短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記范文（精選45篇）
當認真看完一本名著(zhù)后，想必你一定有很多值得分享的心得，是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)讀書(shū)筆記了。你想好怎么寫(xiě)讀書(shū)筆記了嗎？下面是小編精心整理的短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記范文（精選45篇），僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 1
歐亨利以他的短篇小說(shuō)著(zhù)稱(chēng)，他的短篇小說(shuō)選材很生活，都是生活中平凡的小人物，做著(zhù)平凡的事，平淡，卻充滿(mǎn)著(zhù)溫馨與愛(ài)。在一帆風(fēng)順的過(guò)程后，往往會(huì )有一個(gè)出人意料的結尾，很值得一看。
作者歐亨利，原名威廉·西德尼·波特（WilliamSydneyPorter），是美國最著(zhù)名的`短篇小說(shuō)家之一，曾被評論界譽(yù)為曼哈頓桂冠散文作家和美國現代短篇小說(shuō)之父。他出身于美國北卡羅來(lái)納州格林斯波羅鎮一個(gè)醫師家庭。他的作品構思新穎，語(yǔ)言詼諧，富于生活情趣，堪稱(chēng)“美國生活的幽默百科全書(shū)”。
他筆下的一個(gè)個(gè)小人物，小的不起眼，卻又這每個(gè)人不同的細膩，歐亨利把他們每個(gè)人的性情描寫(xiě)的淋漓盡致，如此的生動(dòng)，如此的惹人喜愛(ài)。當然他們也有缺點(diǎn)，或粗魯，或自私，或蠻橫·但在他的筆下也讓我們了解到，在缺點(diǎn)下，他們依然有著(zhù)一個(gè)善良的心。又或人性是復雜的，但又因他們的缺點(diǎn)，使人物更見(jiàn)真實(shí)，使人更加喜愛(ài)。
歐亨利小說(shuō)的結局是最具特色的部分。故事總是平淡細膩的發(fā)生著(zhù)，但在結尾處，情節卻突發(fā)其變，給人以“意料之外，情理之中”的驚喜。也正是這樣的獨具一格，形成了“歐亨利結尾”。
這樣的“意料之外，情理之中”是那樣別致的幽默，帶點(diǎn)諷刺的意味，這或許就是歐亨利那意味深長(cháng)的幽默吧！
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 2
在長(cháng)達兩個(gè)月的暑假里，我選擇了歐·亨利寫(xiě)的《歐亨利短篇小說(shuō)選》來(lái)作為假期閱讀書(shū)籍。通過(guò)閱讀這本小說(shuō)選，我受到了很大了啟發(fā)，也使我在以后的人生道路上有了更好的啟迪。
歐·亨利，原名為威廉·西德尼·波特。是美國著(zhù)名批判現實(shí)主義作家，世界三大短篇小說(shuō)大師之一。曾被評論界譽(yù)為曼哈頓桂冠散文作家和美國現代短篇小說(shuō)之父。代表作有小說(shuō)集《白菜與國王》、《命運之路》等。其中一些名篇如《愛(ài)的犧牲》、《警察與贊美詩(shī)》、《最后一片藤葉》等。這些小說(shuō)使他獲得了世界聲譽(yù)。
我記得剛開(kāi)始閱讀這本書(shū)的時(shí)候，覺(jué)得這本書(shū)像中藥那樣難喝一樣很難讀懂，剛開(kāi)始我根本不知道他說(shuō)的是什么，究竟是在講怎樣的一件事。是要給予我們什么啟示，我完成弄不清楚，剛開(kāi)始讀了一點(diǎn)點(diǎn)就沒(méi)讀了，過(guò)了幾天，我重新仔仔細細的品讀這本書(shū)，逐漸讀懂了內容，也慢慢理解了每篇文章里所包含的的真正含義。
在我閱讀完整本書(shū)的時(shí)候，我受到了很多很多的啟發(fā)，例如我發(fā)現，在這個(gè)世界上，每一個(gè)人都有屬于他自己的職責，都有自己的'責任在身。但是，有多少人盡到了自己的責任？有多少人是在逃避責任？有多少人明知道自己有責任做好某事卻找借口而推脫？舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子：在外面喝了飲料明明垃圾桶就離自己不遠，卻因為和自己走的路沒(méi)在同一個(gè)方向而懶得走過(guò)去丟進(jìn)垃圾桶，而是遠遠的往垃圾桶扔，扔不進(jìn)也不去管他，明明是想盡自己責任的，卻因自己的懶散而沒(méi)有盡到自己的責任。
總之，在閱讀這本書(shū)的時(shí)候，我體會(huì )到了很多，也理解了很多。希望大家也能去看一下這本書(shū)，真的很有趣。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 3
我第一次接觸到歐亨利的小說(shuō)是在課本上，那篇《最后一片常春藤葉》實(shí)在令人難以忘懷。意料之外卻又情理之中的溫馨結局，合上書(shū)本，我的眼角濕潤了，心房溫暖了。此后，我便愛(ài)上了他的小說(shuō)。歐亨利在他的作品中傾注了自己的一片苦心、一片真情。他的>故事中有社會(huì )的弊端與不公，也有富人的陰險與狡詐，從多個(gè)側面揭露了社會(huì )的黑暗面，鞭撻了人間的不平事。他的作品中更有普通人的辛酸與無(wú)奈、呼喚與抗爭，也有小人物的善良與真誠、友誼與愛(ài)情，字里行間表現出他對生活在社會(huì )最底層的普通人的同情和理解。
天吶，生活真是作弄人！讀完《麥琪的>禮物》我不禁發(fā)出感慨。麥琪賣(mài)掉長(cháng)發(fā)，為丈夫買(mǎi)了一條表鏈；而丈夫卻賣(mài)了金表，只為換來(lái)一把配得上妻子秀發(fā)的梳子。精心準備的禮物無(wú)了“用武之地”，真是傻得可愛(ài)的人兒��！貧寒夫妻之間發(fā)生的有趣故事，讓讀者既遺憾又寬慰。這就是歐亨利的魔法，難怪他的作品被稱(chēng)之為“帶笑的眼淚”。美好的感情總讓人得到安慰，哪怕生活的擔子再沉，肩上也會(huì )充滿(mǎn)力量。在生活中，不會(huì )風(fēng)平浪靜，我們難免會(huì )遇到坎坷，自己學(xué)會(huì )應對最重要，但同時(shí)他人的關(guān)愛(ài)和鼓勵對我們戰勝困境也十分重要。所以，多關(guān)懷身邊人吧，用真誠的雨露，體貼的和風(fēng)，寬厚的土壤，善意的陽(yáng)光去培植和呵護友情、親情和愛(ài)情的'花朵，使之絢爛，芬芳你的生活！
我知道，平凡的人也能偉岸。其貌不揚又臭脾氣的老貝爾曼，是位失意的畫(huà)家。平常生活中，他顯得粗魯又固執。然而，當鄰居瓊西患病奄奄一息，等待與最后一片常青藤葉一起飄隕時(shí)，他卻在一個(gè)風(fēng)雨之夜，在墻壁上完成了其畢生最杰出的作品——一片永不飄落的常青藤葉。瓊西獲得了生的勇氣，而老貝爾曼卻患上傷寒去世了。結局又是那番峰回路轉，帶著(zhù)幾分傷感意味。畫(huà)家老貝爾曼的形象一瞬間高大起來(lái)。小說(shuō)是虛構的，但它卻是真實(shí)生活的寫(xiě)照。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 4
《歐亨利短篇小說(shuō)精選》是我讀得最慢的書(shū)之一，這源于個(gè)人對短篇小說(shuō)的偏愛(ài)�；艘粋�(gè)多月的時(shí)間，讀了23篇精短小說(shuō)，有的篇目讀了許多遍�？傁霃膶�(xiě)作的角度，去發(fā)現一些對自己有用的訣竅，這算是本人的一點(diǎn)私心。女兒先讀中英文版本，我驚訝于她對此書(shū)的喜愛(ài)，很多地方都留下了她勾勾畫(huà)畫(huà)的痕跡。有時(shí)，女兒與我爭論，許多篇目她竟似已經(jīng)熟記，她的見(jiàn)識絲毫不比我差，對小說(shuō)的一些理解讓我暗自羞愧。
歐·亨利，原名為威廉·西德尼·波特。是美國著(zhù)名批判現實(shí)主義作家，與法國的莫泊桑及俄國的契訶夫并稱(chēng)為世界三大短篇小說(shuō)之王的名家。曾被評論界譽(yù)為曼哈頓桂冠散文作家和美國現代短篇小說(shuō)之父。代表作有小說(shuō)集《白菜與國王》、《命運之路》等。
歐·亨利的人生似乎有些坎坷，坐過(guò)牢，沒(méi)落過(guò)，也輝煌過(guò)。死于肝硬化，年僅48歲。著(zhù)有14個(gè)短篇集，共有280篇。
他的小說(shuō)語(yǔ)言精練，留有想象的余地，耐人尋味。他善于把平常的生活加以概括綜合，然后以不平常的形式表現出來(lái);能抓住生活中的偶然因素，給予故事一個(gè)意外的結尾。這種“歐·亨利式的結尾”不但在美國文學(xué)中享有盛名，在世界文學(xué)中也很有特色。他的小說(shuō)常常引著(zhù)讀者順著(zhù)邏輯的線(xiàn)路思索，以為已經(jīng)可以預測故事的結局，但情節往往忽然一轉，使故事達到一個(gè)完全沒(méi)有想到，但又完全合情合理的結局。
以《警察與贊美詩(shī)》為例，主人公蘇貝睡在公園的長(cháng)椅上，冬天的寒冷讓他有存心犯事到監獄過(guò)冬的打算，而且多年來(lái)他就這么做的。他砸商店的櫥窗玻璃、吃白食、搶傘、耍流氓都沒(méi)有被警察逮進(jìn)去，可正當他偶然經(jīng)過(guò)教堂，聽(tīng)到人們唱贊美詩(shī)，心靈得到洗滌，準備重新做人，小說(shuō)卻沒(méi)有結束，肩膀上被人拍了一下，是警察。他將被發(fā)配到一個(gè)荒島，關(guān)三個(gè)月。一個(gè)荒謬的結局，峰回路轉，跌宕起伏，留給人們無(wú)限的遐想空間。反映出美國底層小人物的心酸，社會(huì )的黑暗，警察制度的虛偽。這樣的結尾，使人耳目一新，浮想聯(lián)翩。
歐亨利這種意料之外、情理之中的結局并非挖空心思想出的。他曾說(shuō)過(guò)：“一篇小說(shuō)一旦開(kāi)了頭，我就非得一口氣寫(xiě)到底不可，要不然就再也寫(xiě)不下去�！彼�，歐亨利的確是獨具匠心的。
《最后一片藤葉》故事情節大概是這樣的：樓上的約翰西，把年輕的光陰鋪張在畫(huà)布上。她的夢(mèng)想，變做報刊的邊角插圖，變做書(shū)冊的圖畫(huà)插頁(yè)。雖然零零碎碎，每一張圖片都溢出對未來(lái)的希望。樓下住的`貝爾曼老頭，他的繪畫(huà)生涯如畫(huà)布一樣蒼白。因為筆尖的技能承載不了幻想中作品的美好，他從來(lái)不曾畫(huà)上一個(gè)簡(jiǎn)單的線(xiàn)條，開(kāi)始過(guò)自己的創(chuàng )作。在一個(gè)深秋，約翰西的生命在肺炎的攻擊下?lián)u搖欲墜。她癡癡地想著(zhù)，當窗外那最后一片藤葉落下，自己隨之逝去。這是一個(gè)多么愚蠢的想法，可是如果她愿意這樣去想，誰(shuí)又能阻止她呢。一日兩日，樹(shù)上那最后一片藤葉，執拗地堅持著(zhù)，約翰西康復了。這個(gè)深秋，貝爾曼老頭得了肺炎，死了。他畫(huà)的那片藤葉，一直高高地掛在樹(shù)枝上。人生可以沒(méi)有很多東西，卻唯獨不能沒(méi)有希望。希望是人類(lèi)生活的一項重要的價(jià)值，有希望之處生命就生生不息!
歐亨利善于在故事情節發(fā)展過(guò)程中，將某一方面著(zhù)力描寫(xiě)，但并不觸及最重要的事實(shí)，最重要的事實(shí)只用一兩筆帶過(guò)，連最細心的讀者也難以看出作家埋下的伏筆。到故事結尾時(shí)，筆鋒一轉，寫(xiě)出了一個(gè)完全意想不到的結局。這時(shí)，再一回想整個(gè)情節，會(huì )為作家構思的巧妙拍案叫絕。
《麥琪的禮物》道出了愛(ài)的真諦。一對小夫妻在圣誕節來(lái)臨的時(shí)候，雙方都精心準備了一件特殊的禮物，丈夫杰姆為了給妻子的美發(fā)配上一套梳子，賣(mài)了自己的金表，買(mǎi)了梳子。妻子德拉為了丈夫的金表賣(mài)了自己的美發(fā)，買(mǎi)了一條表鏈。當他們互贈禮物時(shí)，才發(fā)現自己準備的禮物已不是對方需要的，但他們得到了比梳子和表鏈更珍貴的禮物——愛(ài)。也許有人會(huì )認為，杰姆和德拉都很“傻”，他們極不明智地為了對方而犧牲了他們最最寶貴的東西，這個(gè)故事似乎顯得荒誕無(wú)意義。其實(shí)不然，故事里出現的有些夸張的偶然，讓兩位生活在困窘中的主人公顯得有些捉襟見(jiàn)肘，而通過(guò)這個(gè)帶著(zhù)些悲劇情調的故事，我們從一個(gè)角度感受到歐亨利為我們傳達的從蒼涼中透出的溫暖——關(guān)于“禮物”的價(jià)值。杰姆和德拉，即使只是生活在社會(huì )底層的小人物，卻擁有著(zhù)對生活的熱情和對對方的深?lèi)?ài)，在這些溫暖的感情面前，貧困可以變得微不足道。在圣誕節前夕，兩個(gè)人還想著(zhù)要為對方買(mǎi)一件禮物互贈，多么浪漫多么溫馨。即使這一份禮物似乎失去了使用的價(jià)值，它們卻成了世間最珍貴的禮物，變成一份真摯的“愛(ài)”贈給了對方。
《命運之路》和《托賓的手相》表現了人擺脫不了命運控制的思想，多少有些宿命論。但在寫(xiě)作構思上是非常巧妙的，《命運之路》寫(xiě)了主人公三種不同的人生選擇，結局卻是相似的，冥冥中都有些關(guān)聯(lián)，有種神秘感。這兩篇小說(shuō)的表現手法，很有代表性，需要不斷學(xué)習借鑒。
《圣羅薩里奧的兩位朋友》、《好漢的妙計》、《布萊克.比爾藏身記》等是偵探小說(shuō)的范本。以夸張與幽默的手法，表現西部人的善良、富于同情心，特別是重朋友義氣。
《女巫的面包》(多情女的面包)，小有財富的面包店老板瑪莎小姐，愛(ài)上了常來(lái)買(mǎi)陳面包的“落魄藝術(shù)家”，歐亨利狡猾地用平實(shí)、幽默、輕松的細節描寫(xiě)，巧妙地把讀者慢慢帶入一個(gè)美麗愛(ài)情故事的期盼中。然而戛然而止的愛(ài)情失落，讓讀者沉浸在對瑪莎小姐一腔熱情當了驢肝肺的惋惜之中。平實(shí)中略帶幽默的場(chǎng)景，翔實(shí)的心理細節描寫(xiě)，讀者一步步被作者引入其邏輯思維之中，最后在結尾處作者卻突然使主人公命運陡然逆轉，戲劇性的結局大逆轉既在讀者意料之外，又在情理之中，不禁讓人拍案稱(chēng)奇，這就是歐亨利的獨特文學(xué)魅力。
歐亨利的成名之路，值得我們思考。如何找準自己的特色，堅持自己的特色，不一定需要多么高深的學(xué)問(wèn)，關(guān)鍵是走出一條獨特的路。在充滿(mǎn)誘惑與機遇的今天，尋找特色也許不難，但能否堅守自己的特色選擇，是值得深思的問(wèn)題。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 5
在《胖子和瘦子》中，呈現在我們面前的有兩幅畫(huà)面，一副畫(huà)面是瘦子帶著(zhù)他的家人在火車(chē)站遇到了多年不見(jiàn)的老朋友胖子。就如文中“兩位朋友相互親吻了三次，四目相對，眼淚汪汪�！蹦菢�，整個(gè)畫(huà)面中氣氛親切，熱烈而又和諧，另一幅畫(huà)面與前一福就大相經(jīng)庭了：當胖子說(shuō)到自己位高權重是，這使剛當上科長(cháng)的瘦子大吃一驚，瘦子對胖子持著(zhù)一種敬畏的態(tài)度，“哈巴狗”的丑態(tài)不僅在瘦子身上有所體現，在他那年僅15歲的兒子身上也體現的淋漓盡致。這里的氣氛無(wú)疑是緊張的，拘泥的，讓人感到沉悶。
通過(guò)這兩段鮮明的對比，繪制出十九世紀末期俄國社會(huì )的世俗圖�？墒菚r(shí)光流逝，為什阿諛?lè )畛械娘L(fēng)氣在這個(gè)現實(shí)社會(huì )中依然存在？為什么社會(huì )的發(fā)展沖不走這惡俗的風(fēng)氣？
可能是：金錢(qián)和權力在人們的心中占據著(zhù)太重太重的位置了，在某些人的眼中，權貴比親情，比個(gè)人尊嚴更重要。這才有那些為了財產(chǎn)分配，不顧奄奄一息的老人卻吵著(zhù)打官司的子女們；才會(huì )有那些為了升官發(fā)財，毅然把尊嚴和正義都踩在腳下，去對上司畢恭畢敬，卑躬屈膝的職員們。真的，“有錢(qián)能使鬼推磨”總結的太精辟了，僅僅七個(gè)字便點(diǎn)出了金錢(qián)的重要性和它獨特的魅力。
用錢(qián)買(mǎi)車(chē)買(mǎi)房，甚至買(mǎi)命，人們對金錢(qián)的欲望隨著(zhù)經(jīng)濟的快速發(fā)展而愈演愈烈，似乎大家被“有錢(qián)者，得天下”所洗腦了，而想到達到這種境界，阿諛?lè )畛袩o(wú)疑是一出“方便實(shí)用”的“上乘之計”了。
其實(shí)，人們心中的嫉妒心理是更大的殺手，它能蒙蔽你的.雙眼，讓你失去理智，從此使你誤入歧途，走上一條不歸路。因嫉妒而跟風(fēng)阿諛?lè )畛性谏鐣?huì )歷史長(cháng)河中是永保青春的“殺手锏”嫉妒是絢麗魔法，吸引著(zhù)很多面臨抉擇的人，載動(dòng)著(zhù)百年阿諛?lè )畛械纳鐣?huì )現象。
《胖子和瘦子》是諷刺小說(shuō)的代表，同時(shí)也是一面鏡子，照射出從前和現在官場(chǎng)的腐敗。但從我們了開(kāi)始，要做“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的正人君子。要對趨炎附勢說(shuō)“不”，因為：總有一天你會(huì )發(fā)現，金錢(qián)和權力不是萬(wàn)能的！
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 6
興起把契訶夫小說(shuō)全集讀一遍的念頭還是從小鹿家看到了一本契訶夫小說(shuō)第一卷開(kāi)始的。當時(shí)閑得無(wú)聊便把床頭這本書(shū)拿出來(lái)開(kāi)始翻看，看著(zhù)看著(zhù)便喜歡上了�，F在終于看完了卷一，這篇讀書(shū)筆記也算是個(gè)紀念。
以前對于契訶夫只有模模糊糊的印象，無(wú)外乎三大短篇小說(shuō)之王中的一位，對當時(shí)腐朽的統治階級批判之類(lèi)的無(wú)趣無(wú)聊的話(huà)�？蛇@次看完以后，心中就多了一個(gè)鮮活的，和以上僵化印象完全不沾邊的契訶夫。無(wú)論他的'文筆多么辛辣諷刺，他卻有一顆特別能夠溫暖別人的心。契訶夫有時(shí)諷刺人或事物，不講求什么，就求個(gè)嘴上痛快。因此契訶夫絕對是我喜歡的那類(lèi)型的人，即妙人。
