《小英格蘭》觀(guān)后感范文
一位年過(guò)古稀的希臘導演講述了20世紀30、40年代的愛(ài)情故事，那個(gè)年代確屬于“大不列顛”退變成“小英格蘭”的時(shí)代。經(jīng)濟危機、世界大戰、政治動(dòng)蕩、民不聊生，不過(guò)這些似乎與地中海的小島沒(méi)有任何關(guān)系，與導演潘多利·佛加瑞似乎也沒(méi)有多大關(guān)系。本屆上海國際電影節“金爵獎”競賽單元入圍影片《小英格蘭》，講述一個(gè)戰爭危機背景中的一對姐妹和一個(gè)男人的愛(ài)恨糾葛，錯位、錯失的愛(ài)情，令局中人在人倫的悖論中更加迷惘。
《小英格蘭》改編自導演的妻子、著(zhù)名希臘作家、編劇伊歐納?卡里泰尼的同名長(cháng)篇小說(shuō)。導演潘多利·佛加瑞1940年出生于雅典，就讀于斯達夫拉克電影學(xué)院。最初曾擔任導演助理，1965年完成了他的第一部電影短片，從那時(shí)起，他的電影開(kāi)始贏(yíng)得國際贊譽(yù)，并多次獲獎，是上個(gè)世紀六、七十年代“希臘新電影”運動(dòng)中的大師級人物。
小說(shuō)于2013年出版，獲得了當年的希臘國家文學(xué)獎。佛加瑞進(jìn)而將這個(gè)希臘式“命運悲劇”的三角戀故事搬上了銀幕，典雅優(yōu)美的美術(shù)更烘托出影片的史詩(shī)氣度。2013年12月5日在希臘公映，獲得了巨大的社會(huì )影響力，票房也是非常成功，同時(shí)更在新近評出的有“希臘奧斯卡”之稱(chēng)的希臘電影學(xué)院獎中獲得了十三項提名、最終獲得最佳影片等六項大獎，是當之無(wú)愧的年度最佳希臘電影。
姐妹花奧薩、莫斯嘉共同愛(ài)上了斯皮羅斯，然而陰差陽(yáng)錯她們有個(gè)貪財勢利的老媽。劇情并沒(méi)有因地中海的純潔浪漫變得離奇神秘，而與大多情節劇類(lèi)似，奧薩與斯皮羅斯私定終生，無(wú)奈斯皮羅斯要遠航，于是被迫“嫁作他人婦”。而當斯皮羅斯逆襲歸來(lái)，成了“小英格蘭號”的船長(cháng)，老媽兩眼發(fā)紅，于是又做主把小女兒莫斯嘉嫁給了船長(cháng)。這與簡(jiǎn)·奧斯汀《理智與情感》的姐妹不同，反倒有些像瓊瑤《情深深雨蒙蒙》中的巧合，與其他類(lèi)似情節劇不同的是，佛加瑞表現的不是“性格”，而是“命運”，雖然我們常說(shuō)“性格決定命運”。
小島上的女人大都要忍受等待丈夫歸來(lái)的孤獨，老媽不忍自己幾十年等待的孤獨讓女兒也承受，于是做出上面看似無(wú)情黑心的決定。然而，奧薩雖然能守住丈夫、撫養孩子，但心里依然愛(ài)著(zhù)“妹夫”，挺著(zhù)大肚子聽(tīng)著(zhù)妹妹和昔日情人纏綿親熱，這種“孤獨”怕是要比獨守空房來(lái)得更猛烈些。
希臘哲學(xué)家亞里士多德曾在《詩(shī)學(xué)》中曾專(zhuān)門(mén)探討悲劇的含義。他認為悲劇的目的是要引起觀(guān)眾對劇中人物的憐憫和對變幻無(wú)常之命運的恐懼，由此使感情得到凈化。悲劇中描寫(xiě)的.沖突往往是難以調和的，具有宿命論色彩。悲劇中的主人公往往具有堅強不屈的性格和英雄氣概，卻總是在與命運抗爭的過(guò)程中遭遇失敗。有關(guān)地中海的文藝電影，往往總是海藍藍、情深深而節奏緩慢，人物內心深處的情愁在潮起潮落中暗自起落，而未必澎湃，也就是與命運形成一種內卷性的同構。
命運的悲劇無(wú)可抗爭。當斯皮羅斯二戰中陣亡的消息傳來(lái)，奧薩悲慟難抑，聲嘶力竭一聲吼把自己暴露在所有人面前，抽泣聲和大特寫(xiě)將影片情緒推向高潮。這種悲劇或許會(huì )讓女性主義者不滿(mǎn)，因為兩個(gè)女人為一個(gè)男人爭得死去活來(lái)是有辱女性的、陳舊的、落后的觀(guān)念，然而導演反其道而行之，意欲何為呢？
本片在歐洲引發(fā)一定的非議，評論者便是從這個(gè)角度出發(fā)，認為導演和他妻子的三觀(guān)有些不正，阮玲玉與金焰主演、卜萬(wàn)倉導演的《戀愛(ài)與義務(wù)》時(shí)隔八十三年后復映，也被一些當代觀(guān)眾認為三觀(guān)問(wèn)題很大�；蛟S影片中悲劇的命運并不特指女性，即使因為妻子成為御用編劇以后越來(lái)越關(guān)注女性（《新娘》）。潘多利·佛加瑞對古希臘悲劇原型愛(ài)情故事的執著(zhù)，對大海、小島、深情的自我闡述都有自己的姿態(tài)，他如法國導演哈·內克一樣，越老越有性格，越老越年輕。
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