茶花女讀書(shū)筆記摘抄
法國文學(xué)名著(zhù)茶花女是法國作家小仲馬的成名作,被改編成話(huà)劇與歌劇,被譯成多種文字流傳于世界各地,可見(jiàn)這部作品有著(zhù)強烈的感染力與旺盛的生命力。給大家整理了茶花女讀書(shū)筆記，歡迎借鑒！
茶花女讀書(shū)筆記(一)
在小仲馬的描述下，我看到了瑪格麗特那內心的原有純真、自由和大義凜然的個(gè)性。因為愛(ài)情讓茶花女揭開(kāi)那顧忌的面紗，展現出真正的自我。
茶花女之所以被稱(chēng)為茶花女，表面是因為瑪麗特裝飾打扮時(shí)總少不了一束茶花，更深層的意思是瑪麗特的外表與內心都像白茶花一樣純潔。而瑪麗特之卻被看成是風(fēng)塵女子，只不過(guò)是因為人們把“風(fēng)塵”的觀(guān)念套在她的身上而已!
因此，當她與阿爾芒走在一起的時(shí)候，不僅受到經(jīng)濟的制裁--老公爵停止了給她的費用、債主紛紛上門(mén)逼債;還受到了道德的制裁--阿爾芒的父親反對、社會(huì )對他們白眼�，敻覃愄嘏c其它平凡女子一樣，渴望有個(gè)真實(shí)的愛(ài)情，只是瑪格麗特在職業(yè)的影響下，對愛(ài)情絲毫不敢奢求。 慢慢的,她的生命中出現了一位改變了她一生的人--阿爾芒，也許這是上帝給瑪格麗特的寬恕，也許她早早地就在祈禱，默默地祈禱著(zhù):“我不要再過(guò)這種生活，我應當有別人一樣美好的家庭，有自己的自由，每天都能開(kāi)開(kāi)心心``````”或許就是她的純真感動(dòng)了上帝，賜給他了一個(gè)真正愛(ài)她的男人。絕望的瑪格麗特內心深處那一絲細縫被阿爾芒那物以稀為貴的真情眼淚所打動(dòng)。兩人發(fā)展出驚天動(dòng)地的愛(ài)
正是兩個(gè)具有叛逆性格的角色，演繹了悲壯心靈的愛(ài)情故事�，旣愄乇撑蚜怂鳛橐粋�(gè)被人玩弄的風(fēng)塵女子的角色，她要像一切健康的女性那樣去追求自己的愛(ài)情與幸福，但這違背了當時(shí)社會(huì )的道德規范，勢必要遭到他們的聯(lián)合絞殺;而阿爾芒背叛了作為一個(gè)“清白”人家后代應該遵守的世俗習慣而去愛(ài)風(fēng)塵女子，這也不符合道德準則，同樣等待他的結果是無(wú)情的扼殺!
在阿爾芒的身上，投射出小仲馬的影子。小仲馬20歲的時(shí)候與巴黎名妓瑪麗·杜普萊西一見(jiàn)鐘情，為維持生計，瑪麗在與小仲馬交往的時(shí)候仍然保持同闊佬們的關(guān)系，這讓小仲馬很生氣，他在一氣之下寫(xiě)下了絕交信出國旅游。幾年后，當小仲馬回國的時(shí)候，得知年僅23歲的瑪麗已經(jīng)去世了，死景十分凄涼。百感交集的小仲馬寫(xiě)下了凝集著(zhù)他愛(ài)情之痛的《茶花女》。沒(méi)錯，《茶花女》的主人公瑪麗特就是以小仲馬所鐘情的瑪麗·杜普萊西為藍本!所以，《茶花女》是作者用心血寫(xiě)成的。正是作者的親身體驗讓他明白了愛(ài)情與物質(zhì)、愛(ài)情與道德發(fā)生矛盾時(shí)的無(wú)奈。小仲馬給我們再現的不是日常生活的一角，而是富有哲理意味的永恒真實(shí)，作者在譴責社會(huì )對他們造成悲劇!
