夜鶯電影觀(guān)后感（通用20篇）
當我們觀(guān)看最新的高水平影片時(shí)，能夠給我們不少啟示，透過(guò)觀(guān)影，我們可以發(fā)現一些深刻的感悟。你想知道觀(guān)后感怎么寫(xiě)嗎？下面是小編精心整理的夜鶯電影觀(guān)后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
夜鶯電影觀(guān)后感 1
《夜鶯》表現的是當下都市家庭普遍存在的現象，李保田在劇中飾演男一號爺爺，在物質(zhì)生活的飛躍中感到迷失，終日留連于家中與公園，對故土和已故的老伴念念不忘;秦昊飾演的兒子和李小冉飾演的兒媳兒在事業(yè)方面是成功人士，但無(wú)力維護家庭的情感關(guān)系，住在飛機上的時(shí)間比家里還要多;楊心儀飾演的孫女則變成了都市貴族版“留守兒童”。
片中一家三代人就是幾千萬(wàn)入城家庭的真實(shí)縮影。經(jīng)濟進(jìn)步，科技飛躍，很多人旅游、公出走遍大江南北甚至全球各地，成為空中飛人，而他們卻很少歸鄉，很少有時(shí)間用心與長(cháng)輩和孩子交流。影片表現出了對中國進(jìn)入都市化之后的現實(shí)癥結，運用濃得化不開(kāi)的鄉情給出了藥方。爺爺和孫女踏上返鄉的列車(chē)，無(wú)垠的青山、竹林、江河、梯田，對于爺爺來(lái)說(shuō)，這是久違的故土，是一片不褪色的'記憶，對于孫女來(lái)說(shuō)，則像進(jìn)入科幻電影中的侏羅紀公園，到處是沒(méi)見(jiàn)過(guò)的奇景與“怪物”。遠離了囚籠般的都市，隔代人的隔閡漸漸消融，取而代之的是理解和交流，爺爺和孫女的旅行，看似偶爾的心靈碰撞，其實(shí)也是現代都市環(huán)境下必然的結果，即便手機和飛機已經(jīng)占領(lǐng)了生活，都市長(cháng)大的孩子已經(jīng)視水牛為怪獸，但人們內心的故鄉田園永遠不會(huì )被徹底湮沒(méi)，還會(huì )一代一代傳遞下去，這是故事的核心所在。
或許是因為法國導演的視角產(chǎn)生了觀(guān)旁者清的效果，影片的電影語(yǔ)言極為細膩且簡(jiǎn)潔，畫(huà)面流轉于世外般的流光異彩，美麗難以言表的風(fēng)景，像無(wú)言的傾聽(tīng)者，傾聽(tīng)著(zhù)老邁者的歲月感悟，不合時(shí)宜的固執，也傾聽(tīng)著(zhù)熊孩子的成長(cháng)，那些懵懂天真中對自然與自由的渴求。
《夜鶯》主打親情路線(xiàn)，將鏡頭聚焦于一個(gè)中國普通的城市家庭，條件優(yōu)越卻孤獨性的孫女陪同爺爺走向歸鄉之旅，經(jīng)過(guò)重重挫折終于回到風(fēng)景如畫(huà)的南方，在這過(guò)程中，她學(xué)習著(zhù)體諒與愛(ài)的含義;而長(cháng)期冷戰的父子關(guān)系也因為這次意外之旅重歸于好，看似平淡卻精致的動(dòng)人故事，埋藏的是導演對于現代社會(huì )里傳統家庭觀(guān)念淡薄的反思，以及對最質(zhì)樸真摯的親情的呼喚。
夜鶯的存在，不僅代表爺爺對過(guò)世奶奶的眷戀，也象征著(zhù)家庭對孩子與老人的關(guān)愛(ài)�！兑国L》就是這樣一部簡(jiǎn)單而有意義非凡的中國味道濃郁的親情電影，也終于意識到這些年來(lái)自己錯過(guò)了多少珍貴的東西。
夜鶯電影觀(guān)后感 2
《夜鶯》算不得公路片，沒(méi)有一路走一路解決問(wèn)題的實(shí)質(zhì)表現。說(shuō)風(fēng)光片吧雖然景色確實(shí)清新可人，但展現的種類(lèi)又略顯寒酸，整體感覺(jué)有一種八十年代老電影的質(zhì)地，不吹毛求疵時(shí)滿(mǎn)滿(mǎn)都是溫情，若認真起來(lái)，段段皆有槽點(diǎn)。
有意思的是，這種帶著(zhù)八十年代國產(chǎn)片質(zhì)地的電影卻是出自一位法國導演之手——原諒我一直久聞《蝴蝶》大名卻遲遲疲于欣賞，看他人多拿兩片對比，還以為不過(guò)同是講爺孫兩代故事的緣故，卻原來(lái)正是同一個(gè)導演�？磥�(lái)補課得提上日程了，笑。
提導演是因為驚異他對國人代溝的精準把握，比之某些國人導演更為本土。在觀(guān)看開(kāi)頭爺爺剛帶著(zhù)孫女出行，兩人不尷不尬的距離與對抗時(shí)，我總是不時(shí)想起從前與自己奶奶的事情，因此倍感溫馨。
親子沒(méi)有隔夜仇�？v然如兒子責怪父親癡鳥(niǎo)弄丟了孫女而四年不肯和父親同處一室，間接導致孫女與爺爺不能建立正常的隔代親情，直到二人(爺爺和孫女)荒郊野嶺朝夕相處幾日才漸入佳境。乍一看，兒子與父親在老家重修于好的情節過(guò)于急躁，其實(shí)感情不就是這樣，兒子與父親四年來(lái)的僵持皆源于國人的不溝通，怨也好愛(ài)也好都埋在心里，演練千百遍演算千百種答案，都還是在心里，就不告訴你，越親的'越難開(kāi)口，直到某一天一個(gè)外來(lái)事件打破僵局——在這里，就是父親和孫女的又一次與鳥(niǎo)有關(guān)的出行。這種含蓄而內斂的親子隔閡，在李安的“父親三部曲”里體現的更加確切�！兑国L》與之相比，太多細節做得不夠到位，這是它注定普通而無(wú)法成為精品的原因，但是考慮到導演國籍，他能把握到這么微妙的國人情感，已然是下了一番功夫值得贊揚了。
私以為不應該給《夜鶯》打上文藝片的標簽，“文藝片”三個(gè)字曲高和寡直接拉開(kāi)了影片與觀(guān)眾的距離。像《夜鶯》這種接地氣的溫情電影，若是主打親情牌，倡導把爺爺奶奶帶回影院——要知道，他們那一代在小廣場(chǎng)上看的電影，可不比我們年輕人少——想必對影片最終的結果，又是另一番境遇。況且里面那么多有關(guān)爺孫間代溝的小細節，好笑又溫馨，絕對是日常中親子間實(shí)實(shí)在在發(fā)生的事情，不讓他們一起在大屏幕上重溫一下，實(shí)在可惜。
夜鶯電影觀(guān)后感 3
"我在濟南期間，老公也去看外孫女小丫，女兒趁機請我們夫婦看了一場(chǎng)電影。
電影院在恒隆廣場(chǎng)四樓，特大的屏幕，一個(gè)影院只有十幾個(gè)人再加上舒服的沙發(fā)椅，看電影的感覺(jué)好極了。
