《逃離》的讀書(shū)筆記范文（精選5篇）
當閱讀了一本名著(zhù)后，你有什么領(lǐng)悟呢？需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)讀書(shū)筆記了�？赡苣悻F在毫無(wú)頭緒吧，下面是小編收集整理的《逃離》的讀書(shū)筆記范文（精選5篇），希望對大家有所幫助。
《逃離》的讀書(shū)筆記1
《逃離》只為過(guò)一種更為真實(shí)的生活，這是門(mén)羅在她的短篇小說(shuō)《逃離》中的一句話(huà)，是否真能逃離，《逃離》會(huì )告訴大家。
“我一直感到需要過(guò)一種更為真實(shí)的生活�！薄短与x》里卡拉的一句話(huà)一下子將我拉回過(guò)去的十年。
大學(xué)校園里，無(wú)以填補的孤單、對未來(lái)漫無(wú)邊際的不知所措、等待被愛(ài)卻不能得到，渴望而又無(wú)從與人分享……那些淺淺的痛楚，雖然從未有過(guò)軒然大波，但始終不曾徹底離去。日子似乎垂手可及，可手太無(wú)力。
畢業(yè)后，找工作、換工作，戀愛(ài)、分離。不知道是意識太清醒，還是生活太像夢(mèng)游，總是想要向未來(lái)一頭扎去，總是以為這一次是光明坦途，總是覺(jué)得留在身后的值得舍棄。沒(méi)有去流浪，沒(méi)有去私奔，也沒(méi)有呼天搶地，但“人生另有活法”的念頭揮之不去。十年里，為“另一種活法”付諸了種種努力。
還沒(méi)來(lái)得及喪失信心，那遙不可知的另一種活法已被歲月漂白得失去了意義。當手找到了合適的位置、腳習慣了每天的姿勢、胃養成了規律，心靈和頭腦在百折千回中沉淀了自己，也越來(lái)越清楚地明白每天都已是生活在未來(lái)里。
有了獨立周延的內心，又發(fā)現還不太會(huì )畫(huà)外在的圓。即使是深?lèi)?ài)的人，有時(shí)候也會(huì )覺(jué)得多余，常常想退回到一個(gè)人的大圓滿(mǎn)里去。于是，偶爾會(huì )發(fā)呆，偶爾會(huì )耍賴(lài)，偶爾要“告假”，偶爾干脆直言“我需要經(jīng)營(yíng)經(jīng)營(yíng)自己”。
《逃離》的讀書(shū)筆記2
想當然地覺(jué)得《逃離》是一本長(cháng)篇小說(shuō)，因為中短篇小說(shuō)集在國內難獲出版，更不被普遍患有長(cháng)篇小說(shuō)迷狂癥的讀者青睞，《逃離》的出版方也在淡化它的中篇小說(shuō)集形象，事實(shí)上，《逃離》由八個(gè)略長(cháng)的中篇小說(shuō)組成，其中三個(gè)是連貫的，但艾麗絲·門(mén)羅的小說(shuō)，每一篇，都足以當做長(cháng)篇小說(shuō)來(lái)讀。
用閱讀感覺(jué)來(lái)劃分，中短篇小說(shuō)可以粗略地、武斷地分為兩種，一種像核桃、玻璃球，但求暢快、戲劇化，主張精巧和俏皮，發(fā)展到極端，就是歐·亨利和星新一，為了這一段故事不顧一切，傾家蕩產(chǎn)地盛裝上演，刻意破壞人生的肌理，罔顧人生的開(kāi)放性，我們受這種小說(shuō)熏陶多年，以至于形成了閱讀上的惡習。另一種中短篇，像截了一段大河，卻不是物理上的那種截斷——那種竭澤而漁的截斷，而是心理上的，為觀(guān)看的方便而截的，前因后果都潛藏著(zhù)，豐沛奔涌也照舊，甚至比看到整條河流更為浩蕩。艾麗絲·門(mén)羅的小說(shuō)屬于后一種，她筆致綿密，氣息醇厚平靜，從不因為寫(xiě)小說(shuō)而人為破壞生活的肌體，刻意制造落差。
