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安娜卡列尼娜觀(guān)后感（精選15篇）
當認真看完一部影視作品后，相信大家增長(cháng)不少見(jiàn)聞吧，寫(xiě)一份觀(guān)后感，記錄收獲與付出。那要怎么寫(xiě)好觀(guān)后感呢？以下是小編收集整理的安娜卡列尼娜觀(guān)后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
安娜卡列尼娜觀(guān)后感 1
《安娜·卡列尼娜》通過(guò)安娜追求愛(ài)情而失敗的悲劇，列文在農村面臨危機而進(jìn)行的改革與探索這兩條線(xiàn)索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫(xiě)了150多個(gè)人物，是一部社會(huì )百科全書(shū)式的作品。小說(shuō)藝術(shù)上最突出的特點(diǎn)是首次成功地采用了兩條平行線(xiàn)索互相對照、相輔相成的"拱門(mén)式"結構，并在心理描寫(xiě)上細致入微、精妙絕倫。小說(shuō)中那大段的人物內心獨白，無(wú)疑都是現實(shí)主義描寫(xiě)的典范。
100多年來(lái)，《安娜·卡列尼娜》的巨大成功不斷地得到人們的肯定與高度推崇，它的成就和影響無(wú)疑是空前的。它把19世紀批判現實(shí)主義推向了最高峰，樹(shù)起了一面高聳入云的豐碑。另一方面，人們又把《安娜·卡列尼娜》當做俄國19世紀現實(shí)的教科書(shū)。正是通過(guò)它，許多人了解到了俄國19世紀70年代的社會(huì )現實(shí)。俄國后來(lái)的民主主義革命者對社會(huì )的攻擊便是從這里開(kāi)始的。俄國革命的領(lǐng)導人列寧曾反復閱讀過(guò)《安娜·卡列尼娜》，以至把封皮都弄得起皺了。他說(shuō)：“托爾斯泰在自己的作品里能提出這么多重大的問(wèn)題，能達到這樣大的藝術(shù)力量，使他的作品在世界文學(xué)中占了一個(gè)第一流的位子�！�
100多年來(lái)各國作家按自己的理解把安娜搬上舞臺、銀幕、熒光屏。安娜形象一直激動(dòng)著(zhù)不同時(shí)代、不同民族的讀者，這正說(shuō)明安娜形象的藝術(shù)生命力是不朽的。
花了兩小時(shí)把電影《安娜.卡列尼娜》看完，整體上來(lái)說(shuō)，電影拍得不錯，就是節奏快了點(diǎn)兒，以?xún)尚r(shí)來(lái)概括安娜的一生顯得如此倉促，讓人有點(diǎn)不知所措，不能夠精妙的把握住安娜的個(gè)性。安娜的一生是精彩紛呈，大起大落，要想像長(cháng)篇小說(shuō)《安娜.卡列尼娜》那樣表達到位的話(huà)，電影顯得有點(diǎn)空洞蒼白無(wú)力了。然而，電影也足以把整個(gè)小說(shuō)人物的特征反映出來(lái)，因為抓住了精華所在。
電影以人物康斯但丁列文的角度來(lái)講述故事，康斯但丁列文的真實(shí)身份是列夫.托爾斯泰，然而他僅僅是一個(gè)講述者，真正的主人公是安娜、伏倫斯基、卡列寧——三個(gè)生存在同樣社會(huì )上不同性格的人。
安娜給予我的感觸最多，讓我從根本上改變了對一個(gè)人的看法�！八罆r(shí)還沒(méi)懂得愛(ài)的真諦，那就比死亡本身更可怕了�！眲傞_(kāi)始的這句話(huà)我是一直不能理解，或許是因為這話(huà)我本身并不曾體會(huì )過(guò)，然而，俯觀(guān)了安娜的一生，看著(zhù)她走過(guò)的日子，感受過(guò)她的內心想法，到后來(lái)完全懂了這句話(huà)的含義：這是一種對愛(ài)的追求的精神，這是一股為愛(ài)犧牲一切的力量，也正是這種力量精神促使了安娜的死亡。
到結局我始終不肯相信安娜會(huì )死去，而且是自殺，因為這種做法對一個(gè)明智的人來(lái)說(shuō)本身是愚昧的，但是當時(shí)的社會(huì )卻逼得她去死，安娜實(shí)在是太可憐了。
可憐的安娜是個(gè)很真誠勇敢的人，但只能從她追求愛(ài)情方面來(lái)衡量，正如安娜本人說(shuō)：她不是一個(gè)好妻子和好母親。我并不想抨擊安娜的出格，但是她相愛(ài)的方式確實(shí)很另類(lèi)，所以難以避開(kāi)世俗眼光的看法。
我覺(jué)得在追求愛(ài)情這個(gè)問(wèn)題上，一切隨心是最重要的，如果呆在一個(gè)自己不喜歡的人身邊過(guò)日子，心里卻在想著(zhù)另外一個(gè)人，這樣的日子無(wú)論如何也沒(méi)辦法讓我接受，當然，安娜也不會(huì )接受，所以她選擇了一個(gè)正確的愛(ài)情。關(guān)鍵是她選對了，卻沒(méi)有做對，她是以一個(gè)非常愚昧的做法開(kāi)始她新的愛(ài)情，當了別人的情婦，紅杏出墻，那她的死很有可能就是因果報應了。何況安娜本身太執著(zhù)了，對愛(ài)情的追求蒙蔽了她的眼睛，使得她不但拋夫棄子，甚至懷疑自己的情人，跟伏倫斯基沒(méi)有很好的溝通，便斷絕了自己的出路。
總體上來(lái)說(shuō)，安娜是一個(gè)可敬又可憐、勇敢有沖動(dòng)的女人，她的性格注定了她悲慘的一生命運。
伏倫斯基是一個(gè)很有魅力的男人，古語(yǔ)說(shuō)，愛(ài)江山更愛(ài)美人，伏倫斯基的一生證實(shí)了這句話(huà)。一個(gè)英俊瀟灑、事業(yè)有成的男人，一旦為了一個(gè)有夫之?huà)D夜夜不能眠，這種情況確實(shí)很容易斷送他的一生。然而，伏倫斯基豁了出去，為了安娜，他確實(shí)曾經(jīng)放下一切。伏倫斯基本來(lái)就是很聰明的人，他的想法并不像安娜那樣單純，他想擁有安娜，也想擁有自己的事業(yè)和生活，跟安娜僅僅擁有愛(ài)情的想法是不一樣的，所以他跟安娜私奔后再次回到圣彼得堡去以法律手段來(lái)解決安娜的婚姻問(wèn)題。
伏倫斯基給了我希望，我一直以為結局會(huì )很完滿(mǎn)，只要安娜等著(zhù)離婚的消息就行了，多簡(jiǎn)單一切就柳暗花明，轉機可是存在時(shí)時(shí)刻刻、分分秒秒，前提是安娜不死的話(huà)�？墒前材葏s斷掉了我的希望，也斷送了伏倫斯基的.一生。伏倫斯基本身就是一個(gè)非常好的男人，我認為安娜真愛(ài)他就不應該懷疑他，真愛(ài)他就應該在背后默默支持他，而不是盲目去占有他，所謂物極必反正是安娜的做法體現。用伏倫斯基的話(huà)來(lái)說(shuō)，安娜確實(shí)不可理喻。
我想，安娜是一個(gè)好女人，我卻不會(huì )愛(ài)上這種女人，人生活在世上本應該快快樂(lè )樂(lè )的，而安娜卻追求爛漫和曇花一現，甚至為此犧牲性命，實(shí)在是太無(wú)知了。你看，以安娜的做法面對人生，身邊的人都得到了些什么，丈夫沒(méi)了妻子，孩子沒(méi)了母親，情人沒(méi)有了活著(zhù)意義，那豈是她一個(gè)人的事，一死了之還真是自私。安娜常常讓我惋惜，伏倫斯基卻一直讓我感動(dòng)，做男人就得像他一樣。
卡列寧這個(gè)人一看就知道是很傳統的人，腳踏實(shí)地，事業(yè)有成，應該是個(gè)好男人。然而，越是深入了解我就越懷疑這個(gè)人，可能是日久見(jiàn)人心吧。我在想，也許是他偽裝得太好的緣故，所以身邊的人都說(shuō)他是一個(gè)好人，事實(shí)并非如此。一個(gè)好人會(huì )不讓一個(gè)想見(jiàn)孩子想得痛徹心扉的母親見(jiàn)見(jiàn)自己的孩子?一個(gè)好人會(huì )讓一個(gè)自己愛(ài)著(zhù)的女人得不到自己的幸福?答案是，不會(huì )。
所以，由此至終，卡列寧把自己包裝起來(lái)，滿(mǎn)口經(jīng)文信仰，在基督信徒的偽裝面具下展開(kāi)他劣質(zhì)的行為，他內心本來(lái)就是一個(gè)小人。他自大，所以要占有一切，他自私，所以容不得別人幸福;他無(wú)情，所以折磨妻子，他無(wú)義，所以不理睬孩子。我一直搞不懂卡列寧到底有什么追求，看得出他并不愛(ài)享受生活，難道他所做的一切僅僅是為了滿(mǎn)足自己的虛榮心嗎?真為這樣的人感到可悲。
看完電影我才發(fā)覺(jué)生活中我們也有他們的影子，為人處事存在他們的痕跡，我只希望不要有人重復他們走過(guò)的路，快快樂(lè )樂(lè )活在當下不是更好嗎?