電影的名稱(chēng)叫《夜鶯》。電影的主題圍繞著(zhù)爺爺養的一只叫《夜鶯》的鳥(niǎo)展開(kāi)。夜鶯還是雛鳥(niǎo)時(shí)，由奶奶在村外的樹(shù)林里撿到。從此，夜鶯被放在籠子里，由爺爺奶奶精心養大。兒子考上大學(xué)并在城里找了工作安了家。奶奶因病去世，爺爺帶著(zhù)夜鶯來(lái)到城里和兒子生活。由此，展現出一系列矛盾。爺爺看孫女弄丟，雖然找到，卻由此引起爺爺和兒子之間的矛盾，兒子請了保姆，孫女不再讓爺爺照看。兒子兒媳都事業(yè)有成但因都忙于工作，很少溝通逐漸感情疏遠面臨離婚。由于爺爺不再照看孫女，爺孫之間也出現了感情隔閡。
電影的'真正主題是由爺爺回老家開(kāi)始。孫女放暑假而保姆又請假回家，苦于工作特忙，孩子又不能自己在家，兒媳情急之下將孩子交給爺爺帶回老家。真正好看的故事就從爺孫上路開(kāi)始。一路上，粗心的爺爺，任性的孫女，坐錯車(chē)，丟了包，迷了路，崴了腳，故事跌宕起伏。由此，在爺孫經(jīng)過(guò)的路上，美麗的田野風(fēng)光，樸實(shí)的民風(fēng)民情，祖孫之間的感情變化，爺爺口中的老家和奶奶的故事，以及孫女的一路成熟，都一一展現在觀(guān)眾眼前。
故事的結局更是皆大歡喜。懂事的孫女發(fā)現老夜鶯死去，趁爺爺不在，用自己的筆記本電腦和村里一個(gè)養夜鶯的小孩，換了個(gè)《夜鶯》放在籠子里，沒(méi)察覺(jué)的爺爺將夜鶯帶到奶奶墓前放飛，完成了一個(gè)十八年的心愿。在女兒打電話(huà)后知道一切情由的兒子急急趕回老家，和父親言歸于好，并為父親買(mǎi)回已經(jīng)出賣(mài)的老宅。緊接著(zhù)，在孫女的努力下，兒子兒媳也和好如初。一個(gè)美滿(mǎn)的家庭又展現在觀(guān)眾面前。
電影題材新穎，整個(gè)電影傳遞著(zhù)正能量，特別是電影不斷穿插著(zhù)北京快節奏的生活，和廣西陽(yáng)朔那美麗的田園風(fēng)光，形成了鮮明的對比。那淳樸熱情民情民風(fēng)，看著(zhù)讓人心情舒暢，讓煩躁的心靈在這里得到了清凈。電影把我帶進(jìn)故事，把我帶進(jìn)田野，帶進(jìn)熱情淳樸的廣西桂林老鄉家中。電影謝幕時(shí)，我還真有點(diǎn)意猶未盡的感覺(jué)。
夜鶯電影觀(guān)后感 4
電影《夜鶯》講述的是一位老人和孩子的故事。這位老人為了兌現多年前的承諾，準備帶著(zhù)他的夜鶯結伴遠行，因為兒子和兒媳忙于工作，他不得不帶上孫女一同出門(mén)。一只夜鶯、一位老人和一個(gè)都市的小女孩，就這樣開(kāi)始了一場(chǎng)注定不平靜的心靈之旅。影片反映了當今社會(huì )普遍存在的一個(gè)家庭問(wèn)題：老人小孩無(wú)人照顧、夫妻關(guān)系淡然、家人之間交流貧乏、家庭成員關(guān)系疏遠，家不像家，反到像個(gè)旅館，想來(lái)便來(lái)，想走就走。
這是一個(gè)平凡但又能打動(dòng)人心的故事。當今社會(huì )，人們生活壓力越來(lái)越大，很少有人能做到�；丶铱纯�，不是不愿而是不能，每個(gè)人在家中無(wú)法體會(huì )到溫暖。家倒像一個(gè)集體宿舍，人們只是單純地住在一起，除此之外生活中便再沒(méi)有更多的交集，形同陌路。影片中，兒子與兒媳因為忙于工作很少溝通，感情逐漸疏遠，幾次三番地要離婚，若非女兒的原因，怕這兩人早就散了，從這也就不難理解當今社會(huì )越來(lái)越高的'離婚率存在的原因了；女兒名叫任幸，人如其名，特別任性，但卻心事頗重，因為常年家中無(wú)人，總是獨自一人便不知如何與人相處，總是一副高高在上的樣子，并非其性惡劣不堪；爺爺因為迷戀夜鶯差點(diǎn)弄丟孫女，由此引發(fā)了兒子與爺爺之間的矛盾，兒子請了保姆，孫女不再讓爺爺照看，爺孫之間也出現了感情隔閡。一家四口因為缺少交流、溝通，矛盾重重。
這是一部很真實(shí)的影片，內容樸實(shí)、平凡。以一個(gè)小家庭的生活情景反映出當今普遍存在的一個(gè)社會(huì )問(wèn)題，不得不讓人深思，錯的是誰(shuí)？是母親、父親的工作繁忙不顧家，還是小女孩的任性不懂事，抑或是爺爺的固執己見(jiàn)？他們都沒(méi)有錯。父母辛苦工作是為使自己的孩子過(guò)上更加幸福、富裕的生活；孩子任性也只是因為常年一人孤獨寂寞，她使性也只是想讓父母能有時(shí)間多陪陪自己，讓她感到這個(gè)家能溫暖些；爺爺的固執也是因為一心要兌現當年的諾言，要把來(lái)自老家的18歲的夜鶯帶回去，帶到亡妻的墳前，最后再給死去的愛(ài)人唱上一支動(dòng)聽(tīng)的歌。似乎誰(shuí)也沒(méi)有錯。他們每個(gè)人都是因為愛(ài)而去做自認為對的事，但卻從未想過(guò)這樣做是否真正是對方所需要的�；蛟S那個(gè)小女孩真正要的，不過(guò)是一個(gè)每天能陪她一起吃飯的爸媽?zhuān)梢耘c她分享一切的爸媽?zhuān)皇敲咳罩恢辣疾�，甚至恨不得可以將家搬到飛機上的父母。家庭中的每個(gè)人都在向自認為正確的方向努力，可結果卻不如人意，他們抱怨著(zhù)自己這般努力卻得不到好的回報，卻從未曾想過(guò)問(wèn)題是出在了哪里，反思一下，換位思考，一切會(huì )不會(huì )不一樣呢？好在結局是皆大歡喜，經(jīng)過(guò)那次旅行，一家人和好如初，共享天倫。電影總歸只是電影，人人都喜歡皆大歡喜，但生活并非都是如此，有多少家庭的結局不是以分離而結束？
影片中祖孫倆因為經(jīng)歷了一場(chǎng)旅行而變得不一樣，現實(shí)中我們并非每個(gè)人都必須來(lái)一場(chǎng)這樣的旅行，我們所需要的是隨影片也進(jìn)行一場(chǎng)心靈的感悟。多用心的與家人溝通、交流，使得家人之間心與心更加緊密，使家庭更加溫馨、溫暖，而不是只有一個(gè)名存實(shí)亡的家，一個(gè)有人住的屋子。只愿天下每一個(gè)家庭都如《夜鶯》中的家一樣，一家人共享天倫之樂(lè )，一起在天穹之下歡笑。
夜鶯電影觀(guān)后感 5
很久沒(méi)看到國產(chǎn)電影里能安安靜靜的講故事的一部影片了。如果能靜下心來(lái)，做一個(gè)傾聽(tīng)者的話(huà)，這部電影會(huì )是你很好的選擇。而拋去"內地申奧大作""中法合拍電影"等等名號之后，《夜鶯》這部簡(jiǎn)單卻雋永的電影也會(huì )深久的打動(dòng)我們的內心。
很小的時(shí)候，對我而言最好玩的地方就是爺爺家的小院。因為爺爺的小院里有各種各樣的小動(dòng)物，有各種各樣的樹(shù)和水果。我很喜歡那只老貓，黃色的毛，整天在院子里晃來(lái)晃去的曬太陽(yáng)；夏天我會(huì )在葡萄架下和弟弟去抓蜻蜓，躲蚊子；爺爺每天都會(huì )給鴿子窩開(kāi)關(guān)門(mén)，偶爾也會(huì )有令人厭惡的黃鼠狼光臨咬死幾乎所有的鴿子；而后院里的山楂樹(shù)每每成為我和小伙伴們一起抓麻雀的樂(lè )園�？梢哉f(shuō)，童年的時(shí)光，除了羨慕著(zhù)擁有著(zhù)各種游戲機去爸媽單位打仙劍的幾個(gè)小朋友外，我最美的時(shí)光都獻給了爺爺的小院。
