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陳奕迅《愛(ài)情轉移》歌詞
每首歌里面都有一個(gè)故事，戀愛(ài)不是溫馨的請客吃飯，愛(ài)情不停站，想開(kāi)往地老天荒，需要多勇敢。下面是小編為大家收集的陳奕迅《愛(ài)情轉移》歌詞，歡迎閱讀與收藏。
陳奕迅《愛(ài)情轉移》歌詞
作曲：Christopher Chak
作詞：林夕
徘徊過(guò)多少櫥窗 住過(guò)多少旅館
才會(huì )覺(jué)得分離也并不冤枉
感情是用來(lái)瀏覽 還是用來(lái)珍藏
好讓日子天天都過(guò)得難忘
熬過(guò)了多久患難 濕了多長(cháng)眼眶
才能知道傷感是愛(ài)的遺產(chǎn)
流浪幾張雙人床 換過(guò)幾次信仰
才讓戒指義無(wú)反顧的交換
把一個(gè)人的溫暖 轉移到另一個(gè)的胸膛
讓上次犯的錯反省出夢(mèng)想
每個(gè)人都是這樣 享受過(guò)提心吊膽
才拒絕做愛(ài)情待罪的羔羊
回憶是抓不到的月光握緊就變黑暗
等虛假的背影消失于晴朗
陽(yáng)光在身上流轉 等所有業(yè)障被原諒
愛(ài)情不停站 想開(kāi)往地老天荒
需要多勇敢
燭光照亮了晚餐 照不出個(gè)答案
戀愛(ài)不是溫馨的請客吃飯
床單上鋪滿(mǎn)花瓣 擁抱讓它成長(cháng)
太擁擠就開(kāi)到了別的土壤
感情需要人接班 接近換來(lái)期望
期望帶來(lái)失望的惡性循環(huán)
短暫的總是浪漫 漫長(cháng)總會(huì )不滿(mǎn)
燒完美好青春換一個(gè)老伴
把一個(gè)人的溫暖 轉移到另一個(gè)的胸膛
讓上次犯的錯反省出夢(mèng)想
每個(gè)人都是這樣 享受過(guò)提心吊膽
才拒絕做愛(ài)情待罪的羔羊
回憶是抓不到的月光握緊就變黑暗
等虛假的背影消失于晴朗
陽(yáng)光在身上流轉 等所有業(yè)障被原諒
愛(ài)情不停站 想開(kāi)往地老天荒
需要多勇敢
把一個(gè)人的溫暖 轉移到另一個(gè)的胸膛
讓上次犯的錯反省出夢(mèng)想
每個(gè)人都是這樣 享受過(guò)提心吊膽
才拒絕做愛(ài)情待罪的羔羊
回憶是抓不到的月光握緊就變黑暗
等虛假的背影消失于晴朗
陽(yáng)光在身上流轉 等所有業(yè)障被原諒
愛(ài)情不停站 想開(kāi)往地老天荒
需要多勇敢
你不要失望 蕩氣回腸是為了
最美的平凡
歌曲簡(jiǎn)介
《愛(ài)情轉移》是陳奕迅演唱的一首歌曲，由澤日生（Christopher Chak）作曲，林夕作詞，陳珀、江志仁編曲，收錄在陳奕迅2007年4月24日由環(huán)球唱片發(fā)行的專(zhuān)輯《認了吧》中。該歌曲是電影《愛(ài)情呼叫轉移》的主題曲。
《愛(ài)情轉移》的粵語(yǔ)版是《富士山下》，收錄于陳奕迅2006年11月23日由環(huán)球唱片發(fā)行的粵語(yǔ)專(zhuān)輯《WhatS Going On...?》中。
該歌曲曾獲得2007中華音樂(lè )人交流協(xié)會(huì )“年度十大單曲”和第八屆華語(yǔ)音樂(lè )傳媒大獎“年度國語(yǔ)歌曲”等多項獎項。