安娜卡列尼娜觀(guān)后感 2
俄羅斯作家列夫·托爾斯泰的小說(shuō)《安娜·卡列尼娜》，一百年以來(lái)，被搬上銀幕演繹已經(jīng)超過(guò)十次了。在此，我想說(shuō)的是1935年葛麗泰·嘉寶主演的好萊塢版，1948年費雯麗主演的英國版，1968年塔吉婭娜·薩莫伊洛娃主演的蘇聯(lián)版和1997年蘇菲·瑪索主演的美國版。
我關(guān)注的是服飾。托爾斯泰原著(zhù)中的安娜是一個(gè)深具審美品味的女人，“她的衣服在她身上絕不會(huì )惹人注目”。安娜很會(huì )打扮，擅長(cháng)讓自己蓋過(guò)服裝，而不是讓服裝的美勝過(guò)人本身。書(shū)中描寫(xiě)安娜的衣服看起來(lái)總是很樸素，然而這卻是一種非常昂貴的樸素。這種風(fēng)格在一百多年后的今天風(fēng)靡全球，俗稱(chēng)“低調”。1935年的好萊塢顯然還不具備低調這種貴族氣質(zhì)。因此，它的古裝片只會(huì )一味追求華美——而這種華美，也只是好萊塢自己所以為的華美。在電影里，嘉寶版安娜穿得很啰嗦——領(lǐng)口、袖口、裙擺，到處都是層層疊疊的荷葉邊。裙子和帽子點(diǎn)綴著(zhù)一堆一堆紗做的花朵。當時(shí)的好萊塢對古裝片的歷史逼真性，還沒(méi)有什么認識，因此仿古仿得粗枝大葉。在這個(gè)版本里，設計師設計的是自己想象中的歷史服裝，甚至沒(méi)有想到應該翻一翻俄羅斯19世紀的肖像油畫(huà)。
費雯麗版安娜的每一套服裝都與首飾配套。影片中的項鏈令人印象深刻。不僅安娜的項鏈令人過(guò)目不忘，其他女配角的項鏈也設計得很別致。設計師特別注重紗的運用，令費雯麗的造型非常華美——好萊塢同行在10多年前未遂的追求，終于在此得到了實(shí)現。不管怎樣，制片商肯在服裝上花錢(qián)，并且是花大價(jià)錢(qián)——這對電影行業(yè)來(lái)說(shuō)，是一個(gè)巨大的'進(jìn)步。
蘇聯(lián)塔吉婭娜版安娜，在造型上深得原著(zhù)精髓。影片中安娜的服裝樣式看起來(lái)很簡(jiǎn)單，然而卻非常優(yōu)美動(dòng)人，令人有模仿的欲望。片中，除了舞會(huì )上那件著(zhù)名的黑色晚禮服裙擺拖地以外，安娜的其它裙子不再有長(cháng)長(cháng)的裙擺。并且片中的大部分裙子都使用了淺色系，看起來(lái)很輕盈。安娜與渥倫斯基在歐洲旅行那一段，她穿的幾件連衣裙線(xiàn)條簡(jiǎn)潔優(yōu)美，衣領(lǐng)和袖子的設計都很特別。
蘇菲·瑪索版的服裝，裙擺后有一個(gè)翹起的裙撐。這個(gè)裙撐在設計上跟整體服裝結合得很好，顯得相當優(yōu)雅，尤其是在舞會(huì )中跳舞，需要把裙擺提起的時(shí)候——女人在這個(gè)時(shí)候顯得婀娜多姿。片中安娜的裙擺設計明顯模仿了費雯麗版。但費雯麗版在跳舞時(shí)沒(méi)有體現出那種婀娜的感覺(jué)。當然，這也跟舞蹈動(dòng)作的設計有關(guān)。我一向不反對電影造型在尊重歷史真實(shí)的情況下，稍微脫離現實(shí)。我只要求這種脫離現實(shí)能帶來(lái)一個(gè)美的結果。在視覺(jué)盛宴里，美麗是永遠的王道。
安娜卡列尼娜觀(guān)后感 3
吉蒂說(shuō)安娜應該穿粉紫，但是安娜一身黑裙亮相舞會(huì )，全場(chǎng)驚艷，自此沃倫斯基的眼光就沒(méi)有離開(kāi)她，于是安娜的悲劇，或者是命運就開(kāi)始了。這是奧唯一記得多少年前電視里面的安娜卡列尼娜的場(chǎng)景。
新的電影頗有舞臺劇的景象，安排布置場(chǎng)景切換流暢自如，音樂(lè )是托爾斯泰的'臺詞，解說(shuō)著(zhù)原著(zhù)里的獨白。安娜一心想要的是精神的富有，可家是一處精美的房子，丈夫是善良卻毫無(wú)共性缺乏愛(ài)的貴族模范，安靜可愛(ài)的孩子，生活安排得完美如樣板。安娜去莫斯科勸嫂嫂原諒哥哥，只有原諒才能平靜，可是她最后卻放棄了原諒和請求原諒。原諒從另外角度看，是背叛和妥協(xié)。
她遇到了沃倫斯基，愛(ài)的瘋狂，丈夫默認了她和沃倫斯基的Affair,兩個(gè)孩子也都在模范丈夫的監護之下，似乎還可以離婚，但是根據法律她不能再婚，只能和情人保持同居狀態(tài)�？墒撬饷髡�，要尊重和原有的社交圈。但是她的朋友拒絕和她交往，“如果她違背法律，我會(huì )去看她，但是她違背了規則”。沃倫斯基在槍殺愛(ài)馬那一刻也讓安娜驚慌，他可以殺死他最?lèi)?ài)的;如果愛(ài)馬不能帶來(lái)榮耀，如果愛(ài)情背負太多壓力，所以沃倫斯基開(kāi)始猶豫要回歸他原有的社會(huì )了。但是安娜回不去了，任何社會(huì )對男人在外邊的風(fēng)流韻事都能一笑置之，但不能原諒風(fēng)流韻事中的女一號。諒解，是放下，需要偉大才能做到。安娜從開(kāi)始教導別人諒解到自己不能原諒，也不祈求原諒結束。
最后，是丈夫在草地里看書(shū)到處開(kāi)著(zhù)白色的紫云英，兒子謝廖沙在找小安娜，頑皮而勇敢的小女孩，白花草坪一直開(kāi)到舞臺上。
托翁的安娜卡列尼娜，還講了腐敗的官僚制度，糜爛的貴族生活，平民的悲慘，在電影中這些都是一晃而過(guò)的分鏡頭，電影里說(shuō)的是愛(ài)情和婚姻，對自己情感忠誠和對別人愛(ài)和期望的背叛。但是即使在重點(diǎn)刻畫(huà)安娜人物性格時(shí)候，還是遺忘了刻畫(huà)她靈魂上的孤獨。愛(ài)與不愛(ài)，安娜的靈魂寂寞得像冷卻的灰燼。
