信號太差錯過(guò)了一些兼職的機會(huì )，窮人往往是花時(shí)間買(mǎi)錢(qián)，富人是花錢(qián)買(mǎi)時(shí)間，每天把大量的精力放在節省錢(qián)的上面，慢慢變的，胸無(wú)大志，鼠目寸光，盯著(zhù)一點(diǎn)小錢(qián)，錯過(guò)了大的機會(huì )，電影中大量的出現就是窮人的味道，富人討厭這種味道。
窮人是有味道的，不是拿貴一點(diǎn)的洗衣粉能夠洗掉的，這個(gè)就是骨子里的生活習慣，他是不會(huì )改的，就是懶散，懶得努力，懶得上進(jìn)，
社會(huì )競爭，其實(shí)并不是需要你比所有人都強，大部分人都是很懶散的，你只要稍微努力下，就能超過(guò)80%的人，如果你又恰好遇到好的機遇，在這個(gè)基礎上整合資源，進(jìn)入社會(huì )10%并不是難事，換句話(huà)說(shuō)，在某個(gè)領(lǐng)域發(fā)現機遇然后死磕它，踏踏實(shí)實(shí)的奮斗幾年，但是要找準方向，就像這周看的老貓的炒幣筆記，就是這樣，他說(shuō)成功的`道路上并不擁擠，只要稍微努力一下就行。李笑來(lái)說(shuō)七年就是一輩子，第一年用來(lái)摸索，找準方向后死磕，就會(huì )成功的，現在試錯的成本很低，第一在高速發(fā)展的中國，機會(huì )多，第二有互聯(lián)網(wǎng)，可以看到一些別人翻過(guò)的錯，進(jìn)過(guò)的坑，學(xué)會(huì )觀(guān)察他人的冒險實(shí)踐，而不是通過(guò)自己的實(shí)踐，節省本來(lái)就不多的金錢(qián)成本和時(shí)間成本，蘋(píng)果有個(gè)廣告語(yǔ)，手機貴不是蘋(píng)果公司的錯，是你的錯，人不能輕視和忽略了自己，社會(huì )沒(méi)有錯，這么發(fā)展、世界是公平的，有錢(qián)人之所以有錢(qián)，是因為這個(gè)世界一直在獎勵那些對事物有著(zhù)深刻理解的人。方向正確，懂得堅持一定會(huì )成功。
社會(huì )的發(fā)展給每個(gè)人機會(huì )，但是每個(gè)人不一定認為那是機會(huì )，窮人認為是命，富人認為是命。
《寄生蟲(chóng)》觀(guān)后感 篇3
奉俊昊，代表作《殺人回憶》《雪國列車(chē)》《母親》，人說(shuō)韓國電影界，武有奉俊昊，一點(diǎn)名不虛傳。去年的韓國電影《燃燒》與金棕櫚失之交臂，今年奉俊昊就以《寄生蟲(chóng)》為韓國拿下金棕櫚，為韓國電影再添一部神作。筆者一直非常推崇韓國電影，閱片無(wú)數，卻再次被驚艷到。目前豆瓣8.9分，可謂通殺專(zhuān)家和觀(guān)眾。
《寄生蟲(chóng)》充分的展現了當代韓國社會(huì )的富人與窮人之間的矛盾，無(wú)論是故事的整體還是細節上，無(wú)時(shí)不刻的暗示著(zhù)富人和窮人之間無(wú)法跨越的鴻溝。最具有諷刺意味的，住在地下室的金基澤一家四口和同樣是住在地下躲藏是的雯光夫婦一樣相同的命運，一樣相同的處境，卻必須爭個(gè)你死我活，為了搶占汲取富人身下的一點(diǎn)點(diǎn)資源，最后不得不同歸于盡。當社會(huì )的富人不斷的從窮人身上剝削和汲取資源的時(shí)候，窮人卻在互相爭斗，只是為了奪取富人留下的一點(diǎn)殘渣，還把富人作為崇拜的偶像。
整部影片爆發(fā)部分無(wú)疑是那個(gè)暴雨之夜。前面一家四口還在為躋身上流感到沾沾自喜，一場(chǎng)突如其來(lái)的大雨和同樣突如其來(lái)雯光，讓他們明白自己只不過(guò)是像蟑螂一樣的逃竄，想要跨過(guò)這條鴻溝，簡(jiǎn)直是癡心妄想。
除了資源，擠占的還有空間，暴雨之夜，樸社長(cháng)夫婦躺在客廳沙發(fā)上看著(zhù)兒子在外面草地的帳篷中，模仿著(zhù)車(chē)震的15禁片段，而金基澤和兒子女兒只能躲藏在客廳的桌子底下，連翻身的空間都沒(méi)有，象征著(zhù)窮人狹小的居住空間，連獲得性自由的權力一并剝奪。
樸社長(cháng)被殺的誘因來(lái)自于氣味，因為金基澤長(cháng)期居住在地下室的緣故，身上有一股濃濃的地下室的霉味，這個(gè)味道一而再、再而三的成為了樸社長(cháng)嘲諷他的理由，也不斷地刺痛他的內心。最后，因為樸社長(cháng)捏起鼻子去拿車(chē)鑰匙的那一刻，心中的一切怒火徹底爆發(fā)。
石頭是整部影片的符號，象征著(zhù)財富，石頭給基宇帶去了混入上流社會(huì )的機會(huì )。然而，這塊浮在水上的石頭，最終差一些成為他被殺死的`工具，石頭帶給他希望的同時(shí)，又把他砸回原處。在影片結尾，成為了富人的基宇，把石頭帶到河邊，石頭沉入水底，但是現實(shí)世界，石頭只能浮于水上，象征著(zhù)也只是他的黃粱美夢(mèng)罷了。
基宇最終發(fā)現，能夠救自己被困于地下室的父親的唯一出入，是變成富人，就如同樸社長(cháng)一樣，說(shuō)金司機身上的味道和地鐵上那些人的味道一樣，也許也是窮苦百姓出身，而成為富人之后卻蔑視窮人。最終，又只是一個(gè)輪回罷了�？戳艘恍┯霸u，有句說(shuō)的很好，整部電影里，沒(méi)有一個(gè)人是錯的，金澤基一家沒(méi)有錯，雯光夫婦沒(méi)有錯，樸社長(cháng)一家也沒(méi)有錯，那么值得我們反思的地方在于，究竟是誰(shuí)錯了呢？
《寄生蟲(chóng)》觀(guān)后感 篇4
《紅樓夢(mèng)》里，賈府要修建大觀(guān)園的消息不脛而走，一下就熱鬧了賈府管家璉二奶奶王熙鳳的門(mén)庭，久不見(jiàn)的璉二爺的奶媽上門(mén)拜訪(fǎng)，八竿子勉強能打得到的窮親戚賈蕓也是窮盡百般法子親近討好，也不論自己是否有這能力，大家都希望能隨便討個(gè)什么差事，世上熙熙皆為利來(lái)，可見(jiàn)其中的油水好處。窮人略使些手段，這些差事最后便順利分到了他們手上，真是財富使人變傻，富人變傻而不自知，窮人知富人傻而錢(qián)多而攀附之，世上總不乏樂(lè )于做富人寄生蟲(chóng)的窮人。
不過(guò)電影《寄生蟲(chóng)》中也提出了這樣的問(wèn)題，通過(guò)種種手段，把一家子弄進(jìn)富人家工作一段時(shí)間后，作為仆人的媽媽感嘆，富人真的善良的一家人阿，不僅有錢(qián)，而且善良，作為司機的爸爸立馬說(shuō)，就是因為有錢(qián)才能善良的吧。是啊，在富人看來(lái)不值一提的蠅頭小利，是能大大方方以無(wú)意之慷慨施與窮人，在窮人這邊便是你爭我斗，傾盡所有爭奪的生存機會(huì )，這可不就是在窮人眼里別的窮人都窮兇極惡反倒是富人善良慷慨的原因嗎。所以所謂財富使人變傻也就是這個(gè)道理，富人要做的事情，他不在乎開(kāi)銷(xiāo)，只要能贏(yíng)得他的信任，你把事情不至于辦的太難看，便也是能敷衍過(guò)去的。
電影中，主角一家一開(kāi)始，便是像蟲(chóng)蟻一樣生活在地下室里，唯一的窗戶(hù)看出去，也是極低的一個(gè)類(lèi)似蟑螂這樣的一個(gè)視角在看外面的世界，他們或許也早已接受了自己的`身份認定，對于醉漢在自己家窗外嘔吐并撒尿這類(lèi)事情，也無(wú)心制止。不過(guò)自從哥哥的同學(xué)送來(lái)了一塊轉運石，并順便推薦了一份給富人當家教的工作，他們的生活逐漸就發(fā)生了翻天覆地的變化，至于他們一家怎樣使手段依次謀進(jìn)富人的家里，是電影的精彩部分，不在此贅述，在此過(guò)程中，他們漸漸獲得了作為人的尊嚴，終于沖出去制止又來(lái)到他們窗外撒野的醉漢表明他們心里已發(fā)生了轉變，他們也暢想著(zhù)如果有一天自己變得很有錢(qián)，直到一場(chǎng)大雨將他們的美夢(mèng)淹沒(méi)，對于生活在高處的富人來(lái)說(shuō)，雨后又是晴朗的一天，可對于總是躲在陰暗低洼處的蟲(chóng)蟻便是毀家之難，富人不經(jīng)歷流露出的對于窮人窮酸味隱約的察覺(jué)和嫌棄最終釀成了悲劇。