這還不是艾麗絲·門(mén)羅小說(shuō)的全部魅力所在，她的小說(shuō)還體現著(zhù)她的一種努力——恢復小說(shuō)的神秘性，她遠離了當代小說(shuō)那種銳利但卻瑣碎的、簡(jiǎn)約但卻留白過(guò)多的、克制到寡情的作風(fēng)，讓小說(shuō)重新成為混沌的、朦朧的、多解的、磅礴的、霧氣繚繞的、根系繁多的，所以，她會(huì )被視為契科夫的傳人，但這也增加了她的小說(shuō)在被領(lǐng)略時(shí)的難度，她37歲時(shí)才出版首部短篇小說(shuō)集《好蔭涼之舞》，多年來(lái)獲獎無(wú)數，卻始終呈現出一種沉潛之姿。
《逃離》可以當做一個(gè)豁口，讓我們向她的那個(gè)世界投以一窺。八個(gè)故事的主人公都是女性，且都生活在加拿大小鎮上，她們的日常生活細節，是當代小說(shuō)中失落已久的，農活、甜點(diǎn)、清湯寡水的日常交際、萬(wàn)語(yǔ)千言的日記和書(shū)信;她們目光所及處的風(fēng)景，也是我們久久不曾領(lǐng)略的，楓樹(shù)、野菊花、落雨的下午、地毯上的線(xiàn)條;她們所經(jīng)歷的生老病死，也多半是瑪格麗特·阿特伍德所謂的“由自然之力造成的死亡”(death by nature)，死于海難，或者惡劣的天氣，這一切是極具加拿大氣質(zhì)的，提示著(zhù)作者的地域屬性和文化身份。但他們生活中，那種陰森的現代性卻并沒(méi)因此減少，“逃離”就是現代社會(huì )賦予他們的悲劇性機緣，以朱麗葉為主人公的《機緣》、《匆匆》、《沉寂》里，朱麗葉逃離女校教職去追隨偶然結識的漁夫，她的父親逃離原有的生活去做農夫，她的女兒驟然離家，棄她而去，在另一個(gè)地方過(guò)著(zhù)富足的生活。
現代社會(huì )為“逃離”提供了種種便捷：交通、信息傳播，人人都得以望見(jiàn)別處，都試圖逃離命定的位置，想從蘋(píng)果變成橘子，或者逃離過(guò)分熟悉的生活，以及可以預見(jiàn)的未來(lái)，乘火車(chē)、輪船、飛機，竭盡一切可能，逃離成為一種普遍的愿望，但艾麗絲·門(mén)羅描繪了這種愿望，又逐一扼殺了這愿望，給所有逃離者——特別是女性——以懲罰，《播弄》的結尾，點(diǎn)出逃離的后果：“若冰的一些病人相信，梳子與牙刷都必須放在一定的位置，鞋子必須朝著(zhù)正確的方向擺，邁的步子應該不多不少，否則一定會(huì )遭到報應的�！碧与x的可能中蘊含的現代性，和逃離的后果之中的宿命性，形成一個(gè)神秘的謎團。
《逃離》可以被視為“概念小說(shuō)集”，八個(gè)故事隱隱被一個(gè)概念、一種氣質(zhì)統一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八個(gè)故事并無(wú)隔離之感，氣韻也并不被阻斷，混在一起組成了長(cháng)卷。這種傳統的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·喬伊斯，再龐大一點(diǎn)，還有�？思{。