安娜卡列尼娜觀(guān)后感 4
在觀(guān)看的兩個(gè)小時(shí)內，心里一直潮潮的，有心疼，有不舍，更多的是為安娜惋惜，惋惜她成為一個(gè)時(shí)代的犧牲品。
我想，如果有灰色地帶，她一定會(huì )幸福。
安娜是一個(gè)勇于追求幸福的女人，她忠于自己的內心，敢于與惡勢力作斗爭，然而這個(gè)過(guò)于追求純凈和至高無(wú)上愛(ài)情的女人最終敗給了現實(shí)，成為鐵軌上的一抹鮮紅。
卡列寧，這個(gè)官僚制度的化身，無(wú)非是整部劇的小丑，讓人感覺(jué)是一只蒼蠅，討厭可又擺脫不掉，他在生活中孜孜以求的只是勛章和官爵。在他看來(lái)，他之所以需要一個(gè)家庭，并非出于愛(ài)情的需要，而是因為他在仕途上少不了這樣一個(gè)點(diǎn)綴品。這么一個(gè)冷酷的政界高官，一個(gè)從小便是孤兒不懂得愛(ài)只會(huì )追逐名利的'人，一個(gè)讓安娜八年后想起便會(huì )哆嗦的丈夫！他是現實(shí)卑劣的，為了前程娶下毫無(wú)感情基礎的妻子，冷漠對待安娜與自己唯一的兒子。他，無(wú)疑不能給安娜帶來(lái)她所心心念念的愛(ài)情。他和安娜的結合，在我看來(lái)，自始至終都是個(gè)錯誤。安娜心中對愛(ài)情的渴求與可列寧的冷酷無(wú)情完全無(wú)法磨合。所以，安娜之后才會(huì )如飛蛾撲火式的深?lèi)?ài)弗龍斯基，因為他能帶給她所謂的愛(ài)情。
我想在我看來(lái)安娜是勇敢的，她始終不悔自己選擇的道路：“假使一切要從頭再來(lái)，也還是會(huì )一樣的�！彼梢暷前噘F族男女墮落虛偽的生活，在劇院里她向整個(gè)社交界抬起了高傲的美麗的頭。愛(ài)，只有簡(jiǎn)單筆畫(huà)，卻比想象復雜。安娜跟弗龍斯基的愛(ài)情，到最后可以說(shuō)只是單行線(xiàn)。
因為社會(huì )的使然，因為弗龍斯基自身對社會(huì )的妥協(xié)，他們最終成為舊社會(huì )的犧牲品。
確實(shí)安娜性格自身有著(zhù)不可彌補的局限性，她曾對弗龍斯基說(shuō)：“你要明白，自從我愛(ài)上你以后，在我一切都變了。在我只有一件東西，一件東西----那就是你的愛(ài)！”“一切都完了，我除了你以外甚么都沒(méi)有了。請記住這個(gè)吧！”她變成了攀扶在弗龍斯基這棵樹(shù)上的一條青藤，樹(shù)倒藤亡，愛(ài)的超越自我，愛(ài)得忘乎所以，所以悲劇。
弗龍斯基成了她生活中的全部意義，一旦失去他的愛(ài)，她的生命便不可挽回地灰飛煙滅�？墒呛髞�(lái)弗龍斯基對她的愛(ài)已愈走愈遠。她內心永無(wú)休止的矛盾與痛苦，她對生活對自己目前處境的迷惘與恐懼。她的生活，她的信仰和她的追求都找不到一個(gè)平衡的支點(diǎn)，找不到前進(jìn)的方向，她本能地反抗一切，又本能地忍受著(zhù)一切的沖擊。她愛(ài)得愈深便愈沒(méi)有安全感。到了最后，她甚至被迫使用一般上流婦女使用的靠姿色與服裝去吸引弗龍斯基的視線(xiàn)。企圖牽住他日益冷淡的愛(ài)情。
當迎面撲來(lái)的火車(chē)碾過(guò)安娜輕柔弱的身軀，突然發(fā)現，原來(lái)人是如此脆弱。人真正脆弱的不是肉體，而是人的靈魂。當被寄托所有的愛(ài)情消失不見(jiàn)，若愛(ài)最后只是單行，一切都失去了意義。
“水滿(mǎn)則溢”這句話(huà)對我們生活在社會(huì )主義新社會(huì )的女性仍然具有深刻的意義，作為女性，只有先愛(ài)自己，才有能力愛(ài)別人；愛(ài)情是生活的附庸品，只有好好的活著(zhù)，愛(ài)情才會(huì )絢麗；當愛(ài)情遇見(jiàn)現實(shí)，一定要好好權衡，因為愛(ài)情存在于現實(shí)之上。
安娜卡列尼娜觀(guān)后感 5
對于托爾斯泰的印象一直只停留在《戰爭與和平》中，因為總覺(jué)得他的小說(shuō)太過(guò)無(wú)趣，昨天偶然間看到《安娜卡列尼娜》的電影，只是出于無(wú)聊才看了一下，但是似乎一下子就被這部電影吸引住了，也是女主角太過(guò)漂亮，男主角過(guò)于帥氣。但是看完后我覺(jué)得這部電影真的是不容錯過(guò)。
這部電影主要是講，年輕的軍官伏倫斯基在一次舞會(huì )上與有夫之?huà)D安娜相識，兩人一見(jiàn)鐘情，起初安娜極力想要斬斷兩人之間的愛(ài)情，可是伏倫斯卻堅持不懈的去追求安娜。安娜決定離婚與伏倫斯在一起，可是當兩人在一起時(shí)，卻因為種種矛盾不停地吵架，最后伏倫斯決定離開(kāi)安娜去母親那里，安娜獨自走在街上看到人們的種種神態(tài)，想到自己的生活心情很是悲痛，一念之下我軌自殺。伏倫斯在安娜走后，才有意識到他是如此的愛(ài)安娜，如此的后悔。恰好此時(shí)俄國戰爭，伏倫斯決定參軍打仗，以了解自己殘缺的一生。
看完這部電影，我覺(jué)得我的感慨有很多，首先是，任何人任何時(shí)候一定要懂得自己真正渴望的是什么，不要因為一時(shí)的沖動(dòng)，而余留半生的`后悔。伏倫斯因為沒(méi)有意識到自己對安娜的愛(ài)，而是安娜走向了死的深淵，事后他是意識到了，但是又有何用呢?如果他能早點(diǎn)懂得，早點(diǎn)去珍惜，去站在安娜的角度的去想，又怎么會(huì )有這樣的慘劇發(fā)生呢?不僅僅是愛(ài)情上，我們生活中的每個(gè)方面都應當是如此，認清你所真正需要的，真正珍惜的，并且付諸于行動(dòng)，好好去做去愛(ài)，以免以后去后悔。