電影《寄生蟲(chóng)》也許有一些邏輯硬傷，但這無(wú)損于影片穩扎穩打的節奏，我喜歡這類(lèi)能以精彩的視聽(tīng)語(yǔ)言講述故事，在觀(guān)影過(guò)程中讓觀(guān)眾沉浸其中，并在觀(guān)影后咂摸有味的電影。
《寄生蟲(chóng)》觀(guān)后感 篇5
昨天刷知乎得知奉俊昊導演的這部作品獲得了第92屆奧斯卡四項大獎（最佳影片、最佳導演、最佳國際影片、最佳原創(chuàng )�。�，被推上知乎熱搜前三，引起了很多討論。
我一般秉承了解后才有權利發(fā)言，便想找來(lái)看看，發(fā)現國內還沒(méi)上映，幸好好友金發(fā)了資源過(guò)來(lái)。
故事主要是講述長(cháng)年住在地下室的一家四口中的兒子基宇通過(guò)好友敏赫的引薦得以進(jìn)入富豪樸社長(cháng)家里做其女兒的英文補習老師后，再推薦其妹妹基婷做社長(cháng)兒子的美術(shù)老師，接下來(lái)再在陸續設計擠掉原司機和保姆后將其父母安排進(jìn)來(lái)，然而卻在別墅慶祝一家終于“成功進(jìn)入上層階級”時(shí)，因與原保姆的爭執，導致了后面大趴體殺人悲劇的發(fā)生，造成家毀人亡。
有的人說(shuō)，這部劇反映的是貧富差距以及資本社會(huì )里難以逾越的階層；有的人卻說(shuō)，它反映的其實(shí)是從被日本殖民統治到現在親美的歷史；還有人說(shuō)，它暗示著(zhù)資本社會(huì )的無(wú)限魔力，人們一邊鄙視它又一邊渴望擁抱它。
至于其它那些覺(jué)得它被過(guò)于贊譽(yù)配不上奧斯卡的聲音，我就看看好了。
我始終覺(jué)得，不能用是否獲獎來(lái)衡量一部電影的好壞，尤其是涉及到文化的差異以及某些大國對我們國家抱有的'敵意，我們不能因為不獲獎就妄自菲薄。
同樣，我也覺(jué)得，能在那么多作品中脫穎而出、尤其是斬獲國際大獎，除了符合了西方國家的口味迎合了他們的某些觀(guān)點(diǎn)外，肯定也引起了很大的共鳴，值得我們觀(guān)看和思考。
本片用了很極端的手法去描述這兩個(gè)階級，生如螻蟻活如寄生蟲(chóng)卻又貪婪自私玻璃心的窮人，帥氣專(zhuān)一自律精明、美麗溫柔善良和藹的富人。因為這種巨大的割裂，看完后，雖然也為窮人一家的不幸難過(guò)，但卻更多是為富人一家感到無(wú)辜，對于他們來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直是無(wú)妄之災——他們的不幸是我造成的嗎？有錢(qián)就是原罪嗎？
可能因為自己生活的環(huán)境和影片中的兩個(gè)家庭都天差地別吧，我所認識的即使住著(zhù)漏水的瓦房那些最貧窮的人也是淳樸善良勤奮的或者至少是善良的，即使在廣州這些一線(xiàn)大城市，也還是有幾百塊一個(gè)月的房租，還是一房一廳一廚一衛加上有很好陽(yáng)光的陽(yáng)臺，所以看完后并無(wú)法產(chǎn)生共鳴。
雖然我沒(méi)見(jiàn)過(guò)影片中那樣的貧民窟，但是，它的存在自然是預示著(zhù)那樣的社會(huì )肯定是有毛病的，根源在那個(gè)制度上，雖然不可能有一個(gè)完美的制度存在，但是，一個(gè)即使努力了也無(wú)法讓人看到希望的社會(huì )制度肯定是病態(tài)、需要去救治的，否則它會(huì )讓人性變得更加扭曲，也會(huì )造成更大的社會(huì )矛盾。
雖然我們國家也有不完美的，然而，就貧窮而言，它并沒(méi)有任由它滋長(cháng)，而是積極扶貧、開(kāi)通各種能讓人向上的渠道，讓人民看到活著(zhù)的希望，雖然貧富差距依然很大，但是，即使貧，我們也不是螻蟻不是寄生蟲(chóng)，我們有生為而人的房子、食物、陽(yáng)光、驕傲、自尊、以及對未來(lái)的希望。
就拿現在人傳人的新型感染肺炎來(lái)說(shuō)，雖然因為疫情影響，我們都被迫困在家里將近三周了，但是，每天看新聞看到整個(gè)國家都在忙碌中、大家眾志成城地抗擊疫情，內心是激動(dòng)和充滿(mǎn)感動(dòng)的，所以除了不能經(jīng)常出門(mén)活動(dòng)空間有限比較乏味之外，內心并沒(méi)有過(guò)多的焦慮，也堅信我們終將能戰勝病魔的，我相信曙光就在不遠處……
《寄生蟲(chóng)》觀(guān)后感 篇6
剛剛看完了《寄生蟲(chóng)》。個(gè)人覺(jué)得拿奧斯卡獎是實(shí)至名歸的。
跟常見(jiàn)的韓式催淚彈套路下的好電影不一樣。也剛好印證了那句話(huà)，看電影不是哭電影，好電影不應當以是否煽動(dòng)觀(guān)眾情緒為評價(jià)標準。
電影開(kāi)頭就直奔主題�？吹侥情g地下室就能明白是講韓國的貧富差距問(wèn)題。地底的人羨慕陽(yáng)光下的`生活，豪宅里的人卻不明白什么是愛(ài)。
原本都是善良的人啊，是因為有錢(qián)所以善良嗎？因為沒(méi)錢(qián)所以選擇不善良嗎？
電影直奔貧富差距主題而又不斷外延，包羅了許許多多的社會(huì )現象。
敘事手法也很特別，讓觀(guān)影者不斷地去好奇接下來(lái)會(huì )發(fā)生什么，不斷地思考為什么這樣。明暗的交替讓生活在同一社會(huì )的不同人群好像活在完全不同的世界。
是一部無(wú)煽情卻不無(wú)聊的好電影。
《寄生蟲(chóng)》觀(guān)后感 篇7
今年的奧斯卡電影最佳影片是奉俊昊導演的《寄生蟲(chóng)》，講述的就是當下貧富差距下關(guān)于人的尊嚴的故事。窮人之所以窮，并非是因為懶和笨。拿寄生蟲(chóng)這部電影來(lái)講，男主一家四口全部失業(yè)，住在半地下室的家，和在地下室生活了好幾年的保姆一家，并不是一開(kāi)始就過(guò)著(zhù)這樣的生活，奉俊昊導演不止一次的'安排這兩家人用很簡(jiǎn)短的話(huà)敘述他們兩家的故事，他們兩家之所以有現在這樣的生活都跟開(kāi)過(guò)一家蛋糕店有關(guān)，這家蛋糕店并不是虛構的，而是由真實(shí)的事件改編，2020有家蛋糕店在韓國遍地生根，最后又以集資詐騙迅速倒閉，電影里的這兩家人因為都是這個(gè)蛋糕店的加盟商而落魄�？梢�(jiàn)窮人并非一開(kāi)始就不努力，只是有時(shí)窮人真的會(huì )因為一件事就再也沒(méi)辦法翻身了，這個(gè)世界留給窮人試錯的機會(huì )往往就一次。
回到現實(shí)生活中，我國在未來(lái)貧富差距可能也會(huì )越來(lái)越大，隨著(zhù)老齡化、少子化、人工智能化、我國的失業(yè)率會(huì )在未來(lái)10內急劇上升，到時(shí)面對巨大貧富差距的誘因，可能會(huì )使中國邁入一個(gè)動(dòng)蕩不安的局面。一個(gè)國家想要長(cháng)治久安，必須要在財富資源和教育資源上有一個(gè)合理的，平均的分配。
《寄生蟲(chóng)》觀(guān)后感 篇8
有人想要享受美好生活，就要有人付出鮮血。