我在立秋的雨天讀這本書(shū)，一直想起去南方時(shí)，在火車(chē)上看到的窗外情景，峽谷或者平原，藏在水汽蒙蒙中，樹(shù)林和田野里，散布著(zhù)房屋——這是艾麗絲·門(mén)羅的小說(shuō)在形象上給我的通感，與當代小說(shuō)給我的形象通感——白熱的城市的下午，完全不同。
《逃離》的讀書(shū)筆記3
愛(ài)麗絲·門(mén)羅的作品集來(lái)到我家的書(shū)架上完全是由于她得了去年的諾貝爾文學(xué)獎，在此之前我根本不知道她。是某個(gè)對我閨女懷有青春期騷動(dòng)的小子幾乎在諾獎公布的第一時(shí)間弄來(lái)了這本書(shū)。算得上時(shí)髦又風(fēng)雅的禮物，女兒看上去很喜歡，而我不像小丫頭那樣性急，我得看完它再說(shuō)。
憋了半年后才讀它是出于反潮流的情緒，真正的文學(xué)和新鮮度無(wú)關(guān)，相反，經(jīng)得起時(shí)間篩選的才是好書(shū)。
昨天看完了第一篇《逃離》，有點(diǎn)失望。稍后發(fā)現錯在我自己，由于諾貝爾的光環(huán)，我把它設想成一頓大餐，結果很清淡。清淡不見(jiàn)得就不是美食，扉頁(yè)上也說(shuō)了，平凡和僻靜是門(mén)羅的寫(xiě)作風(fēng)格。是諾貝爾獎要引領(lǐng)低糖低脂的時(shí)尚口味，是那些評委總是喜歡另辟創(chuàng )意，比如：他們可以把反賊和忠良放在同一個(gè)獲獎臺上。一點(diǎn)也不像春晚那么死板，換了誰(shuí)當導演都是一成不變的姹紫嫣紅。
先得把情節提煉出來(lái)，看別人寫(xiě)讀后感全是這樣的，我以前老是把這個(gè)程序省略。
卡拉和克拉克是一對窮夫妻，在一個(gè)好像是旅游景點(diǎn)的地方經(jīng)營(yíng)了一個(gè)馬場(chǎng)。這個(gè)夏天因為連日陰郁，暑期里的生意有點(diǎn)慘淡，連家里的寵物山羊也不恰時(shí)宜地玩起了失蹤。反正一切都糟透了，夫妻倆的壞情緒像潮濕空氣里的霉斑一樣滋長(cháng)。丈夫克拉克逼著(zhù)妻子卡拉去敲詐有錢(qián)的鄰居，一肚子怨氣的卡拉反倒在好管閑事的鄰居幫助下起了離家出走的念頭。在逃跑的長(cháng)途車(chē)上卡拉想起了自己更早一次逃離經(jīng)歷‐‐幾年前她不顧一切的跟克拉克私奔�；貞涀尶ɡ瓘奶用摰呐d奮轉向前途迷茫的恐懼，然后她回家了。天氣晴朗了，明媚陽(yáng)光下的馬場(chǎng)似乎還是那么忙碌和美好。然而鄰居的來(lái)信無(wú)意中揭示了卡拉鐘愛(ài)的山羊是被克拉克謀害了，可能這小氣的男人在吃山羊的醋。刺痛卡拉的尖刺依舊存在，不過(guò)，現在她選擇了忍受。
要是我的理解力偏差不是太大的話(huà)，小說(shuō)內容概況就是這樣。
其實(shí)，這算得上是個(gè)好故事，細節的處理上十分精致，例如：卡拉突然而起又突然熄滅的逃跑念頭，克拉克去鄰居那里興師問(wèn)罪時(shí)山羊突然出現造成的效果。這些看似非正常的情節在正常世界里既合理又微妙地流轉著(zhù)，而且那么順暢，順暢中帶出了人物內心的隱秘。