創(chuàng )作背景
《愛(ài)情轉移》是電影《愛(ài)情呼叫轉移》的主題曲，《愛(ài)情呼叫轉移》講述了一個(gè)男人穿梭在12個(gè)女人之間的情感流浪，討論的是夫妻相處之道。陳奕迅覺(jué)得《富士山下》的旋律特別適合這部電影，就找林夕根據電影的劇情量身定做了歌詞。
歌曲鑒賞
《愛(ài)情轉移》旋律感人至深，配上詞人林夕富有生活哲理的歌詞，再加上Eason深沉而又極富感染力的聲音，以及整支MV恰如其分的意境表現，是一首值得觀(guān)眾欣賞的歌曲。歌詞第一部分講的是分開(kāi)之后的回味和毀傷，第二部分是講同床異夢(mèng)的惆悵，高潮部分講的就是正確反省后對愛(ài)情所應該擁有的正確態(tài)度。
歌手簡(jiǎn)介
陳奕迅（Eason Chan），1974年7月27日出生于中國香港，祖籍廣東省東莞市，華語(yǔ)流行樂(lè )男歌手、演員、作曲人，英國金斯頓大學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位。
1995年參加第14屆新秀歌唱大賽并獲得冠軍，同年正式出道。1996年發(fā)行個(gè)人首張專(zhuān)輯《陳奕迅》。1997年主演個(gè)人首部電影《旺角大家姐之冤魂不散》。1998年發(fā)行專(zhuān)輯《我的快樂(lè )時(shí)代》。2000年發(fā)行的歌曲《K歌之王》奠定其在歌壇的地位。2001年發(fā)行流行搖滾風(fēng)格的專(zhuān)輯《反正是我》。2003年發(fā)行個(gè)人首張概念專(zhuān)輯《黑白灰》，專(zhuān)輯歌曲《十年》獲得第4屆音樂(lè )風(fēng)云榜十大金曲獎；同年憑借專(zhuān)輯《Special Thanks to》獲得第14屆臺灣金曲獎最佳國語(yǔ)男歌手獎、最佳流行音樂(lè )演唱專(zhuān)輯獎。2005年發(fā)行粵語(yǔ)專(zhuān)輯《U87》，專(zhuān)輯中的歌曲《浮夸》成為其歌唱生涯的代表作品之一。
2006年起連續九年獲得叱咤樂(lè )壇流行榜頒獎典禮我最喜愛(ài)的男歌手獎，連續兩年獲得十大勁歌金曲頒獎典禮最受歡迎男歌星獎。2007年發(fā)行普通話(huà)專(zhuān)輯《認了吧》。2009年憑借專(zhuān)輯《不想放手》獲得第20屆臺灣金曲獎最佳國語(yǔ)專(zhuān)輯獎；同年發(fā)行粵語(yǔ)專(zhuān)輯《H3M》。2010年憑借劇情片《金錢(qián)帝國》獲得星光大典港臺年度電影男演員獎；同年舉行“DUO”演唱會(huì )。2012年獲得十大中文金曲全國最佳男歌手獎。2015年發(fā)行粵語(yǔ)專(zhuān)輯《準備中》；同年憑借專(zhuān)輯《米·閃》獲得第26屆臺灣金曲獎最佳國語(yǔ)男歌手獎。2017年發(fā)行普通話(huà)專(zhuān)輯《Cmon in~》，憑借該專(zhuān)輯獲得第29屆臺灣金曲獎最佳國語(yǔ)男歌手獎。2021年發(fā)行單曲《孤勇者》。
拓展內容：
一個(gè)人一首歌-陳奕迅《愛(ài)情轉移》