空說(shuō)也無(wú)趣，就舉他幾篇小說(shuō)來(lái)回憶下�！对陂L(cháng)篇小說(shuō)和中篇小說(shuō)等作品里最常遇見(jiàn)的是什么？》這篇實(shí)在是地圖炮的典型，雖然我讀過(guò)的歐美小說(shuō)也并不算很多，當里面各種惡毒（對，就是惡毒）的吐槽我簡(jiǎn)直都可以對號入座了�！皩χ魅斯珌�(lái)說(shuō)，舅舅的教誨不及他的死亡那么有益”當時(shí)對到這句簡(jiǎn)直捧腹了好久，因為貌似很多小說(shuō)都挺流行死舅舅的，無(wú)論是高明作者筆下情節正常需要也好，或是庸手用爛的橋段也罷，在這里一起被嘲諷了�！捌腿恕瓰橹魅耸裁词露荚敢飧�，赴湯蹈火在所不辭。極善于講俏皮話(huà)”讀到這里我立刻就想起了《海底兩萬(wàn)里》那個(gè)有趣而忠誠的仆人，這句真是精準可惡而無(wú)一字多余。毫不夸張的說(shuō)，契訶夫很多短篇小說(shuō)真是做到了毫無(wú)一字多余的地步。這也是契訶夫他的寫(xiě)作哲學(xué)，不必要的東西一定不要寫(xiě)，可惜我等俗人卻是難以學(xué)到這么精準的諷刺。
除了諷刺，其實(shí)我從很多篇里讀到的更是一種陰差陽(yáng)錯式的無(wú)奈。有兩篇我印象特別深，《遲遲未開(kāi)的花》以及《兩個(gè)亂子》。其實(shí)故事也不見(jiàn)得有多新穎，無(wú)外乎男男女女因為某些小事最后不能幸福在一起的遺憾事�？善踉X夫就能在短短的幾頁(yè)里寫(xiě)出那種無(wú)可奈何的諷刺。而且真的能夠讓我感同身受，體會(huì )那種獨特的心酸。一個(gè)人心里要是沒(méi)有足夠的溫暖也是斷然寫(xiě)不出這些感人的小說(shuō)的。
卷一時(shí)并沒(méi)有契訶夫很多著(zhù)名的短篇，可就是從這些“非著(zhù)名”短篇中，契訶夫隨意的寫(xiě)著(zhù)（不過(guò)當然是為了稿費），我才能看到一個(gè)不同的，單純有趣的契訶夫。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 7
《契科夫短篇小說(shuō)選》竟然有12篇小說(shuō)，又不能都寫(xiě)一篇讀后感，那我就挑兩篇我最喜歡的《套中人》和《變色龍》來(lái)寫(xiě)讀后感吧�！短字腥恕返闹魅斯珓e里科夫是一個(gè)中學(xué)教師，但卻是一個(gè)落后并且維護一切舊制度的守舊派典型人物。別里科夫性情孤僻，膽小怕事，甚至晴天也要帶上雨傘，套上雨鞋，把頭縮進(jìn)大衣的領(lǐng)子里，極力想用一層堅硬的殼把自己包裹起來(lái)，拒絕與外界接觸，拒絕接受新生事物，真的是非常的膽小。
最后悲慘地躺在棺材里才找到自己理想的歸宿。徹頭徹尾就是一個(gè)對現代科學(xué)格格不入的“千年老粽子”�！短字腥恕犯桧灹诵∪宋镌谏嬷忻篮蒙屏嫉娘L(fēng)格，它揭露著(zhù)那些“社會(huì )寵兒”的爾虞我詐的卑劣本質(zhì)，雖然表面上輕松乃至調侃，但是它實(shí)際上說(shuō)了社會(huì )的丑惡黑暗的一面，形成了鮮明的.對比。
《變色龍》是契訶夫最著(zhù)名的短篇小說(shuō)之一，很短的篇幅，卻活靈活現地描寫(xiě)了一個(gè)俄國沙皇時(shí)期的小警官奧丘梅洛夫，在處理一起狗咬人的事件時(shí)，前后五次因為對狗的主人的不同猜測而不斷地發(fā)生變化，活脫脫地刻畫(huà)了一個(gè)權勢奴才的形象。作者不動(dòng)聲色、不加議論的描寫(xiě)，通過(guò)人物的自我表演，自我暴露，在前后矛盾丑態(tài)百出中，進(jìn)行了淋漓盡致地諷刺和嚴峻無(wú)情的鞭笞。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 8
契訶夫是一位風(fēng)格獨特的小說(shuō)家。列夫·托爾斯泰說(shuō)：“契訶夫是一個(gè)無(wú)與倫比的藝術(shù)家�！彼男≌f(shuō)真實(shí)地反映了社會(huì )的現實(shí)，深刻揭露了沙皇俄國官場(chǎng)的黑暗。
《一個(gè)文官之死》展示了官場(chǎng)強者倨傲專(zhuān)權，弱者唯唯諾諾的現象。蛆蟲(chóng)般的切爾為雅科夫及其奴才心理正是這官場(chǎng)生活的產(chǎn)物�！杜肿雍褪葑印芬婚_(kāi)頭寫(xiě)的是兩個(gè)自幼的好朋友相遇于火車(chē)站，擁抱，接吻，熱淚盈眶，這本來(lái)是人之常情。然而，當“做了兩年八等文官”的瘦子得知胖子比自己官大時(shí)，他突然臉色發(fā)白，聳肩彎腰，縮成一團，當胖子和他握別時(shí)，他竟然只敢伸出三個(gè)手指頭，全身躬下來(lái)鞠躬。在《變色龍》里則更是突出這一特點(diǎn)，同時(shí)《變》也是契訶夫送給是人的一面鏡子，我們現在也不難發(fā)現身邊存在著(zhù)“變色龍”的影子。
《契訶夫短篇小說(shuō)》還把視線(xiàn)轉向勞動(dòng)者的苦難生活�！度f(wàn)卡》，是作為學(xué)生時(shí)就學(xué)習過(guò)的課文，正是這方面的代表作。九歲的萬(wàn)卡痛苦的學(xué)徒生活，稚嫩的`心靈，以及他對爺爺和故鄉的眷戀，穿插在文章的各個(gè)角落，深刻地感動(dòng)著(zhù)讀者�！犊仕犯前岩粋�(gè)渴望睡一次覺(jué)的女孩的勞累過(guò)度的模樣和心理描寫(xiě)的無(wú)比傳神，這不免讓人對當時(shí)下層苦難生活的人民生活充滿(mǎn)憐憫�！犊鄲馈愤@篇的結尾（人只能向馬兒訴苦）強烈的渲染了沙皇俄國的世態(tài)炎涼。
讀契訶夫的小說(shuō)，不僅可以從中領(lǐng)略大師的非凡表達能力，更能通過(guò)最平常的現象中揭示生活本質(zhì)。了解大師生活年代的環(huán)境，理解社會(huì )現象。他往往把深刻的現實(shí)主義形象升華為富有哲理的象征，注重人物的心理活動(dòng)和變化，留給我們深刻的思考。
我認為，契訶夫的作品對于學(xué)生的成長(cháng)和發(fā)展具有深刻的教育意義，他作品的社會(huì )藝術(shù)價(jià)值是不可磨滅的。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 9
一、震撼人心的故事情節
悲劇是把美揉碎了給人看。作者寫(xiě)了一個(gè)無(wú)父無(wú)母，只有爺爺一個(gè)親人的九歲男孩在一個(gè)鞋匠家里做學(xué)徒受盡折磨的故事。這個(gè)故事仿佛是在與時(shí)間賽跑，趁老板、老板娘和幾位師傅出去做晨禱的一小段空閑，萬(wàn)卡心驚膽戰的開(kāi)始寫(xiě)信，連我也不得不為他擔心老板的突然出現，以及一頓暴打。故事就這樣接著(zhù)萬(wàn)卡的手開(kāi)始了。在“危機四伏”的老板家里，一切都是急躁的緊張的�？墒钱斎f(wàn)卡陷入回憶之中，故事就回到了寧靜而輕松的鄉間，盡管其實(shí)鄉下生活也很苦。故事就在現實(shí)與回憶中游走，這樣在我的心中也激起了層層波瀾。契訶夫巧妙地將現實(shí)與回憶一次次重疊，越是自由的在束縛下越是讓人渴望，越是美好的在悲慘下越是讓人心傷。就在這樣的對比中，萬(wàn)卡終于忍不住發(fā)出請求。此刻，所有的憐憫一起聚集到了萬(wàn)卡的身上，“我會(huì )送你回去的”我這樣想，可我是誰(shuí)，我只是一個(gè)旁觀(guān)者，對這樣的希望只是可望不可即，于是落在心底的只有深深的憎恨。
二、呼之欲出的人物形象
這篇小說(shuō)不足三千字，但卻刻畫(huà)了萬(wàn)卡、爺爺、廚娘、女仆、老板、老板娘等人物形象。這些人物，性格鮮明，栩栩如生，呼之欲出。
爺爺是一個(gè)老爺家的守夜人，“是個(gè)瘦小的、然而非常矯健靈活的小老頭，年紀約莫六十五歲，老是帶著(zhù)笑臉，夾著(zhù)醉眼�！薄鞍滋焖X(jué)或者跟廚娘取笑。晚上，穿上肥大的羊皮襖在莊園四周走來(lái)走去，敲著(zhù)梆子。他身后跟著(zhù)兩條母狗。萬(wàn)卡想象著(zhù)，此時(shí)，爺爺定是站在大門(mén)口，瞇細眼睛瞧鄉村教堂通紅的窗子，不時(shí)和女仆開(kāi)著(zhù)玩笑，他凍得拍手，聳著(zhù)肩膀，時(shí)而在女仆身上捏一把，時(shí)而在廚娘身上捏一把，發(fā)出蒼老的笑聲。他拿著(zhù)鼻煙盒送到女人鼻子底下讓她們聞，她們吸了鼻煙打起噴嚏來(lái)，祖父便樂(lè )不可支似的發(fā)出一片快活的笑聲，叫道：“快擦掉，粘在鼻子上啦！”這些細致的動(dòng)作和細節描寫(xiě)使那個(gè)年齡已老，但依然如頑童一樣發(fā)壞使的"小老頭"躍然紙上，那女仆們也樂(lè )得和這個(gè)老頑童開(kāi)著(zhù)不葷不素的玩笑，享受著(zhù)生活的`別一番情趣。
還有那可惡的老板和那個(gè)兇狠的老板娘，透過(guò)字里行間我看到那他們對著(zhù)一個(gè)孩子發(fā)威施暴時(shí)可憎的兇相。文章的開(kāi)頭對小萬(wàn)卡在給爺爺寫(xiě)信的那段精彩的描寫(xiě)，活畫(huà)出了一個(gè)幼小心靈在受到了極大的傷害時(shí)想讓爺爺把他帶走的美好憧憬，冒著(zhù)再次被毒打的危險，一次次瞅著(zhù)黑洞洞的窗戶(hù)和老板打他的鞋楦頭，若斷若續地嘆氣，跪在凳子前頭給爺爺寫(xiě)信。寫(xiě)到他在這里受的毒打和折磨，求爺爺帶他離開(kāi)這里時(shí)，萬(wàn)卡傷心地哭著(zhù)�？吹竭@里誰(shuí)能控制住自己的眼淚呢。從一個(gè)孩子的記述中，罪惡的老板夫妻讓人印象深刻。
三、細致入微的心理描寫(xiě)
作品用萬(wàn)卡童稚的眼睛透露揭示了一個(gè)大千世界。作品透過(guò)一些心理描寫(xiě)來(lái)渲染烘托萬(wàn)卡這個(gè)人物形象。當他給爺爺寫(xiě)下第一個(gè)字以前，好幾次戰戰兢兢地回頭看看門(mén)口和窗戶(hù)，還斜眼看了一下那個(gè)烏黑的神像和神像兩邊擺滿(mǎn)的鞋楦架子，他非常害怕老板突然返回家，再遭毒打，那鞋楦頭打在頭上的滋味可想而知。剛寫(xiě)了幾句，萬(wàn)卡又朝黑暗的窗戶(hù)看看，"玻璃窗上映出了他的蠟燭的影子"，此時(shí)的萬(wàn)卡看到自己的的影子，突然生動(dòng)地想起了自己爺爺的模樣，當萬(wàn)卡想起村里圣誕來(lái)臨時(shí)的情景，盼著(zhù)讓人們給他從老爺家的圣誕樹(shù)上摘下一顆金色的胡桃，他的心里充滿(mǎn)美麗的憧憬，這時(shí)他凝神瞧著(zhù)窗子，又想起了他和爺爺砍樹(shù)的情景。萬(wàn)卡的心里是滿(mǎn)足的，愉快的，因為寫(xiě)信時(shí)居然沒(méi)人打擾他，高興的顧不得披羊皮襖只戴了頂帽子，穿著(zhù)襯衫，就跑到街上去了......作者從他美好的回憶，不時(shí)地擔心，熱切的期盼中，為我展開(kāi)了人物心底的畫(huà)卷。
四、精妙的結尾
“萬(wàn)卡把寫(xiě)滿(mǎn)字的信紙迭成四折，放進(jìn)一個(gè)花一個(gè)戈比買(mǎi)來(lái)的信封里面......他想一想，拿鋼筆寫(xiě)上地址：寄交鄉下祖父收，然后他抓抓腦袋，再想一想，添了幾個(gè)字：康司坦丁.瑪卡雷奇收”，他痛快地跑到街上把那封寶貴的信塞進(jìn)郵筒。萬(wàn)卡"因為有了美好的希望而定下心來(lái)，他睡熟了"，還作了一個(gè)好夢(mèng)。
鄉下，哪個(gè)鄉下？，祖父，哪個(gè)祖父？而這康司坦丁.瑪卡雷奇又有誰(shuí)知曉？這短短一句充滿(mǎn)了無(wú)限辛酸，我們知道那個(gè)地址爺爺是收不到的，那封滴著(zhù)萬(wàn)卡血和淚的信根本到不了爺爺的手里。而他卻想象著(zhù)爺爺接到他的信，不久就會(huì )把他接回村子里。萬(wàn)卡是懷了美好的希望和憧憬進(jìn)入夢(mèng)鄉的。這種強烈的反差，揉搓著(zhù)我的心靈，更增添了我對萬(wàn)卡深深的同情。
小說(shuō)通過(guò)不足三千字的描寫(xiě)，用一個(gè)九歲男孩的所見(jiàn)所聞，畫(huà)出了19世紀末俄國農村和城里的窮人和富人的生存狀態(tài)，通過(guò)萬(wàn)卡的親歷揭露了剝削階級的兇殘和暴虐，寫(xiě)出了底層人民貧窮但卻追求幸福美好的生活態(tài)度。契訶夫生前曾經(jīng)開(kāi)玩笑地說(shuō)過(guò)，他的作品人們最多讀五年，然后就會(huì )把它們丟掉。作品經(jīng)過(guò)了百多年，依然深深地打動(dòng)震撼著(zhù)我的心靈。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 10
在寒假里，我看了一本書(shū)，叫《契訶夫短篇小說(shuō)選》，這是一本給予人深思的書(shū)。
這本書(shū)里一共有三十六篇短篇小說(shuō)，每一篇都有一個(gè)深刻的道理。
在這么多短篇小說(shuō)里，我最喜歡的就是《凡卡》和《變色龍》。
《凡卡》主要講了一個(gè)叫凡卡的孩子，才九歲就失去了父母，在爺爺那兒生活。但后來(lái)卻被關(guān)到鐵匠鋪里當學(xué)徒。在那里經(jīng)常受著(zhù)老板非人的折磨和折磨，可憐的凡卡拼命為老板做事，干活，得到的卻是無(wú)情的挨打，每天晚上為老板的孩子搖搖籃，睡在過(guò)道里，這種生活對一個(gè)九歲的孩子來(lái)說(shuō)太殘酷了！
看到凡卡的生活，我不由得想到我的美好生活，我有一個(gè)溫暖的家庭，可以在明亮的.教室里讀書(shū)，有老師的精心教導；還可以去自己想去的地方，有父母的陪同。這更讓我珍惜我現在所擁有的一切！
《變色龍》講述的是一件發(fā)生在街上的小事。首飾匠赫留金被一只狗咬傷了，奧丘梅洛夫警官在處理這件事。一開(kāi)始，警官答應要處死這只狗，嚴懲狗的主人。但一當人群中有人說(shuō)這是將軍家的狗時(shí)，警官立刻換了臉色，指責赫留金故意傷狗在先。后來(lái)又有人說(shuō)那不是將軍家的狗，警官馬上又變了嘴臉，又說(shuō)要嚴懲這只狗和它的主人。這只狗的主人到底是誰(shuí)，人們觀(guān)點(diǎn)不一，警官的臉色也隨之像變色龍似的變來(lái)?yè)Q去。作者通過(guò)這樣一個(gè)猾稽的故事，把諷刺的利刃對準沙皇專(zhuān)制制度，有力地揭露了反動(dòng)政權爪牙們的無(wú)恥和丑惡。
這個(gè)故事告訴我們：不要害怕權威，不要自私自利，不要聽(tīng)到其他人的謠言就改變自己的想法，要有辦事的主見(jiàn)。
這本書(shū)主要寫(xiě)黑暗社會(huì )人們的生活狀態(tài)，這讓我明白：在當時(shí)，社會(huì )底層的人們被欺壓是十分尋常的，人們也想反抗，但是無(wú)力�？傊�，人們十分憤然，十分討厭、厭倦這種生活，卻無(wú)法改變。這與我們現在的社會(huì )形成了鮮明的對比，體現出我們現在的生活來(lái)之不易，值得珍惜。
我從這本書(shū)中明白了許多道理，我很喜歡這本書(shū)。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 11
在暑假里，我看了一本書(shū)，叫《契訶夫短篇小說(shuō)精選》，這是一本給予人深思的書(shū)。
這本書(shū)里一共有三十六篇短篇小說(shuō)，每一篇都有一個(gè)深刻的道理。
在這么多短篇小說(shuō)里，我最喜歡的就是《凡卡》和《變色龍》。
《凡卡》主要講了一個(gè)叫凡卡的孩子，才九歲就失去了父母，在爺爺那兒生活。但后來(lái)卻被關(guān)到鐵匠鋪里當學(xué)徒。在那里經(jīng)常受著(zhù)老板非人的折磨和欺負，可憐的凡卡拼命為老板做事，干活，得到的卻是無(wú)情的挨打，每天晚上為老板的孩子搖搖籃，睡在過(guò)道里，這種生活對一個(gè)九歲的孩子來(lái)說(shuō)太殘酷了！
《變色龍》講述的是一件發(fā)生在街上的小事。首飾匠赫留金被一只狗咬傷了，奧丘梅洛夫警官在處理這件事。一開(kāi)始，警官答應要處死這只狗，嚴懲狗的.主人。但一當人群中有人說(shuō)這是將軍家的狗時(shí)，警官立刻換了臉色，指責赫留金故意傷狗在先。后來(lái)又有人說(shuō)那不是將軍家的狗，警官馬上又變了嘴臉，又說(shuō)要嚴懲這只狗和它的主人。這只狗的主人到底是誰(shuí)，人們觀(guān)點(diǎn)不一，警官的臉色也隨之像變色龍似的變來(lái)?yè)Q去。作者通過(guò)這樣一個(gè)猾稽的故事，把諷刺的利刃對準沙皇專(zhuān)制制度，有力地揭露了反動(dòng)政權爪牙們的無(wú)恥和丑惡。
我從這本書(shū)得到了許多道理，我很喜歡這本書(shū)。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 12
《一個(gè)文官的死》這篇文章是俄國短篇小說(shuō)家契訶夫的作品。
在一傍晚，庶務(wù)官在看戲時(shí)，不小心打了個(gè)噴嚏，濺到了文職將軍的身上，他急忙向將軍道歉，將軍原諒了他，他卻一次一次在劇院、在將軍接待室、在大庭廣眾之下向將軍重復“因唾沫濺到您”而道歉，最終，將軍無(wú)法忍受將他趕了出去，他一回到家就死了。
當我看完這篇文章時(shí)，明白了作者的用意：做任何事情都要選好了時(shí)間、地點(diǎn)，在不合適的時(shí)間，不合適的地點(diǎn)，即使做的事情是正確的，也會(huì )造成不好的后果。就像庶務(wù)官一樣，不小心濺到了將軍，道歉并且被原諒了，這件事也就過(guò)去了，可是他一而再再而三地在不合適的時(shí)間和地點(diǎn)說(shuō)出來(lái)，讓大家都知道將軍被濺到唾沫了，將軍怎么會(huì )高興?本來(lái)出于好心，在不合適的`場(chǎng)合就變成了愚蠢。本來(lái)只是一句話(huà)，卻導致了悲劇的結果，實(shí)在是得不償失啊!
