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《隱于書(shū)后》經(jīng)典觀(guān)后感（精選12篇）
當品味完一部作品后，從中我們可以吸收新的思想，觀(guān)后感就是自己的一種思想感悟，觀(guān)后感相當注重“感”，也就是從作品中領(lǐng)悟出的道理與思想。你想知道觀(guān)后感怎么寫(xiě)嗎？下面是小編精心整理的《隱于書(shū)后》經(jīng)典觀(guān)后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《隱于書(shū)后》經(jīng)典觀(guān)后感 1
本片講述勃朗特三姐妹的人生。從影片中我們可以了解到，她們母親早逝，和父親及弟弟一起生活。由于家中清貧，弟弟又經(jīng)常酗酒鬧事，所以她們的生活都過(guò)的苦悶而不如意。在拮據生活的壓力下，夏洛蒂想依靠出版作品來(lái)改善生活，但是當時(shí)的社會(huì )女子地位低微得不到重視，這就有了隱于書(shū)后的故事。之后大家也知道她們的作品得到大家廣泛的喜愛(ài)，很多人應該看過(guò)《簡(jiǎn)愛(ài)》和《呼嘯山莊》。
生活的不幸不能奪走文學(xué)創(chuàng )作帶給她們的樂(lè )趣。影片中夏洛蒂問(wèn)艾米莉寫(xiě)作意義何在，艾米莉回答是’我寫(xiě)作的時(shí)候感到前所未有的充滿(mǎn)活力‘。有所熱愛(ài)的.人生是美好的，你會(huì )體會(huì )到自己充滿(mǎn)活力，所以堅持你熱愛(ài)的！
生活的不幸還能帶給我們堅強。她們生活在女性歧視的年代，在她們之前應該很少有女性的文學(xué)作品被出版并廣為認可，勇敢的給出版社寄出作品，雖然用的筆名，那也是很大的勇氣。當我們看到電影中由于出版誤會(huì )夏洛蒂和艾米莉去著(zhù)出版商時(shí)，說(shuō)話(huà)時(shí)顫巍巍的聲音時(shí)，我能感受到她是鼓足了勇氣。當你想改變生活時(shí)就勇敢的用哪怕顫巍巍的聲音表達、哪怕顫抖的腳步前行。
《隱于書(shū)后》經(jīng)典觀(guān)后感 2
這部電影最吸引我的是我一直渴望擁有的女性的獨立，勇氣與才華。 三姐妹無(wú)疑是勇敢的，但不是一腔顧勇，而是理性的，有策略的，當時(shí)的社會(huì )對女性寫(xiě)書(shū)寫(xiě)詩(shī)是反對的，她們將自己的才華隱于書(shū)后，為自己創(chuàng )造了一份公平，隱忍到合適的時(shí)機再將其展露。 人在任何條件下都是不能放棄學(xué)習，所有的一切都是學(xué)習得來(lái)了，所謂的才華都是背后一步一步積累，一步一步的勇敢嘗試，一個(gè)人所做的所有努力可以不被人知曉，但是絕對不可以沒(méi)有。
你現在渴望所有的努力被人知曉只不過(guò)是想在失敗的時(shí)候給自己一個(gè)臺階下。 在任何條件下都跟隨自己的心去做事未必是對的，面對一些不理解何必正面抨擊，沒(méi)有人生來(lái)便是坦途，路上的石頭都是要靠自己扔的，我無(wú)處次的再想我與人針?shù)h相對最后得到的是什么，人越長(cháng)大變越要收起自己的情緒自己的脾氣。 人如果不邁出第一步是永遠無(wú)法朝前走的，不要去質(zhì)疑自己所做的事有沒(méi)有價(jià)值，值不值得，上天你不會(huì )讓你偶然的去做一件事，不要去擔心一些可能根本不會(huì )發(fā)生的事情，當有人給你向前走一步的理由的'時(shí)候你要朝前走十步，后果之類(lèi)的即使發(fā)生了也要去承擔，生死之外無(wú)大事。
如果自己不努力，自己放縱自己是無(wú)論如何也沒(méi)有用的，從來(lái)沒(méi)有偏得的東西，你一直想實(shí)現的，一直想要的輕而易舉的就會(huì )被人拿走，沒(méi)有人會(huì )因為你的難過(guò)，你的停滯便將這些留給你，只能是越拿越多，你只能帶著(zhù)悔恨驚訝的仰望別人的成就。 失敗一定是會(huì )必然發(fā)生的，別人就是比你強，別人不會(huì )因為任何原因同你承擔同樣的結果，你沒(méi)有權利也沒(méi)有能力去束縛任何人，能做的只是不拖后腿，只是不斷的進(jìn)行武裝，只能去追趕別人。你可以有主見(jiàn)，你可以有勇氣，你可以有世界上任何一個(gè)優(yōu)秀的品質(zhì)，但是如果你不能通過(guò)載體顯現出來(lái)便一文不值，是被沙子埋起來(lái)的，只有被別人挖掘出來(lái)了才是真正有用，自己挖自己埋起來(lái)的東西，這些東西大概也只是對你覺(jué)得它有價(jià)值吧。