所以當影片里的李保田拿出鳥(niǎo)籠子時(shí)，我一眼認出了畫(huà)眉，因為兒時(shí)爺爺最珍貴的鳥(niǎo)籠子里也是一對畫(huà)眉，晨昏時(shí)總愛(ài)嘰嘰喳喳叫個(gè)不停，引來(lái)窗外無(wú)數麻雀的呼應。隨著(zhù)劇情的進(jìn)行，我知道了電影的核心都會(huì )放在爺爺和孫女的"歷險記"之中，但這個(gè)略帶公路片味道的劇情卻更深刻的挖掘了每個(gè)人的過(guò)去，挖掘了不同代人之間最深的感情牽連。
爺爺李保田為了養家而只身一人來(lái)到北京，唯一帶了一只奶奶送的鳥(niǎo)。爺爺在給孫女講這個(gè)故事之前，孫女問(wèn)爺爺"奶奶漂亮么"，爺爺說(shuō)漂亮；孫女又問(wèn)了一句"奶奶喜歡畫(huà)眉么"，我想這里孫女的畫(huà)眉指的是古代女子畫(huà)眉毛的意思，在問(wèn)的是奶奶喜歡畫(huà)眉毛么。而爺爺卻誤當做畫(huà)眉鳥(niǎo)，回答的是"當然喜歡畫(huà)眉了，奶奶當初送給我一直畫(huà)眉......"。其實(shí)這個(gè)故事里，我想寄托了很多感情，畫(huà)眉鳥(niǎo)在古代中國文化里一直就是愛(ài)美的女性特有的化妝方法，而"畫(huà)眉"這個(gè)動(dòng)作也算是男人為女人所做的最浪漫的事，就如倚天屠龍記里趙敏問(wèn)張無(wú)忌"我的眉毛很淡，以后能每天為我畫(huà)眉么"這句話(huà)含義一樣，奶奶也是希望爺爺心里永遠有她吧！ 再往后，孫女敏感地發(fā)現了
爸爸和爺爺之間的矛盾，而這時(shí)玩性大發(fā)的她肯定是向著(zhù)爺爺的，果斷切斷了視頻，和爺爺再次踏上路程。
影片的高潮在爺孫倆歷經(jīng)萬(wàn)難到達陽(yáng)朔后來(lái)到。爸爸因為擔心女兒也來(lái)到陽(yáng)朔老家，碰到吃早餐的爺爺；孫女起床發(fā)現爺爺的畫(huà)眉鳥(niǎo)死了，下決心要為爺爺換一只能完成爺爺承諾的畫(huà)眉鳥(niǎo)；而爸爸和爺爺兩人也終于在共同的做事——打水洗臉——中談開(kāi)，爸爸拿出了自己幼時(shí)攢下的爺爺的小笛子，在這時(shí)帶著(zhù)道歉和感恩的心情為他再吹起鳥(niǎo)聲。爺爺最終用這只換來(lái)的畫(huà)眉鳥(niǎo)完成了對奶奶的'承諾，我想鳥(niǎo)兒飛出籠子的一刻，他人生無(wú)數的歲月一一經(jīng)過(guò)，所有的悔恨和愛(ài)意在那一刻有了最完滿(mǎn)的表達吧！所以，孫女為爺爺做的這件事，雖然付出了一部一路上她愛(ài)不釋手的 IPAD，卻也幫爺爺完成了晚年最大的夢(mèng)想。而爸爸也把老房子的房產(chǎn)證交到爺爺手里，原來(lái)父愛(ài)一代代都這么傳承，它深層不易被人發(fā)覺(jué)，卻動(dòng)人因為直接。
回到北京，機智的女兒用一只不會(huì )唱歌的夜鶯留住了想走的爸爸，算是給爸爸一個(gè)不離開(kāi)家的臺階。爸爸和媽媽重歸于好，一家人又繼續幸福的生活在一起。但經(jīng)歷這一段故事后，我想他們都彼此更加的了解，未來(lái)的生活也會(huì )更加的和睦吧！ 再回頭想"夜鶯"這個(gè)題目時(shí)，不由得想起安徒生的童話(huà)，就叫《夜鶯》，說(shuō)的是皇帝（講的好像是中國的皇帝）喜歡夜鶯為他歌唱，可他后來(lái)得到只更漂亮的玩具夜鶯，真的夜鶯就飛走了。而當皇帝面臨死神召喚的時(shí)候，真的夜鶯卻飛回來(lái)為他歌唱趕走了死神。我想安徒生的童話(huà)講的就是那些我們平常身邊默默無(wú)聞的人，他們對你的好你從不察覺(jué)，可當有一天他離開(kāi)時(shí)你才會(huì )發(fā)覺(jué)他的好。所以我想法國導演彌勒還是和上一部經(jīng)典《蝴蝶》一樣，也在講述的是對過(guò)去的追憶，對本該擁有卻失去的那些東西的緬懷吧。本來(lái)在愈發(fā)現代化的社會(huì )里，我們有更便捷的交流工具，有更快速的到世界各地的交通工具，我們本應該擁有更親密無(wú)間的親情，可現代人卻因為種種原因失去了它，變得越來(lái)越冷漠；電影《夜鶯》正是站在這個(gè)角度，生動(dòng)的為我們講述了三代人失去親情又失而復得的故事吧！
對于現在的都市人而言，對于成功的定義在于事業(yè)有成，有很高的社會(huì )地位，有永遠不發(fā)愁的現金；而對于孩子的教育，是為他們培養各種各樣的技能，買(mǎi)各種各樣的現金電子產(chǎn)品。但大自然對人類(lèi)的饋贈卻再不接觸，美麗的風(fēng)景，清新的空氣，動(dòng)物植物等等人類(lèi)的朋友，都被家長(cháng)們排出在了孩子的世界之外。我想爺爺和孫女的隔閡也就在于此，經(jīng)歷了大自然，孫女自然接受了爺爺的愛(ài)，也更體會(huì )了發(fā)生在她出生前爺爺漫長(cháng)的人生歲月里經(jīng)歷的甜和苦，是人生一趟豐富的課！
說(shuō)到最后，聊個(gè)話(huà)題：好的電影是什么？不同的人有不同的見(jiàn)解，于我而言，就如法國電影理論家克里斯蒂安。麥茨所說(shuō)的一樣：每一部電影都應該是一部故事片。是的，在我眼里，電影最終奧義就是講一個(gè)好的故事�？措娪白钪匾男膽B(tài)還是做一個(gè)傾聽(tīng)者，看電影里的劇情，聽(tīng)導演為我們闡述。
到了現在 20 多歲年紀，我還是很喜歡有時(shí)間去爺爺家坐坐，聽(tīng)他們講那些我聽(tīng)了無(wú)數次的故事，問(wèn)候他們現在身體如何。因為我一直覺(jué)得，爺爺經(jīng)歷 80 年歲月，他該為過(guò)去的日子自豪，更該把這些他不講就不會(huì )有人知道的故事傳承下去；而我作為爺爺疼愛(ài)有加的孫子，真想為他把人生再去梳理一次，看看他教會(huì )我們的謙遜好客助人為樂(lè )這些心態(tài)緣何而起，聽(tīng)聽(tīng)他略帶吹噓卻從不夸張的人生精彩。因為我真想為歲月唱首歌，安靜的講過(guò)去的故事。
夜鶯電影觀(guān)后感 6