影片中每一個(gè)人都是善良的，畫(huà)面柔和而溫馨，就算在破敗的小房子里，也充滿(mǎn)了家人相互依托的溫情。在那棟夢(mèng)幻般的別墅里，生活更是如天堂般的美景。但是階級、金錢(qián)、謊言和貪婪，掀開(kāi)了這一些背后丑陋的面紗，為了爭奪僅有的美好，人們相互殺戮。
每一分資本來(lái)到世間都帶有淋漓的鮮血，偉大的帝國都是無(wú)數的奴役和壓榨建立起來(lái)的。我們是在追求少數人享受的美好而富裕的生活，但很少有人關(guān)心多數人都在為此付出代價(jià)。
大屋的主人樸先生一家代表著(zhù)站在人類(lèi)社會(huì )最頂端的人群，他們的祖先具有優(yōu)秀的基因和非常好的運氣，肉食者經(jīng)過(guò)了資本原始而野蠻的掠奪過(guò)程之后，他們接受高等教育的后人們，單純而善良的享受上流階級的生活，男主人努力、認真而高效的工作，漂亮的女主人在家傾盡一切照顧著(zhù)孩子，如此簡(jiǎn)單的幸福生活，而是絕大多數人努力幾輩子都努力不到的。他們把實(shí)踐每一個(gè)人都想象成美好的，因為他們就是如此的活著(zhù)。
有人說(shuō)影片中富人的形象過(guò)于簡(jiǎn)單，但其實(shí)就如托爾斯泰所說(shuō)，幸福的家庭都千篇一律，不幸的家庭各有各的苦衷。幸福、美滿(mǎn)而富裕的家庭，就是如此的簡(jiǎn)單，因為他們從小就學(xué)習如何這般生活。全世界捐獻比例最高的國家，都是歐洲的小國，他們的生活真的是很單純。
英國詩(shī)人菲利普拉進(jìn)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，你的父母毀了你，他們本意并非如此，但他們確這樣做了，他們把自己的缺點(diǎn)基因遺傳給你，又給你加了一些別的。宋康昊飾演的基澤一家，如同老鼠一般生活在半地下室里，雖然貧窮但是溫馨，就算被人在窗戶(hù)面前撒尿，也不敢吭聲，怯懦讓他們不敢面對外面的真實(shí)世界。兒子基宇多次大學(xué)落榜，在多數人看來(lái)是不夠努力，其實(shí)從遺傳學(xué)的角度來(lái)講，就是基因不好。甚至在學(xué)習方面基因好，他考上名牌大學(xué)，也無(wú)法跟家境優(yōu)渥的人同起跑線(xiàn)的競爭。
我對韓國的`情況不甚了解，但08年我在北京，當時(shí)四環(huán)望京的新房?jì)r(jià)格大概在7000—8500，白領(lǐng)平均工資在5000左右，如果想要購置一套80平米的房子，裝修加首付，父母至少要拿出20—30萬(wàn)的所謂老底兒。雖然在今天看來(lái)非常的便宜，但是在當時(shí)，那個(gè)價(jià)格也是讓很多年輕人被迫離開(kāi)北京，他們未必比其他人差，但是他們的父母拿不出首付和裝修款。讓他們無(wú)法在北京繼續謀生，因為看不到前途。今天望京的房?jì)r(jià)大概在5—6萬(wàn)左右，也就是當年六七十萬(wàn)的房子，今天要將近500萬(wàn)，外加整個(gè)國家最好的醫療、最好的教育、最好的人文環(huán)境，十年前只是差了二十萬(wàn)而已，但很多很多家庭是拿不出這個(gè)錢(qián)的。階級的不可跨越性，除了少數當年拿高薪能自負房貸的，多數窮人最終還是要滾回窮人的地方。
最后為什么要出現鮮血？窮人為了爭奪生存空前，相互廝殺甚至不值一提，值得注意的是，當樸先生像宋康昊飾演基澤要車(chē)鑰匙的，老實(shí)的基澤先是把車(chē)鑰匙丟給了他，但是當他后知后覺(jué)的發(fā)現自己的女兒快要死了，樸先生沒(méi)有先要救自己快要死的女兒，而是不惜一切代價(jià)拯救自己僅僅是昏迷的兒子，讓那個(gè)老實(shí)人最終崩潰了。他掀起了革命，殺死了富人，但確什么也得不到，不但成為了通緝犯，還依然只能像老鼠一般的活著(zhù)。
因為他人美好生活的背后是無(wú)數人的血淚。就比如某些國家，為了奔向小康，做了很多愚蠢的嘗試，導致大饑荒、大清洗甚至大災難，限制生育，打掉上千萬(wàn)甚至上億的嬰兒，只為跑步像美好的明天前進(jìn)。如蘇聯(lián)的宣傳語(yǔ)所說(shuō)，要吃到雞蛋，就要打碎蛋殼，千萬(wàn)人被當做蛋殼打碎。愚蠢！但依然奔跑著(zhù)。用自己可能出生的骨肉、害死他人的父母，換取明天一臺小汽車(chē)和更大一點(diǎn)的房子，一個(gè)他們眼中的偉大國家，他們是認為快樂(lè )的、值得的，不然他們領(lǐng)悟了，就一無(wú)所有了。歐美國家享受香甜的空氣，把工廠(chǎng)轉移到發(fā)展中國家，當然發(fā)展中國家需要投資和工作，但必然造成無(wú)法挽回的污染和疾病率的上升。為了美好的明天，必須有人付出代價(jià)。
《寄生蟲(chóng)》這部影片，優(yōu)秀之處在于，它像一部寓言故事，就如康定斯基所說(shuō)，人類(lèi)的最高領(lǐng)悟在于藝術(shù)家和先知看到了什么。就想那副荒唐的神作《農神食子》圖。導演奉俊昊用藝術(shù)家的手法，把一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，映射了整個(gè)人類(lèi)社會(huì )的圖景。
《寄生蟲(chóng)》觀(guān)后感 篇9
如果夢(mèng)想有一個(gè)重量，會(huì )有多重？那味道會(huì )有多重？貧窮會(huì )有多重？悲傷又有多重？由韓國導演奉俊昊指導的《寄生上流》運用他一貫犀利的黑色幽默，賦予本片有著(zhù)鬼魅般、鮮活的故事體驗，它可以是一部喜劇，更是一部悲劇，參雜了驚悚與血腥，蔓延成一段諷刺人性的寓言。
《寄生蟲(chóng)》講述一個(gè)貧窮的家庭四口從兒子基宇起，開(kāi)始想方設法要接近上流社會(huì )，想從此飛黃騰達，情況卻逐漸失控。電影用小家庭來(lái)看大問(wèn)題，主角們一個(gè)個(gè)「順利的」求職過(guò)程，延伸出貧富差距與階級對社會(huì )造成的影響、探討人們面對生死存亡的心態(tài)，以及愿意犧牲什么換取更高品質(zhì)的生活？本片充滿(mǎn)滑稽與荒謬的喜感，其實(shí)悲慘又沉重，看完電影之后，仿佛心里也有個(gè)重量，拉著(zhù)思緒慢慢下沉。
奉俊昊導演對于細節的掌握都可以在片中慢慢發(fā)掘，無(wú)論是對于場(chǎng)景空間變化的描繪（矮房跟豪宅的格局差異），或是角色表現情緒的臉部特寫(xiě)（宋康昊飾演的爸爸真的好猛，上一秒彷徨下一秒憤怒），或是活用特定的事件／物件加重故事核心（無(wú)法形容的味道、造景石等），或是編導在劇本內安插的梗（北韓、印地安人、美國人、童軍、臺灣古早味雞蛋糕），都使《寄生蟲(chóng)》的故事厚實(shí)有料還很有日常感，加上演員們變色龍般的演技，匯集非常豐富的情感。
不過(guò)有一點(diǎn)可惜的部分在于，電影中后期開(kāi)始轉折以后，劇情的節奏感變得很急促，收尾只有聚焦在主角家庭的命運，因此其他像是樸社長(cháng)家的后續狀況、男孩解出「救我」的摩斯密碼橋段意義為何等就沒(méi)有更詳盡的描寫(xiě)與解釋了；然而，編導選擇在電影后半段，開(kāi)始縮小范圍其實(shí)能夠理解，因為電影的主體還是這四位主角，我們從頭看他們受困于貧窮，為了能咸魚(yú)翻身做出不少「努力」，勢必要在最終來(lái)檢視他們努力的成果到底如何？這也是我認為可惜但依舊喜愛(ài)這結局的原因。