《愛(ài)情呼叫轉移》很喜歡這首歌，《愛(ài)情呼叫轉移》這個(gè)電影，它的劇本蠻有趣的，說(shuō)一個(gè)男人離婚以后，經(jīng)過(guò)很多不同類(lèi)型的女人……可當他經(jīng)歷了，才發(fā)現原來(lái)最平凡的才是最值得珍惜。
每一對戀人在剛接觸的時(shí)候都是甜言蜜語(yǔ)，互相呵護。但是這一切總是非常短暫的。男人和女人總是由先前的彼此吸引，天真的想到：原來(lái)對方就是這輩子最?lèi)?ài)的人，她（他）什么都好。卻伴著(zhù)時(shí)間的增長(cháng)。慢慢的接近和了解才發(fā)現彼此的缺點(diǎn)，原來(lái)其實(shí)對方并不是自己愛(ài)的人，然后繼續分開(kāi)，繼續開(kāi)始下一次的戀愛(ài)，再一次的失敗。然后感覺(jué)到青春不在。便不再要求許多，只需要一個(gè)能和自己一起走到最后的人算了。
“你不要失望，蕩氣回腸是為了最美的平凡�！蹦阍跊](méi)有經(jīng)歷過(guò)很多事情之前總是對新的戀愛(ài)抱已美好憧憬�？偸怯X(jué)得最好的永遠在最前面�？墒堑饶闩鲆槐亲踊乙院蟛艜�(huì )覺(jué)得其實(shí)最終最真實(shí)最窩心的永遠是那個(gè)在你那間小房子里的那個(gè)平凡長(cháng)相只會(huì )在你餓的時(shí)候為你做一碗炸醬面的人。你只有經(jīng)歷過(guò)了，看透了有些事情，才會(huì )懂得這個(gè)道理。才會(huì )覺(jué)得最美的原來(lái)是平凡。
浪漫背后，還是柴米油鹽，還是粗茶淡飯，一輩子總要有一個(gè)伴。
很多人十幾歲的時(shí)候就找到了，
很多人在二十幾的時(shí)候找到了，
很多人一直拖著(zhù)放棄了，
很多人一直活在錯誤和誤解中。走過(guò)幾萬(wàn)里路，有過(guò)多少喜悅悲傷，在每個(gè)交叉路口，彷徨復彷徨，在這紛紛擾擾的世界，哪個(gè)是真？哪個(gè)是假？
唱歌發(fā)聲技巧
1、 呼吸器官
呼吸器官，即“源”動(dòng)力，是由口、鼻、咽喉、氣管、支氣管、肺臟以及胸腔、膈肌(又稱(chēng)橫膈膜)、腹肌等組成。氣息從鼻、口吸入，經(jīng)過(guò)咽、喉、氣管、支氣管，分布到左右肺葉的肺氣泡之中(肺中由兩個(gè)葉狀的海綿組織的風(fēng)箱構成，它包含了許許多多裝氣的小氣泡);然后經(jīng)過(guò)相反的方向，從肺的出口處分支的氣管(支氣管)將氣息匯集到兩面三刀個(gè)大氣管，最后形成一個(gè)氣管，再經(jīng)過(guò)咽喉從口、鼻呼出。與呼吸系統相關(guān)的各肌肉群，他們的運動(dòng)也關(guān)系到呼吸的能力，是歌唱“源”的動(dòng)力和能量的保證。 們日常的呼吸比較平靜，比較淺，用不著(zhù)使用全部的肺活量，但歌唱時(shí)的呼吸運動(dòng)就不同了，吸氣動(dòng)作很快，呼氣動(dòng)作很慢。如果遇上較長(cháng)的樂(lè )句，氣息就必須堅持住。而一首歌曲的高、低、強、弱、頓挫、抑揚變化，也全*吸氣、呼氣肌肉群的堅強和靈活的運動(dòng)才能完成。
2、 發(fā)聲器官