《夜鶯》的故事發(fā)生在我國，主演李保田、秦昊、李小冉等也都是內地演員，但這部影片，卻能夠視為一部地地道道的法國電影，由于從導演到大多數的主創(chuàng )，根本都是法國團隊來(lái)?yè)�，因而影片盡管敘述的是一個(gè)我國家庭的故事，但卻四處洋溢著(zhù)法度的浪漫，精美的溫馨，那種細膩而唯美的抒發(fā)，是眾多本鄉制造所不能企及的。
《夜鶯》的故事不算雜亂，但卻直指國內各種生存的困難，喪偶的白叟，有他思鄉的苦；各自繁忙的夫妻，也有他們豪情裂縫越來(lái)越拉伸的痛，城市日子與農村日子的脫節，祖輩與孫輩的隔膜，等等，好像映照著(zhù)每一戶(hù)都市家庭的邊邊角角。但明顯這部電影又是歸于療傷系，導演是來(lái)自法國的.菲利普？彌勒，多年以前，他以一部《蝴蝶》，感動(dòng)了全世界，如今這個(gè)《夜鶯》更像是我國內地版的《蝴蝶》，這兒相同有一老一少，相同有山川郊野，相同以一個(gè)動(dòng)物作為全片的引子，這次是鳥(niǎo)替代了蝴蝶。
同《蝴蝶》中，一老一小為蝶而迷，尋蝶而出不相同，《夜鶯》中的鳥(niǎo)兒們，僅僅具有象征意義的存在，老爺子一直在喂食的超過(guò)了18年的畫(huà)眉，本來(lái)是一份他對豪情的寄予，小孫女拿ipad換來(lái)的"青壯"畫(huà)眉，則是一次情感的提高，不只是她對爺爺的豪情，也有她在日子中的才智，最終呈現的夜鶯，無(wú)疑成了已經(jīng)豪情破裂的中女孩的爸爸媽媽們的愛(ài)的催化劑，三只不相同的鳥(niǎo)，為影片分出了斷構層次，也給觀(guān)眾帶來(lái)許多的啟迪。
由于是法國主創(chuàng )，因而影片盡管是看似俗套的從城市到村莊的題材，但片中的顏色和構圖，反常華美，無(wú)論是北京的富貴大街，仍是山間的竹林，流動(dòng)的小溪，大榕樹(shù)下的小村，一景景，一幕幕，是多么的令人戀戀不舍。而故事，人物的情感，就如這換換鋪展開(kāi)的美景相同，在慢慢的沁入觀(guān)眾心里，盡管并非是甘之若飴的美好喜劇，卻是充滿(mǎn)了陽(yáng)光普照的心的靈動(dòng)之行，聽(tīng)說(shuō)導演為了體會(huì )內地日子，準備劇本，在內地日子采風(fēng)用了近兩年的時(shí)刻，完全把自個(gè)變成了我國通，而從影片所呈現出來(lái)的作用看，這是一次完滿(mǎn)的法度視角與我國故事的有機組合，嚴酷日子誰(shuí)都有過(guò)或多或少的閱歷，怎樣把日子變得浪漫起來(lái)，或者說(shuō)，如何坦然面臨和處理日子中的難題，這是一個(gè)需求全民思索的疑問(wèn)。
幾日前傳出《夜鶯》要代表我國卻比賽本屆奧斯卡最好外語(yǔ)片，這無(wú)疑讓觀(guān)眾對《夜鶯》增加了許多的等待，當然對業(yè)內人士而言，相同是十分振作的音訊，咱們不再如慣常般挑選高大全的富麗大制造，而是從頭將這些返璞歸真的影片抄送，忍不住讓人憶起，內地剛剛參加奧斯卡時(shí)選送的《城南舊事》、《人生》、《芙蓉鎮》、《春節》、《鳳凰琴》等，最本鄉最日子的，本來(lái)才是最能反映我國特色的文藝作品，反倒后來(lái)連篇累牘多年的《英豪》、《天地英豪》、《十面埋伏》、《無(wú)極》、《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》等等。
不只高密度的向奧斯卡運送富麗古裝審美觀(guān)，也讓自個(gè)落了個(gè)撞破南墻心不死的執著(zhù)。盡管當前不可知《夜鶯》沖擊本屆奧斯卡最好外語(yǔ)片的勝算有多大，但至少能夠讓這部影片走的更遠，也讓本片的故事，感動(dòng)更多的旮旯，感染更多的觀(guān)眾。
夜鶯電影觀(guān)后感 7
在高樓林立的繁華都市，在高效競爭的工作職場(chǎng)，在人情冷暖的親情關(guān)系中，經(jīng)常會(huì )被我們忽視著(zhù)，甚至是遺忘了人與人最初、最簡(jiǎn)單的相處模式。無(wú)論是在一個(gè)家庭中，夫妻之間的相處之道，還是父子之間的孝順之道抑或是祖孫之間的天倫之樂(lè )，在看似極為平常的一種關(guān)系的維系中，中間有可能卻穿拆著(zhù)些許的矛盾與不解，誤會(huì )與埋怨。
法國導演費利普.彌勒編導的中國電影《夜鶯》，是一部具有法國鄉間氣質(zhì)中國人文電影，它的故事清晰明了地以一段中國家庭為主線(xiàn)，充分的表達了各種親情的缺失與迷茫的人性關(guān)系，又再次通過(guò)中國南方城市陽(yáng)朔與三江旖旎的自然風(fēng)光打磨與消化這些曾經(jīng)的隔閡，讓親情回歸，讓家更和睦，也讓人情味與鄉土情相互交織，給觀(guān)眾呈現出純凈自然與暖心溫情的觀(guān)感。
電影《夜鶯》中的故事，是有典型的中國家庭代表性的，李保田飾演的爺爺志根，多年前老伴離世，自己孤苦伶仃地生活在北京這個(gè)大城市，唯一與他相依為命，相互做伴的是一只他養了18年的畫(huà)眉鳥(niǎo)，老人絕大多數的生活都是在和鳥(niǎo)兒一起度過(guò)。而秦昊飾演的兒子崇義，因為多年前爺爺帶著(zhù)小孫女外出，而險些把孩子弄丟一事心中一直存有埋怨，導致父與子之間長(cháng)期的關(guān)系生疏。好在李小冉飾演的.兒媳倩影通情達理很理解自己的公公，還愿意把小童星楊心怡飾演的孫女任幸讓爺爺帶，讓最終尷尬的父子關(guān)系在孩子的調劑與溝通中得以緩解。
在北京這座每天幾千萬(wàn)人高速運轉的都市中，每一個(gè)正在奮斗與辛勤工作的年輕人、中年人身上都肩負了打拼、奮斗給自己家人更好的生活條件的責任。即便像電影中秦昊和李小冉飾演的這對在事業(yè)中算得上比較成功的高級白領(lǐng)身上，也很難把家庭與工作很好的融合好。開(kāi)會(huì )、出差、出國，這些看似普通到不能再普通的工作事宜在面對孩子與家庭的時(shí)候也無(wú)法正常的運轉，更別提是否還有時(shí)間照顧正在空巢中煎熬的自己的父母。
法國導演用清澈如水、濃重如墨的表現方式，讓一心想著(zhù)回到老家祭祖的老人與一個(gè)暑假沒(méi)人照看的孩子完成了這一趟特殊意義、洗滌心靈的還鄉之旅，來(lái)一筆勾銷(xiāo)了在大都市中幾年都不曾被諒解的心結。這看似簡(jiǎn)單的溫情背后，卻包含著(zhù)這祖孫倆人一路上在面對各種困境時(shí)的相互攙扶、照顧、包容與疼愛(ài)，讓天真的孩子與孤獨的老人的短短幾天的旅程，充分的、親密的與自然接觸，別是一番風(fēng)味。