愛(ài)情不會(huì )困住任何人，太多的替代品存在于這個(gè)世界上，迷茫的時(shí)候便一個(gè)一個(gè)的試，愛(ài)情在人生中可以是雪中送炭，更可以是笑里藏刀，你所想的，所感受的都能對它們起到推波助瀾的作用，愛(ài)情是世界上存在的東西，正常的血肉之軀都是割棄不斷的，又何必強求自己，毒樹(shù)之果也未必不可嘗。 三姐妹的壽命都太短，但行尸走肉活再久又有什么用？當所有的事情都已經(jīng)塵埃落定，順其自然的塵歸塵土歸土也也未嘗不可，不得不承認有些東西真的是與生俱來(lái)的，愿能夠早日用勇氣獨立才華充斥人生。
《隱于書(shū)后》經(jīng)典觀(guān)后感 3
文學(xué)史書(shū)上總給予幾個(gè)人一個(gè)評語(yǔ)——擁有人的魅力。
像是葛利高里、麥勒斯……總之就是勇敢去愛(ài)的、富有愛(ài)的、不受當時(shí)世俗等各種人為束縛的、健壯的、擁有野生力量和一種原始激情的人。以前我也極為認同，不自覺(jué)地在閱讀中更關(guān)注他們的力量，寬恕他們的叛逆�？戳恕峨[于書(shū)后》，看到夏洛蒂坐在風(fēng)雨喧囂的窗前身形靜默、眼神堅定寫(xiě)下“出去散步是不可能了”，看到艾米莉迎風(fēng)堅定地走在彷如《呼嘯山莊》中的那般石楠花開(kāi)遍的荒野上寫(xiě)出震驚后世的詩(shī)句，甚至是安妮溫柔恬靜的外表下一直堅定地支持著(zhù)姐姐們。突然覺(jué)得她們這些矮小、瘦弱身材包裹著(zhù)的、甚至沒(méi)有經(jīng)歷一場(chǎng)轟烈愛(ài)情的靈魂，才是真正富有人的魅力的。
影片中夏洛蒂堅定地帶領(lǐng)姐妹們出 版詩(shī)集，即使被艾米莉打了也堅持自己看了艾米莉的詩(shī)是沒(méi)有錯的，帶著(zhù)失明父親去曼徹斯特，在受到質(zhì)疑后趕到倫敦面對出版商緊張而又極其堅定自尊、不卑不亢的表白自己，電影中多次給她這樣的鏡頭：喧囂的人群車(chē)馬中，矮小的她疾步行走著(zhù)，好像外界的一切都和她無(wú)關(guān)，只朝著(zhù)自己的目的地去。她給人的`感覺(jué)整體就是堅定的、非常有自我意識的、又有一點(diǎn)克制自我情感，放在我們的網(wǎng)絡(luò )語(yǔ)境下，她應該是個(gè)有點(diǎn)傲嬌的姐姐吧。在電影中，她太像簡(jiǎn)愛(ài)了，她面對喬治史密斯的那一段話(huà)的表演，恍惚間讓我覺(jué)得是簡(jiǎn)對著(zhù)羅切斯特先生的那一段表白。
艾米莉是三姐妹中我最?lèi)?ài)的，讀了呼嘯山莊幾年來(lái)，無(wú)論再讀到什么書(shū)，目前我心中全世界小說(shuō)里的男主都比不上充滿(mǎn)愛(ài)與仇恨的希斯克利夫。而艾米莉也像她筆下的希斯克利夫和凱瑟琳一樣，無(wú)論面對愛(ài)情還是其他事物，首先體現的是人獨有一種富有魅力的激情，而且是一種我在現實(shí)中，在這個(gè)科技、物質(zhì)包裹著(zhù)我們的當下，不曾擁有，也未曾見(jiàn)過(guò)誰(shuí)有的激情。相比于關(guān)注自己周遭社會(huì )性環(huán)境的姐妹們，她明顯具有自然傾向，并且有一個(gè)更廣闊的宇宙人生的視角。無(wú)論是詩(shī)歌還是小說(shuō)。電影中的詩(shī)句“子夜、月光、伴著(zhù)閃閃繁星 黑暗與榮耀欣然相會(huì )”形容她最適合不過(guò)，短暫的生命，在維多利亞時(shí)代下卻擁有著(zhù)超越時(shí)代的藝術(shù)天賦，作為女性受到生活與創(chuàng )作上的各種束縛，但在這些黑暗的元素下，卻閃耀著(zhù)她文學(xué)上獨特的榮耀閃光。而電影中對她的塑造別具一格，在廚房里揉著(zhù)面團，帶著(zhù)狗在荒原上奔跑，和姐姐吵架、和嗜酒弟弟正面對峙、對安妮說(shuō)：他不會(huì )打你，他要是打我，我會(huì )更厲害的打回去。當我只把她當做一個(gè)電影中的人物，我也會(huì )愛(ài)上她，尤其是她雙手叉腰站在門(mén)口那一幕，像個(gè)持家的女主人、又是一個(gè)冷眼旁觀(guān)者。