電影里有一塊來(lái)自基宇好友送的造景石，說(shuō)可以招財富或招考運，主角們當作寶供在家里，開(kāi)始期待改運那天的到來(lái)。這塊石頭，就像主角們想要擺脫貧窮的發(fā)財夢(mèng)，也像是要滿(mǎn)足欲望的執著(zhù)，恨不得擁有自己寬敞的'客廳和浴室、一覽無(wú)遺的庭院美景、不用尋遍角落才能勉強連線(xiàn)的無(wú)線(xiàn)網(wǎng)路，或是改變別人看待自己那種嫌惡的眼光、消除自己身上那股刺鼻的窮酸味。這股龐大的欲望交織著(zhù)貧窮引起的自卑感、有錢(qián)人家的優(yōu)越感，還有更多扭曲的價(jià)值觀(guān)，造景石不只默默轉變主角們的經(jīng)濟狀況，也埋下可怕的殺機。
在避難所里面，兒子基宇緊緊抱著(zhù)造景石，一邊喃喃自語(yǔ)的特寫(xiě)讓我很有感觸，印象中他說(shuō)：「是石頭黏著(zhù)我我說(shuō)真的，是它一直黏著(zhù)我�！箍吹竭@里我不禁笑了，基宇不想舍棄石頭，代表他不愿意放棄任何一個(gè)「成功」的機會(huì )，重考大學(xué)都已經(jīng)四次了，還有什么比改變現況和帶給家人財富更重要？基宇的執著(zhù)有多深，石頭就有多重，所以「石頭黏著(zhù)我」聽(tīng)起來(lái)就像他在自我安慰，合理化自己與家人這些荒謬的行徑，呼應到結局另一個(gè)關(guān)于石頭的特寫(xiě)，顯得更加諷刺。
《寄生蟲(chóng)》嘲諷資本主義底下無(wú)法消彌的貧富差距與階層問(wèn)題，上流、底層無(wú)法流動(dòng)也存在歧視，因此奉俊昊導演正希望能透過(guò)這部警世寓言，激發(fā)大家產(chǎn)生更多的反思與感觸。全片散發(fā)濃濃的荒謬，是因為現實(shí)殘酷而無(wú)法改變它的無(wú)力感，從開(kāi)場(chǎng)狹窄的矮房就慢慢流露出來(lái)，仿佛主角一家人會(huì )永遠困在這貧窮的牢房里無(wú)法脫身，只能再做一個(gè)白日夢(mèng)，期盼發(fā)財買(mǎi)房、一家團圓的未來(lái)。
在看《寄生蟲(chóng)》的時(shí)候，讓我想起日本導演是枝裕和的《小偷家族》，這部同樣也是用一個(gè)家庭遭遇到的狀況，來(lái)放大社會(huì )上的問(wèn)題，藉由角色間細膩的互動(dòng)以及真摯的情感，重新解釋家庭組成和親情的定義。一直以來(lái)都很喜歡這兩位導演安排群戲的方式，把一群演員都丟進(jìn)同一個(gè)場(chǎng)景、畫(huà)面里，好像沒(méi)有劇本或臺詞般讓他們自由發(fā)揮、對談和互動(dòng)，可能依偎著(zhù)、可能在吵架、可能在吃飯，都是生活的日常小事，稀松平常卻特別深刻（奉俊昊導演之前的《漢江怪物》也有個(gè)奇葩的家庭）。
《寄生蟲(chóng)》觀(guān)后感 篇10
外面還在下雨，晚飯后爸爸說(shuō)找部電影看吧！
關(guān)于人性的我也看過(guò)一些，這部我覺(jué)得沒(méi)有《黑暗面》震撼和壓抑，比起《看不見(jiàn)的客人》有沒(méi)有人家復仇的爽快，所以小月說(shuō)看完覺(jué)得全身發(fā)抖那還是閱片太少��！其實(shí)我覺(jué)得可能矛盾沖突還有一點(diǎn)點(diǎn)欠缺，但導演明顯覺(jué)得過(guò)猶不及，這樣剛剛好，也是！
宋康昊一家人，情商高，肯吃苦，腦子又靈光，為什么還富不起來(lái)，只能說(shuō)外部環(huán)境和政治體制有問(wèn)題吧。階級性和貧富差距的問(wèn)題會(huì )逐漸應了馬太效應，窮人更加難翻身而富人越來(lái)越富。到底是有錢(qián)還善良還是有錢(qián)所以善良實(shí)在難以考究簡(jiǎn)直是薛定諤的善良。因為一念之差導致事態(tài)發(fā)展到無(wú)可挽回的'地步，這是為我們蠢蠢欲動(dòng)的念頭敲響的警鐘，不要想著(zhù)不勞而獲，那樣活得更辛苦。
多頌畫(huà)的，其實(shí)是他看到的鬼呀！
這么大個(gè)房子，買(mǎi)的時(shí)候怎么著(zhù)也得問(wèn)我問(wèn)有沒(méi)有地下室，暗格什么的啊，客廳應該裝個(gè)監控啊，看狗也行��！說(shuō)明腦子都用來(lái)賺錢(qián)了，并沒(méi)用在生活上。
用莫斯電碼傳達出一封信，翻翻復復需要多久但父親可能永遠也無(wú)法收到回信，甚至永遠看不到陽(yáng)光了。
一定要多洗澡，努力生活在方便洗澡的環(huán)境中。
《寄生蟲(chóng)》觀(guān)后感 篇11
一開(kāi)始聽(tīng)說(shuō)這個(gè)電影名的時(shí)候，以為是那種鏡頭里爬滿(mǎn)了惡心的小動(dòng)物的變態(tài)片兒，根本沒(méi)有看的欲望。后來(lái)一再地聽(tīng)說(shuō)一再地聽(tīng)說(shuō)，還聽(tīng)說(shuō)獲了好幾個(gè)電影界的國際大獎，我對各種文藝圈的國際大獎并不以為然，倒是人們都說(shuō)不知道他為什么能獲好多獎勾起了我的好奇心。就像當初好奇莫言為什么會(huì )得諾貝爾獎一樣，雖然至今也沒(méi)整明白，但好奇心卻一直存在著(zhù)。
其實(shí)外國人給別的國的外國人發(fā)獎，跟咱一毛錢(qián)關(guān)系沒(méi)有，只不過(guò)這幾天太閑，突然蹦出來(lái)一個(gè)微信群，把十幾年前一起玩的幾十個(gè)朋友又召喚到了一起。而且像一群孩子似的，要按十幾年前的玩兒法再玩兒一下，寫(xiě)命題作文，按期完成了交作業(yè)，完不成作業(yè)的要罰在群里發(fā)紅包。作業(yè)之一，就是看電影《寄生蟲(chóng)》。
帶著(zhù)毫無(wú)期待的漠然，打開(kāi)了網(wǎng)上一個(gè)無(wú)刪節版本，看得還算順利，中間只卡頓了兩次。但電影是真的看進(jìn)去了，感覺(jué)沒(méi)有他們說(shuō)的那么不堪。其實(shí)我覺(jué)得《寄生蟲(chóng)》這個(gè)譯名有點(diǎn)欠妥，可能是為了更適合咱國人的口味吧，準確些的我覺(jué)得還是應該翻譯成寄生上流更妥當一些。電影里一家人窮得叮當二響，好不容易找到個(gè)出路，拼了命互相拉扯找賺錢(qián)機會(huì )，關(guān)鍵是每個(gè)人也略微有一兩把刷子，給了機會(huì )也是能把握住三分五分的。這現象在咱國不算稀奇，太普通，不算什么戲劇性。窮人瞧不起窮人或者更窮的人，但不至于會(huì )置他們于死地，這應該是全世界的普遍現象吧。窮人偶然得了機會(huì )轉瞬變身小人的，滿(mǎn)大街都是，也不稀奇。至于陰差陽(yáng)錯出了人命，純屬偶然，不具有普遍研究?jì)r(jià)值。
兩口子在沙發(fā)上兒童不宜的鏡頭，好像真的是畫(huà)蛇添足跟整個(gè)劇情毫無(wú)關(guān)聯(lián)，不知道是不是沙發(fā)或者睡衣廠(chǎng)家的植入性廣告。很喜歡電影里的基婷，雖然狠心的導演讓她在電影里死于非命，但她的所有優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)加起來(lái)就是那么可愛(ài)的類(lèi)型。心地善良的小太妹，社會(huì )你婷姐，值得比心。整個(gè)電影的故事情節和鏡頭的美感或者啥感好像真的沒(méi)啥值得贊嘆的，敢說(shuō)如果在咱國的.話(huà)這種劇本連七流導演都不會(huì )去拍。但人家韓國人卻偏偏把它搞到了奧斯卡搞到了戛納，足以讓很多咱國導演無(wú)地自容吧？
總體來(lái)說(shuō)，《寄生蟲(chóng)》這部電影僅僅是一部電影而已，沒(méi)那么好，也沒(méi)那么差。就像我們的生活，無(wú)非是日出日落睜眼閉眼。如果你非要雞蛋里挑骨頭的話(huà)，那咱也可以說(shuō)它反映出來(lái)很多矛盾，窮與富的矛盾，文明與野蠻的矛盾，甚至善良與善良的矛盾。