發(fā)聲器官，即發(fā)出聲音的器官。它包括喉頭、聲帶。喉頭是一個(gè)精巧的小室，位于頸前正中部，由軟骨、韌帶等肌肉組成。聲帶位于喉頭的中間，是兩片呈水平狀左右并列的、對稱(chēng)的又富有彈性的白色韌帶，性質(zhì)非常堅實(shí)。聲帶的中間又稱(chēng)聲門(mén)，聲帶是*喉頭內的軟骨和肌肉得到調節的。吸氣時(shí)兩聲帶分離，聲門(mén)開(kāi)啟，吸入氣息;發(fā)聲時(shí)，兩聲帶*攏閉合發(fā)生聲音。聲帶在不發(fā)出聲音的時(shí)候是放松并張開(kāi)的，以便使氣息順利通過(guò)。聲帶發(fā)聲，一部分是自身機能，一部分是依*聲帶周邊的肌肉群協(xié)助進(jìn)行發(fā)聲運動(dòng)。 們在聲樂(lè )訓練的時(shí)候，應該充分注意到這些肌肉群的功能作用，合理地運用它們，養成良好的習慣，避免在不正確的發(fā)聲習慣下唱壞了嗓子。還有喉嚨的上部與舌根之間，有一個(gè)很重要的軟骨，叫會(huì )厭。會(huì )厭的功能有兩個(gè)方面，一是起到聲門(mén)的保護作用，當們吞咽食物和飲水的時(shí)候，它本能地自動(dòng)蓋住氣管，讓食物通過(guò)時(shí)避免進(jìn)入氣管， 們往往有時(shí)不小心喝水“嗆”了氣，就是會(huì )厭動(dòng)作不協(xié)調所致。第二個(gè)作用是歌唱的時(shí)候，會(huì )厭豎起，形成通道讓聲音流暢地輸出。
3、 共鳴器官
人體的共鳴器官主要有胸腔、口腔和頭腔三大共鳴腔體。胸腔包括喉頭以下的氣管、支氣管和整個(gè)肺部�？谇话ê�、咽腔及口腔。頭腔包括鼻腔、上頜竇、額竇、蝶竇等。在歌唱中，由于音商的不同，使用這些共鳴腔的比例是有所不同的。一般來(lái)說(shuō)，唱低音時(shí)，胸腔共鳴發(fā)揮最大，唱中音時(shí)口腔共鳴應用較多，而唱高音時(shí)主要是*頭腔鳴發(fā)揮作用了。如果 們能正確、合理地運用好這些共鳴腔體，并相互協(xié)調配合好，那 閃就能獲得圓潤、悅耳、豐滿(mǎn)、動(dòng)聽(tīng)的歌聲。
4、 咬字吐字器官
咬字吐字器官(即語(yǔ)言器官)包括唇、舌、牙齒和上腭等。這些器官活動(dòng)時(shí)的位置和不同的著(zhù)力部位，形成了輔音和元音(即語(yǔ)言)。發(fā)聲歌唱時(shí)，咬字、吐字器官各組成部分的動(dòng)作比平時(shí)說(shuō)話(huà)要更加敏捷而夸張。敏捷是為了使咬字準確清晰，夸張是為了使美化的元音或韻母通暢地引長(cháng)發(fā)揮。所以語(yǔ)言器官是們在吐字咬字時(shí)的物質(zhì)基礎，也是 們學(xué)習吐字咬字時(shí)出聲、引長(cháng)和歸韻的重要器官。聲音是歌唱的基礎，要訓練好聲音進(jìn)行歌唱，首先要了解所參與發(fā)聲器官的構造和作用。歌唱運動(dòng)的感覺(jué)遠不如看得見(jiàn)、摸得著(zhù)的如鋼琴、小提琴訓練那樣的肌體運動(dòng)來(lái)得容易，這就要求們每個(gè)歌唱者要有敏銳的自 感覺(jué)，并在專(zhuān)業(yè)聲樂(lè )教師的指導下反復訓練，以形成條件反射去斷定自己的聲音是否正確，是否符合 聲器官運動(dòng)的基本規律。還有一點(diǎn)要指出的是，上述各部分器官及它們的運動(dòng)形式是歌唱的生理學(xué)為基礎，而這些器官的協(xié)調活動(dòng)，則是在人體神經(jīng)系統的調節與支配下完成的。