那么人的魅力就止步于她們的“堅定”和“激情”嗎？
電影中用更多的細節展現了三姐妹的另一面，她們的溫柔的情感，關(guān)于愛(ài)情、友情和親情。除了開(kāi)頭提及夏洛蒂在布魯塞爾的單方面迷戀，其他都未提及三姐妹的情感，由于線(xiàn)索是勃蘭威爾去世前三年，所以鏡頭更多聚焦于家庭。最大的幾個(gè)點(diǎn)是弟弟的迷茫、嗜酒、生病和死亡。但有意思的是姐妹們和弟弟互動(dòng)的處理，弟弟不思進(jìn)取，整日喝酒，揮霍著(zhù)父親的錢(qián)，姐妹們也整日憂(yōu)慮勃蘭威爾的前途，也多少抱怨他在父親去世后不能幫助自己。但他們之間卻沒(méi)有過(guò)多常見(jiàn)的“你為什么不努力”vs“我以為我可以但是不知道為什么不行其實(shí)我已經(jīng)有計劃了”的沖突，在爭吵與糾紛的同時(shí)，加入了許多溫情的相互理解的部分，他們出版小說(shuō)瞞著(zhù)他，因為這是他一直想做的事情所以不想他更難過(guò)，艾米莉和勃蘭威爾一起看月亮，相互依偎在一起，在勃蘭威爾差點(diǎn)因欠債而被逮捕，艾米莉緊緊地抱著(zhù)他、安慰瑟瑟發(fā)抖的他，在他去世后夏洛蒂的哭泣等……其實(shí)人與人之間就是這樣吧，因為我們之間有著(zhù)親情的各種紐帶，所以并不是你做了錯事我就不再愛(ài)你了，即使你再錯，我們仍然是親人。這是人類(lèi)情感的獨特之處，不是像程序一樣嚴謹，對方做錯就可以正確無(wú)誤的立即終止情感，而是一種無(wú)影無(wú)形卻又血肉相連的紐帶連著(zhù)彼此，即使你讓我傷心難過(guò)，仍然把你記掛在心上……
喜歡這部電影，原因不僅是夏洛特三姐妹在文學(xué)創(chuàng )作上閃耀的耀眼陽(yáng)光（像電影中的三個(gè)太陽(yáng)的影像），還因為美麗的她們展現了人類(lèi)心靈、靈魂上獨特的點(diǎn)點(diǎn)星光，亦可稱(chēng)為，一種專(zhuān)屬于人的獨特魅力。
S不喜歡略微有點(diǎn)突兀的結局，從開(kāi)頭就一直期待看如何處理夏洛蒂在姐妹們去世后的生活的……不過(guò)也可以理解，安妮和艾米莉那么美，展現她們生命的逝去可能也是一種殘忍吧
《隱于書(shū)后》經(jīng)典觀(guān)后感 4
2016年，為紀念《簡(jiǎn)·愛(ài)》的作者夏洛蒂·勃朗特誕辰200周年，影片《隱于書(shū)后（To walk invisible：The lives of the Bronte sisters）》于年底在英國上映。
影片沒(méi)有完全著(zhù)力于表現夏洛蒂·勃朗特的生平，而是將劇情徜徉于勃朗特三姐妹創(chuàng )作她們一生中重要作品及作品出版前后的家庭變故，即時(shí)間鎖定在她們唯一的兄弟勃蘭威爾人生中最后的三年，這令影片有了更為豐富、感傷且費思量的部分，而彼時(shí)的女性無(wú)法以自己的身份出書(shū)，三姐妹假托男性之名，作品才有了問(wèn)世的機會(huì )，從這個(gè)層面講，《隱于書(shū)后》這個(gè)譯名很靠譜。
而《隱于書(shū)后》這個(gè)片名，似乎還有一層和影片劇情相符的意思，即該片還給出了創(chuàng )作這些作品時(shí)的個(gè)人及家庭所面臨的困境，那些令人痛苦的無(wú)從排解的家庭事件，是她們能夠成就各自才情的依托和促使。在看這部影片時(shí)，年輕的觀(guān)眾們如果了解一些時(shí)代背景和特點(diǎn)，會(huì )愈發(fā)理解在當時(shí)社會(huì )環(huán)境中三姐妹所面臨的境況——身為鄉村牧師的父親年事已高，一直被給予厚望的勃蘭威爾卻指望不上，如果父親離世，她們將不得不離開(kāi)所居住的牧師寓所，即意味著(zhù)家的消亡，在辦校計劃落空以后，她們以頭腦和筆，嘗試為自己開(kāi)拓出路，這樣悲憤的創(chuàng )作背景，令人難掩唏噓。