作者大概想說(shuō)的是生活對人的磨損吧？人們在諸多不如意中消磨理想，消磨個(gè)性，消磨對事物的敏銳感受。任何逃離都是暫時(shí)的，到哪里都是一張疏而不漏的網(wǎng)。
寫(xiě)到這里覺(jué)得這主題有點(diǎn)面熟，我們的錢(qián)鐘書(shū)老先生好幾十年前就寫(xiě)過(guò)類(lèi)似的人生無(wú)奈，只不過(guò)東西方的表達方式不一樣，我們是被擠得別無(wú)選擇，里外不是，他們是空蕩得沒(méi)著(zhù)沒(méi)落，無(wú)路可逃。
《逃離》的讀書(shū)筆記4
讀諾貝爾文學(xué)獎得主艾麗絲·門(mén)羅的短篇小說(shuō)《逃離》，心里隱隱作痛。這篇文字簡(jiǎn)潔、故事平常的小說(shuō)，看似平靜的溪水，卻暗流涌動(dòng)，危機時(shí)伏，令人不安。
故事講述了女主人公卡拉的三次逃離：第一次是從父母家中出走，嫁給她喜歡的克拉克；第二次是從丈夫克拉克身邊逃走，去尋找屬于自我的生活；第三次是從正在逃離丈夫的路上逃離，又回到原來(lái)的生活中。
門(mén)羅講故事緊湊而舒緩，含蓄而清晰。故事從卡拉和她的丈夫克拉克分歧最大矛盾最激烈的時(shí)刻展開(kāi)，主要的情節就只有一天，但在這一天的故事里，穿插了卡拉從少女到人婦的故事，穿插了鄰居一對夫婦的故事，還有卡拉和鄰居遺孀西爾維婭的故事，卡拉父母的故事。給人的感覺(jué)，每一個(gè)故事都有愛(ài)的需要和愛(ài)的錯位，每一個(gè)人都渴望愛(ài)又得不到愛(ài)：疏離與孤獨的主題。
卡拉對自己的評價(jià)：“中學(xué)的所謂差等生，是姑娘們眾口一詞的惡言取笑對象”；父母“不喜歡她，他們連她是死是活都不知道”；哥哥對她“也沒(méi)有什么感情。他老婆更是狗眼看人低”。她從出生以來(lái)，唯一真正想做的，就是能夠住在鄉下和動(dòng)物打交道。因此她剛剛中學(xué)畢業(yè)就去了一所馬術(shù)學(xué)校，沒(méi)有按父母的希望去讀大學(xué)。
在馬術(shù)學(xué)校，卡拉認識了馬術(shù)教練克拉克，被他野性的新鮮的氣質(zhì)吸引，她稱(chēng)他是“吉卜賽流浪漢”，她厭煩自己的家庭，看不起自己的父母，于是十八歲的她，離家出走。留了一個(gè)字條給父母：“我一直感到需要過(guò)一種更為真實(shí)的生活。我知道在這一點(diǎn)上我是永遠也無(wú)法得到你們的理解的�！彼孟胫�(zhù)和克拉克辦一所自己的馬術(shù)學(xué)校，蓋一座馬棚。她自信是去尋找真實(shí)的生活，而在父母給她的生活里，看不到生活的激情和真實(shí)，只感到日復一日的庸常和被人忽視。她是在尋找存在感，尋找自己可以掌控的、新鮮的生活。
可是，這個(gè)“吉卜賽流浪漢”漸漸令他失望。他脾氣火爆，心胸狹隘，常和人吵架；他們的馬術(shù)學(xué)校生意慘淡，克拉克常常情緒不定；對卡拉沒(méi)有柔情，只有指責和厭煩�？ɡ谡煞蜻@里，在自己爭取的婚姻里依然是個(gè)被忽視的角色。她的靈魂依然是孤獨和漂泊的。為了取悅丈夫，她添油加醋地編造關(guān)于自己和鄰居詩(shī)人的色情故事，“她急切地想討他喜歡并刺激他，同時(shí)也使自己興奮起”，兩個(gè)人都能樂(lè )此不疲地從這故事里汲取生活的激情。她愛(ài)克拉克，恰如張愛(ài)玲說(shuō)的“愿意低到塵埃里”，可是塵埃里卻未能開(kāi)出鮮艷的花朵。