任何身體的運動(dòng)都受到心理的指揮或暗示，歌唱者的意志、情感、愿望及舞臺感覺(jué)等等，很大一部分與心理的因素有關(guān)，有時(shí)候心理的制約因素甚至比發(fā)聲技術(shù)更重要地左右著(zhù)們的訓練， 們應該充分注意到心理的重要性，當 們在歌唱時(shí)，尤其在臺上表演時(shí)，則需將注意力集中在歌曲的內容與情感上，以情帶聲，而不要把注意力分散在具體器官的位置及活動(dòng)狀態(tài)上。
二、 歌唱的呼吸
學(xué)習正確的歌唱呼吸乃是歌唱藝術(shù)最重要和最必要的基礎。由呼吸控制的歌聲才是聲樂(lè )，呼吸是歌唱的原動(dòng)力。聲樂(lè )界有“誰(shuí)懂得呼吸，誰(shuí)就會(huì )唱歌”之說(shuō)，說(shuō)明了呼吸在歌唱中的重要性，它確實(shí)是歌唱者首先應該學(xué)會(huì )的一項基本功。
歌唱時(shí)的呼吸與日常生活中說(shuō)話(huà)的呼吸是不大一樣的。在日常生活中，人們通過(guò)說(shuō)話(huà)交流思想感情，因為一般距離較近時(shí)所需音量就較小，氣息較淺，不用很大的力度，也不用傳得很遠，而且們說(shuō)話(huà)連續用嗓時(shí)間長(cháng)了，嗓音就容易疲勞、嘶啞，這種說(shuō)話(huà)的呼吸若用于唱歌就顯得不能勝任了。唱歌是為了抒發(fā)情感，是要唱給別人聽(tīng)的。歌唱時(shí)面對的往往是大庭廣眾，須將歌聲傳至每個(gè)角落，因而要求聲音既要有一定的音量，又要有一定的力度變化，要有長(cháng)時(shí)間歌唱的能力，并要求根據歌曲的需要，或長(cháng)、或短、或強、或弱、或高、或低地有控制地輸送氣息，要做到這些，就不是簡(jiǎn)單的事了。所以歌唱時(shí)的呼吸作為一種藝術(shù)手段，有它自身特有的一套規律和方法，它是一項技術(shù)性問(wèn)題，是后天訓練出來(lái)的。
呼吸運動(dòng)包含著(zhù)吸氣和吐氣兩個(gè)過(guò)程。
1、 吸氣
用口、鼻垂直向下吸氣，將氣吸到肺的底部，注意不可抬肩，吸入氣息時(shí)使下肋骨附近擴張起來(lái)，腹部方面，橫膈膜逐漸擴張，使腹部向前及左右兩側膨脹，小腹則要用力收縮，不擴張。背部要挺立，脊柱幾乎是不動(dòng)的，但它的兩側卻是可以動(dòng)的，而且也是必須向下和向左右擴張的，這時(shí)氣推向兩側與背后并貯在那里，保持住然后再緩緩將氣吐出。
2、 吐氣
唱歌用氣時(shí)，仍要保持吸氣狀態(tài)。這點(diǎn)很重要，就好比給自行車(chē)打足了氣，不能一下子放松了，這里還有一個(gè)保持呼吸的問(wèn)題，要保持住氣息，就必須在唱的過(guò)程中永遠保持吸氣的狀態(tài)，控制住氣息徐徐吐出，要節省用氣，均勻地吐氣，這就是所謂氣息的對抗。在呼和吸的過(guò)程中，要注意呼吸僵硬的感覺(jué)，整個(gè)身體表情都應該是積極放松的，緊張的部位就是橫膈膜、兩肋，兩肋就像是一只充足的氣球一樣，們要讓聲音坐在上面，往下拉，不能讓氣球往上浮起來(lái)，也就是說(shuō)要把氣息拉住，不能讓它提上來(lái)，這就牽涉到一個(gè)氣息支點(diǎn)的問(wèn)題。