勃朗特三姐妹在英國文學(xué)史上有著(zhù)不容忽視的地位，勃朗特這個(gè)終日縈繞著(zhù)文學(xué)音樂(lè )繪畫(huà)藝術(shù)的家庭，這個(gè)位于豪渥斯荒涼的村落里離群索居的家庭，始終被貧窮和病魔緊緊追迫著(zhù)。這個(gè)家庭多產(chǎn)文學(xué)天才，這個(gè)家的人也往往早逝，母親的病故和兩個(gè)姐姐的早夭，令這個(gè)家仿佛一直蒙著(zhù)一層不幸的陰影，而有幸長(cháng)到成年的孩子，也難逃疾病的侵襲——1848年9月，三姐妹的兄弟勃蘭威爾染病死去，一直沉浸于悲傷中的.艾米莉，身體也急劇衰弱下去，她于三個(gè)月后離世，小妹妹安妮于1849年5月病逝于遠離故鄉的斯卡波羅，她留給姐姐夏洛特的遺言是：“勇敢一些夏洛蒂，勇敢一些！” 1855年3月31日，夏洛蒂病逝時(shí)39歲，已是兄弟姐妹中活得最久的一位……
片中塑造的三姐妹形象，符合大多數書(shū)迷的想象，夏洛特果敢堅毅、沉穩自信，凡事有大主意，給出版社寫(xiě)信、面見(jiàn)出版商之類(lèi)的決策性事件，均有她主導。艾米莉個(gè)性突出，有些乖戾，敏感而富有激情，仿佛想要超脫束縛卻總被現實(shí)和瑣事纏身，而她諸多的令后世無(wú)比膜拜的美好詩(shī)句則是在廚房勞作之時(shí)涌出腦海的。安妮寧靜溫婉，善解人意，體貼細心，最顧及他人感受，仿佛這個(gè)自尊心很強家庭的不可或缺的調和劑，在關(guān)鍵時(shí)刻總能做出正確的選擇。該片所選擇的三位女演員麗貝卡·卡拉德、克洛伊·皮里、夏莉·墨菲，在片中所呈現的氣質(zhì)和一些彼時(shí)書(shū)信中描述的三姐妹接近，容易令書(shū)迷接受。
影片所再現的三姐妹居住地豪渥斯，也符合很多相關(guān)書(shū)中的描寫(xiě)，一條長(cháng)而泥濘的街道，盡頭是牧師的住所，這里住著(zhù)曲高和寡的一家人。而艾米莉時(shí)常散步的荒原，則令人想起《呼嘯山莊》中的部分場(chǎng)景。早年間就展露過(guò)才華的勃蘭威爾為情所困，他沒(méi)有姐妹們那樣堅強的意志，他頹廢墮落，長(cháng)期酗酒，那段不值得的與雇主夫人的愛(ài)情經(jīng)歷卻令他仿佛得了失心瘋一般，片中有幾次他于那條街上路過(guò)的畫(huà)面，或回牧師住所，或至小酒館，而這樣的路徑往復卻令觀(guān)眾感到生命消耗的庸碌與無(wú)奈。
在所處的時(shí)代，勃朗特姐妹以才華以頭腦以毅力以羸弱之軀，和坎坷的命運以及所面臨的不公進(jìn)行著(zhù)抗爭，就像雨果所言：“人生下來(lái)不是為了拖著(zhù)鎖鏈，而是為了展開(kāi)雙翼�！北M管世間冷漠殘酷，她們依舊勇敢地走出了屬于自己的一步，令后世在緬懷她們作品的同時(shí)，更敬重她們的所作所為。
《隱于書(shū)后》經(jīng)典觀(guān)后感 5
全家人對幼年嶄露才情卻不得善終的弟弟的寵溺，帶給在精神自由卻又物質(zhì)貧瘠環(huán)境中成長(cháng)起來(lái)的三姐妹絕佳的創(chuàng )作動(dòng)機。從封閉式自?shī)首詷?lè )到攜手寄出三人精心準備的手稿，匿名改性、尋求出版，文字成為思想表達最好的載體，在詩(shī)歌的激越中、豐滿(mǎn)的人設里、故事的跌宕中滲透著(zhù)作者的血與肉、思想與靈魂。
很早看呼嘯山莊當時(shí)止步于故事的時(shí)間跨越、情感的強烈糾葛，但對于這種情感從何而來(lái)并無(wú)暇深究，電影倒是給了足夠的線(xiàn)索印證性格和閱歷生平對作品風(fēng)格巨大的作用。夏洛特偷讀艾米麗那首詩(shī)，不管是演員臺詞還是雙語(yǔ)字面，對自然和思想的感悟都讓人忍不住顫栗，強烈到仿佛能帶我們穿透艾米麗的身體，把相通的'靈魂沖散帶入自己體內，體會(huì )身體感悟到的所有情緒。艾米麗的呼嘯山莊就是應該如此有著(zhù)冷冽的過(guò)往與熱烈的期待。困了
《隱于書(shū)后》經(jīng)典觀(guān)后感 6
從事創(chuàng )作的人多多少少有自我懷疑的傾向，自己是否有足夠的才華？這種時(shí)候內心的力量就尤為重要，最終成為藝術(shù)家的.大概都是服從內心那種力量的驅使和引導。生活在19世紀英格蘭遙遠的荒原上的勃朗特姐妹就是這樣的，她們相信自己，在那個(gè)女性不容易獲得善意的年代，這種自信尤為重要。
