狂怒結局影評觀(guān)后感

　　 影片結局是前來(lái)支援的同伴對唯一活下來(lái)的諾曼—“machine”說(shuō)：“你是英雄�！�
　　 他確實(shí)是英雄。
　　 一如從前的俗套劇情，善良懦弱的少年諾曼在戰爭的洗禮中不斷成長(cháng)，當他終于真正融入“fury”時(shí)，這個(gè)家一般的存在，好似諾曼的錯覺(jué)一般，出現的時(shí)候那么猝不及防，消失的時(shí)候卻又毫無(wú)征兆。
　　 最讓我在意的是諾曼的眼淚，好比影片的主線(xiàn)一般，從少年出場(chǎng)后就一直貫穿到了結尾：初次經(jīng)歷戰場(chǎng)的恐懼、失艾瑪的悲痛，看著(zhù)“胖子”為了保護他和戰友將引燃的手榴彈壓在身下、目睹了“圣經(jīng)”血肉模糊的尸身以及最后“老槍”對他的保護，獲救后的諾曼坐上營(yíng)救的車(chē)，漸行漸遠的他看著(zhù)悲壯的“fury”再次紅了眼眶。諾曼的眼淚并不可笑，反而在慘無(wú)人道的戰爭中現出人性的光輝，溫暖了影片殘暴冰冷的格調。
　　 狂怒無(wú)疑又是一部濃重的個(gè)人英雄主義片。之所以會(huì )出現美國版“狼牙五壯士”，則因為“老槍”獨特的個(gè)人魅力是凝結“fury”的支柱，所以影片結尾，在大敵當前戰友們選擇與“老槍”一并堅守信念。雖然看了開(kāi)頭的我們一下就能猜出故事的后續發(fā)展，但多虧了出色的音效和細節的處理,真實(shí)的畫(huà)面感多少減輕了最后30分鐘的帶給觀(guān)眾的惡俗感。
　　 “ideals are peaceful, history is violent.”沉悶的天空，泥濘的道路，四起的硝煙，影片的開(kāi)篇便被沉重的灰色所籠罩；盟軍的陣地里堆著(zhù)大量的尸體，全是戰爭的犧牲品，大量傷殘的士兵更是為破舊的陣地添上一抹悲涼。僅剩下的六輛坦克剛進(jìn)行完補給，又要奔赴新的前線(xiàn)。被迫打仗的孩子們，掛在小鎮上無(wú)辜的德國人的尸體，以及為盟軍指路的老人突然被射殺，更是將氣氛提升到了另一個(gè)高度。也許最震撼的場(chǎng)面并不是槍火交戰，反而這一幕幕不起眼的畫(huà)面才跟讓人感同身受。影片的開(kāi)頭和結尾都是給尸橫遍野的戰場(chǎng)特寫(xiě)，非人性的一面似一塊碎骨一樣卡在我的喉間，雖不至于受傷，但卻異常難受。
　　 影片的最后是漸行漸遠的諾曼，紅著(zhù)眼眶的他不知是否已從恐懼和悲痛的噩夢(mèng)中清醒過(guò)來(lái)。強硬又義氣的“老槍”逼迫他第一次殺人；格雷迪充滿(mǎn)歉意的對他道歉，說(shuō)他是一個(gè)好人；博德安撫他初次殺人的恐懼；特里尼認真的教他使用槍支。不知這些基情滿(mǎn)滿(mǎn)的過(guò)往，他能否銘記一生。除小基情的畫(huà)面，讓我眼前一亮的便是士兵間的生活，沒(méi)有情欲的軍旅，士兵互相吐槽講著(zhù)亂七八糟的話(huà)，真實(shí)的讓人親切。
　　 希望寄存在新一代的身上，所以我會(huì )認為諾曼是英雄。因為他一定肩負著(zhù)更為重要的責任。作為影片的唯一活下來(lái)的主角，我們從他身上看到了勝利的曙光，看到了世界的未來(lái)；只有接受了殘酷的洗禮，才會(huì )更珍惜眼前。雖然殺戮和殘暴充斥著(zhù)世界，但美好的人性永遠是世界的主流。如同最后那個(gè)搜查塔克的納粹青年放走了投降的諾曼一般。
　　 從小看著(zhù)抗日戰爭片長(cháng)大的我，已對各種戰爭場(chǎng)面的感到麻木。中國抗戰片一貫以正面形象向我們展現，先不論主角始終正派的行為和一塵不變的價(jià)值觀(guān)的傳播方式，就是結尾懦弱的投降行為更不可能出現在抗日劇中，太多形式化的教育方式得不到國人太多的響應�？衽�給我最多的感觸卻是價(jià)值觀(guān)的宣傳方式，能引起我太多精神上的共鳴。