3、 唱歌時(shí)要有氣息支持點(diǎn)
支持點(diǎn)也就是聲音要有一個(gè)立足的地方，這個(gè)立足點(diǎn)也就是以橫膈膜及下肋兩側做支持點(diǎn)，當 們咳嗽或笑的時(shí)候，可以直接感覺(jué)到它的支持作用。沒(méi)有經(jīng)過(guò)呼吸訓練的人，常常唱歌時(shí)，臉紅脖子粗的，青筋直暴，歌聲僵直，高音上不去，低音下不來(lái)等等，都是與氣息支持點(diǎn)沒(méi)有保持住有關(guān)。反之，們掌握了呼吸方法，有了支持點(diǎn)的感覺(jué)，那么，當 閃歌唱發(fā)聲時(shí)，便會(huì )感到聲音仿佛落在 們所控制的氣息上，也就是說(shuō)聲音是由呼吸來(lái)支持了，這種聲音不但悅耳響亮，而且能強弱自如地做出各種變化來(lái)。
4、 不同的樂(lè )句用氣是不同的
們在進(jìn)行胸腹式呼吸時(shí)，呼吸氣勢的強弱、吐氣的方法要根據所唱歌曲(或樂(lè )句)的不同要求有所不同。下面 們就介紹幾種不同的呼吸練習法。
1) 緩吸緩呼 這是 們在訓練和歌唱時(shí)常常采用的方法。就是胸腔自然挺起，用口、鼻將氣息慢慢吸到肺葉下部，橫隔膜下降，兩肋肌肉向外擴張(也就是腰圍擴張)，小腹向內微收。這種吸氣要求自然放松，平穩柔和地進(jìn)行，就像們去聞花的芳香時(shí)的感覺(jué)一樣，聞花的感覺(jué)使 們吸氣吸得深，就像做深呼吸運動(dòng)一樣，但吸氣時(shí)不要用太大的力，只要輕輕地挺住胸廓和上腹部，然后慢慢呼氣。呼氣時(shí)，注意保持吸氣狀態(tài)，控制住兩肋和橫膈膜，也就是控制住了氣息，使之平穩、均勻、持續、連貫地慢慢吐出。有一種感覺(jué)可以幫助們體會(huì )呼氣時(shí)下肋和橫隔膜的保持狀態(tài)：就是在緩吸后做慢慢地吹掉桌上的灰塵的動(dòng)作，這里需要長(cháng)長(cháng)地吹氣，也就是在做長(cháng)音的呼氣練習，們常說(shuō)：“長(cháng)音像吹灰，短音像吹蠟”，是一種吐氣的感覺(jué)。
2) 急吸急呼 急吸就是在很短的時(shí)間內，通過(guò)口、鼻迅速把氣息促而深入地吸到肺葉下部，并將氣息保持住，然后，按照緩呼的要求而呼出。 們在演唱實(shí)踐中經(jīng)常要用到的，因為在歌曲的句與句之間、字與字之間的吸氣不通話(huà)你有很長(cháng)的停頓時(shí)間，往往采用“偷氣”的辦法來(lái)吸入且要吸得不讓人發(fā)現，這就是急吸緩呼的作用。為了培養呼吸的控制力，們可以采取一些練習曲及歌曲中的某些樂(lè )句做帶詞的練習，效果較好�？斔髡f(shuō)過(guò)，歌者能否踏上成功之路，首先要看他對于呼吸器官的操縱和運用，是否建立了強固的基礎。
三、 歌唱的發(fā)聲