電影中有兩個(gè)很好哭的地方。第一次是勃朗特姐妹們向父親坦白自己暢銷(xiāo)書(shū)作家身份的時(shí)候，父親說(shuō)“我真得為你們感到驕傲，一直以來(lái)都是”。第二次是夏洛特和安妮會(huì )見(jiàn)出版商時(shí)，出版商們看到刷爆倫敦朋友圈的大V竟然是兩個(gè)其貌不揚的女子時(shí)震驚得幾乎掉出眼鏡。這就像對生活密謀已久的報復，當我們看到她們最終戰勝偏見(jiàn)與不公的時(shí)候，自己也終于松了一口氣。
電影終究有所指引。而回到寫(xiě)作這件事本身，勃朗特姐妹當時(shí)所處的環(huán)境并不理想，他們在工作與家務(wù)的間隙才能寫(xiě)作，但是始終堅定沒(méi)有猶疑，雖然她們也不清楚自己能否取得世俗意義上的成功。但是他們一不小心的堅持，震動(dòng)了全世界。
所以如果你有故事，那就放手去寫(xiě)吧。畢竟這已經(jīng)不再是需要隱于書(shū)后的時(shí)代，你比勃朗特姐妹更有機會(huì )。
《隱于書(shū)后》經(jīng)典觀(guān)后感 7
從知道BBC要為紀念夏洛蒂·勃朗特誕辰200周年而拍一部片子起，我和朋友們就對它翹首以盼。
聽(tīng)說(shuō)本來(lái)打算拍夏洛蒂為主的，結果找的編導不樂(lè )意，表示要拍就三姐妹一起拍，光拍夏洛蒂我不干。
于是就拍成了三姐妹的電視電影，結果迫不及待找來(lái)一看，我去，這真是為了紀念夏洛蒂誕辰200周年拍的么？明明這片子的核心人物是三姐妹她弟，那個(gè)扶不起來(lái)的勃蘭威爾��！編導用了大量的篇幅告訴我們一個(gè)藝術(shù)青年被他的大齡情人拋棄玩弄之后的種種心碎與自毀，甚至連他的情人都有資格來(lái)個(gè)長(cháng)達好幾秒的情色鏡頭。等他一掛，影片也over了，這真的不是勃蘭威爾失戀史？用我朋友黑眉姐姐的妙評就是“這其實(shí)是為了紀念勃蘭威爾誕辰200周年吧？”
而原本的正主夏洛蒂則成了個(gè)后娘養的孩子，不但被編導各種不待見(jiàn)，還來(lái)了幾段高級黑。我看過(guò)的資料都說(shuō)夏洛蒂是無(wú)意中看到艾米莉的詩(shī)作，然后主動(dòng)向艾米莉坦白她看了。到了影片里變成夏洛蒂偷入妹妹的房間，各種翻箱倒柜，就跟偷看孩子日記的家長(cháng)似的，結果看完后還智硬的沒(méi)按原樣放好，被艾米莉抓了個(gè)現行。黑得真是漂亮��！
影片中，關(guān)于艾米莉和安妮的創(chuàng )作，都給出了背景心理展示，但是到了夏洛蒂這兒，啥也沒(méi)有，她就盯著(zhù)個(gè)窗戶(hù)發(fā)了一會(huì )呆，然后在紙上寫(xiě)了一行字，再加上名字簡(jiǎn)愛(ài)，就算完事。三姐妹一起寫(xiě)作，一起討論的.場(chǎng)景也沒(méi)有夏洛蒂，她對兩個(gè)妹妹說(shuō)她要寫(xiě)一個(gè)與眾不同的像她一樣矮小不漂亮女主角的場(chǎng)景也木了，被編導移花接木給了安妮，變成她告訴艾米莉她要寫(xiě)一個(gè)像海倫那樣的女主。結尾的時(shí)候，只打出兩個(gè)妹妹的去世時(shí)間，也沒(méi)夏洛蒂的份兒。
本片的編導兼導演曾言她最喜歡安妮，所以不但安妮的演員顏值是最高的，不少關(guān)鍵時(shí)刻的力挽狂瀾、大局意識都給了她。擔心父親去后，將何以為生，覺(jué)得寫(xiě)作會(huì )是一條出路；支持夏洛蒂的出版事業(yè)。吾友枕草子更是指出，不少畫(huà)面從構圖上也可以看出安妮居于中心地位。
全片看下來(lái)感覺(jué)勃蘭威爾是第一主角，實(shí)力展示了不管天朝腐國，身為一個(gè)重男輕女家庭的獨子——“男人，被重視的痛！”
并列第二主角艾米莉和安妮，一個(gè)“正直、才華出眾、不媚俗、熱愛(ài)勞動(dòng)、充滿(mǎn)善心、對自己不爭氣的哥哥不拋棄不放棄、妹妹也明顯愛(ài)她更多…”，一個(gè)溫柔善良、力挽狂瀾、不可或缺、主導大局。
而戲份排第三的夏洛蒂則被塑造為一個(gè)冷酷無(wú)情，只顧自己欲望的野心勃勃的陰郁大媽。瞧不起弟弟，看見(jiàn)弟弟醉倒也不想管他，妹妹的新書(shū)被認為是她寫(xiě)的，最擔心的是會(huì )不會(huì )害她自己的新書(shū)賣(mài)不出去。
吐槽了一堆，說(shuō)說(shuō)優(yōu)點(diǎn)。片名很棒，片中對當時(shí)女性處境以及女權的表達也很棒。但是能不能再多來(lái)點(diǎn)篇幅，更詳細的描述三姐妹那激情詩(shī)意的內心。