當我看到結尾時(shí)，我不禁一愣。一個(gè)噴嚏，怎么會(huì )致人于死地?我思索許久方才明白：作者要借這夸張的方式告訴我們，即使做錯事情，及時(shí)改正就好，不能心虛，心虛了變會(huì )判斷錯誤，而導致的后果就嚴重了。
契訶夫的作品通常寓意深刻，我還沒(méi)有完全讀透，我還需要努力。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 13
在契訶夫的小說(shuō)中，我們既可以體會(huì )到這位文學(xué)家的憂(yōu)郁和悲憫，也可以體會(huì )他如陽(yáng)光一樣燦爛的幽默和童趣。其中的一篇作品《凡卡》，曾收錄在小學(xué)語(yǔ)文教材里，講述了一個(gè)叫凡卡的小男孩，才九歲就失去了父母，和爺爺住在一起，相依為命，后來(lái)又被送到鞋匠鋪子里當學(xué)徒，在那里經(jīng)受著(zhù)的老板非人的折磨和打，過(guò)著(zhù)豬狗不如的生活。小說(shuō)以凡卡給爺爺寫(xiě)信為線(xiàn)索，把他經(jīng)歷，以及對爺爺的思念貫穿其中，契訶夫以他敏銳的洞察力和簡(jiǎn)練卻又深刻的'表達力深深地吸引住讀者的心�？蓱z的凡卡拼命為老板做事，得到的卻是無(wú)情的挨打，一些殘羹剩飯，甚至沒(méi)有，晚上無(wú)法好好睡覺(jué)，天天熬夜為老板孩子搖搖籃的痛苦和每天睡在過(guò)道里、連鞋子也沒(méi)有的悲慘生活……這種生活，對于一個(gè)九歲的孩子來(lái)說(shuō)，真是太殘酷了，殘酷得能摧殘一個(gè)還未成熟的生命！其中的信件里說(shuō)的話(huà)尤其讓人揪心地痛：“親愛(ài)的爺爺，發(fā)發(fā)慈悲吧，把我帶走回家去，帶回村子吧，我再也受不了了……要不，我就要沒(méi)命了……”看到這里，我的心發(fā)出一陣的傷痛，凡卡這個(gè)可憐的孩子小小年紀就提起死亡和悲痛，他的命運真是太悲慘了！
想想凡卡，又想想現在的孩子，他們的生活過(guò)得多幸福��！可是又有幾個(gè)孩子會(huì )認為自己是幸福的呢？當幸福太容易得到，當現在的獨生子應有盡有，不懂得珍惜，幸福就會(huì )變得廉價(jià)。那么，有誰(shuí)會(huì )知道這個(gè)凡卡遭受著(zhù)非人的磨難，他的要求又多么的簡(jiǎn)單！凡卡只想回家和親愛(ài)的爺爺在一起而已……故事的結尾又留下一個(gè)懸念，凡卡的爺爺能收到這封信嗎？凡卡以后的生活又會(huì )怎樣呢？當然，這個(gè)故事的答案是毋庸置疑的，凡卡那甜蜜的夢(mèng)雖是虛幻的，卻深深地觸動(dòng)我們的心靈……
閱讀契訶夫的作品，尤為重要的是體察這位作家的仁愛(ài)之心，愛(ài)普通的人，同情他們痛苦的遭遇，這是作者難能可貴的品質(zhì)。假如能擁有契訶夫那樣的胸懷和頭腦，這才是我們真正需要培養的“素質(zhì)”，它是那樣簡(jiǎn)單，又是那樣復雜。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 14
契訶夫，19世紀末俄國偉大的批判現實(shí)主義作家，情趣雋永、文筆犀利的幽默諷刺大師，短篇小說(shuō)的巨匠，著(zhù)名劇作家。他以卓越的諷刺幽默才華為世界文學(xué)人物畫(huà)廊中增添了兩個(gè)不朽的藝術(shù)形象。他的名言“簡(jiǎn)潔是天才的姊妹”也成為后世作家孜孜追求的座右銘。
他的小說(shuō)短小精悍，簡(jiǎn)練樸素，結構緊湊，情節生動(dòng)，筆調幽默，語(yǔ)言明快，富于音樂(lè )節奏感，寓意深刻。他善于從日常生活中發(fā)現具有典型意義的人和事，通過(guò)幽默可笑的情節進(jìn)行藝術(shù)概括，塑造出完整的典型形象，以此來(lái)反映當時(shí)的.俄國社會(huì )。
其代表作《變色龍》、《套中人》堪稱(chēng)俄國文學(xué)史上精湛而完美的藝術(shù)珍品，前者成為見(jiàn)風(fēng)使舵、善于變相、投機鉆營(yíng)者的代名詞；后者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號象征。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 15
契訶夫是世界文壇上一位罕見(jiàn)的藝術(shù)家。他的小說(shuō)經(jīng)受了百年的時(shí)間檢驗，依然閃耀著(zhù)獨特的藝術(shù)光彩。契訶夫的著(zhù)眼點(diǎn)總是平凡的人的日常生活，他是個(gè)描寫(xiě)日常生活中的最平凡事情的現實(shí)主義者。但是他從不陷入日常生活的“泥沼”，他對生活素材認真細致地進(jìn)行“觀(guān)察、選擇”，而在創(chuàng )作過(guò)程中又進(jìn)行“推測、組合”，使生活素材形象化，平平常常的似乎是偶然的現象中揭示出生活的本質(zhì)。所以我很喜歡契訶夫的作品。在這本短篇小說(shuō)選中，我最喜歡的還是其中的《變色龍》，《釘子上》和《萬(wàn)卡》。
《變色龍》告訴了我們：在沙皇俄國將軍家中的一條狗比平民百姓還要重要，巡邏官奧楚美洛夫之流在有權勢者的.家犬前搖尾乞憐，而對老百姓卻張牙舞爪，蠻橫嬌縱�！蹲兩垺肪褪瞧踉X夫送給人世的一面鏡子，一個(gè)警示，在百余年后的今天同樣還是有人身上有著(zhù)“變色龍”的奴性，表里不一；《萬(wàn)卡》可以說(shuō)是《苦惱》的姐妹篇。都是抒情心理短篇小說(shuō)。主要寫(xiě)的是：九歲童工的稚真心靈，他的學(xué)徒生活的苦楚，他對祖父和家鄉的眷戀——這一切在篇幅不大的作品中巧妙地互相穿插和滲透，短短幾頁(yè)字就寫(xiě)出了童工生活中的酸甜苦辣，給讀者留下了深刻的印象；短篇小說(shuō)《釘子上》和《一個(gè)文官之死》一樣，都展現了但是沙皇俄國在官場(chǎng)上的丑態(tài)：強者霸道、倨傲專(zhuān)橫，弱者低頭哈腰、不敢反抗。臭蟲(chóng)般的切爾維亞科夫以及他的奴才們的心理正是這種官場(chǎng)生活的產(chǎn)物。
讀了這本小說(shuō)選后，我更能體會(huì )到當時(shí)沙皇俄國官場(chǎng)上的險惡與蠻橫，也看清了當時(shí)和如今的“變色龍”就是墻頭草，哪邊是強者就擁護哪邊，即使那強者并不是善良的那一方�！镀踉X夫短篇小說(shuō)選》給我了很多啟迪，讓我了解到不少沙皇俄國的當年！
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 16
暑假里，我讀了《契科夫中短篇小說(shuō)選》，有很大的感觸，也明白了許多的道理。
《套中人》是契科夫的代表作品之一。講一個(gè)中學(xué)教師——別里科夫的故事。別里科夫性情孤僻，膽小怕事，甚至晴天也要帶上雨傘，套上雨鞋，把頭縮進(jìn)大衣的領(lǐng)子里，極力想用一個(gè)“套子”把自己包裹起來(lái)，拒絕與外界接觸，拒絕接受新生事物。
在一次學(xué)校組織的外出郊游活動(dòng)中，別里科夫因為新來(lái)的教師隨意騎自行車(chē)打破了規矩，而找上門(mén)警告他們，不料遭到了大大的反駁，他覺(jué)得自己名譽(yù)掃地，氣得連走路都不穩了。他把自己關(guān)在家里，同事要幫他請醫生他卻說(shuō)不需要，就這樣一直窩在被窩中。一個(gè)月后，他死了。最后，他悲慘地躺在棺材里，終于找到了自己理想的歸宿，棺材可以說(shuō)是一個(gè)永遠的套子了。
別里科夫是一個(gè)落后、保守的守舊派典型人物。他是舊制度的忠實(shí)維護者，大家都怕他。別里科夫就是想做一個(gè)遵紀守法的“良好公民”。他怕惹亂子，害怕改變。他想轄制著(zhù)大家，給大家一種精神上的壓迫，讓大家“喘不過(guò)氣”�？梢哉f(shuō)他既是舊制度的維護者，更是受害者，是舊制度害死了他。
《一個(gè)文官之死》也給了我很大的感悟。故事的主角是一個(gè)小小的文官切爾維亞科夫。一天，他正在劇院中看電影，突然，他打了個(gè)噴嚏，吐沫星子濺到了前面一位光頭的.頭上。切爾維亞科夫仔細一看，發(fā)現光頭正是自己的上司--文職將軍布里扎羅夫。切爾維亞科夫大叫不好，他立刻躬身向前道了個(gè)歉，將軍招了招手說(shuō)沒(méi)關(guān)系，可切爾維亞科夫還是繼續道歉，“夠啦！你擋著(zhù)我了！”將軍大怒。切爾維亞科夫傻笑了一下，在電影結束時(shí)又給將軍道了個(gè)歉，“我都已經(jīng)忘了！”切爾維亞科夫覺(jué)得將軍雖然嘴上說(shuō)沒(méi)事，但其實(shí)還是挺在意的。于是他每天都去給將軍道歉，但將軍卻把他從辦公室轟了出去。
從這以后，切爾維亞科夫就一直臥床不起，過(guò)了沒(méi)多久，就死了……
這篇故事中充滿(mǎn)了“黑色”幽默，它諷刺了當時(shí)官官相衛、官貴民賤的社會(huì )制度以及沙皇的統治，強者專(zhuān)橫霸道、弱者唯唯諾諾。也看出了當時(shí)社會(huì )上小人物的奴性心理。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 17
第一次看完俄國作家契科夫的短篇小說(shuō)《一個(gè)文官的死》，我簡(jiǎn)直是一頭霧水，腦子里有一百個(gè)疑團。為什么文官要反復向將軍道歉?為什么將軍最后面對文官的道歉，要大發(fā)雷霆?為什么文官回到家里就死了?
帶著(zhù)這些疑問(wèn)，我找到爸爸媽媽?zhuān)麄兟?tīng)了，就和我一起再看了一遍小說(shuō)，我們一起討論，一起欣賞，我這才恍然大悟：原來(lái)如此啊!
小說(shuō)寫(xiě)的是一個(gè)名叫伊萬(wàn)·德米里奇·切爾維亞科夫的文官舉著(zhù)望遠鏡在戲院看戲，忽然間，他眼珠上翻，呼吸停住，打了個(gè)噴嚏。他四下望望，發(fā)現自己的唾沫星子濺到一位將軍身上了。他急忙道歉，將軍也顯得寬宏大量，這事也就完了�？墒窃诮酉聛�(lái)的幾天，文官卻不住地找將軍道歉，直到有一天，“我昨天來(lái)打攪大人了，我濺了您一身的口水，我是來(lái)道歉的……”文官?lài)\嘰咕咕地說(shuō)個(gè)不停�！俺鋈�!”將軍臉色發(fā)青，周身發(fā)抖，大叫一聲�！俺鋈�!”將軍頓著(zhù)腳，又說(shuō)一遍。切爾維亞科夫什么也聽(tīng)不見(jiàn)，什么也看不見(jiàn)，信步走回家中，往沙發(fā)上一躺，就此……死了。
文官苦難的生，卑微的死，讓人讀完后笑中有淚。作者只是截取了日常生活中的片段：生活中誰(shuí)不打噴嚏?打噴嚏總歸是不犯禁的�？墒沁@個(gè)可憐的文官只是打了個(gè)噴嚏，從此他的'心就不再安寧、生活不再平靜，以至于最后喪失了生命。命薄如此，情何以堪?