對了還有生與死的矛盾，其實(shí)根本都不算什么矛盾，每個(gè)人從降生那一天都在一直等死，會(huì )一直等整整一輩子，有什么好矛盾的呢？開(kāi)開(kāi)心心地活著(zhù)比啥都重要，來(lái)給生活比個(gè)耶。
就像電影里的爸爸最后總結的，沒(méi)有計劃就是最好的計劃。一切都是最好的安排。是你的命你就得認。所以，隨心所欲，順其自然，最好。一家人在一起，窮富真的沒(méi)那么重要，只要開(kāi)開(kāi)心心平平安安，哪怕為了生活肩并肩跪地求饒，又何嘗不是世界上最幸福的事情呢？
《寄生蟲(chóng)》觀(guān)后感 篇12
《寄生蟲(chóng)》：看完的第一反應，寄生蟲(chóng)不是蟲(chóng)，它既不是之前的《鐵線(xiàn)蟲(chóng)》也不是奉俊昊之前的《漢江怪物》。寄生蟲(chóng)是一種意象，是一出色彩濃烈的警世寓言。這其中包含著(zhù)心酸，荒誕以及社會(huì )批判，同去年同獲金棕櫚的《小偷家族》一樣，在階級上表達作者的社會(huì )責任感，亦和去年李滄東的`《燃燒》一樣蘊含豐富的意象。
《寄生蟲(chóng)》比一般金棕櫚的影片更具有大眾性，擁有典型的三幕結構，精心設計的戲劇化巧合，還有鮮明的主題闡述，甚至有動(dòng)作戲還有情欲戲的設計，與藝術(shù)片相比不再晦澀難懂。地下室充分的展現了階級的高低，囚禁也預示著(zhù)窮人的困獸之斗。在密室里暫停的是時(shí)間，模糊的是自我，為了一口空氣，一寸光亮往往拼的你死我活�？臻g的占領(lǐng)是權利的象征，于是《黑暗面》《地下》《我們Us》中都利用了地下這一空間去大做文章。如果說(shuō)《寄生蟲(chóng)》要有什么不足的話(huà)，那就是隱喻太明，高潮戲太過(guò)突兀，還有結局依靠?jì)鹤拥闹饔^(guān)視角讀信太過(guò)直白。
《寄生蟲(chóng)》觀(guān)后感 篇13
在看的過(guò)程中，我的內心其實(shí)是一步步被帶入進(jìn)去的，因為前面一部分的家教經(jīng)歷和我的家教經(jīng)歷有點(diǎn)兒相似，一樣是一個(gè)貧民窟家的孩子進(jìn)入到那棟樓的最高層。所以有些感觸。
后面有一位聊的來(lái)的網(wǎng)友知道我在看這部電影，他發(fā)出來(lái)這樣的感嘆：可憐之人必有可恨之處。
但是其實(shí)后面，我不知道為什么，對那位可憐之人恨不起來(lái)。一個(gè)人要被憤怒或者其他的情緒激活，首先必須是共鳴，比如憤怒，他會(huì )讓我感覺(jué)到憤怒嘛?如果單單從他誣陷別人搶了人家的工作害他沒(méi)有飯吃，或者是殺了那個(gè)養活了她們一堆人的生命的樸社長(cháng)，我有點(diǎn)兒恨不起來(lái)，只會(huì )覺(jué)得有點(diǎn)兒心疼，他為什么會(huì )搶人家的工作，因為貧窮，他為什么殺社長(cháng)?因為階級。
他們一家人本性壞嘛?其實(shí)并不壞，他們一家人“入駐”了富裕之家后，原本并沒(méi)有干啥傷天害理的事情，當他們得知了原本鎖在半個(gè)地下室后的男人其實(shí)是原女仆的欠了債的丈夫，她們起初并沒(méi)有殺害之心，只想要自保，穩住目前想要的生活，并且在后來(lái)的宴會(huì )上，那位女人還想把自己做好的蛋糕給他們送過(guò)去，充充饑。
真正壓死駱駝的最后一根稻草是什么呢?是階級。原電影這樣的畫(huà)面，那位社長(cháng)，捏住鼻子準備拿走車(chē)鑰匙，這反而激化了另一位男人的自尊，他無(wú)法忍受階級給他們所帶來(lái)的.痛苦與奢望，所以他被激怒了，所以他選擇了殺戮。而原電影中一直強調的氣味，那是富人對貧窮的敏銳，是貧富差距的隔閡，也正是階級的化身。
階級是這個(gè)世界上最難跨越的，卻又是最永恒的，想起關(guān)雎?tīng)柕囊痪湓?huà)：人生來(lái)是平等的，但是社會(huì )是有階級的，一個(gè)人，得要有多大的勇氣，才能無(wú)視這些階級。
《寄生蟲(chóng)》觀(guān)后感 篇14
2020年奧斯卡最佳影片得主《寄生蟲(chóng)》，講述的是一個(gè)關(guān)于人性，關(guān)于階級固化，關(guān)于貧富差距的故事�；詈透改�、妹妹基婷生活在逼仄陰暗的半地下室里，一家四口都沒(méi)有工作，只有靠幫披薩店折外賣(mài)盒做臨時(shí)工的微薄收入維持生計。因為偶然的機緣，基宇進(jìn)入了一戶(hù)有錢(qián)人家里給他們的女兒做家教，享受著(zhù)優(yōu)厚的薪酬，但他的野心并沒(méi)有因此而止，而是設計讓一家人都在富人家里找到了工作，開(kāi)始了寄生上流的生活……
看到這里才明白，所謂寄生蟲(chóng)所指的卻并不是“蟲(chóng)”而是指寄生在富人家庭下生活的窮人，也是指不想付出只想輕易獲取令他人艷羨的一切的人。
影片中用味道來(lái)表現貧富人之間的矛盾，無(wú)論劇中主人公如何包裝，好像都沖刷不掉自己身上的味道——窮人的味道。因為是窮人，所以比一般人更看重尊嚴，更因這味道而敏感而自卑。
富人夫婦對基婷倒地的無(wú)視和有意無(wú)意的捂鼻，像是出于本能反應表現出的厭惡，終于擊垮了窮人父親的最后的尊嚴，迎來(lái)了影片的高潮。
在電影的最后，基宇幻想通過(guò)努力買(mǎi)下了那棟房子，讓父親從地下走了上來(lái)。這是一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)美好的對未來(lái)的設想，但他是否付出行動(dòng)卻是未知，充滿(mǎn)了諷刺意味�；蛟S“像寄生蟲(chóng)一樣依附于一個(gè)美好的愿景，而不去付出努力的人才是真正的寄生蟲(chóng)�！笨墒窃诋斀翊蟮纳鐣�(huì )背景下，努力奮斗的人也未必會(huì )有跨越階級的運氣。富不是富人的錯，但太富一定是整個(gè)社會(huì )的錯。
窮人更窮，富人更富，窮人只能在富人的庇佑下生存，這是階級的桎梏。導演用黑色幽默的諷刺把這樣的現實(shí)講得赤裸，淋漓盡致的放在我們眼前。
藝術(shù)來(lái)自生活，發(fā)現聚焦社會(huì )特殊人群與底層階級矛盾的故事更容易出佳片。
電影中有很多有趣對比，比如善良的有錢(qián)夫婦其實(shí)私底下也會(huì )有不為人知的惡趣味；看似是影片中惡的.一方的窮人父親明明自顧不暇，卻也會(huì )擔心因他們而離職的司機的去向；同樣一場(chǎng)大雨，窮人一家的生活能被雨輕易打亂而富人一家卻感謝雨帶來(lái)的愜意。
這些都意在說(shuō)明，好與惡并無(wú)界定清晰的標準。沒(méi)有人是一成不變的，人性是美的也是丑陋的自私的，你站在不同階層，用不同視角，就一定會(huì )有不同的答案
《寄生蟲(chóng)》觀(guān)后感 篇15
很久沒(méi)有一部韓國電影進(jìn)入自己的視線(xiàn)了。前天看了奧斯卡的頒獎名單，這部電影讓我為之一驚，帶著(zhù)拜讀希區柯克、黑澤明類(lèi)大師的經(jīng)典作品的心境在網(wǎng)上找了資源觀(guān)看，結果發(fā)現是一部偏商業(yè)電影，在文藝與商業(yè)的平衡中趨向商業(yè)，很失望，當然不可否認是一部?jì)?yōu)秀甚至優(yōu)良的電影，但是匹配奧斯卡的四項大獎，甚至名作還有些差距。