現在都市中的孩子們，他們具有著(zhù)父輩們小時(shí)候，甚至是我們小時(shí)候根本不可能有的物質(zhì)條件，在他們心中一開(kāi)口就是電腦、手機以及游戲機，他們與大自然的關(guān)系全部都來(lái)自書(shū)本，人與自然的漠然導致現在的孩子的獨立生存能力急劇下降。而影片卻用這樣的一段旅程來(lái)重新打開(kāi)和展現了孩子回歸自然后的驚喜的美好，在身心簡(jiǎn)單到可以以地為床以天為被的淳樸生活中自在的奔跑與暢快的呼吸，是一件多么自由與愜意的事情。
在一大片綠色的竹林中，悠揚的山間小路，翠綠清麗的竹葉，深邃神秘的山澗，碧綠清澈的湖水，古老層疊的苗寨，枝繁葉茂的老樹(shù)，都讓人心曠神怡，在老人與孩子的南下的路上，導演用鏡頭下的自然風(fēng)光與淳樸的人文情感充分的展現著(zhù)這一路的美好。用法國人天生就有的浪漫氣質(zhì)融入到了中國山水風(fēng)景之中來(lái)展現自然風(fēng)光與人文情懷，用當地的風(fēng)土人情與人與人簡(jiǎn)單純真的幫助交流闡述著(zhù)這部電影最本真的意義。
當小女孩的爺爺與父親在鄉間古屋的門(mén)前，在千年老樹(shù)的樹(shù)下，把這些年不愿意說(shuō)出口的歉意與深藏在心底的愧疚都毫無(wú)保留的告訴對方的時(shí)候，讓如此嫻靜的畫(huà)面與父與子溫情的溝通相得益彰。而當他們都集體再次回到都市中的時(shí)候，當人性得到了重新的洗滌與沉淀過(guò)后，也讓這個(gè)家庭曾經(jīng)將要分崩離析的夫妻關(guān)系得到了重新的改善，用一個(gè)最具團圓的結局完美的呈現了幸福的最大意義。
作為代表中國內地角逐第87屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片的《夜鶯》，它被中國電影人給予了厚望，在用一個(gè)法國人的視角講述中國人情感的電影中，用鳥(niǎo)兒的始終存在，自然風(fēng)光的寫(xiě)照，打破了銅墻鐵壁后人性的冷暖，喚醒了人與人之間的溫情，看過(guò)之后心間倍感無(wú)言的溫暖。
夜鶯電影觀(guān)后感 8
《夜鶯》是一部由詹妮弗·肯特執導，山姆·克拉弗林、艾斯琳·弗蘭喬茜等人主演的劇情、驚悚、冒險電影。該片于2018年在威尼斯電影節上首次亮相，并于次年在美國上映。電影以其引人入勝的故事情節和精湛的演技贏(yíng)得了觀(guān)眾的喜愛(ài)。
電影的故事圍繞著(zhù)主人公展開(kāi)，他們在一次意外的冒險中逐漸揭開(kāi)了隱藏在背后的驚天秘密。影片中的每個(gè)角色都有著(zhù)鮮明的個(gè)性和復雜的內心世界，演員們的表演也非常到位，將角色的情感展現得淋漓盡致。
除了演員的表演，影片的視覺(jué)效果也值得一提。導演通過(guò)巧妙的攝影技巧和剪輯手法，將電影的氛圍和情緒渲染得恰到好處。同時(shí)，影片的音效和音樂(lè )也相得益彰，為觀(guān)眾帶來(lái)了更加沉浸式的觀(guān)影體驗。
電影的主題深刻而引人深思。它探討了人性、家庭、信任等多個(gè)方面，讓觀(guān)眾在欣賞故事的同時(shí)，也能夠思考人生的`意義和價(jià)值。影片中的某些情節和細節更是讓人印象深刻，讓人不禁為之動(dòng)容。
然而，電影的節奏和劇情發(fā)展有時(shí)顯得略顯拖沓，部分情節轉折也顯得有些突兀。此外，電影中的一些細節和設定也可能讓觀(guān)眾感到有些難以理解或接受。
總的來(lái)說(shuō)，《夜鶯》是一部值得一看的電影。它不僅有著(zhù)精彩的劇情和出色的演員表演，還通過(guò)深刻的主題和引人入勝的氛圍為觀(guān)眾帶來(lái)了難忘的觀(guān)影體驗。雖然電影在某些方面存在一些不足之處，但整體上仍然是一部非常優(yōu)秀的作品。
夜鶯電影觀(guān)后感 9
《夜鶯》這部影片以其獨特的劇情和深刻的人性探索，贏(yíng)得了我的深深關(guān)注。導演詹妮弗·肯特用精湛的技藝，將山姆·克拉弗林、艾斯琳·弗蘭喬茜等演員的表演巧妙地融合在一起，呈現出一個(gè)令人震撼的故事。
影片以澳大利亞、加拿大和美國為背景，融合了多元文化的元素，使得故事更具深度和廣度。在這片廣袤的土地上，人們的情感與命運交織在一起，構成了一幅幅動(dòng)人心魄的畫(huà)面。電影中的每個(gè)角色都有其獨特的背景和性格，他們的相遇和碰撞，為影片注入了更多的戲劇張力。
劇情中，驚悚與冒險的元素相互交織，使得觀(guān)眾始終處于緊張而興奮的狀態(tài)。但影片的核心并不僅僅在于表面的刺激，更多的是對人性的深入挖掘。在夜鶯的哭泣聲中，我們聽(tīng)到了對生命的無(wú)奈、對命運的抗爭，以及對愛(ài)的渴望。
影片的視覺(jué)效果也非常出色，攝影、剪輯和音效的'完美結合，使得觀(guān)眾仿佛置身于影片的世界中。特別是那136分鐘的片長(cháng)，讓人有種沉浸其中的感覺(jué)，仿佛自己也成為了故事中的一部分。
影片的主題深入而復雜，它不僅僅是一部簡(jiǎn)單的驚悚片或冒險片，更是一部關(guān)于人性、命運和愛(ài)的深刻探討。在這個(gè)充滿(mǎn)未知和危險的世界里，每個(gè)人都在尋找自己的位置，尋找那個(gè)能讓自己安心的地方。而夜鶯的哭泣，就像是對這個(gè)世界的最好注解，它告訴我們，每個(gè)人都有自己的故事，每個(gè)故事都值得被尊重和傾聽(tīng)。
總的來(lái)說(shuō)，《夜鶯》是一部值得一看的影片。它不僅在視覺(jué)上給觀(guān)眾帶來(lái)了震撼，更在心靈深處觸動(dòng)了我們的情感。它讓我們思考人生、命運和愛(ài)的意義，讓我們重新審視自己與這個(gè)世界的關(guān)系。這樣的影片，無(wú)疑是一部真正的藝術(shù)佳作。
夜鶯電影觀(guān)后感 10
《夜鶯》這部電影，以其獨特的劇情和令人深思的主題，成功吸引了觀(guān)眾的目光。導演詹妮弗·肯特的才華在這部作品中得到了充分體現，她巧妙地將驚悚、冒險與劇情元素融合在一起，為觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)與心靈的盛宴。
影片中的演員陣容同樣令人印象深刻。山姆·克拉弗林、艾斯琳·弗蘭喬茜等主演的精湛演技，使得角色更加立體，情感更加真實(shí)。每一個(gè)角色都在命運的漩渦中掙扎，試圖尋找自己的出路。
故事以一段充滿(mǎn)懸念的'旅程為核心，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)未知的世界。在這個(gè)世界里，每一個(gè)決定都可能改變一個(gè)人的命運。影片通過(guò)細膩的人物刻畫(huà)和情節推進(jìn)，展現了人性在困境中的掙扎與蛻變。觀(guān)眾在緊張刺激的劇情中，不禁思考起關(guān)于命運、選擇和人性的問(wèn)題。