作品中故事發(fā)生的年代正是沙皇俄國時(shí)期，在那時(shí)的官場(chǎng)里，強者倨傲專(zhuān)橫，弱者唯唯諾諾。蛆蟲(chóng)般的伊萬(wàn)·德米里奇·切爾維亞科夫及其奴才心理正是這種官場(chǎng)生活的產(chǎn)物。作家憑借精巧的藝術(shù)細節對生活和人物做了真實(shí)的描繪和刻畫(huà)，淡淡的幽默與辛辣的諷刺相交織，讓人讀后感慨萬(wàn)分。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 18
最近，我讀了一個(gè)故事，它是俄國小說(shuō)家契訶夫寫(xiě)的短篇小說(shuō)《一個(gè)文官的死》。它主要寫(xiě)是的一個(gè)文官在看歌劇時(shí)打了一個(gè)噴嚏，噴嚏濺到了一位將軍的頭上和脖子上，文官很擔心將軍生氣，一次又一次向將軍道歉。將軍先是不在意，慢慢變成不耐煩，后來(lái)有些哭笑不得，最后大發(fā)雷霆。文官覺(jué)得將軍不會(huì )原諒他，心碎了，倒在沙發(fā)上，死了。
文中給我印象最深的地方是最后將軍生氣了，大吼一聲，文官絕望了，帶著(zhù)恐懼死去。我覺(jué)得文官的死在于文官那種膽小怕事和顧慮重重的心理，還有將軍虛偽、愛(ài)面子。將軍應該對文官說(shuō)清楚，如“沒(méi)事，別在意，打噴嚏是誰(shuí)都預料不到的，我有時(shí)也噴嚏�！本褪且驗閷④娪X(jué)得自己是一個(gè)上級，說(shuō)出這樣的'說(shuō)，一定會(huì )別人覺(jué)得自己有失身份。
生活中，我也有過(guò)這樣的經(jīng)歷。有一次，我不小心把房間的門(mén)鎖住了，因為那一扇門(mén)按一下就可以鎖住，但要從里面才能打開(kāi)。雖然那一扇門(mén)最終還是打開(kāi)了，但是我怕姥姥在心里批評我，我一次又一次向姥姥道歉，最后姥姥對我說(shuō)：“沒(méi)事兒，是你不小心，別放在心上�！�
我覺(jué)得一些很簡(jiǎn)單的事，我們總是想得很復雜，多余的想法使自己一次又一次擔心，沒(méi)有必要!
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 19
由于很中意歐·亨利式的結尾，便去看了《歐·亨利短篇小說(shuō)集》。而我也確實(shí)為它所吸引。從中，可以找到看一部四五百頁(yè)的書(shū)所沒(méi)有的樂(lè )趣。
篇幅短小卻將作者所要表達的理念淋漓盡致得表現出來(lái)是我對歐·亨利短篇小說(shuō)總體評價(jià)。無(wú)論是真摯的愛(ài)情，高尚是品德，還是對社會(huì )的批判，諷刺，他都用極其簡(jiǎn)練，詼諧的文字將其表現出來(lái)，如同寓言一般。沒(méi)錯他正是用寓言般的寫(xiě)法，簡(jiǎn)潔，詼諧，卻富含深意。然而與寓言不同的是，他的小說(shuō)并不那么晦澀，那么具有象征性，因為整個(gè)社會(huì )都是他的寫(xiě)作題材。他便是在這個(gè)舞臺上導演出一幕幕精彩的片段�！尔滅鞯亩Y物》，《警察與贊美詩(shī)》，《最后一片葉子》，這些耳熟能詳的作品，通過(guò)小人物，傳遞作者對愛(ài)的.贊美，對美好品質(zhì)的歌頌，這恐怕是他一直在尋找的，尋找照亮黑暗現實(shí)的火炬。
細細讀完幾篇，我自是沒(méi)有全部讀完，然而每讀完一篇，都是一種享受，字與字間都存在某種魅力，猶如置身與滿(mǎn)是名作畫(huà)廊，那是一股股能直擊心靈的力量，讀完一篇十幾頁(yè)的作品，卻能感受到一股莫名的喜悅，我能真切地感受到思想與文字的契合，或許我正在尋找這個(gè)。尋找一種在長(cháng)篇小說(shuō)中體會(huì )不到的快樂(lè )。一如在領(lǐng)略過(guò)高山熊澤之后，也會(huì )為只草片葉所感動(dòng)。而這正是短篇的魅力所在。它是絕無(wú)浮華之感的，相反的，它憑借簡(jiǎn)練與留白，給人以足夠思考的空間。以《麥琪的禮物》為例，作者最后并未直接道出男主人公賣(mài)掉手表為妻子買(mǎi)了梳子作為圣誕節禮物，但凡是讀到這里的人都可以看出，并為之感動(dòng)。歐·亨利正是以他獨特的寫(xiě)法克服短篇的不足，使短篇小說(shuō)與長(cháng)篇小說(shuō)一樣熠熠生輝，或者說(shuō)，那光輝在我看來(lái)更耀眼。
那光輝所包裹是人性美，也是這樣短篇小說(shuō)所感染我的。在書(shū)中，我并沒(méi)有看到其他作品中所描述的世界如何黑暗，如何冰冷。這些短篇小說(shuō)大多取自小人物，他們在社會(huì )底層掙扎，拿著(zhù)微薄的工資養家糊口，但這絲毫影響他們的人性美。愛(ài)情，堅強，充實(shí)其中，如無(wú)數光點(diǎn)，在城市的各個(gè)角落，似乎要將其變?yōu)槊利惖男强�。一篇一篇，心中也不免溫暖起�?lái)，或許在這時(shí)才能了解歐·亨利短篇小說(shuō)真正的意圖。他在為社會(huì )尋找哪怕一點(diǎn)光明，而他確實(shí)帶來(lái)了，那數不清的光芒。
為其短篇的魅力所感染，正如為世界的美所感動(dòng)。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 20
《莫泊桑短篇小說(shuō)》是一本極好的著(zhù)作，里面講述了許多的故事，但我印象最深的卻是《項鏈》，它講述了一位太太弄丟了東西，又怎么去償還的一個(gè)故事，這個(gè)故事所諷刺的就是“虛榮”，而“虛榮”也成為影響人樣幸福生活的一大“惡果”。
瑪蒂爾德，一位天生麗質(zhì)，嫵媚嬌柔的太太，她的樣貌最美麗，但家庭生活很貧苦，丈夫也只是教育部的小職員，她曾不止一次地想象過(guò)富有的生活，終歸想象，現實(shí)仍未變。一天，她被應邀去參加一個(gè)晚會(huì )，虛榮的她為了在晚會(huì )上大顯身手而拿了丈夫好不容易存下的四百法郎置辦了一身昂貴的衣服，又向富裕的朋友借來(lái)了足以襯托自己魅力的名貴項鏈。晚會(huì )上，她是那么耀眼，但回到家的時(shí)候，她發(fā)現項鏈丟了，怎么也找不到，又焦急又虛榮地瑪蒂爾德只好借錢(qián)去買(mǎi)了一條一模一樣的項鏈還給了她的朋友。從此，她完全變成了一個(gè)窮家婦女，一個(gè)潑婦，粗暴、蠻橫、潑辣。最終，當她再次遇到她的朋友時(shí)，她才知道她丟的只不過(guò)是一個(gè)只值五百法郎的假項鏈。她，后悔莫及！
文中的瑪蒂爾德并沒(méi)有靠自己的雙手去勞動(dòng)獲得幸福的生活，而只是通過(guò)幻想去租借謀得，只是過(guò)一把須臾的舒適生活的癮兒。這種靠幻想、租借來(lái)獲取幸福生活的人，顯然就如同畫(huà)餅充饑一般滑稽可笑。
其實(shí)，現代社會(huì )中也有很多如瑪蒂爾德般愛(ài)慕虛榮的人。
前一段時(shí)間網(wǎng)絡(luò )、報紙上都登著(zhù)一個(gè)人，那個(gè)人就是郭美美，那段時(shí)間“郭美美事件”一直鬧得沸沸揚揚，據說(shuō)郭美美一直在網(wǎng)上“炫要自己”，炫自己開(kāi)的名車(chē)、穿的名牌衣服、用的名牌畫(huà)妝品，甚至還炫要自己的母親多會(huì )打麻將。我認為富就富唄，這有什么了不起的，全世界那么多富人，如果全像郭美美那樣炫富的'話(huà)，那么世界就會(huì )變成另一個(gè)樣子。人們都會(huì )生活在比富、炫富、虛榮的世界里而不能自撥。還有，如果真有那么多錢(qián)的話(huà)，可以去幫助、救濟貧困兒童��！這不也可以為自己積點(diǎn)德，并把錢(qián)用到了正處嗎？我希望大家不要像郭美美一樣愛(ài)慕虛榮！
說(shuō)歸說(shuō)！其實(shí)啊，我四年級的時(shí)侯，也是很愛(ài)慕虛榮的！
四年級時(shí)，我們班的許多男生都買(mǎi)漫畫(huà)和一些樣子很酷的筆，雖然我家不是很富裕，但虛榮的我為了不被瞧不起，便從爸爸那里偷拿了10元錢(qián)，買(mǎi)了一本漫畫(huà)和一些筆，最后被爸爸發(fā)現了，爸爸狠狠地揍了我一頓。從此，我再也不虛榮了，我認為跟別人比得不應該是錢(qián)，而應該比學(xué)習，我真希望把我的虛榮心用到學(xué)習上！現在，每當想起那次經(jīng)歷，我自己都覺(jué)得很可笑！
其實(shí)，我們學(xué)過(guò)的許多文章中也有諷刺虛榮的，如《赫爾墨斯與雕像》中的赫爾墨斯也因為虛榮而鬧了一個(gè)笑話(huà)。
是��！“向往虛榮的利益，往往是喪存的幸福！”希望世界上每個(gè)人都不虛榮，每個(gè)人都生活在幸福生活之中。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 21
這個(gè)暑假我讀了一本書(shū)， 《朱自清散文精選》，作者是朱自清，里面的內容可豐富了。
朱自清初次創(chuàng )作的抒情散文，他體現出他的生活觀(guān)。文中的《背影》散文，這篇散文中體現出
父子之間的情意，《背影》這篇散文警惕我們，往往很平凡的情感，是最容易被忽略的。我們要珍惜眼前的一切，否則，在將失去時(shí)，才去發(fā)現東西的存在，知道有多重要。
朱自清還寫(xiě)了反應社會(huì )生活的散文如文中的《論吃飯》散文，這篇散文充分寫(xiě)出了農民反抗大戶(hù)。反抗饑餓。反壓迫的政治覺(jué)悟和勇于反抗的集體意識。
我看完這本書(shū)時(shí)，認為這么一句寫(xiě)的最好：春天像剛落地的娃娃，從頭道腳都是新的'，它生長(cháng)著(zhù)。春天像小姑娘，花枝招展的，笑著(zhù)，走著(zhù)。春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腳。腰，它領(lǐng)著(zhù)我們向前。娃娃。姑娘。青年。把春天寫(xiě)活了，這句話(huà)從不同的角度，寫(xiě)出了春意盎然。
讀完這本書(shū)時(shí)，我最大的感觸是：做為一個(gè)人，應該知恩圖報，珍惜時(shí)間，珍惜自己擁有的一切，決不向邪惡勢力屈服，相信正義可以勝過(guò)邪惡。
當我想道要知恩圖報時(shí)，就幻想：長(cháng)大后，我找到一份好工作，我一定要報答我最敬愛(ài)的成老師。自從我從三年級開(kāi)始，來(lái)到這里，認識了因為一些調皮學(xué)生才會(huì )兇巴巴。才會(huì )憤怒的成老師。但是。就是成老師我的的成績(jì)有了改善，正是因為他教書(shū)嚴格，讓愛(ài)搗蛋的同學(xué)成了溫順的小羊。我深情地說(shuō)：‘’成老師，謝謝您�！�
每當我頭仰望藍天時(shí)，它是那么湛藍，又想到如今的社會(huì )已經(jīng)發(fā)達了，科技技術(shù)提高了，成功人士越來(lái)越多了。我仿佛見(jiàn)到了未來(lái)的美好瞳幜。
是��！在黨的陽(yáng)光下，生活如此美好！
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 22
莫泊桑是世界著(zhù)名的短篇小說(shuō)家，有“世界短篇小說(shuō)之王”的美稱(chēng)。最近，我讀了一本《莫泊桑短篇小說(shuō)精選》，這本書(shū)中有許多他的短篇小說(shuō)，如《羊脂球》、《項鏈》、《等待》、《幸�！贰渲凶盍钗矣∠笊羁痰木褪恰俄楁湣妨�。
《項鏈》講了一位名叫瑪蒂爾德的婦人，她長(cháng)得十分漂亮，但生活條件并不好。每當看見(jiàn)別人穿著(zhù)美麗的衣服，戴著(zhù)華貴的珠寶，就總幻想自己也有，從此便成為了一個(gè)愛(ài)慕虛榮的人。在一次舞會(huì )上，瑪蒂爾德想讓自己成為整個(gè)舞會(huì )中最美的，便向富裕的好友弗蘭斯基太太借了一條鉆石項鏈，可是當舞會(huì )結束時(shí)，那條鉆石項鏈卻再也找不到了。于是她與自己的丈夫只好四處借錢(qián)，買(mǎi)了條一模一樣的還給好友，并用十年光陰償還了所有債務(wù)，可她卻聽(tīng)到了一個(gè)驚人的'消息——那條她當初借的項鏈其實(shí)只是件仿冒品，根本不值幾個(gè)錢(qián)。
唉，都是愛(ài)慕虛榮惹的禍��！在我們的生活中，又何嘗沒(méi)有這樣的人呢？像我們班的一些同學(xué)，看到別人吃好吃的，穿名牌，就吵著(zhù)父母也給自己買(mǎi)，盡管自己家里條件并不好，生活并不富裕，卻依然“意志堅定’。依我看，我們現在還只是個(gè)孩子，根本沒(méi)有必要互相攀比什么，只要在生活中吃得飽，穿得暖就已經(jīng)足夠了。我們千萬(wàn)不要做一個(gè)愛(ài)慕虛榮的人！
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 23
《契訶夫短篇小說(shuō)精選》由契訶夫所著(zhù)。契訶夫于1860年出生，1879年考進(jìn)俄國莫斯科大學(xué)醫學(xué)系。1884年，他在茲威尼哥羅德等地行醫，近距離接觸平民的生活，從此他愛(ài)上了普通人，關(guān)注他們的痛苦，對于凌辱弱者的士紳和老爺，見(jiàn)風(fēng)使舵的奴才骨，專(zhuān)制制度的衛道士，他毫不留情地批判。被人們稱(chēng)為三大短篇小說(shuō)巨匠之一。1904年，契訶夫他在沙發(fā)上進(jìn)入了永恒的夢(mèng)境。
法國的莫泊桑、美國的歐？享利和俄國的契訶夫是世界短篇小說(shuō)的三大巨匠。契訶夫之所以被成為三大短篇小說(shuō)巨匠之一，是因為他的文章不僅質(zhì)量高，而且數量多。在他的許多篇文章之中，我最喜歡的是《變色龍》和《凡卡》。
《變色龍》中的故事是這樣的：一位警官在廣場(chǎng)上巡邏。突然，這位警官聽(tīng)到了說(shuō)話(huà)的聲音，接著(zhù)傳來(lái)了狗的尖叫聲。這位警官順著(zhù)聲音來(lái)到了首飾匠面前，首飾匠的手指被一只小狗咬流血了。這位警官決定把這條狗打死，并問(wèn)大家：“這是誰(shuí)家的狗？”人群中有人說(shuō)：“這條狗好像是席加洛夫將軍的`狗�！本匍_(kāi)始質(zhì)問(wèn)首飾匠，罵他想要敲詐將軍，是個(gè)混帳東西。這時(shí)，有一位警察又說(shuō)這不是將軍家的狗，于是這個(gè)警官對首飾匠說(shuō)：“我自己說(shuō)嘛……你受苦了，這件事我不能不管，得教訓他們一下！是時(shí)候了……”那位警察繼續說(shuō)，也許是將軍家的。這位警官繼續說(shuō)：“……沒(méi)準是只名貴的狗，要是每只豬玀都拿煙戳它的臉，要不了多久，就把他作踐死了。狗是嬌嫩的動(dòng)物。你，蠢貨，放下手來(lái)！用不著(zhù)亮出你那根蠢手指！要怪就怪你自己！”當這位警官看到將軍家的廚師來(lái)了，便問(wèn)他這只狗是不是將軍家。廚師說(shuō)，將軍家沒(méi)有這種狗。于是警官決定把它殺掉。廚師又說(shuō)，將軍的哥哥喜歡這種狗。這位警官說(shuō)，這個(gè)小狗怪機靈的呢�！拔以缤硪帐澳恪�，這位警官最后對首飾匠說(shuō)。
這位警官很明顯是一名見(jiàn)風(fēng)使舵的小人，在他的心中，狗的死活，首飾匠的手是否被咬破了都并不重要，重要的是能不能讓他的上級高興。對于人們，他只是假仁假義。如果說(shuō)，有兩位政客參加競選，他會(huì )選的肯定是權位高的或者能夠讓他獲得利益的一方，他并不在乎這一方是否正確。這些“變色龍”往往為了自己的利益而不擇手段，十分可惡。我們決不能成為見(jiàn)風(fēng)使舵的人，我們應該有自己的主見(jiàn)。我們不能因為上級的高興或者上級的不高興就不做該做的事情。我們不能成為一個(gè)“變色龍”。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 24
歐·亨利是美國著(zhù)名的短篇小說(shuō)家，與他齊名的還有莫泊桑和契柯夫。他們三人被合稱(chēng)為世界三大著(zhù)名小說(shuō)家。這個(gè)學(xué)期閱讀課上我有幸讀到了他的著(zhù)作，這使我受益匪淺。
我們小組編演了《圣賢的禮物》此劇本，由此深刻地了解了全文內容�！妒ベt的禮物》主要講的是這樣一個(gè)故事：女主人公德拉想給丈夫吉姆一個(gè)驚喜，可她只有一元八角七，于是她賣(mài)掉了自己引以為豪的長(cháng)發(fā)，換來(lái)了20美元。最終花去21美元，為吉姆買(mǎi)到一條白金表鏈。而吉姆也想給德拉一個(gè)驚喜，他賣(mài)掉了祖傳的金表，買(mǎi)了德拉渴望已久的全套發(fā)梳。雖然表面上看他們是為了對方而犧牲了他們各自最寶貴的東西，但我認為，他們犧牲自己最貴重的物品，給對方買(mǎi)來(lái)最好的禮物，這種付出是無(wú)私的，是寶貴的。這就是奉獻的偉大，只有當我們無(wú)私奉獻時(shí)，這個(gè)世界才會(huì )少一些無(wú)情，少一點(diǎn)刻薄，少一分勢利。雖然故事的結局有些可笑，但他們的付出是值得的.：他教會(huì )了我們如何去關(guān)愛(ài)別人。因為愛(ài)，人與人之間才會(huì )有理解，人與人之間才會(huì )有溫暖，人與人之間才會(huì )有信任。只要我們心中時(shí)時(shí)刻刻都充盈著(zhù)愛(ài)，那么我們的世界將會(huì )有更加美好的明天。