其次，這部電影還讓我增加了一些對愛(ài)情的認識。愛(ài)情和責任有時(shí)候并不是一致的，安娜和伏倫斯是有愛(ài)情，可她還有兒子有丈夫，有她屬于家庭的責任，可是她沒(méi)有清楚地考慮到自己的處境，為了愛(ài)情而拋棄了責任，同樣也造成了她最終的悲劇。
我覺(jué)得這部電影告訴我們的，不僅僅只有這些，此外每個(gè)人的感慨也不盡相同，如果大家有興趣也不妨去看一看，我覺(jué)得這部電影一定不會(huì )令你失望。
安娜卡列尼娜觀(guān)后感 6
十九世紀俄羅斯的上流社會(huì )里，高層首長(cháng)卡列寧之妻安娜(蘇菲瑪索飾)艷冠群芳，在火車(chē)上她邂逅了風(fēng)流倜儻的伯爵渥倫斯基(西恩·賓飾)。渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛(ài)情，二人產(chǎn)生了真愛(ài)，在當時(shí)社會(huì )強大的輿論壓力下，不顧一切地私奔，他們的愛(ài)情悲劇就此展開(kāi)。
雖然安娜勇敢地告訴自己的丈夫一切實(shí)情，希望能離婚，但看重社會(huì )地位的卡列寧(詹姆斯�？怂癸�)，難以忍受奪妻的恥辱，以安娜最心愛(ài)的兒子做威脅，拒絕和安娜離婚并逼她放棄兒子。
此刻，安娜已離家與渥倫斯基同居，懷了他的孩子，卻不幸流產(chǎn)，得了后遺癥，又對酒與藥物有了依賴(lài)性，經(jīng)過(guò)重重困難波折后，安娜的精神壓力變得非常大。后來(lái)，渥倫斯基承受不了社會(huì )壓力開(kāi)始對她表示冷淡，安娜付出了失去家庭、兒子和社會(huì )地位的高昂代價(jià)，而現在所謂真摯自由的愛(ài)情也開(kāi)始要被遺棄，她內心無(wú)法獲得滿(mǎn)足和平衡。
最后安娜身著(zhù)一襲黑色長(cháng)裙，在火車(chē)站的鐵軌前，讓飛馳而過(guò)的火車(chē)結束了自己絕望的愛(ài)情與生命，這段為道德和世間所不容的婚外情最后的結果由安娜獨立承擔，留下了無(wú)限悲傷。
總忘不了的是蘇菲瑪索那雙憂(yōu)傷迷離滿(mǎn)是剪不斷理還亂莫名情思的眼睛。也從此知道，額前留頭簾的女子一定要有一雙大而不空洞的眼睛。所以當安娜倒向鐵軌的那一瞬間，我分明看到她褐色的`眼睛里有一種絕望隨著(zhù)睫毛的抖動(dòng)而向四周擴散，就像沾了水的舊信箋，蔓延的不可抑制。
那是一種對愛(ài)情的絕望。
羅曼羅蘭說(shuō)，愛(ài)情是一件很無(wú)奈的事，你喜歡別人，別人不一定喜歡你;別人喜歡你，你又不喜歡別人;兩個(gè)人互相喜歡又未必能在一起�？墒�，最無(wú)奈的莫過(guò)于，紅地毯已經(jīng)走過(guò)，樂(lè )曲也已經(jīng)奏罷，兩情相悅的王子公主終于牽了手，日后的生活卻并非想象的那樣童話(huà)般美妙。
安娜縱是鐵了心，不要名譽(yù)，不要富貴，拋夫別子，甘受千夫所指;渥淪斯基即便豁出去，不要前途，不要門(mén)當戶(hù)對，可是當兩個(gè)人真的住在了一起過(guò)起了貌似夫妻的生活，曾經(jīng)的山盟海誓的愛(ài)卻剎時(shí)成了傷人的利器，彼此中傷，彼此誤會(huì )，甚至彼此厭惡。
也許他們真的后悔了。發(fā)現除了愛(ài)情，除了身邊這個(gè)女人，身邊這個(gè)男人，生活中還有那么多誘惑，那么多欲望，得到的東西畢竟是最不值得珍重的東西。亦或著(zhù)愛(ài)真的是有極限的，“人到情多情轉薄”，取一個(gè)最大值后就只能規律的陷入低谷?
也許愛(ài)情真如流星，開(kāi)始總會(huì )沖破黑暗閃耀于天野，最后又重新墜入黑暗，成為廢墟中的瓦礫。從天上到地下，從星星到石頭，大概是愛(ài)情潮起潮落的過(guò)程。
愛(ài)比戀更冷。這個(gè)譯名告訴我們情愛(ài)原是一種溫度，燃燒到頂點(diǎn)結局也只是灰燼。想起另一部電影---愛(ài)的蹦極，愛(ài)把我們逼至懸崖，又逼至我們縱身躍下，形成一個(gè)令人心上的蝗。
有個(gè)詞組叫做fade out，逐漸淡出。一個(gè)日本女作家用它來(lái)形容男女之間退色的關(guān)系，準確無(wú)比，一語(yǔ)中的。所有的顏色都會(huì )退色，但紅色最能顯現退卻的程度，因為它是極致的絢爛鮮艷，稍有差池便失去色澤，“每到紅處便成灰，”紅色原是最經(jīng)不起摔打的顏色。愛(ài)情就是紅色，玫瑰的紅，血紅，濃烈的那么容易頹敗而灰頭土臉。
而彼時(shí)的愛(ài)情和曾經(jīng)的熾熱已經(jīng)讓他們騎虎難下，過(guò)去的刻骨銘心成為一種束縛，若是分開(kāi)，別人會(huì )說(shuō)愛(ài)不過(guò)是他放浪形骸的借口，不過(guò)是她難耐寂寞的掩飾。他們必須在一起，以次證明這是段愛(ài)情而不是眾人口中的通奸，只是，在一起又真的痛苦。
要是安娜沒(méi)有自殺，而是沉溺于酒精或鴉片直至焦慮而死，渥淪斯基只會(huì )耗盡了愛(ài)意，用一種居高臨下的憐憫埋葬了她，然后繼續鶯鶯燕燕，歌舞升平，信步周旋于淑女名媛之間，但安娜死去的方式讓他良心上的愧疚彌補了愛(ài)情上的缺陷，于是，一個(gè)人死去了，另一個(gè)人在追悔中了卻殘生，難道愛(ài)情一定要以悲劇來(lái)升華?而這又真的是愛(ài)嗎?也許僅僅是對失去的東西人人固有的痛徹肺腑的追悼?如果不愛(ài)那么深，結局是不是就不會(huì )那么傷人?