我很贊同一位腐國觀(guān)眾的評論：夏洛蒂人生中的重大時(shí)刻表現的太少，希望能更多的展現，特別是當姐妹們一個(gè)一個(gè)離她而去時(shí)，她所感受到的那種失去。
《隱于書(shū)后》經(jīng)典觀(guān)后感 8
在微博看到夏洛特見(jiàn)書(shū)商的片段，就找了電影看。見(jiàn)書(shū)商之后應該有見(jiàn)粉絲的大場(chǎng)面啊，結果避開(kāi)了……
拍的英國鄉村田園風(fēng)光很好看，三姐妹在草地上曬太陽(yáng)的`圖片簡(jiǎn)直像油畫(huà)，隱約可見(jiàn)19世紀工業(yè)革命對當時(shí)普通人生活的影響。至于大篇幅講述的弟弟，我覺(jué)得很合理，很有必要。當時(shí)情況下，父親老邁，弟弟本應該作為家里的頂梁柱，未婚姐姐們的支撐，事實(shí)與之相反。
他沉溺于與和有夫之?huà)D的感情里，酗酒放縱。指望不上，姐妹們不得不靠自己尋求新出路。弟弟的身體狀況一塌糊涂，需要靠家里照顧生活，最終因病去世。他的生命狀態(tài)影響了三姐妹的一生，他去世之后3個(gè)月、8個(gè)月，艾米麗和安妮就相繼去世了……痛苦磨礪她們和她們的作品，可是更折損了她們的生命。對人物的刻畫(huà)感覺(jué)還是淺了，心理也少，自己家庭內部的講得多，只截取了出作品那幾年。
《隱于書(shū)后》經(jīng)典觀(guān)后感 9
手里拿著(zhù)一本泛黃的企鵝出版社1977年的作者名為埃米莉夏洛特的《呼嘯山莊》，封面是一個(gè)面色蒼白的女性側臉的冷色調斑駁的油畫(huà)肖像。女像眼中目視前方的冷峻與堅定實(shí)在無(wú)法讓其與混亂美麗的《呼嘯山莊》主角凱瑟琳聯(lián)系到一起去，倒明顯更像是艾米莉自己的畫(huà)像（后來(lái)我看到埃米莉的自畫(huà)像，果不其然就是她）。這個(gè)30歲就死于風(fēng)寒的英國哥特文學(xué)女天才就這樣在《呼嘯山莊》一次又一次的再版中延續著(zhù)自己短暫人生中驚鴻一瞥的才華。比起有生之年就名聲顯赫了的夏洛特，早逝的艾米莉在此生中唯一一部作品《呼嘯山莊》中所表現出來(lái)的冷峻瘋狂又彌漫著(zhù)浪漫悲劇色彩的文學(xué)光芒使得她的`作品及本人都散發(fā)著(zhù)一種凄美的魅力。
而這部小說(shuō)本身也被各種各樣地演繹，電影、話(huà)劇、音樂(lè )數不勝數。英國女歌手Kate Bush的那首《wuthering heights》說(shuō)實(shí)話(huà)實(shí)在和傳統英國文學(xué)電影中展示的那種靜謐的背景樂(lè )風(fēng)格差別不是一星半點(diǎn)，但強逼著(zhù)自己多看幾遍Kate Bush一身紅衣在蕭瑟的樹(shù)木和草地前跳著(zhù)莫名其妙乖張的現代舞你大概能領(lǐng)略到真名Catherine的Kate把自己當作女鬼對《呼嘯山莊》男主Heathcliff的召喚（一個(gè)玩笑，雖然歌詞兒確實(shí)是這么寫(xiě)的）。
但毋庸置疑的是，《呼嘯山莊》遠沒(méi)有《簡(jiǎn)愛(ài)》那么招人喜歡。雖然推動(dòng)夏洛特和埃米莉寫(xiě)作的動(dòng)力可能都是憤怒與不滿(mǎn)，但《簡(jiǎn)愛(ài)》在陰謀和背叛面前傳統、隱晦且溫柔多了，不像《呼嘯山莊》如同一個(gè)有力的摑掌打得讀者滿(mǎn)眼金星，滿(mǎn)心絕望。夏洛特和埃米莉在自己都不知情的情況下在自己的書(shū)中寫(xiě)下了自己真實(shí)人生的命運。夏洛特無(wú)疾而終的愛(ài)戀在自己的小說(shuō)中得以圓滿(mǎn)，真實(shí)人生中也短暫地嫁給影片中出現過(guò)兩次的牧師，雖然不久后就患病去世。有生之年，夏洛特的才華得到了認可，結交了很多倫敦社交圈的知名人士。而孤傲倔強的埃米莉似乎天生不肯屈服于塵世的歡喜，是姐妹三人中最早去世的且一生從未戀愛(ài)。她對愛(ài)情的理解萌芽于一種童年成長(cháng)與陪伴中的溫馨，如同凱瑟琳和Heathcliff一樣青梅竹馬的感情。像男人一樣強壯的埃米莉內心裝滿(mǎn)了對妹妹安妮和弟弟Brandwell的溫存與憐憫。她把生活中所有多余的情緒全都融化成了飛梭在山川、樹(shù)林和一望無(wú)邊的灰色天際里的詩(shī)意。她興許和Heathcliff一樣在外人看來(lái)有些冷酷無(wú)情，但她也如同Heathcliff一樣將自己所有的理解、原諒與祝福留在了身后，留給了別人。