《最后一片葉》也是一篇典型的溫暖人心的文章：蘇艾和瓊珊都十分熱愛(ài)藝術(shù)，可瓊珊卻得了肺炎。她常數窗外的常春藤葉，認為最后一片葉落下來(lái)時(shí)，她就會(huì )死去。于是蘇艾請來(lái)了老畫(huà)家貝爾曼，當他聽(tīng)到這個(gè)消息，就在墻上畫(huà)了一片葉，一片永遠不會(huì )凋零的葉，就是這片葉給了蘇珊信心和勇氣，最終活了下來(lái)。但是幫助她的貝爾曼卻因為感染肺炎而死亡。我認為貝爾曼的死沒(méi)有遺憾，因為他臨死前完成了自己最后的遺愿——那片永不凋落的葉。雖然作者對貝爾曼的描寫(xiě)并不多，甚至連最感人的貝爾曼畫(huà)葉子的鏡頭都沒(méi)寫(xiě)，但我們能感受到貝爾曼舍己為人的高貴精神。我可以想象到，在那個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，老人是怎樣調和黃色和綠色，在二十英尺的地方為瓊珊創(chuàng )作希望，最終卻獻出了寶貴的生命。在這種情景之下，我們可以感受到老人的偉大與崇高，讀來(lái)令人心中波濤洶涌。貝爾曼老人在舍己為人中去世了，他的精神值得我們肯定，這片葉像一面鏡子，映照出貝爾曼老人善良的心靈，折射出偉大的的舍己為人耀眼光輝。
這兩個(gè)故事告訴我們一個(gè)顯而易見(jiàn)的道理：大自然因生機而蓬勃，人類(lèi)因互助而溫暖。
《歐亨利短篇小說(shuō)集》寫(xiě)的只是一個(gè)個(gè)小故事，沒(méi)有驚天動(dòng)地的情節，也沒(méi)有過(guò)多的華麗詞藻，但它卻令人覺(jué)得意猶未盡，以深奧的思想內涵震撼并教育了人們。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 25
我認為至今為止有三位偉大的短篇小說(shuō)大師，他們分別是來(lái)自法國的莫泊桑的巴爾扎克，還有來(lái)自美國的歐亨利。
其中我最喜歡得便是歐亨利短篇小說(shuō)集，從初一到此刻為止，我一共讀了四遍。記得讀第一遍時(shí)，感覺(jué)真的是味同嚼蠟，苦澀難懂，只讀一點(diǎn)就止步了，之后又仔細的讀了幾遍，讀的遍數越多，就感覺(jué)這本書(shū)變的搞笑了。
我也從文中體味到了作者對世界的感情與對周?chē)廊说牟唤�，我讀了之后最大的感受就是：作為一個(gè)人，生活在這個(gè)世界上，你就對他人對社會(huì )有一份職責，這份職責不是他人強加給你的，而是自我就應承擔的。
我想在真實(shí)生活里他也是同他的作品集里的大多數正面人物一樣，具有相同的品德，且我認為他的人生目標并不象世人所說(shuō)的那樣膚淺，我相信他不是那種人，再他的作品里，我看出他還是對世界和生活充滿(mǎn)期望的。但是他卻好象并不期望將這種感情表現出來(lái)，至于這其中的原因，我就不得而知了。
他的小說(shuō)雖然短小，但是如若細讀起來(lái)卻意味深長(cháng)，并且一些常常被人遺忘的詞語(yǔ)中其實(shí)暗藏著(zhù)作品對其的深刻的評價(jià)，雖然我水平有限但是仍然能叢中窺其一二，作品能夠說(shuō)是一個(gè)作家的思想結晶，這一點(diǎn)在他的身上得到了集中的體現，他一生所著(zhù)的.作品雖然稱(chēng)不上很多。但卻都能夠稱(chēng)的上是精華之物。
對于他的作品資料我只能說(shuō)說(shuō)我讀了之后的感受，那就是“粗(初)讀苦澀，細讀甘甜�！贝丝痰奈乙驗樗降年P(guān)系，還不敢于其作品枉下自我的評論，這樣是對大師的不敬。
最后，我期望大家都去讀一讀這部小說(shuō)，如果你細細研讀的話(huà)，你就會(huì )同我一樣品味到其中的樂(lè )趣。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 26
“這個(gè)故事的結局簡(jiǎn)直離譜的出奇!”我說(shuō)道。不由會(huì )心一笑，但卻是帶著(zhù)澀澀的淚水的苦笑……
在一盞夜燈下，今夜最后拜讀完了《歐·亨利短篇小說(shuō)精選》，心中蕩漾起層層漣漪，好像平靜的湖面上丟進(jìn)了塊小石子，輾轉反側，有太多的感想。
或許晚上人的思想總是個(gè)性的活躍。
歐·亨利是美國著(zhù)名的短篇小說(shuō)家，與法國的莫泊桑、俄羅斯的契訶夫并稱(chēng)為“世界三大短篇小說(shuō)大師”。
歐·亨利的小說(shuō)充滿(mǎn)了幽默風(fēng)趣和詼諧機智。他的語(yǔ)言生動(dòng)簡(jiǎn)練，留有想象的余地，耐人尋味。同時(shí)他小說(shuō)的結尾顯示了他驚人的獨創(chuàng )性。他先在故事情節發(fā)展的過(guò)程中透露一些狀況作為鋪墊，埋下伏筆，但對最重要的事卻一向秘而不宣，結尾時(shí)峰回路轉，豁然開(kāi)朗，出現了意料不及﹑畫(huà)龍點(diǎn)睛的結局。
《麥琪的禮物》這篇眾所周知的短篇小說(shuō)，文中說(shuō)的是一對平窮的'夫婦同時(shí)賣(mài)掉自我最寶貴的東西，為對方買(mǎi)了所相配的東西�？墒獠恢嵌Y物都不再完美，貴重的表鏈沒(méi)了金表就喪失了作用，華麗的發(fā)梳沒(méi)了頭發(fā)就不明白該用來(lái)做什么，那兩個(gè)住在一間公寓里的笨孩子，極不聰明的為了對方犧牲他們一家最寶貴的東西，但在所有饋贈禮物的人當中，那兩個(gè)人是最聰明的。在一切理解禮物的人當中，像他們這樣的人也是最聰明的。無(wú)論在什么方面，他們都是最聰明的。他們就是麥琪。讀到最后有一點(diǎn)感動(dòng)，又有點(diǎn)心酸，兩位相愛(ài)的人為對方不惜一切，而貧窮讓他們生活的如此艱辛�？伤麄儏s又如此快樂(lè )。
歐·亨利歌頌著(zhù)小人物在貧困生存中的完美善良﹑相濡以沫的淳樸品格，盡管不無(wú)蒼涼的苦笑;他揭露著(zhù)那些“社會(huì )寵兒”的驕奢淫逸﹑爾虞我詐的卑劣本質(zhì)，雖然表面上簡(jiǎn)單乃至調侃;他怒斥著(zhù)社會(huì )的丑惡黑暗，卻以“鬼臉”戲謔;他贊美著(zhù)草原上的健美﹑剽悍的生命體現，又暗中不無(wú)“逝者如斯”的喟嘆……他的作品無(wú)一不讓人在凄涼一笑后，反省深思。
《警察與贊美詩(shī)》寫(xiě)一個(gè)流浪漢衣食無(wú)著(zhù)，想去監獄里挨過(guò)這個(gè)寒冷的冬天，有意犯法，警察卻不去抓他但當他在教堂外聽(tīng)到贊美詩(shī)，深為感動(dòng)，想懺悔過(guò)去，改過(guò)自新時(shí)，警察卻把他當作無(wú)業(yè)游民抓進(jìn)了監獄。主人公的反常心理，跌宕起伏的情節，出乎意料的結局，令人捧腹之余又辛酸不已。
《警察與贊美詩(shī)》的妙處在于它的“合情合理的違背常理”。故事中主人公的很多遭遇卻都不重復，語(yǔ)言生動(dòng)形象，但在可笑的情節下卻潛藏著(zhù)一條真理：在資本主義社會(huì )里就是那樣的黑白不分，是非顛倒，荒唐可笑。
歐·亨利的小說(shuō)可謂是“在平凡中見(jiàn)神奇”，用它那無(wú)窮的魅力深深的吸引著(zhù)每個(gè)讀者的眼球。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 27
這篇短篇小說(shuō)我在初一就讀過(guò)了。我不曾喜歡過(guò)其中的女主公瑪蒂爾德。她美麗的容貌落入貧窮的家庭，她認為上天不公，而我卻認為她擁有一個(gè)愛(ài)她的丈夫才是她最大的資本。她追求奢華，追求被萬(wàn)人追捧的感覺(jué)，追求一切物質(zhì)上的享受。我覺(jué)得她不懂得珍惜，只會(huì )向丈夫抱怨，忽視了丈夫的壓力與感受，所以我對她也沒(méi)有任何好感。
終于，那串“價(jià)值連城‘的項鏈丟了！這時(shí)我的心情是復雜的，既認為這是對她的報應，另一方面，又為那貧困的家庭如何賠償驚人的數目而擔心。
當然，后面我的看法有所改變�，數贍柕码m然虛榮好面子，但只是一種愛(ài)美的天性。十年的還債生活，流逝的光陰慢慢撫平了她浮躁的心，她失去了亮麗的容顏，失去了一切。這時(shí)的'她雖然樸素地沒(méi)有一點(diǎn)光彩，但是我覺(jué)得她很有擔當，是自己做錯的事就勇敢面對，負責到底，努力彌補，而不是怨天尤人。這是那個(gè)有擔當的她，也許更加“光彩照人”吧！
作為莫泊桑的短篇小說(shuō)，結局當然是極具戲劇性的。雖然我有為女主公抱怨過(guò)，但更多的是感謝這次事件，讓她明白年輕、容貌不是資本。對生活的態(tài)度和珍惜所擁有的心勝過(guò)任何一串“價(jià)值連城“的項鏈！
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 28
讀了一周契科夫的短篇小說(shuō)，有很大的感觸。
以前在考試中，常常會(huì )遇到契科夫的小說(shuō)作為閱讀，每當那時(shí)，總會(huì )很開(kāi)心，相對那些抒情文的分析，契科夫帶有濃重批判色彩的小說(shuō)，要容易得多。但往往做到題目，錯誤卻會(huì )一個(gè)接著(zhù)一個(gè)。契科夫的小說(shuō)，有太多的伏筆，在考試的緊張氣氛中，根本是來(lái)不及去細想，體會(huì )的。往往是很簡(jiǎn)短的一句話(huà)，也透露出一個(gè)個(gè)人物豐富的內心世界。
記得在書(shū)中導讀部分曾介紹道，被譽(yù)為“英國契科夫”的卡特琳曼斯菲爾德在給丈夫的一封信中說(shuō)：“我愿意將莫泊桑的全部作品換取契科夫的一個(gè)短篇小說(shuō)�！庇纱艘部梢钥闯�，契科夫的小說(shuō)有多么經(jīng)典。
契科夫的每篇文章，都能從最平常的現象中揭示生活的'本質(zhì)，揭示出社會(huì )的腐朽與黑暗。
正如很多人對他的評價(jià)：無(wú)論是作為一個(gè)作家，還是作為一個(gè)歷史人物，契科夫的成長(cháng)和發(fā)展道路都是具有深刻的教育意義，他的作品的社會(huì )藝術(shù)價(jià)值是永遠不可磨滅的。
看一篇契科夫的小說(shuō)花不了多少時(shí)間，卻一定會(huì )帶給你久久的震撼。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 29
《歐·亨利短篇小說(shuō)選》是美國短篇小說(shuō)大師歐·亨利作品的選集。書(shū)中，社會(huì )上那些巧取豪奪，坑蒙拐騙，利欲熏心，爾虞我詐的“上流人物”，“得意之徒”們的丑惡行徑，被揭露無(wú)遺。通過(guò)他們的種種表現，形象逼真，不拘一格地向讀者展現了“文明社會(huì )”的黑暗與滑稽本質(zhì)，弱肉強食與天良喪盡的現實(shí)，并喻示在金錢(qián)萬(wàn)能，唯利是圖的生存環(huán)境中，人性的異化和畸變。
然而在眾多對丑惡人性的描寫(xiě)之中，也不乏許多使人肅然起敬的“小人物”，讓人對荒誕，滑稽的故事漠然一笑之后，感慨萬(wàn)千。留給我印象最深的是《兩位感恩節的紳士》這篇文章，它讓我真正領(lǐng)略到了人性的魅力。
故事講了兩位美國紳士——其中一人根本不能稱(chēng)之為紳士，他只能說(shuō)是一個(gè)常年受饑餓折磨的窮人。在他們之間有個(gè)奇怪的約定——每年感恩節，窮人便會(huì )坐在聯(lián)邦廣場(chǎng)噴水池對面人行道旁邊東入口右面的第三條長(cháng)凳上，等待著(zhù)老紳士的到來(lái)。老紳士來(lái)了之后，會(huì )帶這位饑腸轆轆的窮人飽餐一頓。這就是他們之間神圣的約定。對老紳士而言，一頓飯錢(qián)簡(jiǎn)直微不足道，但是，他卻從其中找到了助人的樂(lè )趣。而窮人的目的也并不完全是在于那頓豐盛的飯菜，更重要的是能使一位老人如自己所愿。
這個(gè)傳統延續了九年之久，第十年的感恩節，窮人照慣例走在去約會(huì )地點(diǎn)的路上�？沙龊跻饬系氖掳l(fā)生了。半路上，窮人被一幢住宅的管家請進(jìn)了門(mén)，并可以享受一頓豐盛的大餐。原來(lái)住宅的`主人——兩位老太太，也有一個(gè)奇怪的傳統——在正午把第一個(gè)饑餓的路人請進(jìn)門(mén)，讓他大吃大喝，飽餐一頓。饑餓的窮人抵擋不住事物的誘惑，暢開(kāi)肚子，吃了起來(lái)。當他心滿(mǎn)意足地走出住宅時(shí)，才想起了和老紳士的約定。但他還是如約與老紳士碰了面。老紳士將他帶到了一處餐廳，窮人為了不掃老紳士的興，只能裝作饑餓難奈地狼吞虎咽起來(lái)。盡管窮人那時(shí)只剩下挪動(dòng)身子和呼吸的確力氣了。窮人吃完后，老紳士付了帳，兩人便道了別。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 30
讀了《歐亨利短篇小說(shuō)》之后，我在中間發(fā)現了很多，也學(xué)到了很多。雖然一些故事選材上很普通，但是卻能帶給我們一些意想不到的收獲。因為在其中有著(zhù)許多感人的細節，讓人產(chǎn)生出無(wú)限感慨。
《麥琪的禮物》這篇文章體現了愛(ài)是多么的偉大啊。愛(ài)可以讓一個(gè)絕望的人重新燃起希望之火；讓一個(gè)失敗的人重新振作再次去嘗試做這件事直到成功；讓一個(gè)人為自己所愛(ài)的人付出所有。有時(shí)候那個(gè)人只是買(mǎi)了一件很普通的東西送給自己所愛(ài)的人，但那個(gè)人所愛(ài)的人經(jīng)常會(huì )因為那個(gè)人的這一小小舉動(dòng)開(kāi)心上很長(cháng)時(shí)間。因為禮物雖然很小，但代表了那個(gè)人小小的.心意，所以禮物的大小并不會(huì )影響兩個(gè)人的感情，反而會(huì )讓兩個(gè)人的感情更上一層樓。即使貧窮也不會(huì )影響感情，因為每個(gè)人都盡最大可能為了對方付出自己最寶貴的東西，但卻不會(huì )后悔。因為有愛(ài)在支撐著(zhù)，所以他們才會(huì )毫不后悔自己所作的事情。
《賊骨人心》這篇文章中告訴我們并不是所有的賊都是壞的，也有人為了維持生計而走上了這條路。不過(guò)我認為賊總歸是賊是改變不了的，雖然那個(gè)人可能是個(gè)好賊。但我認為在對待好賊的時(shí)候要寬容一些，不能把他們和那種很壞的賊相提并論，要聽(tīng)他們的解釋不能照著(zhù)自己的想象辦事情，因為這樣會(huì )壞了大事。不過(guò)也不能手軟，該辦的就因該去辦，而且要辦得漂亮。
總之，我認為這本書(shū)告訴了我們很多很多我們原來(lái)可能不知道的東西。從中我也感悟出了許多道理，我覺(jué)得這些道理雖然簡(jiǎn)單但也讓我們十分受用阿。我們要把從書(shū)中學(xué)到的道理用到生活中去，這樣生活才會(huì )美麗、幸福。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 31
歐·亨利短篇小說(shuō)選》是美國短篇小說(shuō)大師歐·亨利作品的選集。書(shū)中，社會(huì )上那些巧取豪奪，坑蒙拐騙，利欲熏心，爾虞我詐的“上流人物”，“得意之徒”們的丑惡行徑，被揭露無(wú)遺。通過(guò)他們的種種表現，形象逼真，不拘一格地向讀者展現了“文明社會(huì )”的黑暗與滑稽本質(zhì)，弱肉強食與天良喪盡的現實(shí)，并喻示在金錢(qián)萬(wàn)能，唯利是圖的生存環(huán)境中，人性的異化和畸變。
然而在眾多對丑惡人性的描寫(xiě)之中，也不乏許多使人肅然起敬的“小人物”，讓人對荒誕，滑稽的故事漠然一笑之后，感慨萬(wàn)千。留給我印象最深的是《兩位感恩節的紳士》這篇文章，它讓我真正領(lǐng)略到了人性的魅力。
故事講了兩位美國紳士——其中一人根本不能稱(chēng)之為紳士，他只能說(shuō)是一個(gè)常年受饑餓折磨的窮人。在他們之間有個(gè)奇怪的約定——每年感恩節，窮人便會(huì )坐在聯(lián)邦廣場(chǎng)噴水池對面人行道旁邊東入口右面的第三條長(cháng)凳上，等待著(zhù)老紳士的到來(lái)。老紳士來(lái)了之后，會(huì )帶這位饑腸轆轆的窮人飽餐一頓。這就是他們之間神圣的約定。對老紳士而言，一頓飯錢(qián)簡(jiǎn)直微不足道，但是，他卻從其中找到了助人的樂(lè )趣。而窮人的目的也并不完全是在于那頓豐盛的飯菜，更重要的是能使一位老人如自己所愿。
這個(gè)傳統延續了九年之久，第十年的感恩節，窮人照慣例走在去約會(huì )地點(diǎn)的路上�？沙龊跻饬系氖掳l(fā)生了。半路上，窮人被一幢住宅的管家請進(jìn)了門(mén)，并可以享受一頓豐盛的大餐。原來(lái)住宅的主人——兩位老太太，也有一個(gè)奇怪的.傳統——在正午把第一個(gè)饑餓的路人請進(jìn)門(mén)，讓他大吃大喝，飽餐一頓。饑餓的窮人抵擋不住事物的誘惑，暢開(kāi)肚子，吃了起來(lái)。當他心滿(mǎn)意足地走出住宅時(shí)，才想起了和老紳士的約定。但他還是如約與老紳士碰了面。老紳士將他帶到了一處餐廳，窮人為了不掃老紳士的興，只能裝作饑餓難奈地狼吞虎咽起來(lái)。盡管窮人那時(shí)只剩下挪動(dòng)身子和呼吸的確力氣了。窮人吃完后，老紳士付了帳，兩人便道了別。
故事的結局是——兩人在回家的路上都暈了過(guò)去，被送進(jìn)了醫院。窮人是因為吃得太撐，幾乎撐破了胃，而老紳士，一位在前些日子還家財萬(wàn)貫的富翁則是因為三天三夜沒(méi)有吃東西，身體脫虛，而在路上倒了下來(lái)。
讀這篇文章就好像是在嚼一只橄欖，甜味中帶了一絲酸澀，讓人在漠然一笑之后，思索良久。
文中的主人公，充其量不過(guò)是兩個(gè)“小人物”，然而反映初等推己及人，相濡以沫的人性魅力卻是那些“大人物”，“權貴們”所無(wú)法匹敵的。
那位老紳士在身上只剩下一點(diǎn)錢(qián)的情況下，完全可以不去赴約，但是他看重的不是金錢(qián)，而是誠信，他寧可餓死也不愿意食言。相比如今社會(huì )上一些只要自己利益受到損害就不擇手段的人來(lái)說(shuō)，老紳士的人性魅力顯露無(wú)遺。再看那個(gè)窮人，盡管吃不飽穿不暖，沒(méi)有受什么教育，但是他比任何受過(guò)良好教育的“權貴”都充滿(mǎn)魅力——那是人性的魅力，他可以對老紳士說(shuō)自己已經(jīng)飽了，可他為了圓老紳士的心愿，咬緊牙關(guān)，把飯菜吃得干干凈凈。也許這很可笑，可是卻是不是多么偉大，多么令人欽佩!