她編的這些虛無(wú)的故事后來(lái)成了丈夫想敲詐詩(shī)人的理由。他們的鄰居——詩(shī)人賈米森去世了，聽(tīng)說(shuō)在他去世前五年得過(guò)一筆為數不少的獎金，是一項詩(shī)歌獎�？死讼虢璐饲迷p一筆錢(qián)�？ɡ驼煞虻臎_突終于不可回避，克拉克逼卡拉去找西爾維婭，卡拉不肯。在極度的矛盾和絕望之中，卡拉求助于西爾維婭，并得到她的幫助，順利逃離丈夫，準備去多倫多開(kāi)始新的生活。
然而，當一切安排妥當，當卡拉提心吊膽躲過(guò)丈夫，走上通往自由的道路時(shí)，她坐在大巴車(chē)上，越來(lái)越猶豫，越來(lái)越恐懼，她恐懼未知的世界、陌生的人群，她發(fā)現自己離不開(kāi)克拉克，還是回家最安全。終于她喊停疾馳的大巴，停住逃離的腳步，她給丈夫打電話(huà)：“來(lái)接我一下吧。求求你了。來(lái)接接我吧�！彼龔恼谔与x的道路上逃離了，逃回那個(gè)“恨她”“指責她”忽視她的丈夫身邊。
這個(gè)被父母、被丈夫忽視的缺乏自信的女人，這個(gè)缺乏安全感和存在感的女人，并不知道，或者說(shuō)并不在意有一個(gè)人喜歡她，迷戀她，欣賞她，全心全意地幫助她。這個(gè)人是西爾維婭，教植物學(xué)的大學(xué)教授，她的女鄰居。西爾維婭和自己的詩(shī)人丈夫賈米森幾十年的婚姻也未能培養出共同的愛(ài)好和感情，丈夫一死，她把所有與他有關(guān)的東西迅速處理干凈，好像他們共同居住的地方什么也沒(méi)有發(fā)生過(guò)。
她感覺(jué)和卡拉那么默契，她欣賞卡拉勞動(dòng)時(shí)的充滿(mǎn)青春活力的姿態(tài)，欣賞她有著(zhù)淡淡雀斑痕的皮膚、松散的頭發(fā)、可愛(ài)的卷發(fā)，欣賞她專(zhuān)注、單純的努力。她為卡拉精心挑選禮物，她不遺余力地幫助卡拉尋找自由的生活�？墒撬龑ɡ膼�(ài)，連她自己都不敢正視，“迷戀上一位年輕姑娘”，她自欺欺人地解釋為“移位的母愛(ài)”。
每一個(gè)人都是孤獨的，人與人的關(guān)系本質(zhì)上就是疏離，所以需要愛(ài)需要結合。只是因為安全的需要、生存的需要，人才聯(lián)結在一起�？ɡ驼煞蝠B了一只小山羊弗洛拉，它是卡拉的最?lèi)?ài)，是她最溫暖的伙伴，但是走失了，卻在克拉克威脅西爾維婭的那個(gè)夜晚突然出現。它使“兩個(gè)因敵意而分成兩個(gè)陣營(yíng)的人……產(chǎn)生出一種聯(lián)系”，使他們“在人性的共同基礎上”“以最不可思議的方式聯(lián)結在了一起”。西爾維婭和克拉克因為弗洛拉的出現受到驚嚇，兩個(gè)相互充滿(mǎn)敵意的人竟盡釋前嫌，相互依賴(lài)，相互諒解了。
人為了尋找自我而逃離原有的生活，可是新的生活永不可滿(mǎn)足真正的自我。因為真正的自我就是孤獨的存在，想要擺脫它，就仿佛是揪著(zhù)頭發(fā)要離開(kāi)地球。這是多么令人悲哀��！即使真有一個(gè)這樣的生活，人又終不可逃脫自身的`膽怯和迷茫。這又是多么令人絕望��！孤獨，疏離，渴望愛(ài)；膽怯，迷惘，又錯過(guò)愛(ài)。