歌唱時(shí)的發(fā)聲和說(shuō)話(huà)時(shí)的發(fā)聲是不完全一樣的，說(shuō)話(huà)式的唱歌或放大了的說(shuō)話(huà)，都是不對的，這會(huì )沒(méi)有色彩，不是音樂(lè )化了的發(fā)聲。所以說(shuō)說(shuō)話(huà)的發(fā)聲是不能適應歌唱的的需要的，們必須講究發(fā)聲方法，幫助學(xué)唱歌的人把普通的聲帶磨煉成能發(fā)出優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)、有持久力的合乎科學(xué)方法的、有藝術(shù)感染力的聲音來(lái)。
1、 喉頭和聲帶
喉頭和聲帶，是歌唱的發(fā)聲器官，是歌唱的核心部位，是通向整體歌唱的要塞，是打開(kāi)歌唱藝術(shù)寶庫的金鑰匙。因此，了解和搞清喉頭與聲帶在歌唱時(shí)應處的位置和狀態(tài)是非常必要的。一般來(lái)說(shuō)，歌唱時(shí)喉頭位置應該比平時(shí)說(shuō)話(huà)時(shí)偏低一些(就像們深吸氣時(shí)的喉頭感覺(jué)，因為吸氣時(shí)的喉位，比靜止時(shí)的喉位略低一點(diǎn))有很多人把喉頭處于吸氣時(shí)的位置稱(chēng)為“水平位”。在歌唱時(shí)字與字、句與句的轉換中，喉頭要始終處于這一位置，而不應做離開(kāi)水平位的向上、向下，或向左、向右的移動(dòng)，當然喉頭位置的穩定是在運動(dòng)中的相對穩定，而不是僵死不動(dòng)的穩定。就像浮在水面上的皮球永遠穩定在水面上的道理一樣，若把皮球比做喉頭，皮球浮在水面的狀態(tài)就好像喉頭穩定在吸氣位的狀態(tài)一樣。所以歌唱時(shí)的喉頭位置應始終處于低而自如的穩定位置和喉頭壁打開(kāi)的狀態(tài)。
2、 打開(kāi)喉嚨
在歌唱訓練中“打開(kāi)喉嚨”是十分重要的中心環(huán)節，它直接影響到聲音的好壞�！按蜷_(kāi)喉嚨”也就是將喉頭穩定在正確的位置上，口蓋積極向上收縮成拱形，舌根放松，平放在下牙齒后，牙關(guān)打開(kāi)，下巴放松自然放下而稍后拉，這時(shí)候的喉嚨是打開(kāi)的。那么如何能幫助初學(xué)者“打開(kāi)喉嚨”呢?
1)“打哈欠”的狀態(tài) “打哈欠”狀態(tài)可以讓口腔打開(kāi)自然，放松，口蓋抬起，口腔內空間增長(cháng)增大。所以在唱歌時(shí)，咽喉不要閉塞，要使咽喉張開(kāi)，讓氣息自如地送出來(lái)，“哈欠”狀態(tài)確實(shí)是打開(kāi)喉嚨的好辦法，也使歌唱者保證了一個(gè)很好的演唱狀態(tài)。在平時(shí)練習時(shí)，還可以用閉嘴的“打哈欠”，閉口打哈欠的時(shí)候，里邊的狀態(tài)也是開(kāi)的、抬的，如果 們在唱歌的時(shí)候都能保持這個(gè)狀態(tài)的話(huà)，那你的聲音就不會(huì )是“白”的、“扁”的了，你的聲音就會(huì )是“豎的”、“圓的”了。
2)用“微笑”狀態(tài)來(lái)打開(kāi)喉嚨 們講的“微笑”不是光笑，而指的是把“笑肌”抬起來(lái)�！靶 碧鹗且�、咽腔打開(kāi)，大牙關(guān)打開(kāi)，面部?jì)蛇叺男?顴骨)呈微笑狀，這樣的微笑狀態(tài)可以使你的喉嚨打開(kāi)，可以使你獲得高位置的聲音�！案璩獱顟B(tài)就是里邊的哈欠，處頭的微笑”，這話(huà)很精辟。
3、 良好的中聲區