讀了這篇文章，我知道了人性的偉大力量，我也立志要像那兩個(gè)紳士一樣，不求活得轟轟烈烈，但求真真實(shí)實(shí)，充滿(mǎn)意義，有所追求!!!
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 32
《邊城》所展現在我們面前的就是這樣一副畫(huà)面：“有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶(hù)單獨的人家。這人家只一個(gè)老人，一個(gè)女孩子，一只黃狗。小溪流下去，繞山岨流，約三里便匯入茶峒的大河，人若過(guò)溪越小山走去，則一只里路就到了茶峒城邊。溪流如弓背，山路如弓弦，故遠近有了小小差異。小溪寬約二十丈，河床為大片石頭作成。靜靜的水即或深到一篙不能落底，卻依然清澈透明，河中游魚(yú)來(lái)去皆可以計數�！痹谌缃�，城鎮的物質(zhì)建設雖然顯得騰飛發(fā)達，但是在建設的背后又顯露出另一方面的破壞。就像自然環(huán)境，是那樣的污染不堪：樹(shù)木被伐、空氣干躁、噪聲不斷、垃圾成堆。這樣的環(huán)境，使人的身心受了嚴重的壓抑。所以，人又是那么向往農村那種清靜、舒暢的生活空間�；蛟S這也是《邊城》作者的思路。
并且在現今的時(shí)代中，人與人之間的關(guān)系顯得是那樣的陌生和功利。為了自身的利益，大家似乎都卷入你爭我?jiàn)Z的潮流當中。在建筑物空間越來(lái)越狹小的同時(shí)，人與人的心靈同樣顯得狹窄；在交通便利的今天，人與人來(lái)往的途徑是那樣的便捷，但人的溝通卻是那樣的艱難。一道墻，不單是隔絕了人與人之間的居住場(chǎng)所，也同時(shí)隔絕了人心靈的來(lái)往；一扇防盜門(mén)，似乎避免了外人的闖入，但同時(shí)也囚牢了自己與外界的聯(lián)絡(luò )。
而在《邊城》里面讓我們看到的是人的淳樸、勤儉、友善、和平的景象�！肮芾磉@渡船的，就是住在塔下的那個(gè)老人�；盍似呤�，從二十歲起便守在這溪邊，五十年來(lái)不知把船來(lái)去渡了多少年。年紀雖那么老了，本來(lái)應當休息了，但天不許他休息，他仿佛不能夠同這一分生活離開(kāi)，他從不思索自己的職務(wù)對于本人的意義，只是靜靜的很忠實(shí)的在那里活下去�！痹趯�(xiě)到主人公翠翠的時(shí)候是：“自然既長(cháng)養她且教育她，故天真活潑，處處儼然如一只小獸物。人又那么乖，如山頭黃鹿一樣，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動(dòng)氣。平時(shí)在渡船上遇陌人對她有所注意時(shí)，便把光光的眼睛瞅著(zhù)那陌人，作成隨時(shí)皆可舉步逃入深山的'神氣，但明白了人無(wú)機心后，就又從從容容的在水邊玩耍了�！�
文章在寫(xiě)到掌管水碼頭順順時(shí)說(shuō)：“這個(gè)大方灑脫的人，事業(yè)雖十分順手，卻因歡喜交朋結友，慷慨而又能濟人之急，……明白出門(mén)人的甘苦，理解失意人的心情……為人卻那么公正無(wú)私……既正直和平，又不愛(ài)財”。在說(shuō)到兩位年青人的時(shí)候，又寫(xiě)得是那樣受人歡迎：“結實(shí)如小公�！婪呕磉_，不拘常套小節……和氣親人，不驕惰，不浮華�！�
而更讓人稱(chēng)奇的那只小狗也格外顯得乖巧、懂事：“有時(shí)又與祖父黃狗一同在船上，過(guò)渡時(shí)與祖父一同動(dòng)手，船將岸邊，祖父正向客人招呼：‘慢點(diǎn)，慢點(diǎn)’時(shí)，那只黃狗便口銜繩子，最先一躍而上，且儼然懂得如何方為盡職似的，把船繩緊銜著(zhù)拖船攏岸�！�
“美麗總是令人憂(yōu)愁”�！哆叧恰纷髡咴诮o我們展現這一幅人與自然相得相融，優(yōu)美和諧圖畫(huà)的同時(shí)，卻又流露出一副面對人生悲涼命運的無(wú)奈與困惑的面孔。
本應該是圓滿(mǎn)美好的家庭，在母親與父親相聚不得志而前后離世下，翠翠從小就過(guò)著(zhù)與爺爺相依為命的生活，他們的孤單與悲涼時(shí)不時(shí)的涌流心頭�！包S昏來(lái)時(shí)，翠翠坐在家中屋后白塔下，看天空被夕陽(yáng)燒成桃花色的薄云”、“聽(tīng)著(zhù)渡口飄來(lái)那生意人雜亂的聲音，心中有些幾薄薄凄涼�！�、“他在日頭升起時(shí)，感到生活的力量，當日頭落下時(shí)，又不至思量與日頭同時(shí)死去的，是那個(gè)伴在他身旁的女孩子。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 33
莫泊桑的出身并不顯赫，“空殼貴族”并不是硬加的帽子，他的父親整日沉溺于酒色，后來(lái)雙親離異，跟隨母親生活的莫泊桑反而得到了母親的文學(xué)修養的滋養，為他后期的創(chuàng )作奠定了基礎。
讀莫泊桑的短篇小說(shuō)，不難發(fā)現，他總是在描述故事，刻畫(huà)性格，而很少點(diǎn)明對生活深入的思考，當然他公務(wù)員的身份或許也對他的思想境界造成了一定的影響。所以，他在小說(shuō)中要表現的思想往往是顯露而淺明的。莫泊桑在短篇小說(shuō)中，幾乎很少接觸歷史的，政治性的問(wèn)題，但他本人參加過(guò)一場(chǎng)戰爭——普法戰爭，他似乎是這場(chǎng)戰爭具有資格的描述者，他在書(shū)中表現出來(lái)的愛(ài)國主義思想和略帶民主主義的和平主義思想(好像有點(diǎn)繞)，可以說(shuō)是他作品中最為嚴肅認真的精神火花了。
莫泊桑似乎對與自己相似的小人物，表示了人道主義的同情，與此同時(shí)往往伴隨著(zhù)對資產(chǎn)階級上流社會(huì )的批判。他揭露的資產(chǎn)者的`道德淪喪，家庭中冷酷的隔閡，又或許是為底層人物打報不平得較含蓄的表達與體現。他字里行間透露出對無(wú)產(chǎn)階級人民的諷刺，又或更多的是憐憫。這一舉動(dòng)無(wú)疑為他的小說(shuō)增添了人道主義色彩。
在對人物的描繪上，莫泊桑不追求色彩濃重的形象，表情等過(guò)度夸張的情節，而致力于描繪處于常態(tài)的情感。他表現人物的手法樸實(shí)而極其注重寫(xiě)實(shí)，他追求那樣一份真實(shí)中的獨特。在一篇短小的文章中，簡(jiǎn)練并不等于粗略，他從中表現了一切盡可能豐富的生活內容，以小見(jiàn)大，由漸入深。
對于莫泊�！罢f(shuō)話(huà)說(shuō)半句”的寫(xiě)作習慣，我在表示他的恰到好處的同時(shí)曽不禁懊惱，或許可能是莫泊桑的寫(xiě)作手法過(guò)于真實(shí)，而致使讀者不滿(mǎn)足于這樣的一個(gè)片段�；蛟S這，也是他的高明之處吧。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 34
在一個(gè)偶然的機會(huì )，我看了《莫泊桑的短篇小說(shuō)集》。
我對莫泊桑并不陌生，在中學(xué)時(shí)代便學(xué)過(guò)他的《我的叔叔于勒》，再到高中時(shí)學(xué)他的《項鏈》。但如今再讀便有完全不同的體驗。
先簡(jiǎn)單介紹下莫泊桑，莫泊桑是19世紀后半期法國優(yōu)秀的批判現實(shí)主義作家，與契訶夫和歐亨利被并稱(chēng)為世界三大短篇小說(shuō)巨匠。他在文學(xué)史上的首要貢獻，在于把短篇小說(shuō)藝術(shù)水平提高到一個(gè)空前的高度。
書(shū)中第一篇就是《羊脂球》，它敘述了一個(gè)有愛(ài)國骨氣的妓女羊脂球和虛偽自私的紳士和婦女在敵人面前不同的態(tài)度與表現。
把《羊脂球》放在第一篇不難看出寫(xiě)者的愛(ài)國精神。它讓我知道一個(gè)人的靈魂高尚與否和身份地位毫無(wú)關(guān)系。
莫泊桑的小說(shuō)構思精巧，布局合理，情節發(fā)展既在意料之外又在情理之中，比如《項鏈》敘述了一個(gè)由社會(huì )的.價(jià)值取向和個(gè)人原因—愛(ài)慕虛榮所導致的毀了十年青春的小市民。在故事里作者在開(kāi)始就設疑，一個(gè)嫵媚動(dòng)人的姑娘嫁給了一個(gè)小職員，而姑娘原本是想結識一個(gè)有錢(qián)的體面的男子，同幻想中對立的生活會(huì )讓姑娘怎么做?一封突如其來(lái)的請柬讓小兩口，尤其是女主角亂了方寸。她買(mǎi)了禮服向朋友借首飾，有了一夜舞會(huì )后的風(fēng)光。
她越是風(fēng)光，讀者的心越懸，想著(zhù)會(huì )有什么樣的意想不到發(fā)生。果然，項鏈丟失，我們懸著(zhù)的心算是放下來(lái)了。等她辛勞十年還完了債，我們似乎也松了一口氣�？墒�，這個(gè)時(shí)候，朋友丟來(lái)一個(gè)重磅炸彈：項鏈是假的!
這一記重擊，打蒙了瑪蒂爾德，也打暈了讀者�？墒菚炌曛�，往前回溯就會(huì )發(fā)現：自己真是錯過(guò)了重要提示點(diǎn)。文中不是沒(méi)有伏筆的。三次伏筆都指向了一個(gè)方向：項鏈是假的。明白過(guò)來(lái)的不由的驚嘆，拍案叫絕!因他巧妙的構思!