曾經(jīng)情深幾許，到最后，竟只能“獨個(gè)悔多情”。
也只好，“又到斷腸回首處，累偷零”�？弈且坏氐穆浼t，哭那曾經(jīng)水分和陽(yáng)光充足的愛(ài)情。
安娜卡列尼娜觀(guān)后感 7
托爾斯泰在《安娜·卡列尼娜》一書(shū)中首句便提到了這句話(huà)，在看完此書(shū)以及電影之后，我真正走進(jìn)了托爾斯泰的內心，明白了這句話(huà)的含義。
安娜是不幸的，她的悲劇來(lái)自她的性格，在19世紀的歐洲，尤其是貴族階級，她性格上的大膽與躁動(dòng)，感性與狂熱，無(wú)疑為她的悲劇添上了濃墨重彩的一筆。是悲劇形成的根本原因。
安娜擁有極其動(dòng)人的美貌，丈夫卡列寧是政府高官，膝下有一個(gè)活潑可愛(ài)的孩子。衣食闊綽，生活無(wú)憂(yōu)。在其他人看來(lái)，她的家庭是幸福令人艷羨的.。然而現實(shí)并非如此�？袑帉λo(wú)真正意義上的愛(ài)情。他只是覺(jué)得，擁有一位這樣年輕又貌美的妻子，在社交場(chǎng)合會(huì )為自己帶來(lái)顏面和聲譽(yù)�；蛟S在我們今天看來(lái)，這樣的婚姻不會(huì )幸福，但是在當時(shí)的俄國貴族階級，很多婚姻都是如此，華麗的表象之下掩蓋著(zhù)赤裸裸的虛偽與做作，真正的愛(ài)情只會(huì )被恥笑和鄙夷。
安娜的心靈是純粹的，正如她對于愛(ài)情的向往與憧憬。當她遇見(jiàn)了渥倫斯基，這個(gè)與她年齡相仿，興趣相投的青年。她無(wú)可救藥地陷入了對他的愛(ài)戀。以至于讓她拋棄了一切，她的家庭，她的名譽(yù)�？梢哉f(shuō)安娜是自私的，她口口聲聲說(shuō)愛(ài)自己的兒子，但是，相比之下，她更愛(ài)的還是自己。她將個(gè)人幸福凌駕于道德束縛與家庭責任感之上。這樣的做法，在當時(shí)的封建社會(huì )，是注定要受到排擠和唾棄的。
安娜也是缺乏理性的。她將自己所擁有的一切作為籌碼去換一個(gè)男人的愛(ài)情。然而這個(gè)賭注讓她失去了本應有的一切。從此以后，她的世界里便只剩下了愛(ài)情。渥倫斯基便是她的整個(gè)世界。他的一顰一笑，一言一語(yǔ)都成了她情緒的轉折點(diǎn)。
對于渥倫斯基而言，雖然他也深?lèi)?ài)著(zhù)安娜，但是作為男性，在他的世界里擁有著(zhù)太多的東西。安娜只是一部分。他的職業(yè)和社交等方面讓他回歸現實(shí)，讓他不得不面對這風(fēng)云變幻的社會(huì )。再加上外部對他的壓力，使他無(wú)法面對安娜的感情。在這份不對等的愛(ài)情之下，也就釀成了最后的悲劇。
當安娜發(fā)現支撐自己生活的最后一根柱子轟然倒塌之后，自己的世界也跟著(zhù)破碎了，因而不得不選擇一種慘烈的方式結束生命——臥軌自殺。
托爾斯泰在這部作品中對當時(shí)的封建社會(huì )給予了極大的諷刺。在19世紀的俄國，貴族階級擁有情夫或情婦是一件不罕見(jiàn)的事情。安娜的丈夫卡列寧亦是如此。然而如果一旦將這種婚外戀發(fā)展成真正的愛(ài)情，就會(huì )受到社會(huì )輿論的譴責，并被指名為不光彩的，受人鄙夷的，不貞的情感。然而這種情況不僅出現在中世紀，在現代社會(huì )亦是如此。
最后我認為，現在是21世紀，女性無(wú)論在物質(zhì)上還是精神上都應該做到獨立，放寬自己的眼界，永遠不要把愛(ài)情視作自己的全部。對于愛(ài)情，應當審慎而理性，不要把自己完全展露給對方，不要把愛(ài)人看做支撐自己的全部力量。人在任何時(shí)候都應該是個(gè)獨立的個(gè)體，其他的一切因素都是附屬物。希望安娜的悲劇不要在任何一位女性身上重蹈覆轍。
安娜卡列尼娜觀(guān)后感 8
影片開(kāi)頭是一幕幕的劇場(chǎng)形式，安娜哥哥的不忠，安娜去莫斯科看望嫂子道麗，安娜問(wèn)：結婚九年還有孩子，還比不上婚外情�；疖�(chē)上遇到的夫人說(shuō)：愛(ài)了再后悔總比不敢做強。
火車(chē)到站后，夫的兒子來(lái)接她，她遇見(jiàn)了改變她一生的男人：帥氣騎兵團軍官佛倫斯基（裘德洛飾）夫人安娜：迷人。
第一面：佛倫斯基看到的是溫柔活潑的的安娜，安娜看到的是紳士慷慨的佛倫斯基。
第二面：佛倫斯基來(lái)看吉寧，樓上的安娜與佛倫斯基對視，安娜匆匆走開(kāi)。
第三面：舞會(huì )上：安娜與佛倫斯基的舞蹈真的太美了！佛倫斯基邀請安娜，這也是佛倫斯基來(lái)舞會(huì )的唯一目的。
安娜美麗善良，佛倫斯基愛(ài)上她，為了她愿意放棄晉升的機會(huì )，不顧母親反對。
安娜最初拒絕佛倫斯基，因為她有家庭（即使是無(wú)愛(ài)婚姻）她有孩子，還有吉寧喜歡佛倫斯基。最初的安娜是善良的。
佛倫斯基是完美的，是那個(gè)時(shí)候上流社會(huì )女人的男神，那個(gè)時(shí)代上流社會(huì )許多婚姻都是政治犧牲品，所以許多女人有情夫，男人有情婦。但是為什么安娜就被別人指指點(diǎn)點(diǎn)呢？因為安娜和佛倫斯基擁有的不只是男女關(guān)系，更有其他女夫人得不到的東西—愛(ài)情，所以安娜被人指點(diǎn)議論。
但是佛倫斯基提出娶安娜的時(shí)候，安娜卻不離婚，這又是為什么？
不是孩子的'原因，如果為了孩子，安娜一開(kāi)始就會(huì )拒絕佛倫斯基；不是怕被指點(diǎn)，擁有佛倫斯基她不在乎這一切；不是因為離婚分不到財產(chǎn)，佛倫斯基有雄厚的資產(chǎn)。
其實(shí)整部小說(shuō)不是安娜在探尋愛(ài)情之路，而是列夫托爾斯泰在尋找無(wú)愛(ài)婚姻里的女性的出路。安娜不離婚，是佛倫斯基十年后也許會(huì )是另一個(gè)卡列寧。
佛倫斯基現在看中安娜的美貌，可當安娜老去，他也許會(huì )再找第二個(gè)安娜，安娜就是重蹈現在的婚姻的覆轍。所以安娜不離婚。
結局是安娜自殺，是托爾斯泰也找不到安娜的出路吧，除了自殺那個(gè)時(shí)代的女性也找不到無(wú)愛(ài)婚姻里的出口。
安娜卡列尼娜觀(guān)后感 9
在群星燦爛的中外著(zhù)名作家行列里，我最喜愛(ài)的作家除了莫泊桑，便是列夫托爾斯泰了。之所以極其喜愛(ài)，便是因為他細膩的文字總能深入人心。今天，我要為大家講的，便是他的代表作——《安娜卡列尼娜》。