首先需要肯定的是電影的技術(shù)水平，無(wú)論是劇情的銜接還是各種反轉的過(guò)渡、處理都堪稱(chēng)自然合理流暢，臺詞和布景的設計都堪稱(chēng)完美，意象處理也很優(yōu)秀。導演秦俊昊社會(huì )學(xué)專(zhuān)業(yè)，所以作品也大多反映社會(huì )現實(shí)，以旁觀(guān)冷峻的口吻展現社會(huì )事實(shí)。這種視角很凸顯，很冷漠。讓觀(guān)眾沒(méi)有很強的代入感，似乎只是在向朋友，媒體觀(guān)眾講述隔壁鄰居家的一個(gè)故事。但是產(chǎn)生了一種獨特的黑色幽默的效果。這是導演的一貫特立獨行的風(fēng)格。整部電影鏡頭的長(cháng)短，人物的心理把控，劇情的走向十分精準，合理，并且采用了蒙太奇等手段吻合整部電影的立場(chǎng)和意境，可以說(shuō)是一個(gè)成熟導演的掌控力。
電影就是講好一個(gè)故事，但是放在經(jīng)典電影的角度有很多硬傷。首先是劇情，得承認韓國藝術(shù)大膽前衛，通俗的話(huà)就是敢拍，無(wú)論是暴力還是性，都那么凸出生鮮。劇情上富人家傻白甜的構想顯然不符合現實(shí)，從換司機，換幫傭等過(guò)程的無(wú)腦操作不符合主人成功商業(yè)家，家庭主婦的人設，導致故事顯得淺薄，蒼白，是可以更精彩的在矛盾的前提下碰撞出更多理性和感性的火花的。窮人家庭很快融入到富人家庭的角色和工作也顯得突兀，這么有能力，會(huì )找不到工作嗎？然后一直沒(méi)看懂雯光的丈夫的復仇行為，顯得無(wú)計劃，無(wú)構想，大庭廣眾下直接實(shí)施，就算做好了同歸于盡的心理準備也顯得不夠深入生動(dòng)。硬傷太多，不再一一挑剔，因為劇情已經(jīng)比國產(chǎn)電影好太多了。
其次是價(jià)值觀(guān)。這部電影無(wú)疑是一部政治正確，主題深刻的杰作。無(wú)論是對北韓的嘲諷，對貧富差距的無(wú)情揭露，都堪稱(chēng)經(jīng)典。但是首先少了一項東西，愛(ài)情�？鬃釉�，食色，性也。這部作品作為一部偏商業(yè)電影，無(wú)疑缺少愛(ài)情的產(chǎn)生、發(fā)展變化的橋段。導演無(wú)意對此主題傾注筆墨，但是一部經(jīng)典偉大的電影是不能缺少人性中愛(ài)的成分。其次價(jià)值觀(guān)簡(jiǎn)單，導演只是想講述一個(gè)善惡有報，貧富仇恨的主題電影，但是對現象的產(chǎn)生缺乏原因的探究和解決的方案，對背后的政治制度和社會(huì )風(fēng)尚缺乏解讀，無(wú)疑顯得有些稚嫩和膚淺。一部偉大的作品是要反映現實(shí)、擊中人性的，從這個(gè)角度考量，這部電影無(wú)疑是失敗的。
這部電影在戛納摘得金棕櫚獎，奧斯卡四項大獎，從商業(yè)角度無(wú)疑是成功的，并進(jìn)一步拉大和國產(chǎn)電影的差距。韓國電影喜歡打政治和色情的擦邊球，這部作品亦是如此。從商業(yè)電影的'角度考量無(wú)疑是成功的，反映了韓國民眾的社會(huì )現實(shí)和心理取向，并且詼諧幽默。但是從文藝電影的角度，缺乏深度和辯證，不能算作經(jīng)典。
最后一個(gè)問(wèn)題，誰(shuí)是寄生蟲(chóng)，為什么會(huì )這樣？基澤一家是樸社長(cháng)家的寄生蟲(chóng)，樸社長(cháng)家是資本主義的寄生蟲(chóng)�；蛘哒f(shuō)在獨特的韓國經(jīng)濟模式中，窮人是富人的寄生蟲(chóng)，富人是國家制度的寄生蟲(chóng)，這樣一個(gè)扭曲病態(tài)的社會(huì )現實(shí)是資本主義發(fā)展過(guò)程中的自然壟斷結果�？赐暧X(jué)得，還是社會(huì )主義好，窮是窮了點(diǎn)，但是窮人富人都活得有尊嚴，有情操，有精神境界。
結語(yǔ)，國產(chǎn)電影現實(shí)題材的還處于校園愛(ài)情階段，社會(huì )愛(ài)情初見(jiàn)苗頭，縱觀(guān)和對比先進(jìn)國家的電影主題發(fā)展史，我們還有很長(cháng)的路要走，不要閉門(mén)造車(chē)和掩耳盜鈴，我們才有可能拿下第一個(gè)奧斯卡。
《寄生蟲(chóng)》觀(guān)后感 篇16
這幾天看完韓國電影 寄生蟲(chóng) ，在這僅寫(xiě)下自己的感受。
剛開(kāi)始兒子代替自己的好兄弟去富人區做家教，服兵役兩年+高考考了幾次都沒(méi)考上，于是偽造學(xué)歷靠著(zhù)高考的那幾年備考經(jīng)驗就去了，一個(gè)真敢教一個(gè)真敢學(xué)，在此嘗到甜頭之后，想到一同住在地下室的親人，幾經(jīng)曲折想方設法把他們都調到富人區來(lái)工作。
中間發(fā)生了很多事，比如說(shuō)社長(cháng)大人不喜歡別人逾越自己的線(xiàn)，認為司機跟自己只是最普通的雇主與傭人之間的關(guān)系，沒(méi)有必要以朋友的口吻來(lái)關(guān)系自己。窮人的父親認為富家的妻子是一個(gè)好妻子，是因為她善良，而自己的妻子的一句話(huà)也是電影的'核心之一，“有錢(qián)而且善良，有錢(qián)所以善良”“錢(qián)是熨斗，能把一切東西都熨平”，所以在這里畫(huà)一個(gè)問(wèn)號，是因為有錢(qián)得變得善良么?
常年住在地下室與富人區的小別墅形成鮮明的對比。下大雨的時(shí)候地下室時(shí)最慘的，所有的水都堆積在地下室，印象深刻的是窮人家的姐姐為防止馬桶茲水，坐在馬桶上抽著(zhù)廉價(jià)煙的無(wú)奈;相反富家人天氣好與不好沒(méi)什么大礙，生活依舊過(guò)得沒(méi)差。最后刺死社長(cháng)大人的是有味，一個(gè)在地下室待了四年的人，社長(cháng)鄙人的眼神徹底擊垮了窮人父親最后的掙扎，沖動(dòng)的刺向社長(cháng)，社長(cháng)大人一家永遠不會(huì )知道有味道對他們來(lái)說(shuō)是一種多么大的恥辱。
看完影片，階級很難去跨越，善良本身是什么，很多問(wèn)題是值得我們思考的
《寄生蟲(chóng)》觀(guān)后感 篇17
這次韓國電影《寄生蟲(chóng)》獲得奧斯卡獎的確是驚喜，卻又是意料之中。這部影片首映時(shí)就收到韓國總統文在寅發(fā)來(lái)的賀信，可見(jiàn)大家對這部片子重視程度。
這部影片將韓國近年來(lái)與日俱增、矛盾頻發(fā)的貧富差距問(wèn)題演繹地淋漓盡致。片頭住在半地下室的金家，爹媽下崗，兒子基宇當完兵補習了四年仍考不上大學(xué)，女兒基婷畫(huà)畫(huà)頗有天賦卻無(wú)力負擔專(zhuān)業(yè)學(xué)習。一家人圍著(zhù)昏暗的燈光加班加點(diǎn)糊披薩盒補貼家用。
一家人的命運隨著(zhù)基宇的高中同學(xué)敏赫捧著(zhù)塊發(fā)財的到來(lái)而出現轉機。敏赫即將出國留學(xué)，介紹基宇給樸社長(cháng)的女兒多慧實(shí)習功課�；钅弥�(zhù)妹妹偽造的完絲合縫的'假學(xué)歷，去了樸家。
進(jìn)入樸社長(cháng)家，要登上一層層的臺階，和金家昏暗無(wú)光的地下室形成強烈反差，影射出貧富階級之間的天壤地別。
基宇成功取得家教職位后，和這位天真的富家少女暗通心曲，獲得芳心，又將妹妹基婷偽裝成留學(xué)美術(shù)老師，介紹進(jìn)樸家教小兒子畫(huà)畫(huà)�；靡彩茄菁俭@人，把樸太太哄得一愣一愣，真以為八歲的兒子有心理創(chuàng )傷，需要基婷的藝術(shù)療法。兩兄妹入駐樸家后，設法擠走了司機女傭，將爹媽都弄進(jìn)來(lái)。
一天樸家外出給小兒子過(guò)生日，金家可謂是遂心如愿，自在地享用這處豪宅，舉杯歡慶擺脫終于地下室的黑暗生活。然而這份愜意卻被急促的門(mén)鈴聲打破，原來(lái)是樸家之前的女傭，她回來(lái)取落下的東西。這時(shí)才發(fā)現一個(gè)驚天秘密，廚房酒柜旋關(guān)打開(kāi)后，通往一個(gè)地下室，女傭丈夫為逃債躲在里面已多年。