影片的視覺(jué)效果同樣出色。從畫(huà)面構圖到色彩運用，都充滿(mǎn)了藝術(shù)感。每一個(gè)鏡頭都仿佛在講述一個(gè)故事，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)奇幻色彩的世界。音效和配樂(lè )也相得益彰，為影片增色不少。
然而，正如任何一部作品，這部電影也有其不足之處。在情感表達和人物塑造方面，影片有時(shí)顯得過(guò)于內斂，導致部分觀(guān)眾可能難以完全理解角色的內心世界。此外，影片的節奏感也有待加強，部分情節過(guò)于拖沓，可能會(huì )讓觀(guān)眾失去興趣。
總的來(lái)說(shuō)，《夜鶯》是一部值得一看的電影。它不僅僅是一部視覺(jué)盛宴，更是一部能引發(fā)觀(guān)眾深思的作品。它讓我們思考命運、選擇和人性的關(guān)系，以及如何在困境中堅守自己的信念。雖然影片在某些方面存在不足，但整體而言，它仍然是一部值得推薦的好電影。
夜鶯電影觀(guān)后感 11
《夜鶯》這部電影，以其深邃的劇情、出色的演員陣容和精湛的導演技巧，讓我深感震撼。從故事的情感深度到角色的復雜性，再到電影制作的技術(shù)層面，這部作品都堪稱(chēng)上乘之作。
首先，影片的劇情設計非常引人入勝。故事圍繞著(zhù)一群看似普通的人物展開(kāi)，但隨著(zhù)情節的'深入，觀(guān)眾會(huì )發(fā)現每個(gè)角色都有著(zhù)復雜的內心世界和鮮為人知的秘密。這些秘密與角色的行為交織在一起，形成了一種令人難以預測的緊張氛圍，使觀(guān)眾始終保持高度的關(guān)注。
演員的表演也是這部電影的一大亮點(diǎn)。山姆·克拉弗林、艾斯琳·弗蘭喬茜等主演都展現出了出色的演技，將角色的內心世界和情感變化表達得淋漓盡致。他們之間的對手戲更是火花四濺，令人印象深刻。
導演詹妮弗·肯特在影片中的表現也值得稱(chēng)贊。她巧妙地運用了鏡頭語(yǔ)言，通過(guò)鏡頭的切換、光線(xiàn)的運用和畫(huà)面的構圖，將故事的氛圍和情感傳遞給觀(guān)眾。同時(shí)，她在劇情的處理上也顯得非常成熟，將緊張、懸疑、溫情等多種元素巧妙地融合在一起，形成了一種獨特的電影風(fēng)格。
此外，影片的音效和配樂(lè )也非常出色。音效設計師通過(guò)細膩的處理，將環(huán)境中的各種聲音展現出來(lái)，為觀(guān)眾營(yíng)造了一種身臨其境的感覺(jué)。而配樂(lè )則通過(guò)旋律的變化和情感的渲染，為故事增色不少。
總的來(lái)說(shuō)，《夜鶯》是一部非常值得一看的電影。它不僅在劇情、演員表演和導演技巧等方面表現出色，還在音效和配樂(lè )等方面也有著(zhù)出色的表現。它讓我對人性有了更深刻的認識，也讓我對電影藝術(shù)有了更高的評價(jià)。我相信這部電影會(huì )給每個(gè)觀(guān)眾留下深刻的印象和啟示。
夜鶯電影觀(guān)后感 12
《夜鶯》這部電影，以其獨特的視角和深刻的主題，成功地描繪了二戰時(shí)期法國反抗軍女戰士的英勇事跡。電影聚焦戰爭中的女人們，通過(guò)講述一對性格截然不同的法國姐妹的故事，展現了女性在戰爭中的多重角色和堅韌精神。
妹妹，以“夜鶯”為代號，投身戰斗前線(xiàn)，勇敢地與敵人抗爭。她的堅韌和勇敢，不僅僅體現在戰斗技能上，更體現在她對于自由和正義的堅守。她的行動(dòng)，不僅僅是為了自己，更是為了整個(gè)國家和民族的解放。她的形象，是對所有為自由而戰的女性的贊美和致敬。
而姐姐，則是另一種堅韌的代表。她送丈夫上戰場(chǎng)，要撫養女兒，同時(shí)還要面對納粹蓋世太保的威脅。她的生活充滿(mǎn)了艱難和困苦，但她從未放棄，從未退縮。她的堅韌和勇氣，不僅僅體現在她對于家庭的保護上，更體現在她對于正義和和平的追求上。她的形象，是對所有在戰爭中默默堅守、無(wú)私奉獻的女性的贊美和致敬。
電影中的兩個(gè)女性形象，雖然性格截然不同，但她們都有著(zhù)共同的特質(zhì)：堅韌、勇敢、無(wú)私。她們的形象，是對所有在戰爭中付出過(guò)努力、做出過(guò)貢獻的`女性的贊美和致敬。她們的故事，讓我們更加深刻地認識到女性在戰爭中的重要作用和貢獻。
同時(shí)，電影也深刻地揭示了戰爭的殘酷和無(wú)情。戰爭不僅僅是對國家和民族的破壞，更是對每一個(gè)個(gè)體生命的摧殘。電影中的每一個(gè)角色，都深受戰爭的影響和傷害。但正是在這樣的環(huán)境中，女性的堅韌和勇敢更加凸顯，她們用自己的行動(dòng)，為自由和正義而戰，為國家和民族的解放而努力。
總的來(lái)說(shuō)，《夜鶯》是一部非常成功的電影。它以其深刻的主題和獨特的視角，成功地描繪了二戰時(shí)期法國反抗軍女戰士的英勇事跡。它讓我們更加深刻地認識到女性在戰爭中的重要作用和貢獻，也讓我們更加珍惜和平、反對戰爭。
夜鶯電影觀(guān)后感 13
《夜鶯》這部電影以其深沉的劇情、精湛的演技和獨特的制作背景，給我留下了深刻的印象。導演詹妮弗·肯特以其女性特有的細膩和敏銳，成功地捕捉了人物內心的情感變化和外界環(huán)境的微妙聯(lián)系。
影片的主演山姆·克拉弗林、艾斯琳·弗蘭喬茜等人的表演十分出色，他們成功地塑造了角色的復雜性格和情感深度。特別是山姆·克拉弗林所飾演的男主角，在面對生活的困境和內心的掙扎時(shí)，展現出了驚人的演技和情感張力。
影片的劇情設置也十分巧妙，通過(guò)一系列的情節轉折和沖突，成功地吸引了觀(guān)眾的注意力。尤其是影片的高潮部分，更是讓人緊張刺激，情感上的沖擊也讓人難以忘懷。
此外，影片的`制作背景也十分值得一提。澳大利亞、加拿大和美國的聯(lián)合制作，使得影片在文化背景和視覺(jué)效果上都具有了國際化的特色。同時(shí)，影片的配樂(lè )也十分出色，為整個(gè)故事增色不少。
在我看來(lái)，《夜鶯》這部電影不僅是一部成功的劇情片，更是一部能夠引起人們深思的作品。它讓我們思考生活的意義、人性的復雜以及面對困境時(shí)的應對策略。同時(shí)，影片也提醒我們，在面對生活的種種挑戰時(shí)，我們需要保持堅韌不拔的精神，勇往直前。
總的來(lái)說(shuō)，《夜鶯》是一部值得一看的電影。它不僅有著(zhù)優(yōu)秀的演員陣容和制作團隊，更有著(zhù)深刻的思想內涵和豐富的情感表達。我相信，這部電影會(huì )在未來(lái)的日子里，繼續引起更多人的關(guān)注和思考。