《安娜卡列尼娜》全文由兩個(gè)故事組成，一個(gè)是安娜悲慘的愛(ài)情故事，另一個(gè)是列文對愛(ài)情和生活的尋求之路。而我在這里主要為大家講的，便是第一個(gè)故事。
安娜出身貴族，可是因為政治聯(lián)姻，在還是個(gè)未涉世的少女時(shí)，嫁給了大她20歲的其貌不揚但卻有極高地位的軍官卡列寧，此后她一直過(guò)著(zhù)平淡無(wú)趣的生活，后來(lái)在一場(chǎng)宴會(huì )上，她遇見(jiàn)了年輕英俊而又迷人的青年軍官沃倫斯基，不顧一切的開(kāi)始了對愛(ài)情的渴望和追求，可最終無(wú)法擺脫命運的枷鎖，落得一個(gè)悲慘的下場(chǎng)。
看完書(shū)后，安娜她那迷人的身姿，一顰一笑，皆印在我的腦海中，揮之不去！很多人都說(shuō)，安娜是懦弱，自私，卑微的，因為她一直都在安慰自己，沒(méi)有任何錯，為了愛(ài)情，以?xún)号兔u(yù)為代價(jià)，最后臥軌自殺，而這一切都成了眾多人責備她的理由�？晌艺J為，任何人都沒(méi)有資格去評價(jià)她，她應該是勇敢的，因為她可以勇敢的承認她與沃倫斯基不光明的戀情；她也是可憐的，因為她選擇了獨自承擔無(wú)結果的愛(ài)情的全部后果。
本書(shū)中最使人難忘的，便是安娜與普通女性的不同，當時(shí)，想追求女性的獨立與自由，卻只能依附于男人的愛(ài)來(lái)實(shí)現，可安娜卻沒(méi)有這樣做，她沒(méi)有選擇忍耐、依靠任何人，而是解放自己，勇敢的去追逐愛(ài)情。雖然她有了這份勇氣，但是她為了追求所想求的自由和愛(ài)情，就像撲火的飛蛾一般，落得凄慘的下場(chǎng)。但她這種敢于追求精神值得我們每個(gè)人去學(xué)習。安娜的`悲劇，是時(shí)代的悲劇，書(shū)中的每個(gè)人都被“時(shí)代”所困擾住，像網(wǎng)中魚(yú)，籠中鳥(niǎo)一樣，無(wú)論怎樣掙脫，也脫離不開(kāi)時(shí)代的枷鎖與束縛。
《安娜卡列尼娜》無(wú)疑是值得大家一讀的著(zhù)作，因為他以細膩精致的文字向我們展示了19世紀古老封建的俄國的資本主義階級，也無(wú)疑在文學(xué)史上豎立起一座不朽的豐碑。
安娜卡列尼娜觀(guān)后感 10
跟看詩(shī)經(jīng)的感覺(jué)類(lèi)似，人類(lèi)的感情，從人類(lèi)誕生時(shí)，7情6欲就沒(méi)有改變過(guò)。只有智慧的人才可以避免悲劇，剩下的就是命好的，還 有那些循規蹈矩的人，放縱帶給你的只是毀滅。不光是感情，人類(lèi)的一切活動(dòng)，過(guò)于放縱自己總是沒(méi)有好下常
看安娜的悲劇，就希望女人在婚姻前請擦亮眼睛，而不要婚后去尋找愛(ài)情�；蛘哒f(shuō)是渦倫斯的勾引，如果一個(gè)良女就該拒絕這樣的感情。拋夫棄子的女人和拋妻棄子的男人有什么不同呢，希望安娜的悲劇和她慘烈的.死，給女人們一個(gè)警鐘。
不要說(shuō)是什么封建的道德觀(guān)，其實(shí)只要人類(lèi)沒(méi)有變種，人的感情從遠古到現在的吟唱都沒(méi)有什么大的不同。
悲劇從來(lái)沒(méi)有停止上演，從古到今，而文字記載的悲哀也是如出一轍，所以共鳴，所以唏噓。人生不過(guò)希望路遇好人。而不是帶給你罪惡的人。
安娜卡列尼娜觀(guān)后感 11
涂磊曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：善良的女人懂得管住男人的胃，功利的女人懂得管住男人的錢(qián)，愚蠢的女人懂得管住男人的身體，聰明的女人懂得管住女人的尊嚴。
異性交往，美麗的女人，讓男人心動(dòng)；善良的女人，讓男人心疼；但不管是美麗還是善良，都不是維持一份感情的基礎。
兩個(gè)人在一起，除了有愛(ài)，還應該有信任，有尊重，有責任，聰明的女人，永遠不會(huì )在感情里犯這種錯誤，因為他們明白，男人心里最看不起的女人，就是這一種。
那就是愛(ài)情至上的女人。
愛(ài)情至上的女人，仿佛生來(lái)就只為愛(ài)情而活，為了愛(ài)情，他們可以放棄自己的婚姻，放棄自己的家庭，甚至生命。
但男人的世界，除了愛(ài)情，還有名利，地位……等等。
《安娜·卡列尼娜》是世界文學(xué)史上非常有分量的一本著(zhù)作，書(shū)中的女主安娜，也是文學(xué)史上不能磨滅的`一個(gè)悲劇性人物。
安娜出生上流社會(huì )，她聰明，美麗，高貴，活力，神秘，幾乎所有美好的詞匯放在她身上都不過(guò)分。
唯一可悲的就是她的婚姻，實(shí)在不幸。
安娜和丈夫，只是利益的結合，她對丈夫沒(méi)有愛(ài)情，更可悲的是他們之間就連親情幾乎都沒(méi)有。
在一場(chǎng)活動(dòng)中，一個(gè)單身的貴族青年的出現，點(diǎn)燃了安娜的愛(ài)情之火，雖然安娜也有過(guò)動(dòng)搖，但他們最終還是相愛(ài)了。
重燃愛(ài)火的安娜，變得更美麗動(dòng)人，但她已經(jīng)結婚，丈夫還是有頭有臉的人物。
安娜是幸運的，在發(fā)現妻子的婚外情時(shí)，丈夫有過(guò)悔恨，只要安娜回家，他愿意重新接納。
但安娜矛盾了，她既舍不得兒子，也舍不得婚外的情人，一番煎熬之后，她和情人私奔到了鄉下。
這對于丈夫和情人來(lái)說(shuō)，都是雙重的傷害：
妻子出軌私奔，讓丈夫在上流社會(huì )失去了尊嚴臉面；
而安娜已婚的身份，也阻撓了情人和安娜結婚的夢(mèng)想。
他們在鄉下的生活，隨著(zhù)激情期的過(guò)去，也面臨著(zhù)猜忌。
每次情人出門(mén)，安娜就在家里猜測他是不是有了別的愛(ài)人，每次他們爭吵，安娜就懷念過(guò)去的甜蜜，兩相對比，她越發(fā)覺(jué)得情人已經(jīng)不再愛(ài)自己。
在某次爭吵之后，安娜發(fā)誓要情人永遠記住她，于是臥軌自殺，備受打擊的情人，接受不了現實(shí)，也投身戰場(chǎng)。
曾幾何時(shí)，我覺(jué)得安娜這樣的女人很勇敢，但這種情感觀(guān)不值得女人效仿。
若婚姻已經(jīng)無(wú)緣，就及時(shí)放手，離婚不一定是一種傷害，但出軌一定是。
安娜是幸運的，她的情人自始至終都是真誠的愛(ài)慕她，但他們相遇的時(shí)機不對，這一場(chǎng)出軌他們彼此都付出慘痛的代價(jià)：