卡拉只得又回到了原來(lái)的生活，甚至更加投入原來(lái)的生活。她留下來(lái)，和這個(gè)一點(diǎn)一點(diǎn)剪去自己自信的男人生活在一起，甚至還將繼續討好他，取悅他。就像她因為懼怕陌生而向生活妥協(xié)一樣，她一點(diǎn)一點(diǎn)接受曾經(jīng)厭惡的曾經(jīng)抗拒的曾經(jīng)不屑的生活，這是她父母的生活，是詩(shī)人和女教授的生活，是一切小鎮上的男男女女的生活。他們都被未知的世界、陌生的世界嚇住了，被自己的恐懼和膽怯俘虜了，成了自己的囚犯。
這正是生活的本質(zhì)，作家靜靜地又無(wú)情地告訴你，生活就是這樣的�？墒�，這樣生活著(zhù)，如果會(huì )痛，人就還是活著(zhù)的�？ɡ�會(huì )痛，盡管她似乎成了一個(gè)安守本分的女人，正適應和習慣著(zhù)當下的生活�？墒恰八袷欠卫锸裁吹胤皆M(jìn)去了一根致命的針，淺一些呼吸時(shí)可以不感到疼�？墒敲慨斔枰钌钗M(jìn)去一口氣時(shí)，她便能覺(jué)出那根針依然存在�！彪S著(zhù)“鼓舞人的、收獲季”的到來(lái)，“埋在心里那個(gè)刺痛她已經(jīng)習慣了”，再也不劇痛了。
她猜到那個(gè)能給她溫柔情緒的小山羊被丈夫殺死了，卻沒(méi)有憤怒和失望。她欺騙自己——也許丈夫已經(jīng)放了它�？墒悄莻�(gè)猜疑又不斷誘惑她，她需要不斷提醒自己抵抗這個(gè)誘惑。不要執著(zhù)于真相的探求，真相只會(huì )帶來(lái)深深的傷痛。這些是始終笑著(zhù)的門(mén)羅的思考嗎？我不知道。
《逃離》的讀書(shū)筆記5
《逃離》整本書(shū)由八篇短篇小說(shuō)構成。八個(gè)關(guān)于逃離的故事。
小說(shuō)的主人公都是女性，她們都想逃離。
在鄰居的幫助下，卡拉逃離男友，坐上去多倫多的大巴尋找新的生活，逃開(kāi)那個(gè)讓她再也受不了的男友。逃離負重的生活�？删驮趯ξ磥�(lái)有無(wú)數種遐想之后�？ɡ罎⒃谕局��？ɡ罱K哀求男友來(lái)接接她。對于卡拉，逃離是痛苦的，在可以預見(jiàn)的未來(lái)有太多孤獨和陌生足以超越原本令他厭倦的日子。于是逃離在半途擱淺。當他們在車(chē)站相見(jiàn)。一切都顯而易見(jiàn)。自己唯一的救贖卻還是自己想要逃離的那個(gè)地方，那個(gè)人。
格蕾絲要逃離的是自己的結婚對象工程師莫里。莫里的哥哥尼爾出現的時(shí)候，格蕾絲發(fā)現這才是自己想要的那個(gè)人。于是她坐上尼爾的車(chē)開(kāi)始一場(chǎng)逃離�？勺罱K，逃離失敗，尼爾的酗酒讓格蕾絲無(wú)法忍受。當格蕾絲再一次離開(kāi)的時(shí)候。尼爾因為事故死在橋上。尼爾一樣是個(gè)想要逃離的人。只不過(guò)他選擇的方式是死亡。
逃離不一定那么舉步維艱，也不見(jiàn)得就是偏頗的個(gè)例。門(mén)羅證明，逃離無(wú)所不在，那種想要逃開(kāi)的欲望在這個(gè)繁華也荒涼的星球上每秒上演。逃離可以是為了追逐自己夢(mèng)寐的生活，可以為了奔向突然迸發(fā)的愛(ài)情，也可以漫無(wú)目的�？商与x就是逃離，它包裹著(zhù)一個(gè)殘酷的標志，就是逃，哪里都可以，做什么都行。只要遠離從前的那個(gè)地方那些人那種生活。