女傭的丈夫面色可怖，不成人樣，他老婆哭訴他們早年謀生嘗試經(jīng)營(yíng)小買(mǎi)賣(mài)破產(chǎn)，政府補貼沒(méi)有他們的份，淪到四處被人追債，無(wú)處藏身。她跪下金家人放過(guò)他們一條生路，哀求金母每日送一次吃的給丈夫維生。
其實(shí)金母和基婷都心有不忍，但他們一家的關(guān)系敗露，恐被樸社長(cháng)家發(fā)現，還是決心除掉這對可憐夫婦。正當兩家大打出手，樸社長(cháng)家突然折返，金家人狼狽不堪地逃回地下室。
一路上的長(cháng)鏡頭，刻畫(huà)出他們的落魄，金父帶著(zhù)兒子女兒回家后突遇漲洪水，大水倒灌進(jìn)整個(gè)地下室家中，基宇從污水中搶救出那塊敏赫送的帶來(lái)好運的發(fā)財石。
第二天，樸太太準備在家開(kāi)派對，給小兒子補過(guò)生日�；畋е�(zhù)那塊發(fā)財石，走向酒柜后的地下室，決心除掉阻礙他們一家通向財富好運的攔路石。不料女傭丈夫掙脫繩索，反將基宇擊倒后，走出地下室，從廚房拿了把長(cháng)刀，沖向人群。
此時(shí)樸家正在狂歡，基婷端著(zhù)蛋糕站在中央，徑直被捅中胸口。正當混亂中，樸家兒子嚇昏，樸社長(cháng)命令正抱著(zhù)女兒，捂住她傷口的金父把車(chē)鑰匙給他。金父看到樸社長(cháng)擤住鼻子的滿(mǎn)臉嫌惡相，無(wú)意識地捅向了他。
兩家住在地下室的人們?yōu)闋帄Z地上的生活，斗得你死我活，樸家卻一無(wú)所知。然而牽連其中被害。編劇也許想籍此告誡上層階級，你不殺伯仁，伯仁卻因你而死。若不關(guān)心社會(huì )公平公正，終將身受其害。
《寄生蟲(chóng)》觀(guān)后感 篇18
韓國電影《寄生蟲(chóng)》，講述一個(gè)貧困家庭，用邪惡手段入侵富裕家庭，最終失敗，家破人亡的故事。
電影主要人物4個(gè)：父親基澤，母親忠淑，兒子基宇，女兒基婷。
電影開(kāi)始，基宇同學(xué)敏赫要出國，讓基宇幫忙做英語(yǔ)家教，學(xué)生是富家千金。敏赫臨走前說(shuō)，回來(lái)之后要和富家千金談戀愛(ài)，暗示已經(jīng)愛(ài)上她�；詈突霉餐瑐卧齑髮W(xué)文憑，順利獲得富家太太蓮喬的信任，成功入侵富裕家庭�；钤谘a習過(guò)程中，漸漸愛(ài)上單純的富家千金多慧，搶了敏赫未來(lái)老婆�；钣X(jué)得富家太太蓮喬頭腦簡(jiǎn)單又大方，所以把妹妹基婷推薦給蓮喬，并且隱瞞了基婷的身份。
基婷成為蓮喬兒子多頌的家庭美術(shù)老師，用高傲的姿態(tài)蒙蔽了蓮喬雙眼，讓蓮喬深信不疑，基婷可以把多頌培養成大畫(huà)家。某天補習完畢，基婷見(jiàn)到富家主人樸先生，樸先生讓司機送基婷回家，基婷故意把內褲留在車(chē)里。幾天后，樸先生發(fā)現了內褲，解雇了司機�；⑾蛏弳掏扑]老爸基澤，也隱瞞了基澤身份。
基澤成為樸先生的司機，樸先生滿(mǎn)意基澤的開(kāi)車(chē)技術(shù)。電影演到這里，充分展示基澤一家貪婪的本性�；鶟珊蛢号现\，讓富家保姆雯光過(guò)敏，去醫院看醫生，偽造雯光得了高傳染性肺結核并且吐血的假象。隨后，蓮喬解雇保姆，基澤向樸先生推薦自己的老婆忠淑，當然也是隱瞞了忠淑的身份。
忠淑取代雯光，成為富家保姆，至此，貧困又貪婪的一家四口，全部入駐富裕家庭，把這里當成了自己的家。有一天，樸先生一家四口出游，家里剩下三只小狗，基澤一家在別墅里面肆無(wú)忌憚地狂歡。突然門(mén)鈴響起，前任保姆雯光到來(lái)，曝出了豪華別墅鬧鬼的秘密：地下室里面住著(zhù)雯光的老公。雯光也意外揭穿了基澤一家四口的秘密，要挾曝光他們。雙方爭執的時(shí)候，忠淑踢雯光下樓梯，造成雯光腦震蕩死亡。
幾天之后，雯光老公趁機逃出地下室，重傷基宇，隨后在多頌生日派對殺害基婷�；鶟梢�(jiàn)狀，撿起兇刀刺向樸先生，然后躲到地下室，消失在眾人眼中。
電影結尾，基宇返貧，基婷死亡，基澤躲在地下室不見(jiàn)天日，忠淑家破人亡。
這部電影有幾個(gè)耐人尋味的細節：1、敏赫送給基宇的石頭，象征財富和運氣，也代表好的開(kāi)始�；畈欢湎Ш透卸�，妄圖用石頭砸死雯光老公，反被石頭砸傷頭部，失血昏迷，害人終害己；2、樸先生多次說(shuō)，基澤身上有股說(shuō)不出的味道，暗指貧窮的味道（窮酸勁）。這種味道，除了身上散發(fā)的.，長(cháng)期住在半地下室的味道，還有各種不良習慣（懶惰、虛假、貪婪、狡詐、放縱、嫉妒、目光短淺）深入骨髓的“窮人味”，惹人生厭。3、電影對樸先生和蓮喬的設定，有一個(gè)Bug�，F實(shí)世界的富人絕對不是傻白甜，窮人覺(jué)得富人有錢(qián)才變得聰明，事實(shí)正好相反，富人因為聰明才有錢(qián)。所以，當基澤遞給樸先生高端保姆公司名片推薦忠淑的時(shí)候，樸先生上網(wǎng)搜索便知真假，也能逃過(guò)殺身之禍，這是電影和現實(shí)的區別。
不做寄生蟲(chóng)，做人生的主人翁。光明正大賺錢(qián)，不走歪門(mén)邪道，努力讓自己、讓家人過(guò)上富裕生活，這是我看《寄生蟲(chóng)》的感想。
《寄生蟲(chóng)》觀(guān)后感 篇19
“天地不仁，以萬(wàn)物為芻狗，上流不仁，以下層為異類(lèi)。人類(lèi)進(jìn)化萬(wàn)年，最終小部分進(jìn)化成了上帝，大部分退化成了只求生存的寄生蟲(chóng)�！�
前幾個(gè)星期，我在家里看一場(chǎng)電影——《寄生蟲(chóng)》，這是韓國歷史上第一次獲得戛納金棕櫚獎。迄今為止，我認為那是一場(chǎng)我最難忘的電影。
影片中一再出現蟑螂的形象，草蛇灰線(xiàn)，一個(gè)事物出現的多了自然人們就會(huì )有所聯(lián)想。主角一家四口蝸居在大城市昏暗混亂的半地下室角落里，主角有錢(qián)的`大學(xué)朋友把自己的家教工作讓給了主角。請家教的是韓國頂層社會(huì )中的佼佼者，一家四口和一個(gè)女管家生活在一棟庭院面積大過(guò)建筑本身的豪華別墅里。主角順利接手家教工作，并且和自己一家四個(gè)人用盡手段騙到雇主家四個(gè)工作機會(huì )。在這一過(guò)程中，主角一家發(fā)現女管家竟然也同處底層，并在雇主家陰暗的地下室中和女管家因利益爭搶導致多個(gè)角色死傷，最終波及雇主丈夫。
影片中一再提到，樸社長(cháng)（雇主）總是覺(jué)得金基澤（司機）身上有奇怪的味道，類(lèi)似葡萄干放太久后發(fā)出的味道。金基澤剛開(kāi)始聽(tīng)到樸社長(cháng)他們說(shuō)自己及家人身上有味道時(shí)，他還以為是自己及家人身體有什么不好聞的氣味。但是后來(lái)他終于明白，那不是身體發(fā)出的味道，那是身份地位發(fā)出的味道，貧窮的味道。他意識到樸社長(cháng)客氣表面之下的階級優(yōu)越感和極端蔑視后，內心怒不可遏，在混亂中憤怒地刺死了樸社長(cháng)。歡快喜劇終以血腥悲劇收場(chǎng)。
這部電影揭示了社會(huì )階層的分裂，展示了底層的生存狀態(tài)和富人階層對于“窮人味道”的鄙視，是一部值得看的電影。
《寄生蟲(chóng)》觀(guān)后感 篇20
奉俊昊導演向來(lái)以寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格的電影為專(zhuān)長(cháng)，他憑借著(zhù)過(guò)人的藝術(shù)才華和電影智慧以及勤奮工作的態(tài)度，拍出一部又一部極具表現力，極富現實(shí)意義的電影作品，令人刮目相看。這次的作品《寄生蟲(chóng)》更是獲得了第72屆戛納電影節金棕櫚獎項。