安娜失去了家庭，情人失去了上流社會(huì )的地位，而且他們太急著(zhù)在一起了，以至于忽略了現實(shí)的種種因素。
婚外有沒(méi)有真愛(ài)，大多數時(shí)候是沒(méi)有的。
因為愛(ài)一個(gè)人的標準，是尊重，愛(ài)上一個(gè)已婚人士，最好的方法是遠遠觀(guān)望，而已婚人士的愛(ài)情，不是背叛婚姻。
如果你真的愛(ài)對方，告別你的婚姻，才有說(shuō)愛(ài)的資格。
那種吊著(zhù)一個(gè)，還想要另一個(gè)的做法，不管是古代還是現在，都很難有好結果。
最后，想告誡所有女人，不論是愛(ài)情還是婚姻，都只是生活的一部分，并不是全部。
你不能把你生活的全部希望都寄托在一件事，愛(ài)情也好，親情也好，友情也好，都只是經(jīng)過(guò)，不要把他們當成你的全部，更不要執著(zhù)的去追尋。
因為執著(zhù)的代價(jià)，可能會(huì )非常沉重。
安娜卡列尼娜觀(guān)后感 12
安娜是一位十分動(dòng)人美麗的少婦，她優(yōu)雅靚麗的氣質(zhì)很會(huì )使男人一見(jiàn)傾心。渥倫斯基是一位青年伯爵，英俊倜儻，感情沖動(dòng)，敢于表達。兩人碰在一起，檫出愛(ài)情的火花是必然的事。
安娜早年嫁給長(cháng)她20余歲的卡列寧，少女渴望得到應有的愛(ài)情，但卡列寧是一架官僚機器，想升官，冷漠無(wú)情。安娜同他過(guò)了8年苦悶虛偽的生活，還生了個(gè)兒子謝廖沙。兩人思想性格的尖銳對立，正是家庭破裂的根本原因。
安娜本來(lái)是去調解哥嫂感情糾紛的。哥哥斯蒂瓦同家庭女教師偷情，嫂嫂多莉便同哥哥大鬧一場(chǎng)，家庭危機愈演愈烈。不想在火車(chē)上邂逅渥倫斯基，他風(fēng)度翩翩，熱情活潑又年輕，渾身洋溢著(zhù)青春活力，這就同年老古板、官氣十足的卡列寧構成尖銳的反差。同渥倫斯基的相遇是安娜性格的轉折點(diǎn)，使她第一次領(lǐng)略到了她從來(lái)沒(méi)有體驗過(guò)的愛(ài)情，認識到過(guò)去全部生活的虛偽。安娜以感情為第一生命，她極其珍視自己的愛(ài)情，不愿意像其他貴婦人一樣，偷偷摸摸當情婦，以喪失個(gè)性的人格尊嚴來(lái)獲得上流社會(huì )的默許。當看到渥倫斯基從馬上摔下來(lái)時(shí)，她立刻淚流如雨，不顧一切地大聲叫喊起來(lái)，因而大受上流社會(huì )小姐太太們的指責。在回家的途中，她對卡列寧說(shuō)“我愛(ài)他，我是他的情婦……隨你高興怎么樣把我處置吧�！笨煽袑幰笏３直砻娴姆蚱揸P(guān)系，不要把渥倫斯基帶到家里來(lái)�？袑幍睦淇崾前材葻o(wú)法接受的，而她同渥倫斯基的公開(kāi)結合卻又把自己置于同上流社會(huì )對立的地位。于是，這個(gè)弱女子同上流社會(huì )之間，便展開(kāi)了力量懸殊的殊死斗爭。
渥倫斯基對愛(ài)情的冷淡則成為加速安娜死亡的催化劑，使得安娜陷入了空前的絕望和孤立無(wú)援的窘境。渥倫斯基原本是個(gè)不錯的青年，對下層人民也表現出一定的同情，在火車(chē)上看到一名鐵路工人被壓死了，立刻拿出200盧布，贈給孤苦無(wú)依的寡婦。對安娜的愛(ài)情也不乏真誠，當與安娜一見(jiàn)傾心后，他不顧周邊人的議論，瘋狂地追求安娜。從安娜與渥倫斯基熱戀到相愛(ài)來(lái)看，安娜是盡情享受了渥倫斯基的愛(ài)，兩人纏纏綿綿縱情做愛(ài)，渥倫斯基竭盡全力把握做愛(ài)節奏，使雙方都感受到了愛(ài)的魅力�？梢栽O想，如果安娜與卡列寧離婚手續能夠辦下來(lái)，渥倫斯基絕不會(huì )放棄安娜，一定會(huì )與安娜生活在一起的。在19世紀的沙皇俄國，貴族階級把持著(zhù)國家政權，專(zhuān)制思想和特權思想根深蒂固。一個(gè)20多歲的青年難以承受社會(huì )和家庭壓力，最后必然選擇拋棄原本喜愛(ài)的女人。
作為貴族出身又嫁給社會(huì )上層官僚的安娜，自己也有許多不被世人認可之處。尋找愛(ài)情固然是人間最崇高的權利，但維持愛(ài)情靠一個(gè)人是辦不到的.。安娜是一個(gè)有夫之?huà)D，并且有一個(gè)孩子，家庭地位珍貴;渥倫斯基是一個(gè)尚未婚配的青年，小安娜4歲，愛(ài)情觀(guān)尚未定型，思想活躍，且家庭出生同樣高貴，受到社會(huì )的廣泛關(guān)注。不要說(shuō)在19世紀的沙皇俄國，就是在當今中國，安娜的行為也很難得到社會(huì )的廣泛認同。如果安娜和渥倫斯基真的結為夫妻，那么不論在當時(shí)還是在現在的社會(huì )，他們都不可能過(guò)著(zhù)像原來(lái)那樣的優(yōu)越生活，更談不上幸福，不能想象他倆會(huì )白頭偕老。安娜應該面對現實(shí)，沒(méi)有必要去毀掉自己，當一切都無(wú)可奈何時(shí)，應該追尋自己應有的生活，活著(zhù)才是最美好的。
影片描寫(xiě)人物細致，情節生動(dòng)曲折，展現給觀(guān)眾的是一個(gè)優(yōu)雅、動(dòng)人、情感和敢作敢為的安娜。
安娜卡列尼娜觀(guān)后感 13
電影的劇情以安娜與渥倫斯基的命運糾葛為明線(xiàn)，以康斯坦丁與凱蒂的感情發(fā)展為暗線(xiàn)展開(kāi)，最后為我們分別敘述了兩種截然相反的愛(ài)情結局。前者的愛(ài)情走向極端的毀滅，后者走向永恒的田園式的幸福。以傳統東方道德視角來(lái)看或許會(huì )單純認為前者是背離道德的墮落愛(ài)情的報應，后者則是淳樸愛(ài)情的善果。但置于沙皇俄國那段新舊交替緊張惶恐的歷史背景中，或許托爾斯泰正是通過(guò)塑造這個(gè)為愛(ài)沉淪，為愛(ài)反叛，為愛(ài)瘋狂，為愛(ài)毀滅的安娜·卡列尼娜來(lái)歌頌傳統壓抑社會(huì )中躁動(dòng)叛逆的靈魂。安娜·卡列尼娜無(wú)疑是一場(chǎng)盛大的悲劇，因她驚心動(dòng)魄的美，不羈的靈魂，狂烈的心，瘋狂的愛(ài)，最后卻只毀滅了她自己。托爾斯泰精心安排了她的死法，影片開(kāi)頭碾死工人的列車(chē)便是她陷入愛(ài)情的地方，愛(ài)情在哪里開(kāi)始，生命就在哪里結束。在那浮動(dòng)于安娜死去面龐的火車(chē)光影下，影片達到高潮的.尾聲而又歸于一種柔和的平靜。在絕美的華爾茲中讓人感受到這場(chǎng)盛大無(wú)比的悲劇的美與魅力。
