觀(guān)《山河故人》有感
走出電影院，我在手機上打了這樣一句話(huà)："我覺(jué)得，流淌的時(shí)間就是故鄉。而這正是哀傷所在。"
我看《山河故人》的時(shí)候，幾次濕了眼眶。
很多賈樟柯的粉絲認為，這部電影和他之前的作品很不一樣。也許吧，因為這部電影似乎不再糾結于各種現實(shí)的反映和符號的表達，只是隨時(shí)間的流淌講述了一段有關(guān)山河與故人的故事。然而，經(jīng)典的山西口音和悠長(cháng)安靜的長(cháng)鏡頭時(shí)刻提醒我，這仍是一部有著(zhù)強烈個(gè)人風(fēng)格的賈氏電影。
影片前后用了三種畫(huà)幅來(lái)表現三個(gè)年代，故事就這樣隨著(zhù)時(shí)間的流淌，從1999年到2014年，再延續到未來(lái)的2025年。
1999年的山西小城汾陽(yáng)，濤兒和煤礦主張晉生、礦工梁子陷入了一段年輕的三角關(guān)系。張晉生最終贏(yíng)得了濤兒的心，而傷心的梁子選擇了離開(kāi)，成為影片里第一個(gè)遠走他鄉的人。2014年，病重的梁子攜妻帶兒回到了故鄉，而此時(shí)的濤兒已經(jīng)離了婚，兒子張到樂(lè )將要被前夫晉生帶往遙遠的澳大利亞。2025年，長(cháng)大成人的張到樂(lè )早已忘記了中文，他與父親無(wú)法溝通、矛盾重重，只記得母親的名字叫"tao",并與中文老師米婭發(fā)生了一段忘年戀。
我覺(jué)得感傷。
1999年的梁子的無(wú)奈，是愛(ài)情、是生活、是現實(shí)，這無(wú)奈逼得他遠離了故鄉，又在2014年帶給他致命的肺病。這是大時(shí)代裹挾而來(lái)的小人物的悲哀。
而1999年幸福步入婚姻殿堂的濤兒和晉生，在2014年成了分隔兩地的陌生人，即使濤兒仍守在故鄉，她的兒子到樂(lè )也早早地被上海的一切影響，對家鄉、甚至對母親全然陌生。比起這山西小城，"上海"代表的是現代化、國際化，它是故鄉的反義詞——兒時(shí)的到樂(lè )已經(jīng)開(kāi)始了背井離鄉的旅程。
到2025年，名為"美元"（英文名為dollar）的到樂(lè )生活在澳大利亞，徹徹底底忘記了中文，以致無(wú)法與父親交流。澳大利亞對他來(lái)說(shuō)并不是真正的"家",因此他找不到歸屬感，甚至因此困頓于人生的意義，成了一個(gè)矛盾而痛苦的人。此時(shí)的張晉生對于離鄉的焦慮表現得更為直接，他在澳大利亞擺弄著(zhù)早年在山西找不到的槍?zhuān)矍皡s沒(méi)了梁子那樣的"敵人";他無(wú)法與只會(huì )講英語(yǔ)的兒子交流，這種父子情感的遠離，讓他暴躁易怒；他和這里的生活、這個(gè)時(shí)代的生活，顯得格格不入。
值得一提的是到樂(lè )與他的中文老師米婭發(fā)生的那段忘年戀。相差近四十歲，高空中到樂(lè )對米婭的忘情一吻，讓人有點(diǎn)猝不及防，但是這小小的猝不及防之后，你便知道，這又是情理之中的。到樂(lè )僅僅記得母親的名字叫"tao"——是母愛(ài)的缺失誕生出這樣的愛(ài)情�？此剖巧硖幬磥�(lái)的兩個(gè)自由思想之男女擁抱在一起，實(shí)際卻是兩顆漂泊異鄉的孤獨心靈在互相取暖。放肆愛(ài)情的背后是讓人感傷的情思。
時(shí)空的轉換演繹著(zhù)各種不同的遠離。賈樟柯用他獨特的手法表現出了魔幻與現實(shí)的交錯相融。未來(lái)的2025明明還未來(lái)，你卻覺(jué)得它是如此真實(shí)。無(wú)論是故鄉的黃河還是未來(lái)澳洲的海岸，翻滾著(zhù)的濤濤江水和海水就仿佛時(shí)間一樣，一邊滾滾流逝，一邊沖擊著(zhù)故人們不斷遠離故鄉山河。你太過(guò)渺小，根本無(wú)力與之抗衡，于是人人都在孤獨地流浪他鄉，成為時(shí)空的漂泊者。這就是我所說(shuō)的濕了眼眶的感傷。
葉倩文的《珍重》和迪斯科舞曲《Go West》貫穿于整部影片，一個(gè)溫柔，一個(gè)狂熱，卻都一樣是縈繞于故人們心中的舊年代的旋律和情感。
最終，到樂(lè )的回鄉之旅因和米婭的一場(chǎng)爭吵而無(wú)法成行；濤兒一個(gè)人在空蕩蕩的房子里包著(zhù)自己根本吃不完的餃子。澳大利亞海邊的到樂(lè )、汾陽(yáng)雪地里的濤兒，他們好像置身于不同時(shí)空。我們不知道故事的走向，也不知道故事里的離鄉人最終能否尋回心里的故鄉，我們只是安靜地看完這個(gè)故事，然后輕輕收藏了賈樟柯想要告訴我們的那份感傷。
影片的最后，《Go West》響起，年老的濤兒獨自在曠野的雪中起舞，神情仿佛1999年。
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