中聲區是唱歌的基礎，沒(méi)有良好的中聲區，就談不到其他的一切。 們應當重視中聲區的練習，多在中聲區下功夫，不要急于唱很高的音。練習時(shí)， 們先從中聲區以中、小音量練習開(kāi)始，經(jīng)過(guò)相當一段時(shí)間的鞏固以后，再慢慢向較高一點(diǎn)或較低一點(diǎn)的音域發(fā)展，初學(xué)者一定要遵循由易而難的循序漸進(jìn)的原則，否則一開(kāi)始就猛練高音，不但不會(huì )獲得正確的高音，反而會(huì )毀壞聲帶。中聲區應該*前，明亮，輕松流暢，不費力，這樣才能往上發(fā)展，為演唱高音打開(kāi)通路。中聲區的聲音不要強求音量，而是要自然自如，要求音色優(yōu)美和聲音的靈活性。每個(gè)聲部的重要音區都是中聲區。中聲區要做到吸氣深，呼吸力求自然，有彈性，積極向上，有支持點(diǎn)，喉頭穩定松馳，不論唱高、低不同的音，喉頭的感覺(jué)都在一個(gè)位置上，聲音要往外送，但又要使聲音從頭到尾保持在同一音型和位置上。們常比喻說(shuō)“聲音要像穿珍珠一樣，把每個(gè)音穿在一條線(xiàn)上”等等，就是說(shuō)聲音要連貫、統一、圓潤。
4、 關(guān)于換聲區
當你從低音往上唱時(shí)，唱到一定的地方，就會(huì )感到困難，容易卡殼，這就是到了換聲區了，這時(shí)，你必須運用某種方法才能繼續入上唱。歌唱者首先應基本掌握了雖聲區的唱法，然后因人而異地作具體調整。有幾種方法大家可以實(shí)踐一下：
1)“倒抽一口氣”的動(dòng)作 就是歌者在唱到換聲的音時(shí)(發(fā)元音的同時(shí))，做一個(gè)倒抽一口氣的動(dòng)作，好像“嚇一跳”的生理狀態(tài)，讓喉頭稍向下，向后退讓?zhuān)允箍谘是怀浞执蜷_(kāi)，同時(shí)將中聲區歌唱時(shí)向上齒齦背后發(fā)送的氣息，隨著(zhù)音高逐漸向上挪動(dòng)，嘴也隨著(zhù)逐漸張開(kāi)，此時(shí)聲音感覺(jué)更向上，向更遠的前方發(fā)送。這時(shí)聲音就自然地進(jìn)入了換聲區。
2)母音轉換手法 就是在唱到換聲區的時(shí)候提前讓聲音掩蓋一點(diǎn)，聲音暗一點(diǎn)，出氣量小一點(diǎn)，小舌頭抬起一點(diǎn)。在碰到換聲點(diǎn)時(shí)，有一點(diǎn)必須強調指出，就是你感到聲音唱上去困難時(shí)，甚至聲音感到要出現破音時(shí)，千萬(wàn)不要變化發(fā)聲器官的形態(tài)，不要亂動(dòng)，亂使勁，一定要堅持迎著(zhù)聲音唱下去就可以了。其實(shí)換聲點(diǎn)的總是就是一個(gè)“混聲”的問(wèn)題，就是真假聲結合的問(wèn)題。掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分，但又不能全假，必須與真聲混合在一起，聲音的銜接才不會(huì )有痕跡，聲音才不會(huì )虛和空。所以學(xué)會(huì )換聲點(diǎn)的過(guò)渡也就學(xué)會(huì )了假聲的唱法，而假聲位置對唱歌、解決聲音的統一是大有好處的。
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