故事里莫泊桑批判了瑪蒂爾德的虛榮，再贊賞下層人的真誠樸實(shí)、勤勞(瑪蒂爾德在弄丟了向福雷斯蒂埃接的項鏈后沒(méi)有拒不承認和逃走而是貸款買(mǎi)了條項鏈還給她后辛勞十年還清債務(wù))抨擊和揭露了當時(shí)的社會(huì )。
還有其他的就不多說(shuō)了，莫泊桑的小說(shuō)里有太多值得好好去思考去理解的地方。
再談莫泊桑的文字。莫泊桑的小說(shuō)語(yǔ)言樸實(shí)凝練，細膩富有個(gè)性，寥寥數語(yǔ)就能把人物的內心世界表露出來(lái)，他總能抓住人物內心最深處的靈魂，寫(xiě)出他們最有代表性的小事情，把他們的嘴臉和心理描繪得傳神自在。他幾乎脫離了浮夸和繪飾，自然地去表現真實(shí)的世界，呈現給讀者真實(shí)的不加修飾的面貌。
他以點(diǎn)帶面、小中見(jiàn)大的來(lái)表現這世界普遍的真實(shí)。直擊你靈魂深處，讓你不得不直面人性善惡!他的作品有非凡的魅力，可以從他敘述的這些日常故事和人的心理行為中，感悟人性，看到蘊含在文字背后的深刻思想和豐富哲理。
有人說(shuō)讀莫泊桑的短篇小說(shuō)就是在看一幅反映法國現實(shí)生活真實(shí)情況的畫(huà)，就是在看發(fā)生在我們周?chē)伺c人之間關(guān)系的一本教科書(shū)。正是如此，在莫泊桑的小說(shuō)里殘酷而現實(shí)的事情總是在周而復始的上演。
重溫他的作品時(shí)，總有一種歷久彌新的感覺(jué)，或許這正是所有優(yōu)秀的文學(xué)作品的魅力所在。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 35
我們知道法國最杰出的短篇小說(shuō)家要數莫泊桑，俄國當推契柯夫，而美國獨樹(shù)一幟的則是歐·亨利。
第一次知道歐·亨利，是在語(yǔ)文課上。老師給我們總結文章結尾方式，有什么順其自然法，點(diǎn)題法云云，我已經(jīng)記不大清了，其中就有一個(gè)“歐·亨利式結尾”，這個(gè)我當時(shí)最感興趣，所以記得最清楚。
后來(lái)，老師給我了份報紙，在那份報紙上，我第一次完整地閱讀了一篇歐？亨利的短篇小說(shuō)，那篇小說(shuō)《二十年后》引起了我極大的興趣，使我對歐·亨利的作品有了初步的了解。
這次寒假，我有了充裕的時(shí)間，真正的接觸了歐·亨利的作品。
翻開(kāi)小說(shuō)集的第一篇，我就被深深地吸引了，歐·亨利獨特的'作品風(fēng)格，吸引著(zhù)我一口氣把這本書(shū)讀完。
我不得不贊嘆歐·亨利的寫(xiě)作技藝，這也是為什么他的作品有如此之大的魅力的原因，他的文章結構嚴謹，而且讀到小說(shuō)的最后時(shí)讓人大吃一驚，豁然開(kāi)朗，完全出乎你的意料，每一篇小說(shuō)都是如此。其中我記憶最深刻的一篇是《圣羅薩里奧的兩位朋友》，這里內容我就不再復述，有興趣的同學(xué)可以自己去看。當我在讀這篇小說(shuō)時(shí)，產(chǎn)生了很多疑問(wèn)和不明白的地方“他為什么要這么做？”“他為什么要這么說(shuō)？”“這是為什么？”，有時(shí)會(huì )感到不知所云，但到了小說(shuō)的結尾作者以一封書(shū)信的方式揭曉謎底時(shí)，所有的疑問(wèn)都被解開(kāi)了，而且故事情節顯得很通順，很合理。
歐·亨利的作品還很大的程度上受到了自身經(jīng)歷的影響，把自身經(jīng)歷融合進(jìn)小說(shuō)，是小說(shuō)本身更富有感染力，例如他很有名的一篇《警察與贊美詩(shī)》中講了一個(gè)人想盡辦法想去做牢都沒(méi)有成功，但當他后來(lái)翻然悔悟，洗心革面，打算從新做人時(shí)，警察卻將它帶走了。實(shí)際上歐·亨利自己就坐過(guò)牢，他就是在監獄中開(kāi)始了他的寫(xiě)作生涯。在其他很多小說(shuō)中，也能看出歐？亨利的影子，好幾篇小說(shuō)都提了“第一國民銀行”，而歐·亨利早年恰好在第一國民銀行當過(guò)出納員。
我認為，歐·亨利的作品在一定程度上還折射出了當時(shí)的社會(huì )背景和人們的生活狀況。雖然歐·亨利的個(gè)人生活糜爛腐敗，但他的作品永遠有著(zhù)不朽的價(jià)值。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 36
這本短篇小說(shuō)的十五篇都可以鮮明的看出契訶夫創(chuàng )作思想民展的脈絡(luò )，越到后來(lái)越深刻。這些作品刻畫(huà)的人物形象也是不同的。
在這些作品中，我認為反應了底層人民悲慘生活的有《萬(wàn)卡》、《苦悶》，例如《苦悶》里一個(gè)馬夫約納的悲慘形象。和《萬(wàn)卡》里一個(gè)沒(méi)有人收養孤兒小萬(wàn)卡。
而《小官吏之死》、《胖子和瘦子》寫(xiě)出了小人物的戰戰兢兢的心態(tài)，與卑躬屈膝的面貌，像《變色龍》則鞭撻了見(jiàn)風(fēng)使舵的汗顏媚骨，烘托了主題，有的刻畫(huà)了專(zhuān)制制度衛道士的嘴臉，如《普里什別夫中士》。有的針砭了追求虛容，鼠目寸光的人生哲學(xué)，如《跳來(lái)跳去的`女人》等，都反應了當時(shí)的俄國的社會(huì )現狀。
契訶夫從小生活艱難。父親對他非常嚴厲，經(jīng)常打罵，盡管如此，契訶夫對父母始終孝順.1876年他父親的商店破產(chǎn)，一家人只好遷到莫斯科謀生。由于家境困難，進(jìn)大學(xué)的第二年，契訶夫開(kāi)始以文學(xué)活動(dòng)為主。我們也可以從他早期的作品里讀出一些諷刺社會(huì )不良現象和世態(tài)人心的事件，如《變色龍》，《胖子和瘦子》等這幾部作品尤為突出。
在這本書(shū)里，我最喜歡的一篇文章還是《變色龍》，這個(gè)題目與文章相應，以一只小狗為中心，烘托出了和奧楚蔑洛夫的人物形象，是一個(gè)愛(ài)吹捧，愛(ài)討好人物的一個(gè)人，例如，當別人說(shuō)那條咬人的狗是將軍的時(shí)候，奧楚蔑洛夫則是怪那被咬的人，然后又夸那只狗嬌貴、不錯、小機靈以及小巧玲瓏……，而得知那只狗不是將軍的狗，馬上又罵那只狗瘋、野狗，并要處死它，而又聽(tīng)說(shuō)那只狗是將軍的，接著(zhù)，又說(shuō)它名貴…… 契訶夫用這個(gè)故事諷刺了俄國當時(shí)的社會(huì )風(fēng)氣。
其實(shí)，在生活中，我們的心態(tài)可以用文學(xué)作品表達出來(lái)，使人物更生動(dòng)，故事更鮮明。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 37
歐亨利這位小說(shuō)家我早有耳聞，假期一直在拜讀他的作品。
他的作品耐人尋味，只有細細品讀，才能體會(huì )到作者的情感。并且一些常常被人遺忘的詞語(yǔ)中其實(shí)暗藏著(zhù)作品對其的深刻的評價(jià)，雖然我水平有限但是仍然能叢中窺其一二，作品可以說(shuō)是一個(gè)作家的思想結晶，這一點(diǎn)在他的身上得到了集中的體現，他一生所著(zhù)的作品雖然稱(chēng)不上很多。但卻都可以稱(chēng)的上是精華之物。
每一篇短的文章中，都蘊含著(zhù)一個(gè)道理，人與人的精神層面不同，對其文章的理解更是不同。每一次的閱讀，都會(huì )讓你感受頗深，明白頗多。
《麥琪的禮物》是歐·亨利寫(xiě)的一篇有趣的文章。它主要講述了圣誕節的前一天，住在公寓里的'貧窮的德拉想給丈夫吉姆一個(gè)驚喜，可是她只有一元八角七，她知道這點(diǎn)錢(qián)根本不夠買(mǎi)什么好的禮物，于是她把引以自豪的褐色瀑布似的秀發(fā)剪下來(lái)，賣(mài)了，換來(lái)了20美元。找遍了各家商店，德拉花去21美元，終于買(mǎi)到一條樸素的白金表鏈，這可以配上吉姆的那塊金表。而吉姆也想給老婆一個(gè)驚喜，他同樣賣(mài)掉了引以自豪的金表，買(mǎi)了德拉羨慕渴望已久的全套漂亮的梳子作圣誕禮物。
看似戲劇性的結果，但卻讓我明白的許多，他們兩各自犧牲自己的心愛(ài)之物，為的是博取另一半的歡心。兩個(gè)人彼此深?lèi)?ài)，可以放棄一切。而他們做這些事的時(shí)候，都是為了對方著(zhù)想，根本沒(méi)有考慮自己。正是因為他們互相愛(ài)著(zhù)，而且是深深地愛(ài)著(zhù)對方，才會(huì )有這樣有趣的結局。讀完這篇文章，我懂得了我們要去關(guān)愛(ài)別人，這樣別人才會(huì )愛(ài)我們，正是有了愛(ài)，人與人之間才會(huì )相互理解，人與人之間才有溫情。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 38
《草原》這篇課文，老舍先生筆下的草原真是美不勝收�！澳切┬∏鸬木�(xiàn)條是那么柔美，就像只用綠色渲染，不用墨線(xiàn)勾勒的中國畫(huà)那樣，到處翠色欲流，輕輕流入云際�！边@句話(huà)把小丘柔美翠綠的特點(diǎn)寫(xiě)了出來(lái)，把小丘比作成一幅幅只用綠色渲染，不用墨線(xiàn)勾勒的中國畫(huà)。難怪老舍先生寫(xiě)道：“在這樣的境界里，連老牛和駿馬也靜立不動(dòng)”。是啊，連老牛和駿馬都被這草原美景深深的陶醉了，又怎能不叫人心曠神怡、流連忘返。假如我是歌唱家，我要讓最美的歌聲回蕩在遼闊的草原；假如我是攝影師，我要用最高超的技術(shù)來(lái)拍攝這如詩(shī)如畫(huà)的草原；假如……
草原上風(fēng)景美，草原上人們的熱情更感人�！安恢趺吹镁瓦M(jìn)了蒙古包，奶茶倒上了，奶豆腐擺上了�！边�端來(lái)了最出名的手抓羊肉。鄂溫克姑娘們唱的唱，跳得跳，表達著(zhù)他們對漢族人民的友好和歡迎�！案杪曀坪醣仁裁凑Z(yǔ)言都更響亮，都更感人�！弊x到這里我不由得想到一首歌曲：五十六個(gè)民族，五十六枝花，五十六族兄弟姐妹是一家；五十六種語(yǔ)言，匯成一句話(huà)，愛(ài)我中華，愛(ài)我中華，愛(ài)我中華……怪不得老舍先生在文章最后感嘆：蒙漢情深何忍別，天涯碧草話(huà)斜陽(yáng)！ ——
今天，我們學(xué)了《草原》這篇課文，老舍先生筆下的草原真是美不勝收�！澳切┬∏鸬木�(xiàn)條是那么柔美，就像只用綠色渲染，不用墨線(xiàn)勾勒的中國畫(huà)那樣，到處翠色欲流，輕輕流入云際�！边@句話(huà)把小丘柔美翠綠的特點(diǎn)寫(xiě)了出來(lái)，把小丘比作成一幅幅只用綠色渲染，不用墨線(xiàn)勾勒的中國畫(huà)。難怪老舍先生寫(xiě)道：“在這樣的境界里，連老牛和駿馬也靜立不動(dòng)”。是啊，連老牛和駿馬都被這草原美景深深的陶醉了，又怎能不叫人心曠神怡、流連忘返。假如我是歌唱家，我要讓最美的歌聲回蕩在遼闊的草原；假如我是攝影師，我要用最高超的技術(shù)來(lái)拍攝這如詩(shī)如畫(huà)的草原；假如……
草原上風(fēng)景美，草原上人們的熱情更感人�！安恢趺吹镁瓦M(jìn)了蒙古包，奶茶倒上了，奶豆腐擺上了�！边�端來(lái)了最出名的手抓羊肉。鄂溫克姑娘們唱的唱，跳得跳，表達著(zhù)他們對漢族人民的友好和歡迎�！案杪曀坪醣仁裁凑Z(yǔ)言都更響亮，都更感人�！弊x到這里我不由得想到一首歌曲：五十六個(gè)民族，五十六枝花，五十六族兄弟姐妹是一家；五十六種語(yǔ)言，匯成一句話(huà)，愛(ài)我中華，愛(ài)我中華，愛(ài)我中華……怪不得老舍先生在文章最后感嘆：蒙漢情深何忍別，天涯碧草話(huà)斜陽(yáng)！語(yǔ)言大師老舍先生在《草原》一文中故意將互相對立和排斥的描寫(xiě)巧妙地熔于一爐，使語(yǔ)言在簡(jiǎn)潔中見(jiàn)意蘊、普通中見(jiàn)哲理，生動(dòng)而鮮明地表達復雜的思想感情�，F舉例分析如下：
一、那些小丘的.線(xiàn)條是那么柔美，就像只用綠色渲染，不用墨線(xiàn)勾勒的中國畫(huà)那樣，到處翠色欲流，輕輕流入云際。
“翠色欲流”是說(shuō)翠色將流而未流；而“流入云際”，則是說(shuō)翠色已經(jīng)流入云間。這兩者是自相矛盾嗎？其實(shí)，這非但不矛盾，反而形象地顯現了草原景物的逼真情態(tài)�！按渖�，輕輕流入云際”，分別描寫(xiě)了兩種不同的視覺(jué)形象。前句是近鏡頭描寫(xiě)：草原綠得濃厚將滴，綠得油亮閃光，給人“欲流”的感覺(jué)。這是化靜為動(dòng)，突現草的色澤，草的生命，也抒發(fā)了作者無(wú)限的熱愛(ài)和贊嘆。后一句是遠鏡頭描寫(xiě)：極目遠眺，草原與長(cháng)空相接，濃綠與云天照映，翠色千里，連綿不斷，一直伸向云天深處。再說(shuō)汽車(chē)在前進(jìn)，視野中的那些“只有綠色渲染，不用墨線(xiàn)勾勒”的小丘，一碧千里的草原，不正在悄悄地流入云天嗎？
二、這種境界，既使人驚嘆，又叫人舒服；既愿久立四望，又想坐下低吟一首奇麗的小詩(shī)。
“驚嘆”與“舒服”，“愿久立”與“想坐下”是互相矛盾的。其實(shí)，作者驚嘆的是那從未見(jiàn)過(guò)的“一碧千里，而并不茫�！钡拇蟛菰�；舒服的是草原浩瀚、生機勃勃、充滿(mǎn)活力，視野開(kāi)闊、心胸豁達、令人心曠神怡；“愿久立”，是因為草原景色迷人，“連駿馬和大牛都有時(shí)靜立不動(dòng)”，何況是感情豐富的人；“想坐下”，是因為眼底美景沁潤著(zhù)心田，誘發(fā)起激情，要抒發(fā)、要表達。正是這矛盾的筆觸巧妙地刻畫(huà)出“我”在這種特定境界里的豐富的內心感受。
三、初入草原，聽(tīng)不見(jiàn)一點(diǎn)聲音，看不見(jiàn)什么東西，除了一些忽飛忽落的小鳥(niǎo)。
既然“看不見(jiàn)什么東西”，怎么還看見(jiàn)“一些忽飛忽落的小鳥(niǎo)”呢？其實(shí)，這是運用了一種叫“舛（chuǎn）互”的修辭手法。它對某一事物既全面肯定，又部分否定；或既全部否定，又部分肯定�？匆�(jiàn)“一些忽飛忽落的小鳥(niǎo)”，是為了更真切地襯托和強調“初入草原”時(shí)的靜感。這是以聲寫(xiě)寂，以動(dòng)襯靜，從而突出了遼闊草原寂而不死，靜中見(jiàn)活的生機。
文意是客觀(guān)事物在作者頭腦中反映的產(chǎn)物，是作者對客觀(guān)事物進(jìn)行分析研究而得到的一種認識。由于客觀(guān)事物千差萬(wàn)別，變化多端，作者的認識就有正確與錯誤、深刻與膚淺的區分，這就需要認真體會(huì )，反復研究，一直“煉”到認清事物本質(zhì)，寫(xiě)出切中肯？紫的文章來(lái)。
這方面，我們要談到第十一冊老舍的《草原》。文章記敘了作者第一次訪(fǎng)問(wèn)內蒙古草原時(shí)看到的美麗景色以及受到蒙古族同胞熱烈歡迎的情景，表達了蒙古族人民對漢族人民的深厚情誼，充分體現了祖國是各族人民團結友愛(ài)的大家庭。這是本文的主題思想，亦即文意所在。
我國是一個(gè)多民族國家，新中國成立后，實(shí)行平等的民族政策，形成了多民族統一的大家庭。老舍通過(guò)記敘訪(fǎng)問(wèn)草原的情景，反映民族友愛(ài)的主題，提煉出這一文意，無(wú)疑是抓住了社會(huì )主義制度下民族關(guān)系的真實(shí)本質(zhì)，十分正確。
當然，正確的文意要有恰切的表達。老舍按照初入草原、歡迎遠客、蒙古包外、蒙古包內、主客話(huà)別的順序記述，注意突出蒙古族人民遠出相迎、熱情款待、親切聯(lián)歡的場(chǎng)面，字里行間滲透著(zhù)蒙漢人民間的血肉深情。
值得研究的是作者在提煉文意的過(guò)程中，把文意濃縮成“蒙漢情深何忍別，天涯碧草話(huà)斜陽(yáng)”兩句詩(shī)，寥寥十四字，蘊含著(zhù)豐富深刻的思想感情，給讀者留下了回味不盡的余地：
內蒙古草原空氣新鮮，天空明朗，廣袤無(wú)邊，一碧千里，到處是翠色欲流，令人陶醉，豈不是與“天涯碧草”貼合相應了嗎？詩(shī)句中的“何忍別”、“話(huà)斜陽(yáng)”正是“蒙漢情深”的體現和寫(xiě)照，它又與上文蒙族牧民縱馬奔馳，以主人的身份遠出迎客，盛情款待，歌舞娛賓的描寫(xiě)有機勾連，桴fu鼓相應，實(shí)在恰到好處。
同時(shí)，作者引詩(shī)作結還收到了揭示題旨、深化文意的效果�！懊蓾h情深”“深”在哪里？作者一行剛剛踏上草原，就從心底里油然升起熱愛(ài)之情；牧民遠出迎客，歡呼，握手，敬酒，唱歌，表演，雙方親如一家，融洽無(wú)間，更加顯露了蒙漢間的深情厚誼。尤其是“何忍別”突現了主客雙方的內心世界，兩情依依，不忍分別，自然“情深”了，而“話(huà)斜陽(yáng)”則展示了主客雙方的動(dòng)人情態(tài)，話(huà)語(yǔ)綿綿，難分難舍，不是“情深”會(huì )如此嗎？完全可以說(shuō)，引詩(shī)是對蒙漢民族間兄弟之情的凝煉概括，也是對文意的進(jìn)一步拓展和強化。
另外，引詩(shī)中的“天涯碧草話(huà)斜陽(yáng)”仿佛一個(gè)特寫(xiě)鏡頭：主客雙方在一望無(wú)際的草原上依戀不舍地娓娓交談，時(shí)間不停地推移，夕陽(yáng)漸漸西沉，他們竟渾然不覺(jué)，這是蒙漢情深的形象映現。他們“話(huà)”什么呢？也許感謝主人熱情接待，也許希望客人不久再來(lái)，也許是雙方互相勉勵，攜手并進(jìn)……這一余味不盡的特寫(xiě)鏡頭與“蒙漢情深”的全篇之旨緊相扣合，豈不是進(jìn)一步深化了文意嗎？
