愛(ài)在旅途觀(guān)后感
電影《愛(ài)在旅途》的編劇竹子是長(cháng)安大學(xué)文學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院教授、國家一級作家，他創(chuàng )作的電影劇本《牽掛》、《愛(ài)無(wú)疆》等在國內頗有名氣。
電影《愛(ài)在旅途》觀(guān)后感
在電影《愛(ài)在旅途》的首映式上，很多觀(guān)眾都是流著(zhù)眼淚觀(guān)看的，影片結束后，響起陣陣掌聲，影片中的大愛(ài)感染了觀(guān)眾。
《愛(ài)在旅途》的導演嚴高山對記者說(shuō)：“觀(guān)眾的掌聲是獻給‘愛(ài)’的。其實(shí)拍攝這部影片的過(guò)程就是我們受感動(dòng)的過(guò)程。在拍攝時(shí)，我就預想到會(huì )感動(dòng)很多人，會(huì )有很多人把熱烈的掌聲獻給這部電影。其實(shí)，當時(shí)我的感受就是今天觀(guān)眾們的感受。掌聲傳遞著(zhù)愛(ài)意，傳遞著(zhù)人們對大愛(ài)的尊重和渴望。”
嚴高山說(shuō)，影片喚起了人們對愛(ài)的付出和認識。每個(gè)人心里都有愛(ài)，平時(shí)大家都忙于工作或生活，時(shí)常會(huì )忽略這種愛(ài)與被愛(ài)的體會(huì )。今天只有一個(gè)聲音在給人們講述愛(ài)，就是這部電影。是這部影片給大家提供了一個(gè)相聚的機會(huì )，提供了一次聆聽(tīng)愛(ài)、感觸愛(ài)的過(guò)程。人們觀(guān)看的過(guò)程就是跟電影溝通的過(guò)程，是與電影的交流或心靈碰撞的過(guò)程，所以大家很認真地在看影片，也給了熱烈的掌聲。
他說(shuō)：“在電影方面，流浪兒童題材是一個(gè)空白。電影的魅力在于以情動(dòng)人，可以讓觀(guān)眾在情節的演繹中展開(kāi)思考，從而達到潛移默化的引導作用。為此，我們策劃、拍攝了這樣一部講述解救流浪兒童的電影《愛(ài)在旅途》。希望影片通過(guò)走進(jìn)全國各大院校、中小學(xué)校、企事業(yè)單位、農牧區，讓更多的人了解流浪兒童的生存現狀，喚起全社會(huì )對流浪兒童的關(guān)愛(ài)和救助。”
“攝制組一百多名演職人員，經(jīng)過(guò)兩個(gè)多月的外景拍攝，行程數千公里，將金色的胡楊林、廣袤的沙漠、延綿的雪山、多彩的民族風(fēng)情、充滿(mǎn)現代氣息的烏魯木齊等盡收影片之中。”嚴高山說(shuō)。
七旬老人依力哈爾·阿不都熱依木是喀什市文工團的老演員。在電影《庫爾班大叔上北京》、電視劇《阿娜爾罕》、電影《最好的老爸》等影片中都飾演了重要角色。此次，在電影《愛(ài)在旅途》中他飾演了干警亞力坤的老父親。
在影片中，老人因患腦震蕩而行動(dòng)不便，只有幾句臺詞，這可難住了依力哈爾·阿不都熱依木。他得用動(dòng)作表達人物角色的內心活動(dòng)，有時(shí)動(dòng)作把握不準了會(huì )露餡，所以他在拍戲過(guò)程中不停琢磨著(zhù)。一有時(shí)間就在賓館房間里，把帽子掛到臺燈上當做“兒子”，把大衣放在床上當做“兒媳婦”，對著(zhù)“臺燈”或“大衣”練習。
依力哈爾·阿不都熱依木老人對記者說(shuō)：“演了這部電影，我最想說(shuō)四句話(huà)：告訴所有的父母把教育孩子放在首位，教他們懂得分辨是非和黑白;感謝公安戰線(xiàn)上的干警們，他們工作很艱辛，希望他們平平安安;感謝我飾演的角色，讓我學(xué)會(huì )了把握表演尺度的方法，學(xué)會(huì )了平衡;感謝導演和演員們，他們都幫助我塑造角色，大家都是互相學(xué)習、互相鼓勵。
依力哈爾·阿不都熱依木老人思維敏捷，也很幽默。他說(shuō)，他沒(méi)上過(guò)藝術(shù)學(xué)院，但上過(guò)“人民大學(xué)”，是人民賦予他豐富的演繹經(jīng)歷和技巧。之前，他不太了解“流浪兒童”這個(gè)社會(huì )現象，通過(guò)這次拍攝有了深入的了解，以后會(huì )帶動(dòng)身邊更多的人去關(guān)注流浪兒童，幫助他們、關(guān)心他們。
影片中，老人還主動(dòng)拿出一直跟隨他的半導體收音機、皮大衣等物件，作為演出道具，為影片添彩。
演員安尼瓦爾·阿不都拉依提：向政法干警致敬
大家對伊力特曲英雄本色酒瓶上的那個(gè)騎著(zhù)馬的“英雄”并不陌生吧，這次，他在電影《愛(ài)在旅途》中飾演政法干警亞力坤，他就是安尼瓦爾·阿不都拉依提。
安尼瓦爾·阿不都拉依提除了拍廣告，拍影視劇，還是胡楊樂(lè )隊的鼓手。胡楊樂(lè )隊是在北京工作生活的幾位愛(ài)好音樂(lè )的新疆青年組建的。他在《熱血獄警》、《生死羅布泊》等多部影片中飾演過(guò)緝毒警察、獄警等角色，但這次飾演了一個(gè)打拐警察，讓他對政法干警有了更深入的理解。
安尼瓦爾·阿不都拉依提說(shuō)：“我很敬仰政法干警，是他們冒著(zhù)生命危險解救了一個(gè)個(gè)被拐賣(mài)兒童，每解救一個(gè)兒童，就有一個(gè)驚心動(dòng)魄的打拐故事。是這部電影讓我認識了一個(gè)個(gè)打拐英雄，探尋他們打拐的心路歷程。”
影片中，政法干警亞力坤等包圍了阿合曼等犯罪分子的窩點(diǎn)。窮兇極惡的阿合曼見(jiàn)無(wú)路可逃，將被拐兒童木拉提從樓上扔了下去。情急中，亞力坤沖過(guò)去接住了木拉提……后來(lái)，由于木拉提無(wú)家可歸，又不想回流浪兒童救助中心，亞力坤怕他再次流落街頭，就將他領(lǐng)回了家。木拉提的到來(lái)，徹底擾亂了亞力坤家的正常生活——年幼無(wú)知的木拉提一次失誤差點(diǎn)導致亞力坤患病的父親窒息而亡。妻子堅決要求亞里坤盡快將木拉提送走，但幾次尋找木拉提的家人都沒(méi)結果，最后得知他父母已遭車(chē)禍死亡。絕望的木拉提在亞力坤一家人的關(guān)愛(ài)和撫慰下，身體慢慢得以康復。他們不但給了木拉提一個(gè)溫暖的家，更給了他人間最寶貴的父愛(ài)和母愛(ài)。
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