堪稱(chēng)英國之魂的約克郡似乎是一個(gè)天然孕育絕世才華的溫床。生長(cháng)在此間的勃朗特三姐妹在樸素甚至拮據的生活中找到了點(diǎn)燃自己人生的燈火，其所照耀出來(lái)的綺麗光芒如同影片結尾處的三日當空一般亦真亦幻奪人眼目。而這三個(gè)互相依存、生長(cháng)與消逝的生命中，夏洛特的最耀眼、安妮的最溫暖、埃米莉的則最奇幻。她們文字中的憂(yōu)愁、哀傷與掙扎，在我們翻開(kāi)其著(zhù)作的一瞬間，躍然于紙上。她們在平凡人生中爆發(fā)出的如此卓越的感染力并非是要讓讀者束于她們的人生格局中，反而卻是要給全世界各處、跨越世紀的人們一個(gè)真誠鮮活的擁抱，并在我們耳邊柔聲地安慰道：你并不孤獨，你來(lái)時(shí)的路我亦走過(guò)。
《隱于書(shū)后》經(jīng)典觀(guān)后感 10
電影《隱于書(shū)后》以細膩而深情的筆觸，描繪了勃朗特三姐妹——夏洛蒂、艾米莉和安妮的非凡人生與文學(xué)成就。這不僅是一部關(guān)于文學(xué)創(chuàng )作的電影，更是一次對女性勇氣、獨立與才華的深刻頌揚。
影片從勃朗特姐妹的家庭背景入手，展現了她們在貧困與逆境中堅持寫(xiě)作的不屈精神。母親早逝，父親年邁，弟弟布朗威爾的不成器，這一切都給家庭帶來(lái)了沉重的負擔。然而，正是在這樣的環(huán)境下，三姐妹憑借對文學(xué)的熱愛(ài)，悄悄寫(xiě)下了大量的詩(shī)和小說(shuō)稿。她們的作品，如同她們的人生一樣，充滿(mǎn)了堅韌與力量。
讓我深受觸動(dòng)的'是，在那個(gè)女性地位低微的時(shí)代，勃朗特姐妹不得不以男性筆名出版自己的作品，以避免社會(huì )對女性作者的偏見(jiàn)。這種隱忍與智慧，不僅為她們贏(yíng)得了公平的競爭機會(huì )，更為后來(lái)的女性作家樹(shù)立了榜樣。當看到夏洛蒂堅定地帶領(lǐng)姐妹們出版詩(shī)集，即使面對質(zhì)疑與困難也毫不退縮時(shí)，我感受到了她內心的堅定與自尊。
艾米莉的《呼嘯山莊》與安妮的《艾格尼斯·格雷》成功出版后，夏洛蒂的《簡(jiǎn)·愛(ài)》也大獲成功。這三部作品不僅讓勃朗特姐妹的名字響徹文壇，更成為了文學(xué)史上的經(jīng)典之作。她們的作品，以深刻的情感、獨特的視角和精湛的語(yǔ)言，展現了人性的復雜與多面。
影片中，勃朗特姐妹之間的親情與相互支持也讓我倍感溫暖。盡管她們在文學(xué)創(chuàng )作上有著(zhù)各自的追求與風(fēng)格，但在生活中卻始終相互扶持、共同面對困難。這種姐妹情深，不僅為她們的人生增添了色彩，更為她們的作品注入了靈魂。
觀(guān)看《隱于書(shū)后》，讓我深刻體會(huì )到了女性的力量與魅力。勃朗特姐妹用她們短暫的生命，書(shū)寫(xiě)了永恒的文學(xué)篇章。她們的作品不僅是對文學(xué)的貢獻，更是對女性地位和權益的挑戰。她們用才華與勇氣，打破了社會(huì )對女性的偏見(jiàn)與束縛，為后來(lái)的女性作家鋪平了道路。
此外，影片還通過(guò)細膩的情感描繪和唯美的畫(huà)面呈現，讓觀(guān)眾仿佛置身于勃朗特姐妹的世界之中。英國鄉村的美景、溫馨的家庭氛圍以及三姐妹在書(shū)房中默默寫(xiě)作的場(chǎng)景，都讓人沉醉其中，流連忘返。
總之，《隱于書(shū)后》是一部值得一看再看的經(jīng)典影片。它不僅讓我們了解了勃朗特姐妹的傳奇人生與文學(xué)成就，更讓我們感受到了女性的獨立、勇氣與才華。這部電影不僅是對勃朗特姐妹的致敬，更是對所有勇敢追求夢(mèng)想、不畏艱難的女性的贊美。
《隱于書(shū)后》經(jīng)典觀(guān)后感 11
觀(guān)看完《隱于書(shū)后》，內心久久不能平靜，仿佛被帶入了那個(gè)女性聲音被壓抑卻又頑強抗爭的時(shí)代。影片聚焦于勃朗特三姐妹的故事，為我們揭開(kāi)了文學(xué)史上這三位傳奇女性創(chuàng )作背后的隱秘篇章。