偶然聽(tīng)見(jiàn)有人批判電影里面人物沖動(dòng)而不理性的愛(ài)情。我想，或許現實(shí)中的我們往往歌頌理性，但在偉大的著(zhù)作中，正是這些極端暴烈、酣暢淋漓的人物命運才會(huì )觸動(dòng)到我們沉睡著(zhù)的渴望的心，這也是為什么我們永遠離不開(kāi)詩(shī)歌，小說(shuō)，電影等偉大藝術(shù)的原因。
12年版的這部電影評價(jià)并不可觀(guān)�？赡芤驗闆](méi)讀過(guò)原著(zhù)，大體而言，我對這部電影恰到好處響起的華爾茲，頻繁而富有節奏性的舞臺劇形式的場(chǎng)景轉換，人物精致的妝容服飾，夸張而極具藝術(shù)感的動(dòng)作表情，乃至沙皇貴族奢靡生活的生動(dòng)再現，都甚為滿(mǎn)意。
安娜卡列尼娜觀(guān)后感 14
看到最后一幕ANNA跳下火車(chē)的一瞬間，仿佛讓我想起也許曾經(jīng)看過(guò)這部電影，但是有些過(guò)往的確需要新的記憶去迭代。
而這一幕，也讓我突然挺直身軀，忍不住唏噓一句“��？！”盡管大家評價(jià)這是一部不怎樣的電影，但是我依舊被這一幕震撼了，一位勇敢想追求自由的女性，卻依舊沒(méi)有承受住來(lái)自社會(huì )、來(lái)自大眾的眼光。不過(guò)顯然劇中某些劇情Anna有些太過(guò)于強勢，面對表現深情大度的Karenina，她依舊選擇了放任自我。如果她是單純的情感追逐，一切任性都是可以原諒的，但是她卻傷害了另外一個(gè)人的感情。
所以片中后對Alexei的`猜疑、她自己的崩潰，也算是一定程度的自作自受，卻也是現實(shí)中很多女性在感情中的寫(xiě)實(shí)，大多時(shí)候，不管因為什么原因，女性大多沒(méi)辦法避開(kāi)是弱勢群體之一。
邊看邊嘗試去搜索片頭的舞種，若即若離的華爾茲，無(wú)疑散發(fā)出無(wú)限悸動(dòng)。
也許我更應該去讀讀原著(zhù)，一部來(lái)自電影的啟發(fā)。
安娜卡列尼娜觀(guān)后感 15
今天，去影院看了喬懷特的新片《安娜卡列尼娜》，以前已經(jīng)看過(guò)喬懷特的《傲慢與偏見(jiàn)》與《贖罪》，一直覺(jué)得他是位極有才華的導演，也很喜歡凱拉奈特麗和詹姆斯麥卡沃伊兩位頗有實(shí)力的演員，雖然此次詹姆斯麥卡沃伊沒(méi)有出演。
在看電影前，看了一些影評說(shuō)這部電影簡(jiǎn)直就是部舞臺劇，很多觀(guān)眾也覺(jué)得這部作品有失喬懷特以往的水準，然而，我卻不這么認為。
我覺(jué)得，喬懷特反而是使用了一種大膽的拍攝手法，而突破了以往的拍攝。為什么這么說(shuō)呢，首先，大家都知道這是列夫托爾斯泰講述沙皇俄國時(shí)期的一部電影，影片的很大一部分實(shí)際都在講述上流社會(huì )的故事，而在講述上流社會(huì )故事的過(guò)程中，喬懷特大量使用了類(lèi)似舞臺劇的手法，可是當講述農奴的故事時(shí)，又大量采用實(shí)景拍攝。當時(shí)的沙皇俄國，上流社會(huì )的每一個(gè)人無(wú)不重視別人的'看法，因為他們有一套自己不能踰越的規則，誰(shuí)踰越了，誰(shuí)就要受到其他人，甚至整個(gè)上流社會(huì )的排斥，所以每一個(gè)人出現在別人面前時(shí)，只是在做別人希望自己成為的人，上流社會(huì )希望自己成為的人，是的，他們生活的每一時(shí)每一刻，無(wú)不在表演，而我們便成了觀(guān)眾，而農民是不同的，在托爾斯泰看來(lái)，他們質(zhì)樸、辛勞，他們理應出現在大自然中，而不是一出表演給人看的戲劇中，因為他們無(wú)需表演。另外，讓我們再來(lái)看看上流社會(huì )踰越規則之后的結果有什么不同吧，安娜的哥哥與家庭教師偷情，安娜勸自己的嫂子原諒自己的哥哥，因為如果他們離婚，盡管女方?jīng)]有做錯，可是卻要承擔事件的結果。安娜作為一名女性，卻受到了來(lái)自整個(gè)上流社會(huì )的職責，最終經(jīng)受不了重壓，走上了死亡的道路。而在影片將近結尾時(shí)，我們看到她的哥哥站在大雪紛飛、黑漆漆的屋外，他的妻子、孩子和客人坐在燈光溫暖的屋內，從這個(gè)鏡頭我們可以看到，雖然他們沒(méi)有離婚，但感情已名存實(shí)亡。
另外，有一些小的地方，我認為導演處理的非常好，使整部劇結構緊湊，極具戲劇張力。
例如：安娜和沃倫斯基第一次跳舞時(shí)，隨著(zhù)舞蹈的進(jìn)行，音樂(lè )越來(lái)越快，聲音越來(lái)越大，而一旁的公主也不斷的看著(zhù)他們，內心焦急，安娜與沃倫斯基則越來(lái)越深深的陷入愛(ài)情而不可自拔，這段音樂(lè )和鏡頭之間處理的非常巧妙，極具節奏感，同時(shí)也突出了三位主人公內心的各自感受。
還有一些轉場(chǎng)，我認為處理的非常巧妙，例如：安娜看沃倫斯基賽馬，沃倫斯基還未出場(chǎng)前，安娜一直不停的扇扇子，扇子越扇越快聲音越來(lái)越大，接著(zhù)，馬蹄聲融入扇子聲，馬蹄聲越來(lái)越大，下一個(gè)鏡頭中，我們看到沃倫斯基騎馬出場(chǎng)。soundbridge聲音橋的鏡頭連接手法十分巧妙。
還有一個(gè)例子，第一個(gè)鏡頭中，我們看到宏偉建筑的圓形屋頂，第二個(gè)鏡頭，我們看到同樣為圓形的火車(chē)輪子，類(lèi)似的轉場(chǎng)很多，亦十分巧妙。
對于一些時(shí)間的過(guò)渡，或者地點(diǎn)的過(guò)渡，喬懷特也使用了一些很巧妙的方式。而且這部作品讓我覺(jué)得他在顏色上的運用也特別好，體現了沙皇時(shí)期上流社會(huì )的奢華，也表現了人物的內心世界。例如：安娜和沃倫斯基躺在草地上，我們看到他們身著(zhù)白衣，白色暗示著(zhù)他們二人真心相愛(ài)，他們的愛(ài)是純潔的。而在影片的最后，安娜著(zhù)一身紅衣，一方面暗示了安娜的選擇付出了“血一般的代價(jià)“，一方面暗示了安娜的死亡結局。
最后，我認為橋懷特在影片中融入了魔幻現實(shí)手法，使影片更具一絲神秘意味，總之，我很喜歡這部電影，確實(shí)突破了以往的古典名著(zhù)電影創(chuàng )作手法，開(kāi)創(chuàng )了一個(gè)深刻表達思想的新手法。
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