夜鶯電影觀(guān)后感 14
《夜鶯》是一部由詹妮弗·肯特執導的劇情、驚悚、冒險電影，于2018年上映。影片以其獨特的敘事手法和深刻的主題，吸引了眾多觀(guān)眾的關(guān)注。在這部電影中，我們隨著(zhù)主角山姆·克拉弗林一同踏上了一段充滿(mǎn)未知與危險的旅程。
影片的故事情節緊湊而引人入勝。山姆，一個(gè)充滿(mǎn)矛盾和內心掙扎的角色，因為一場(chǎng)突如其來(lái)的事件，被迫踏上了一段充滿(mǎn)未知的旅程。在這個(gè)過(guò)程中，他遇到了形形色色的人物，與他們發(fā)生了一系列扣人心弦的故事。這些故事不僅展現了人性的復雜，也反映了社會(huì )的現實(shí)與殘酷。
在角色的`塑造上，影片中的演員們都表現得相當出色。山姆·克拉弗林的扮演者通過(guò)細膩的表演，將角色的內心世界展現得淋漓盡致。觀(guān)眾可以清晰地感受到他內心的掙扎與痛苦，也能看到他在困境中努力尋找自我和真理的決心。而其他角色的演員們也都在各自的表演中，為影片增色不少。
影片的視覺(jué)效果和音效也值得一提。導演通過(guò)精心的鏡頭運用和剪輯，將影片的氛圍營(yíng)造得恰到好處。音效方面，影片中的音樂(lè )與場(chǎng)景緊密結合，為觀(guān)眾帶來(lái)了更加沉浸式的觀(guān)影體驗。
然而，作為一部劇情、驚悚、冒險電影，《夜鶯》并不僅僅滿(mǎn)足于表面的刺激與緊張。它更深入地探討了人性的復雜與矛盾，以及人在面對困境時(shí)的選擇與掙扎。這使得影片在提供視覺(jué)享受的同時(shí)，也給予了觀(guān)眾更多的思考與啟示。
總的來(lái)說(shuō)，《夜鶯》是一部值得一看的電影。
夜鶯電影觀(guān)后感 15
《夜鶯》是一部以二戰時(shí)期法國為背景的電影，聚焦于戰爭中的女性角色，尤其是那些投身戰斗前線(xiàn)的女性戰士。電影通過(guò)講述一對性格截然不同的法國姐妹的故事，展現了女性在戰爭中的堅韌與勇敢。
妹妹，作為電影的主要角色，選擇了投身戰斗，以“夜鶯”為代號，為法國的抵抗運動(dòng)貢獻自己的力量。她不僅僅是戰士，更是傳遞信息、執行任務(wù)的間諜。這樣的選擇，突顯了女性在戰爭中的多重身份和角色。她們不僅僅是被保護的對象，更是可以擔當重任、為國家和民族奮斗的戰士。
而姐姐，則選擇了留在后方，支持丈夫上戰場(chǎng)，同時(shí)撫養女兒，并面對納粹蓋世太保的威脅。她的堅韌和毅力，同樣展現了女性在戰爭中的偉大。她們不僅要面對生活的艱辛，還要面對戰爭的恐懼和不確定性。但她們始終堅守著(zhù)自己的信念和責任，為家庭和國家的未來(lái)而努力。
電影中對于戰爭的.描繪也是相當震撼的。從姐妹倆的視角，觀(guān)眾可以更加真實(shí)地感受到戰爭的殘酷和無(wú)情。無(wú)論是前線(xiàn)的炮火，還是后方的恐懼，都讓人為之心痛。但正是在這樣的背景下，女性的堅韌和勇敢更加凸顯出來(lái)。她們用自己的行動(dòng)，證明了女性在戰爭中的價(jià)值和地位。
此外，電影也展現了女性在戰爭中的多重身份和角色。她們既是母親、妻子、女兒，也是戰士、間諜、情報員。這樣的多重身份，使得她們在戰爭中的經(jīng)歷更加豐富和復雜。她們不僅要面對戰爭的恐懼和不確定性，還要面對家庭和國家的責任。但她們始終堅守著(zhù)自己的信念和責任，為戰爭的勝利貢獻自己的力量。
總的來(lái)說(shuō)，《夜鶯》是一部非常值得一看的電影。它不僅展現了女性在戰爭中的堅韌和勇敢，還通過(guò)講述姐妹倆的故事，傳遞了家庭、國家和信仰的重要性。這樣的電影，不僅讓人深思戰爭的意義和價(jià)值，更加珍惜和平的時(shí)光。
夜鶯電影觀(guān)后感 16
電影《夜鶯》在2018年威尼斯電影節上亮相，并在2019年8月2日在美國上映。導演詹妮弗·肯特以其獨特的視角和細膩的情感刻畫(huà)，為觀(guān)眾呈現了一部充滿(mǎn)劇情、驚悚與冒險元素的電影。
影片的主演山姆·克拉弗林、艾斯琳·弗蘭喬茜等人的出色表演，使得這部影片更加引人入勝。影片的故事情節緊湊，讓人在觀(guān)影過(guò)程中始終保持高度的緊張感。同時(shí)，影片中的驚悚元素也為觀(guān)眾帶來(lái)了刺激與驚喜。
電影中，一個(gè)家庭的和諧生活因為一場(chǎng)突如其來(lái)的意外而被打破。父親為了保護家庭，不得不面對自己的恐懼，勇敢地去追尋失蹤的女兒。在這個(gè)過(guò)程中，他不僅要與外部環(huán)境作斗爭，還要面對自己內心的掙扎與矛盾。影片通過(guò)這一主線(xiàn)，展現了人性的復雜與多面性。
此外，影片還融入了一些冒險元素，使得整個(gè)故事更加跌宕起伏。在尋找女兒的過(guò)程中，父親遇到了各種困難和挑戰，但他始終堅持不懈，為了家庭的團圓而努力奮斗。這種堅定的信念和勇敢的行動(dòng)，讓觀(guān)眾深受感動(dòng)。
值得一提的是，影片的視覺(jué)效果也相當出色。導演通過(guò)精心的攝影和剪輯，將澳大利亞、加拿大和美國的風(fēng)光展現得淋漓盡致。同時(shí)，影片的音效和配樂(lè )也相得益彰，為觀(guān)眾帶來(lái)了更加沉浸式的`觀(guān)影體驗。
總的來(lái)說(shuō)，《夜鶯》是一部值得一看的電影。它不僅具有緊湊的劇情和驚悚的元素，還展現了人性的光輝與勇氣。同時(shí)，影片的視覺(jué)效果也相當出色，為觀(guān)眾帶來(lái)了難忘的觀(guān)影體驗。
夜鶯電影觀(guān)后感 17
《夜鶯》這部電影，以其深刻的歷史背景、豐富的人物情感與扣人心弦的劇情，成功地描繪了二戰時(shí)期法國女性在戰爭中的堅韌與勇敢。影片以法國反抗軍女戰士的事跡為藍本，展現了一對性格截然不同的姐妹如何在戰爭的洪流中，各自堅守自己的信念與職責。
妹妹，作為一位投身戰斗前線(xiàn)的反抗軍女戰士，以“夜鶯”為代號，她的形象代表了無(wú)數勇敢的女性。她們不畏生死，為了國家的自由與家人的安全，勇敢地站在了戰斗的最前線(xiàn)。夜鶯不僅僅是一個(gè)代號，更是她堅韌、勇敢和智慧的象征。她在戰火中的表現，不僅彰顯了女性的力量，更是對所有參與戰爭的人的鼓舞與激勵。
而姐姐，則選擇了另一種方式來(lái)支持戰爭。她送丈夫上戰場(chǎng)，承擔起撫養女兒的重任，同時(shí)還要面對納粹蓋世太保的威脅。她的生活雖然遠離了戰火的直接沖擊，但她所承受的壓力與恐懼并不亞于前線(xiàn)的戰士。她用自己的方式，為戰爭做出了巨大的貢獻，展現了女性在戰爭中的另一種堅韌與偉大。