影片伊始，呈現出的是三姐妹生活的平淡與局促。她們身處男性主導的社會(huì )，身為女性，諸多機會(huì )被無(wú)情剝奪。日�，嵥榈募覄�(wù)、外界對女性的刻板印象，像一道道枷鎖禁錮著(zhù)她們。然而，正是在這樣的困境中，她們對文學(xué)創(chuàng )作的熱愛(ài)如同一束束微光，倔強地閃爍著(zhù)。夏洛蒂的果敢、艾米莉的內斂深沉、安妮的細膩堅韌，通過(guò)細膩的表演一一展現。她們瞞著(zhù)周?chē)�，以男性筆名投稿，每一次等待回信的忐忑，每一次創(chuàng )作時(shí)的全情投入，都讓人為之動(dòng)容。
當看到她們的作品出版后引發(fā)的轟動(dòng)，那種震撼難以言表。這些文字，承載著(zhù)她們對生活的深刻洞察、對人性的精準剖析，從鄉間的質(zhì)樸生活中汲取養分，打破了當時(shí)文學(xué)界的固有格局。這不僅僅是文學(xué)上的勝利，更是女性自我價(jià)值的.彰顯。她們用手中的筆，在男性話(huà)語(yǔ)權至上的領(lǐng)域開(kāi)拓出一片屬于自己的天地，讓世人知曉女性同樣擁有震撼人心的思想力量。
《隱于書(shū)后》像是一面鏡子，映照出那個(gè)時(shí)代女性的苦難與不屈，也讓當下的我們反思女性成長(cháng)之路的艱辛與偉大。它提醒著(zhù)我們，無(wú)論面臨何種困境，追求夢(mèng)想的勇氣都不應被磨滅，就如同勃朗特三姐妹隱于書(shū)后卻綻放出最耀眼的光芒，激勵著(zhù)一代又一代懷揣夢(mèng)想的人奮勇向前。
《隱于書(shū)后》經(jīng)典觀(guān)后感 12
《隱于書(shū)后》是一部深刻描繪勃朗特三姐妹生活與創(chuàng )作歷程的影片，它以細膩的情感、真實(shí)的歷史背景和精湛的演技，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)文學(xué)與情感交織的世界。這部電影不僅讓我對勃朗特姐妹有了更深入的了解，更讓我感受到了她們在逆境中綻放出的文學(xué)之花所蘊含的堅韌與美麗。
影片以勃朗特姐妹的家庭生活為背景，展現了她們在貧困、疾病和壓抑的社會(huì )環(huán)境中，如何憑借對文學(xué)的熱愛(ài)與執著(zhù)，創(chuàng )造出令人驚嘆的文學(xué)成就。夏洛蒂、艾米莉和安妮，這三位才華橫溢的女性，用她們的文字向世界展示了女性的力量與智慧，打破了當時(shí)社會(huì )對女性的刻板印象。
我最為感動(dòng)的是，勃朗特姐妹在創(chuàng )作過(guò)程中所面臨的種種困難與挑戰。她們不僅要在家庭的重壓下尋找創(chuàng )作的空間，還要面對社會(huì )對女性作家的偏見(jiàn)與質(zhì)疑。然而，她們從未放棄，而是用更加堅定的信念和更加勤奮的努力，去書(shū)寫(xiě)屬于自己的故事。這種不屈不撓的精神，不僅讓我深受鼓舞，更讓我對她們產(chǎn)生了深深的敬意。
在影片中，我還被勃朗特姐妹之間的深厚情感所打動(dòng)。她們雖然性格迥異，但在面對困難時(shí)總是相互支持、共同前行。這種姐妹情深，不僅為她們的創(chuàng )作提供了源源不斷的靈感，更為她們的.人生增添了無(wú)盡的色彩。
《隱于書(shū)后》不僅是一部關(guān)于文學(xué)創(chuàng )作的電影，更是一部關(guān)于女性成長(cháng)與自我實(shí)現的勵志之作。它告訴我們，無(wú)論身處何種環(huán)境，只要心中有夢(mèng)想，有追求，就能夠創(chuàng )造出屬于自己的輝煌。勃朗特姐妹用她們的生命和作品，向世界證明了女性的力量與美麗，也為我們樹(shù)立了榜樣。
總之，《隱于書(shū)后》是一部值得一看再看的經(jīng)典影片。它不僅讓我對勃朗特姐妹的文學(xué)成就有了更深入的了解，更讓我感受到了她們在逆境中綻放出的文學(xué)之花所蘊含的堅韌與美麗。這部電影不僅讓我深受感動(dòng)，更讓我對人生有了更深刻的思考。我相信，在未來(lái)的日子里，我會(huì )將這份感動(dòng)與思考，化作前行的動(dòng)力，去書(shū)寫(xiě)屬于自己的精彩人生。
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