朱麗葉21歲已經(jīng)獲得古典文學(xué)碩士學(xué)位，正在撰寫(xiě)博士論文�？梢阉愕纳鲜峭昝懒��？墒且磺胁⒉粏渭�。生活總是麻煩不斷的。作為一個(gè)女人，結婚是到了一定年齡就必須要做的，否則，四周的壓力便會(huì )接踵而至。如果結婚，那么以前所學(xué)的一切都會(huì )浪費，而如果不結婚，她會(huì )變得高傲孤僻。更會(huì )變成別人眼中的古怪分子。終于，朱麗葉也開(kāi)始逃離，千里迢迢的投奔在火車(chē)上偶遇的打漁男。不理會(huì )他已有的妻子和諸多情人。就那么投入生活�；蛟S生命就這樣悄然繼續，一切看起來(lái)會(huì )更好些�？缮顝牟焕頃�(huì )這些，毅然殘酷著(zhù)繼續。男人因為出海失事。并被就地火化。朱麗葉在經(jīng)過(guò)幾十年的逃離生活之后，還是返回到過(guò)去，繼續完成她的博士論文。
有人把門(mén)羅和契科夫很想。我想，那是因為他們可以精準的抓住生命力那些細如毛發(fā)卻烈如火焰的絕望和真相。
朱麗葉抱著(zhù)女兒回家的時(shí)候，母親已經(jīng)奄奄一息。母親說(shuō)：“到了我真的不行的時(shí)候，你知道我會(huì )想到什么嗎？我想——快了。很快我就能見(jiàn)到朱麗葉了�！敝禧惾~只是背過(guò)身去，收拾廚房，“把一切都放到原處去�！�。這里是我所印象深刻的地方之一。假裝沒(méi)聽(tīng)到不作回應。這是多么令人絕望的悲傷。當我反反復復閱讀這里之后卻發(fā)現。換做我，換做所有人，遇到這個(gè)場(chǎng)景這些言語(yǔ)，唯一能做的也只有假裝，假裝看不到聽(tīng)不到感受不到。因為無(wú)話(huà)可說(shuō)。朱麗葉逃離家庭的起源是父母婚姻的解體。她說(shuō)：“一切堅固的東西都煙消云散”。
平平常常的人，平平常常的故事。門(mén)羅一樣給我們機會(huì )讓我們可以假裝沒(méi)看過(guò)不知道，不去訴說(shuō)不去想起�？蛇@些大大小小的故事卻一字一句的掠過(guò)大腦如此深刻。許多人都在逃離，或許只是為了逃離妻子的絮叨，逃離工作的壓力，甚至是更細微的原因�；蛟S吧，逃離好過(guò)庸常，好過(guò)獨自面對。
可逃離依然帶著(zhù)倉促，更多的人倉促中找到一些事，一個(gè)人就此過(guò)著(zhù)一種生活�？苫蛟S終其一生才能發(fā)現，原來(lái)一切也不那么盡如人意。命運總是冷著(zhù)臉看我們如何抉擇。當我們離開(kāi)停頓以為找到結果，以為過(guò)去終要結束的時(shí)候。卻不知道或許這一切依然是個(gè)錯誤，一切只是開(kāi)始，另一個(gè)開(kāi)始。
如同門(mén)羅的那些故事，逃離原本的自我，家庭，愛(ài)情，舊固的環(huán)境后，依然還有無(wú)盡的孤獨，措手不及的變故�？苫氐嚼系胤絽s發(fā)現，有些東西已經(jīng)再也回不去了。它們被撕的支離破碎，布滿(mǎn)灰塵。
它們，我想說(shuō)的是那些或許庸常日子，那些我們曾經(jīng)厭倦的卻真實(shí)了解的人和大家藏在心里的那種永遠不想彼此分離的美好時(shí)光。
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