影片中，兩位女主角雖然性格迥異，但她們都用自己的方式，為戰爭中的法國做出了貢獻。她們的形象，不僅代表了二戰時(shí)期法國女性的勇敢與堅韌，更是對所有女性在戰爭中的付出與努力的贊美。
此外，影片的'敘事手法和視覺(jué)效果也值得一提。通過(guò)緊湊的劇情和生動(dòng)的人物塑造，觀(guān)眾能夠深入地感受到戰爭的殘酷與無(wú)情，同時(shí)也能體會(huì )到女性在戰爭中的偉大與堅韌。影片中的每一個(gè)細節，都讓人深感震撼與感動(dòng)。
總的來(lái)說(shuō)，《夜鶯》是一部非常成功的電影。它不僅成功地描繪了二戰時(shí)期法國女性的堅韌與勇敢，更是對所有參與戰爭的人的贊美與致敬。這部電影，值得我們每一個(gè)人去觀(guān)看與深思。
夜鶯電影觀(guān)后感 18
電影《夜鶯》以其獨特的劇情設定和精彩的演員陣容，成功地吸引了眾多觀(guān)眾的眼球。導演詹妮弗·肯特巧妙地將驚悚、冒險和劇情元素融合，創(chuàng )造了一個(gè)令人難以忘懷的觀(guān)影體驗。
影片的故事背景跨越了澳大利亞、加拿大和美國，為觀(guān)眾呈現了一個(gè)跨越國界的冒險故事。山姆·克拉弗林、艾斯琳·弗蘭喬茜、達蒙·海瑞曼等一眾演員的出色表演，使得影片中的角色形象栩栩如生，情感真摯動(dòng)人。
影片中，夜鶯的哭聲成為了連接現實(shí)與幻境的紐帶，每當夜鶯的歌聲響起，觀(guān)眾都能感受到一種莫名的緊張和壓迫感。這種聲音不僅引導著(zhù)角色們走向未知的冒險，也觸動(dòng)了觀(guān)眾內心深處的情感。正如影片在豆瓣上的評分所示，雖然整體評分不高，但仍有不少觀(guān)眾對影片給予了積極的評價(jià)，認為這是一部值得一看的佳作。
電影中的驚悚元素更是讓人印象深刻，導演通過(guò)緊湊的劇情和細膩的`人物刻畫(huà)，成功地營(yíng)造出了一種緊張的氛圍。觀(guān)眾在觀(guān)看過(guò)程中，時(shí)刻都在猜測下一個(gè)情節會(huì )如何發(fā)展，這種緊張感讓人欲罷不能。
除了驚悚元素外，影片還融入了大量的冒險元素。角色們在尋找夜鶯的過(guò)程中，經(jīng)歷了種種艱難險阻，不僅考驗了他們的勇氣和智慧，也讓觀(guān)眾為他們的安危捏了一把汗。
總的來(lái)說(shuō)，《夜鶯》是一部集驚悚、冒險和劇情于一身的佳作。雖然影片在某些方面還存在一些不足，但整體上仍然具有很高的觀(guān)賞價(jià)值。對于喜歡驚悚和冒險題材的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，這部電影絕對不容錯過(guò)。
夜鶯電影觀(guān)后感 19
在詹妮弗·肯特執導的電影《夜鶯》中，我們被帶入了一個(gè)關(guān)于心靈尋覓與自由呼喚的深刻故事。影片的主演包括山姆·克拉弗林、艾斯琳·弗蘭喬茜等實(shí)力派演員，他們在片中的精彩表現使得這部電影成為了一部不容錯過(guò)的作品。
影片的故事背景跨越了澳大利亞、加拿大和美國三個(gè)國家，以英語(yǔ)為主要對白語(yǔ)言。上映日期為2018年9月6日（威尼斯電影節）和2019年8月2日（美國），片長(cháng)達到了136分鐘。這樣的'長(cháng)度確保了故事有足夠的時(shí)間來(lái)展開(kāi)，為觀(guān)眾呈現了一個(gè)豐富、多維的世界。
在電影中，我們看到了主人公們?yōu)榱藢ふ易晕液妥非笞杂伤?jīng)歷的種種困境和挑戰。這些困境和挑戰不僅僅是外部的，更是內心的。他們不僅要面對外部的壓迫和束縛，還要面對內心的恐懼和不安。在這樣的背景下，電影向我們展示了人性的復雜性和多面性。
詹妮弗·肯特作為導演和編劇，成功地為觀(guān)眾打造了一個(gè)充滿(mǎn)懸疑和驚悚的故事世界。影片中的每一個(gè)細節都充滿(mǎn)了深意，讓人不禁陷入深思。同時(shí)，電影中的冒險元素也為觀(guān)眾帶來(lái)了不少驚喜和刺激。
影片的豆瓣評分雖然只有6.3，但這并不妨礙它成為一部值得一看的佳作。1629人的評價(jià)中，5星占比8.3%，4星占比24.0%，這也說(shuō)明了觀(guān)眾對于這部電影的認可。
總的來(lái)說(shuō)，《夜鶯》是一部關(guān)于心靈尋覓和自由呼喚的電影。它不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，更是一個(gè)關(guān)于人性、自由和追求的深刻探討。這部電影讓我深刻地認識到，每個(gè)人都應該勇敢地追求自己的自由和夢(mèng)想，不被任何外界因素所束縛。
夜鶯電影觀(guān)后感 20
《夜鶯》這部電影，以其深沉的劇情、精湛的表演和出色的導演技巧，成功地吸引了觀(guān)眾的眼球。影片在2018年威尼斯電影節上首次亮相，隨后在2019年8月2日在美國上映，贏(yíng)得了不少關(guān)注和討論。
影片的導演詹妮弗·肯特，不僅在編劇上展現了她的才華，更在導演和選角上表現得淋漓盡致。山姆·克拉弗林、艾斯琳·弗蘭喬茜、達蒙·海瑞曼等演員的出色表演，使得這部電影充滿(mǎn)了情感與張力。
影片的核心故事圍繞著(zhù)一個(gè)女孩和她的父親展開(kāi)。這位父親為了生活，不得不帶著(zhù)女兒穿越澳洲的廣袤土地，從而開(kāi)始了一段充滿(mǎn)未知與危險的旅程。在這一過(guò)程中，他們遭遇了各種困境和挑戰，但正是這些困境，使得他們之間的關(guān)系更加緊密，也讓他們更加明白生活的真諦。
電影中的每一個(gè)細節都充滿(mǎn)了象征和隱喻。夜鶯，作為影片的標題，不僅僅是一個(gè)名字，更是一種象征。夜鶯的歌聲，既是對自由的渴望，也是對生活的熱愛(ài)。在黑暗中，夜鶯的歌聲成為了他們前行的動(dòng)力，也成為了他們心靈的慰藉。
影片的視覺(jué)效果也非常出色。導演通過(guò)精湛的攝影技巧，將澳洲的廣袤土地、崎嶇的山脈和荒蕪的沙漠展現得淋漓盡致。這些畫(huà)面不僅為觀(guān)眾帶來(lái)了視覺(jué)上的'享受，更為影片的情感表達提供了有力的支持。
總的來(lái)說(shuō)，《夜鶯》是一部值得一看的影片。它不僅僅是一個(gè)關(guān)于生存和冒險的故事，更是一個(gè)關(guān)于人性、親情和生活的深度剖析。這部電影告訴我們，無(wú)論生活有多么艱難，只要我們有愛(ài)、有希望，就一定能夠找到前進(jìn)的動(dòng)力，走向光明。
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