因此，煉意正確不是一蹴而就的，有一個(gè)融化、深化、強化的過(guò)程。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 39
今天，我被一本名叫《契科夫短篇小說(shuō)》中的題目是“萬(wàn)卡”的故事吸引上了。
故事主要講了一個(gè)叫萬(wàn)卡的小孩，他才九歲，是一個(gè)不幸的孤兒，就只有爺爺收養他。不過(guò)他爺爺也很窮，是個(gè)仆人，所以萬(wàn)卡就被送到了一個(gè)有錢(qián)人家里當學(xué)徒。在那里，萬(wàn)卡常常挨打，周?chē)私?jīng)常取笑他，成天吃不飽，睡不好。有時(shí)候他哄主人家的小娃娃時(shí)，因為太累了就睡著(zhù)了，老板娘就打他。萬(wàn)卡在圣誕節的`前一天晚上，在老板夫婦和師傅們做晨禱的時(shí)候，偷偷拿了老板的墨水、筆和紙，給爺爺寫(xiě)了一封信，懇求爺爺帶他回鄉下去�？墒侨f(wàn)卡不知道爺爺是個(gè)仆人，自己很窮，怎么可能養活他呢？萬(wàn)卡寫(xiě)好后，寫(xiě)上地址：鄉下?tīng)敔斒�。他把信寄出去后，自己睡�?zhù)了，還夢(mèng)見(jiàn)爺爺來(lái)接他呢。
其實(shí)，那封信時(shí)寄不出去的。
唉！看完這篇故事，我合上書(shū)，不禁為那個(gè)孩子可憐。多么不幸的孩子呀！這么小就去當學(xué)徒，來(lái)養活自己，沒(méi)有家人來(lái)照顧他。與他相比，我比他幸福多了，有吃有穿，有時(shí)候還挑剔不好。所以我以后得珍惜自己所擁有的一切，努力學(xué)習，長(cháng)大做個(gè)有知識有抱負的人。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 40
這個(gè)故事的結局簡(jiǎn)直離譜的出奇！我說(shuō)道。不由會(huì )心一笑，但卻是帶著(zhù)澀澀的淚水的苦笑
在一盞夜燈下，今夜終于拜讀完了《歐·亨利短篇小說(shuō)精選》，心中蕩漾起層層漣漪，好像平靜的湖面上丟進(jìn)了塊小石子，輾轉反側，有太多的感想�；蛟S晚上人的思想總是特別的活躍。歐·亨利是美國著(zhù)名的短篇小說(shuō)家，與法國的'莫泊桑、俄羅斯的契訶夫并稱(chēng)為世界三大短篇小說(shuō)大師。
歐·亨利的小說(shuō)情節曲折，扣人心弦，結尾卻常常出乎人的意料，這就是所謂的歐·亨利手法，即在故事結尾，筆鋒一轉，讓主人公的命運起一百八十度的變化。這變化看來(lái)荒謬悖理，實(shí)際上卻符合事物發(fā)展的內在邏輯。所以讀者在驚愕之余，仍然感到信服，進(jìn)而贊嘆作者構思之巧妙。
他的小說(shuō)訴說(shuō)著(zhù)一些生活在社會(huì )底層的小人物：記敘他們貧困生活中的美好善良，調侃爾虞我詐的勢力小人在這些作品中，他常以含淚的微笑撫慰失意的小人物們心靈所受的創(chuàng )傷。于輕松戲謔中蘊含著(zhù)對生活深沉的感受，對資本主義社會(huì )中某些現象發(fā)人深省的針砭，對丑惡現實(shí)辛辣的嘲諷。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 41
讀了《莫泊桑短篇小說(shuō)精選》中的《我的叔叔于勤》有許多內心的想法，在文章中，“我的叔叔”于勤有了錢(qián)，“我們”全家希望他早日回來(lái)可以給我們帶來(lái)幸福、奢華的生活，但通過(guò)這次旅行，“我們”在船上看到了他，他是一個(gè)又老又窮的賣(mài)牡蠣的老水手�！案赣H”和“母親”都躲著(zhù)他，因為他沒(méi)有錢(qián)，從船長(cháng)口中得知，他沒(méi)有回自己家鄉的原因是：他在哈佛爾還有親人，不過(guò)他不愿意回去，因為他欠了他們的錢(qián)。
我有點(diǎn)同情于勤，他從以前的“流氓”變成“賣(mài)牡蠣的老人”了，他有本領(lǐng)，能自力更生了，他已經(jīng)在慢慢的改變了。如果我是克麗絲，一定會(huì )和他相認，會(huì )給他改過(guò)的機會(huì )，所以“我的母親”她的做法，我不贊同。
莫泊桑寫(xiě)的小說(shuō)反映了當時(shí)社會(huì )對人的不公平，使人見(jiàn)利忘義，顯示當時(shí)人那虛榮驕傲的.人性弱點(diǎn)。
《關(guān)脂球》這篇文章表達了主人公對侵略者的仇恨和蔑視，我讀著(zhù)讀著(zhù)，越來(lái)越憤怒了，想到在開(kāi)始，女主人公曾經(jīng)好心的把自己的食物分給大家，而在最后結尾之中居然被人嘲笑，讓我非常的可憐她，同時(shí)對嘲笑她的人感到可悲。
想到我現在的生活，我覺(jué)得自己很幸福，生活在那么好的家庭，有父親的疼愛(ài)與關(guān)心，能有一個(gè)很好的學(xué)習環(huán)境，每天都開(kāi)開(kāi)心心，沒(méi)有煩惱，生活的很充實(shí)。
這本書(shū)的內容讓人回味無(wú)窮，而一個(gè)個(gè)主人公的經(jīng)歷卻讓我不由得生起很多感觸。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 42
打開(kāi)第一頁(yè)，你便會(huì )被歐·亨利，這樣一位世界三大短篇小說(shuō)巨匠之一的細膩的文字所吸引，又會(huì )被他那辛辣諷刺的描寫(xiě)所折服。
歐·亨利將社會(huì )上那些巧取豪奪，坑蒙拐騙，利欲熏心，爾虞我詐的“上流人物”，“得意之徒”們的丑惡行徑揭露無(wú)遺。通過(guò)他們的種種表現，形象逼真，不拘一格地向讀者展現了“文明社會(huì )”的黑暗與滑稽本質(zhì)，弱肉強食與天良喪盡的現實(shí)，并喻示在金錢(qián)萬(wàn)能，唯利是圖的生存環(huán)境中，人性的異化和畸變。
然而在眾多對丑惡人性的描寫(xiě)之中，也不乏許多使人肅然起敬的“小人物”，讓人對荒誕，滑稽的故事漠然一笑之后，感慨萬(wàn)千。留給我印象最深的是《兩位感恩節的紳士》這篇文章，它讓我真正領(lǐng)略到了人性的魅力。
故事講了兩位美國紳士——其中一人根本不能稱(chēng)之為紳士，他只能說(shuō)是一個(gè)常年受饑餓折磨的`窮人。在他們之間有個(gè)奇怪的約定——每年感恩節，窮人便會(huì )坐在聯(lián)邦廣場(chǎng)噴水池對面人行道旁邊東入口右面的第三條長(cháng)凳上，等待著(zhù)老紳士的到來(lái)。老紳士來(lái)了之后，會(huì )帶這位饑腸轆轆的窮人飽餐一頓。這就是他們之間神圣的約定。對老紳士而言，一頓飯錢(qián)簡(jiǎn)直微不足道，但是，他卻從其中找到了助人的樂(lè )趣。而窮人的目的也并不完全是在于那頓豐盛的飯菜，更重要的是能使一位老人如自己所愿。
這個(gè)傳統延續了九年之久，第十年的感恩節，窮人照慣例走在去約會(huì )地點(diǎn)的路上�？沙龊跻饬系氖掳l(fā)生了。半路上，窮人被一幢住宅的管家請進(jìn)了門(mén)，并可以享受一頓豐盛的大餐。原來(lái)住宅的主人——兩位老太太，也有一個(gè)奇怪的傳統——在正午把第一個(gè)饑餓的路人請進(jìn)門(mén)，讓他大吃大喝，飽餐一頓。但正因為窮人正在飽餐之時(shí)，他忘了和老紳士的約定。但窮人仍然去負約了，還裝出很餓的樣子狼吞虎咽起來(lái)。盡管窮人那時(shí)只剩下挪動(dòng)身子和呼吸的力氣。窮人吃飯后，老紳士付了賬，兩人便到了別。
故事的結局是——兩人在回家的路上都暈了過(guò)去，被送進(jìn)了醫院。窮人是因為吃得太撐，幾乎撐破了胃，而老紳士，一位在前些日子還家財萬(wàn)貫的富翁則是因為三天三夜沒(méi)有吃東西，身體脫虛，而在路上倒了下來(lái)。
讀這篇文章就好像是在嚼一只橄欖，甜味中帶了一絲酸澀，讓人在漠然一笑之后，思索良久。
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 43
你說(shuō)有光必有影，這恰如我們所存在的這個(gè)社會(huì )，面朝驕陽(yáng)的一面總是無(wú)限燦爛，背向太陽(yáng)的一面卻在暗處背負傷痛。長(cháng)久以來(lái)，早已有人發(fā)現了這一面，懷著(zhù)對暗面的不甘，他們以自己的方式把它描繪了出來(lái)，例如，莫泊桑。
自一八八零年，莫泊桑的《羊脂球》一經(jīng)傳世，他立刻以他戲謔的筆觸和動(dòng)人心弦的故事以及獨特的思想名聲大噪。其中披著(zhù)貴族外表，自詡為高貴體面的所謂上流人士只有在需要羊脂球的時(shí)候對她故獻諂媚，對她理所當然地掠奪，而在利用完后，又是對她的居高臨下，對她不堪入耳地侮辱。而羊脂球雖然她的職業(yè)確實(shí)稱(chēng)不上體面，可她卻有那些上流人士所沒(méi)有的與人友善，可惜她生錯了年代，在那個(gè)兵荒馬亂的年代，那個(gè)人性荒蕪年代，她用一顆真心，用她真誠的幫助，用她對自認為是朋友的人獻身，僅僅換來(lái)三天沒(méi)有侮辱的時(shí)光，接下來(lái)，她跌入了更深的深淵，是被她的“朋友”推下去的，她只能默默地接受他們一如既往的侮辱與蔑視，只能獨自在黑暗中哭泣。那時(shí)候，所謂“圣潔”的修女也不過(guò)冷眼旁觀(guān)，甚至暗語(yǔ)傷人。
社會(huì )的腐敗，人性的剪影在此暴露無(wú)遺。富人不知道為他們的生命付出了多少價(jià)值，以至于他們可以任意犧牲下層人民的`生命只是為了完成自己的一個(gè)小希望，不管他們曾被下層人民給予多少恩惠，甚至是曾被救過(guò)一命，他們也毫不猶豫地選擇自己。翻過(guò)這個(gè)故事，你或許會(huì )痛斥富人丑惡的嘴臉，憐惜羊脂球的可憐，慨嘆若是社會(huì )中滿(mǎn)是這種富人，那社會(huì )就離傾頹不遠了……
可你若是繼續閱讀，你就能感受到這些故事與生活的貼近……《騎馬》里西蒙大媽的演戲，《燒傘記》中奧萊依太太最后一句話(huà)的“豪氣”《小狗皮埃羅》里太太最后的揚長(cháng)而去……無(wú)不在我們身邊，西蒙大媽的變本加厲，賴(lài)在醫院的行徑，何不是現代“碰瓷”的先例？奧萊依太太對自己的錢(qián)惜如命，可最后卻說(shuō)出‘我不在乎”這樣的字眼，這何不是公款吃喝的本質(zhì)？太太雖表現出對皮埃羅的不舍，可找到一個(gè)看似合理的理由后，就心安理的地揚長(cháng)而去，看來(lái)在她心中，還是錢(qián)的地位更高，她甚至不愿多花幾塊面包的錢(qián)去就看起來(lái)珍視的生命，這有何不是那些棄嬰父母的心中所想？
仔細一想，這些事卻又平常，畢竟大部分人在利己與利人之間會(huì )選擇利己，所謂“幫人是本分，不幫是情分”似乎有有了幾分道理�？晌覀冏鳛楹椭C社會(huì )的新生代，不應該背負讓自己心虛的傷疤，我們要昂首闊步，大方地走向這個(gè)社會(huì )的最前沿。
或許你會(huì )為某一個(gè)人物的悲慘命運或所作所為而或憐憫或唏噓或氣憤，可我卻覺(jué)得，若不能阻止就轉過(guò)頭去，收回那份無(wú)所事事的氣憤與謾罵。
人心與社會(huì )的黑暗不會(huì )消失，就像一襲剪影，可它卻可以被限制，可以被光芒照耀，只要我們心中的光芒不會(huì )消逝，人性就可以被照亮，那人性的剪影也可以被縮��！
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 44
每次讀完他的小說(shuō)，眼前總會(huì )浮現出一雙深邃的眼睛，緊盯桌子上的稿件，行書(shū)如行云流水一般，筆鋒一轉，畫(huà)龍點(diǎn)睛。戛然而止，他捧起稿件，輕輕地讀，微微笑出聲來(lái)，——他便是“美國的莫泊�！睔W亨利。
1862年1月11日美國北卡羅來(lái)納州一個(gè)小鎮上，一個(gè)嬰兒“呱呱”地哭著(zhù)出生�！笆莻�(gè)男孩！”他的醫生父親興奮地在旁搓著(zhù)手，走過(guò)去安慰臉色蒼白而洋溢著(zhù)快樂(lè )的妻子，——威廉?西德尼?波特誕生了，他便是未來(lái)的歐亨利。
身體虛弱的母親沒(méi)能給他太多的母愛(ài)，便在他幼年時(shí)撒手人寰，次后他便與父兄移居祖母和姑媽家。姑媽激發(fā)了幼小的.他對文學(xué)的興趣，父親傳授他醫學(xué)知識，他很快在親人的關(guān)愛(ài)中長(cháng)大，并在19歲獲得藥劑師的行業(yè)執照。
20歲，他移居到西部，感受到西部的風(fēng)土人情，在他的記憶和小說(shuō)里刻下重重的一筆。22歲后他因工作交替而奔波7年,終于當上銀行出納員，有了妻子和孩子。
好景不長(cháng)，僅僅三年后，他便被法院離奇傳訊。次年，他潛入拉丁美洲避難�？蓛赡旰�，因妻子病重便回到妻子身邊并受到傳訊。妻子死后，他離開(kāi)孩子，進(jìn)入監獄，并在醫務(wù)室工作。
工作之余，他開(kāi)始寫(xiě)短篇小說(shuō)貼補孩子生活費用。期間，他使用筆名歐?亨利，從此，歐?亨利這顆新星冉冉升起，在文學(xué)的夜幕中劃出了一道璀璨的星痕！
短篇小說(shuō)讀書(shū)筆記 45
歐·亨利、莫泊桑、契訶夫被譽(yù)為世界三大著(zhù)名短篇小說(shuō)家。
歐·亨利曾被評論界譽(yù)為曼哈頓桂冠散文作家和美國現代短篇小說(shuō)之父。十九世紀末二十世紀初美國現實(shí)主義著(zhù)名作家。曾被誣告罪入獄三年。后遷居紐約，專(zhuān)事寫(xiě)作，他幾乎每周寫(xiě)一篇短篇小說(shuō)，供報刊發(fā)表。他一生創(chuàng )作了近三百篇短篇小說(shuō)和一部長(cháng)篇小說(shuō)，對腐朽的資本主義制度、反人道的法律、虛偽的道德給予揭露和諷刺。歐·亨利善于描寫(xiě)美國社會(huì )尤其是紐約百姓的生活。他的作品構思新穎，語(yǔ)言詼諧，結局常常出人意外；又因描寫(xiě)了眾多的人物，富于生活情趣，被譽(yù)為“美國生活的幽默百科全書(shū)”。代表作有小說(shuō)集《白菜與國王》、《四百萬(wàn)》、《命運之路》等。其中一些名篇如《愛(ài)的犧牲》、《警察與贊美詩(shī)》、《帶家具出租的房間》、《麥琪的禮物》、《最后一片藤葉》等
從題材的性質(zhì)來(lái)看，歐·亨利的作品大致可分為三類(lèi)。一類(lèi)以描寫(xiě)美國西部生活為主；一類(lèi)寫(xiě)的是美國一些大城市的生活；一類(lèi)則以拉丁美洲生活為對象。這些不同的題材，顯然與作者一生中幾個(gè)主要生活時(shí)期的不同經(jīng)歷，有著(zhù)密切的關(guān)系。而三類(lèi)作品當中，無(wú)疑又以描寫(xiě)城市生活的作品數量最多，意義最大。
歐·亨利的幽默舉世公認。在《警察和贊美詩(shī)》一文中，許多描寫(xiě)都體現出了這一風(fēng)格。但無(wú)論是在選詞造句、塑造人物性格或是情節構思方面，他的幽默都緊緊抓住了托恢諧寄意這一要旨�？v觀(guān)全文。歐·亨利幽默的表現形式是多樣的。其中之一就是作者巧妙地運用了事物發(fā)展過(guò)程中的“不合理性”。蘇比曾幾次惹事生非，想進(jìn)監獄得以安身，可他總是“背運”。當蘇比受到贊美詩(shī)的感化，欲改邪歸正時(shí)，警察卻以“莫須有”的罪名將他投入了監獄。主人公的反常心理，跌宕起伏的情節，出乎意料的結局，令人捧腹之余又辛酸不已，警察該抓他的時(shí)候不抓，不該抓的時(shí)候偏抓。這一系列與情理相悖的現象無(wú)不使人啞然失笑。事物發(fā)展過(guò)程中的“不合理性”常被人們巧妙地利用來(lái)表現幽默，而歐·亨利就很好地運用了這種方法，并借此深刻地反映社會(huì )現實(shí)。，這就是黑色幽默的效果�！昂谏哪笔敲绹敶膶W(xué)中的一股潮流。美國作家弗里德曼認為，“黑色幽默”是一種在思想感情上黑色的東西與幽默的東西的結合：它是幽默的，但包含著(zhù)陰沉的東西；它是絕望的，但從中又會(huì )令人發(fā)笑。
《麥琪的禮物》寫(xiě)一對貧苦夫妻，丈夫有一只金表卻沒(méi)有相稱(chēng)的表鏈；妻子有一頭美麗的長(cháng)發(fā)，卻沒(méi)有相配的發(fā)梳，而妻子賣(mài)掉長(cháng)發(fā)給丈夫買(mǎi)了金表鏈。兩人同時(shí)為對方考慮各自干出了動(dòng)力心魄的“壯舉”，使得雙方的愿望都落了空。作品以意料之外而又在情理之中的`結局收尾，凸顯了夫妻之間感情的誠篤、深摯，讀來(lái)催人淚下。
歐亨利的文章以“含淚的微笑”打動(dòng)著(zhù)世人的心�！暗鹊阶詈笠黄~子掉下去，我也該去了！”“因為我想看最后一片葉子掉下去，我等得不耐煩了，也想得不耐煩了，我想擺脫一切飄下去，飄下去，像一片可憐的疲倦葉子那樣！”人生可以沒(méi)有很多東西，卻唯獨不能沒(méi)有希望。只要有希望再難的事情也會(huì )有成功的可能。如果你在努力之前就放棄了希望，如果你在失落之后就遺棄了希望，那么你將一事無(wú)成。相信自己，并給自己希望相信自己是創(chuàng )造自己奇跡的那個(gè)人，相信只要自己相信就一定會(huì )順利、美好的生活。
歐亨利告訴我們：一個(gè)純潔高尚的靈魂，即使他衣不蔽體，即使他食不果腹，他也依然是我們心中的巨人。
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