《寄生蟲(chóng)》這部電影講述的是出身貧寒的基宇一家人在潮濕陰冷的半地下室里相依為命，基宇每日的工作就是幫助母親疊外賣(mài)包裝盒，父親是一名。一天，基宇即將出國留學(xué)的同學(xué)上門(mén)告別基宇，并告訴基宇自己在一個(gè)有錢(qián)人家給他們的女兒做英語(yǔ)家教。這家的太太出手十分闊綽，自己可以把這個(gè)工作機會(huì )讓給基宇以幫助基宇一家解決生活困難。于是偽造了延世大學(xué)的在讀證明的基宇便來(lái)到了樸社長(cháng)家中應聘家教，一番游說(shuō)之后樸太太心滿(mǎn)意足的通過(guò)了基宇的應聘。從此基宇便開(kāi)始了家教的職業(yè)生涯，一次偶然的機會(huì )基宇得知樸社長(cháng)的小兒子十分有繪畫(huà)天賦但有點(diǎn)自閉傾向，基宇靈機一動(dòng)，撒謊說(shuō)自己認識一個(gè)朋友是兒童心理學(xué)方面的專(zhuān)家自己可以搭橋，介紹這名專(zhuān)家給樸太太，樸太太欣然接受�；罨丶冶闾嶙h讓妹妹去扮演這個(gè)心理專(zhuān)家并化名杰西卡，于是第二天他帶著(zhù)妹妹去了樸社長(cháng)家，樸太太對杰西卡很滿(mǎn)意，于是妹妹基婷也順理成章的進(jìn)入了樸社長(cháng)家。得知樸太太十分的容易被誤導，基宇一家都坐不住了，于是基婷借機陷害了樸社長(cháng)的司機，并讓自己的父親偽裝身份去頂替司機的職位，于是基宇的父親也進(jìn)入了樸社長(cháng)家。父親借機陷害了樸社長(cháng)家的保姆，讓保姆被炒魷魚(yú)，再讓母親頂替保姆職位。就這樣，基宇一家順理成章的進(jìn)入了樸社長(cháng)家，開(kāi)始了如同寄生蟲(chóng)一般的生活。然而，他們的野心并沒(méi)有有停止過(guò)，基宇更是和樸社長(cháng)青春期的女兒陷入愛(ài)河。一次，社長(cháng)一家外出郊游為兒子過(guò)生日，得知樸家豪宅主人要外出幾日的基宇一家十分的開(kāi)心，在樸家一家人出發(fā)后就迫不及待的住進(jìn)了樸家豪宅，開(kāi)始享受住在豪宅的生活，可快樂(lè )的時(shí)光總是短暫的，夜里樸家原來(lái)的保姆登門(mén)拜訪(fǎng)，搞的一家十分慌亂，趕忙收拾東西躲了起來(lái)。前保姆來(lái)到樸家是為了解救偷偷在樸家地下室生存兩年的丈夫，基宇一家得知此事后十分震驚，發(fā)現居然還有比自己一家更慘的前保姆一家。他們兩家互相擔心會(huì )在樸社長(cháng)一家面前暴露自己的真實(shí)身份，便相互威脅相互傷害起來(lái)并且大打出手。就在氣氛緊張的時(shí)刻，樸社長(cháng)一家也因為下雨天起外出郊游不方便就回來(lái)了。又一次的緊張和騷動(dòng)的.收拾整理后，基宇、妹妹基婷、父親三人終于逃出了豪宅，而前保姆一家又被關(guān)進(jìn)了地下室，并且前保姆在打斗中受了嚴重的傷暈死過(guò)去。下雨的深夜里，基宇一家回到了家中，發(fā)現自己家的半地下室被雨水淹沒(méi)，他們又瘋狂的去搶救家里的物件，折騰來(lái)折騰去終于把自己家僅有的幾件家具保存下來(lái)。第二天樸社長(cháng)一家決定在家里給小兒子過(guò)生日，于是在自家院子里舉辦起了生日宴會(huì )，基宇一家還是強打起精神以自己偽裝的身份出現在了生日宴會(huì )上�；顬榱私鉀Q昨晚遺留下來(lái)的和前保姆一家的糾葛，便進(jìn)入了地下室，沒(méi)想到卻被前保姆瘋狂的丈夫打暈。就這樣，前保姆瘋狂的丈夫終于走出了地下室。興奮的他在生日宴會(huì )上大開(kāi)殺戒，拿起屠刀瘋狂的砍向宴會(huì )上的所有人，大家落荒而逃。
《寄生蟲(chóng)》這部電影并沒(méi)有刻意的去丑化富人，也沒(méi)有刻意的去美化窮人。它直面的一個(gè)社會(huì )問(wèn)題就是難以逾越的階級鴻溝。樸社長(cháng)一家在這部電影中的行為想法善良單純，相比之下基宇一家、前保姆一家的行為十分的不擇手段、自私自利甚至可以用滅絕人性來(lái)形容，可是他們?yōu)榱松孀龀龅寞偪衽e動(dòng)輕易就被樸社長(cháng)一家的一個(gè)眼神、一句話(huà)給改變。這也是這部電影深刻的地方。
《寄生蟲(chóng)》觀(guān)后感 篇21
在第92屆奧斯卡頒獎禮上，韓國的史詩(shī)級影片《寄生蟲(chóng)》突出重圍，該部非英語(yǔ)影片一口氣橫掃了四個(gè)含金量很高的獎項，以一種的優(yōu)勢向世界證明了韓國電影的力量，也以一種強者姿態(tài)刷新了奧斯卡的固有記錄，著(zhù)實(shí)是讓人眼前一亮，也真正是讓人回味無(wú)窮。
《寄生蟲(chóng)》是一部充滿(mǎn)諷刺意味的悲喜荒誕劇，在這部影片中，導演奉俊昊以一種獨特的視角為我們展示了韓國的差距，毫無(wú)保留的為我們揭露了殘酷的社會(huì )現實(shí)，的為我們展現了人心的邪惡和人性的可悲，給了觀(guān)眾一個(gè)全新的感受，也給了觀(guān)影人一個(gè)全新的社會(huì )視角，很是值得人去回味和反思。
因為是無(wú)業(yè)游民，所以拮據狼狽的基宇一家只能在廉價(jià)、陰郁、黑暗、潮濕、狹窄的半地下室里生活著(zhù)，作為韓國比較底層的貧民，他們就像陰溝里的老鼠一樣活得很是可憐和不堪，讓人覺(jué)得可氣又辛酸，可悲又無(wú)奈。不過(guò)這一無(wú)所有的苦日子都隨著(zhù)基宇工作的轉變而變得不同了，由此也引發(fā)了一系列荒誕、恐怖又悲情的故事。
基宇的同學(xué)把基宇介紹到了一個(gè)富豪之家去做家教，借由這個(gè)絕妙的機會(huì )，基宇讓自己的妹妹、父親和母親全都融到了這種的生活里，從此以后，他們一家四口就像是寄生蟲(chóng)一樣緊緊的攀附在了這個(gè)豪宅里面，也深深的融入進(jìn)了與他們格格不入的社會(huì )。更加可笑的是，隨著(zhù)野心的膨脹和貪欲的加重，基宇不僅讓主人家的女兒陷入他用謊言編織的愛(ài)河當中，他還在這個(gè)尊貴的社長(cháng)家里也看到了更多陰暗荒謬的故事，而這些他不應該知曉的秘密讓他覺(jué)得震驚、恐慌和荒誕。
基宇發(fā)現前任管家那落魄的丈夫也像他們一家一樣寄生在這個(gè)豪宅里面，這個(gè)居住在地下室的落魄者和他一樣，一樣的不堪，一樣的可憐，一樣的麻木，一樣的卑賤，一樣的羞恥，一樣的野心勃勃�？墒羌俚�'終究是假的，在紙包不住火的現實(shí)面前，基宇一家的偽裝和騙局都顯得那么脆弱，所以隨著(zhù)這遮羞布的掀開(kāi)，基宇的妹妹為自己的行為付出了生命的代價(jià)，基宇的父親也又在一次麻木的蜷縮在了地下室里面夾縫生存。而利欲熏心的基宇呢，他也只能終日在內疚，自卑，恐慌，負罪，虛假，可笑的荒誕劇情里面掙扎著(zhù)，真真是把寄生蟲(chóng)的可悲姿態(tài)展現到了。
其實(shí)《寄生蟲(chóng)》這部電影之所以可以一展雄風(fēng)之態(tài)，就是因為它真實(shí)的反應了韓國的文化和社會(huì )現實(shí)，所以它能夠強烈有效的引發(fā)觀(guān)眾的共鳴，也能夠真摯誠懇的打動(dòng)國際評委。因此，基于這一創(chuàng )作基點(diǎn)來(lái)看，它是值得很多電影人去學(xué)習和消化的，它也是值得擁有奧斯卡這一偉大獎項的！
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