瑪麗特無(wú)疑是偉大的，為了追求與阿爾芒的愛(ài)情，甩開(kāi)對她糾纏不清的N伯爵;賣(mài)掉自己的馬車(chē)、披肩，典當掉鉆石首飾，而不要阿爾芒一分錢(qián)。盡管經(jīng)濟困難，但是瑪麗特沒(méi)有聽(tīng)從別人的勸告而回到伯爵的身邊，而死心塌地地與阿爾芒在一起。然而好景不同，阿爾芒的父親單獨找瑪麗特，懇請她還回他兒子和家庭清白�，旣愄刂缓脿奚@段愛(ài)情，與阿爾芒不辭而別，回到了N伯爵身邊。不明白真相的阿爾芒辱罵瑪麗特，還把一張500法郎的.“夜度價(jià)格”送給瑪麗特。這明擺著(zhù)說(shuō)瑪麗特把愛(ài)情當作了商品出賣(mài)。這位至死都喊著(zhù)阿爾芒名字的女人還不為自己的所深?lèi)?ài)的人理解，她的內心受到了多么大的委屈啊!她本可把真相說(shuō)出來(lái)，可是他沒(méi)有!她為了愛(ài)而犧牲了自己，這樣的代價(jià)太大了，可是她沒(méi)有怨言，只是把內心的感受它寫(xiě)進(jìn)日記……
瑪格麗特懷著(zhù)亞芒的愛(ài)情離別生命，茶花在淚光下凋落，我心中的愛(ài)情似乎就是這樣凄美迷人的。
當阿芒重回到巴黎時(shí)，從日記中，阿芒才知道了瑪麗特的高尚心靈�！俺四愕奈耆枋悄闶冀K愛(ài)我的證據外，我似乎覺(jué)得你越是折磨我，等到你知道真相的那一天，我在你眼中也就會(huì )顯得越加崇高�！痹瓉�(lái)當初瑪麗特離開(kāi)他是她聽(tīng)從他父親的請求……
阿芒懷著(zhù)無(wú)限的悔恨與惆悵，專(zhuān)門(mén)為瑪格麗特遷墳安葬，并在她的墳前擺滿(mǎn)了白色的茶花。
茶花女的故事令人悲痛心碎，在讀者流下同情的淚水時(shí)，令人留下深沉的思考。茶花女的所作所為都映射女性與命運進(jìn)行的不屈的抗爭。茶花女的悲劇是社會(huì )與人性的雙重悲劇，她用命運譜寫(xiě)是一曲追求人性美的贊歌。
茶花女讀書(shū)筆記(二)
昨天看了《茶花女》，慚愧地說(shuō)，我直到大學(xué)才讀此書(shū)是我的過(guò)錯。小說(shuō)描寫(xiě)青年阿爾芒與巴黎名妓瑪格麗特熱戀，最終瑪格麗特考慮到阿爾芒的前途，不舍地放棄了這段短而真摯的愛(ài)。我無(wú)法判斷瑪格麗特的對或錯，因為她放棄阿爾芒可以是因為對他愛(ài)的炙熱，她不放棄他亦可認為其愛(ài)之深之切。且不說(shuō)愛(ài)得如何如何，光是她的善良就足以讓我為之感動(dòng)。
也許她的身份令她蒙蔽了誤解，但善良這種內在的美德是不會(huì )因為身份的原因而自我選擇，也不會(huì )由于外在的曲解而有所不同。
在小說(shuō)中善良也屬于關(guān)心瑪格麗特的阿爾芒，甚至可以說(shuō)屬于寫(xiě)信關(guān)心瑪格麗特的阿爾芒父親。雖然他的父親為了阿爾芒的前途和他的幸福著(zhù)想勸說(shuō)瑪格麗特與阿爾芒分手，但在瑪格麗特病危的時(shí)候也義不容辭地寫(xiě)信問(wèn)候也實(shí)屬不易。就說(shuō)現在，有哪些個(gè)父母會(huì )對自己子女的前任關(guān)心。
《茶花女》的另一看點(diǎn)在于愛(ài)情終究無(wú)法穿越身份的鴻溝。讓人不禁感到痛心，尤其是瑪格麗特的日記，一個(gè)垂死掙扎女人的訴說(shuō)。她把社會(huì )給予他們的無(wú)奈記在心里，然后慢慢死去，含著(zhù)怨恨。
他們愛(ài)的力量究竟有多大?是否可以忽略社會(huì )上的偏見(jiàn)?這本書(shū)給出的答案是否定的，但我不會(huì )否認作者的希冀卻是恰恰相反!
茶花女讀書(shū)筆記(三)
“為什么我們要比基督嚴厲呢?這個(gè)世界為了要顯示它的強大，故作嚴厲，我們也就頑固地接受了它的成見(jiàn)。為什么我們要和它一樣丟棄那些傷口里流著(zhù)血的靈魂呢?從這些傷口里，像病人滲出污血一樣滲出了他們過(guò)去的罪惡。這些靈魂在等待著(zhù)一只友誼的手來(lái)包扎他們的傷口，治愈他們的心頭的創(chuàng )傷�！�
“我不知道您可曾有過(guò)這樣的感覺(jué):一個(gè)看來(lái)跟您素不相識或者至少是毫無(wú)關(guān)系的人，一旦有人在您面前提到他的姓名，跟這個(gè)人有關(guān)的各種瑣聞就會(huì )慢慢地匯集起來(lái)，您的三朋四友也都會(huì )來(lái)和您談起他們從來(lái)也沒(méi)有跟您談過(guò)的事，您幾乎就會(huì )覺(jué)得這個(gè)人仿佛就在您的身邊�！�
“阿爾封斯·卡爾在一本名為《煙霧》的小說(shuō)里說(shuō):一天晚上，有一個(gè)男人尾隨著(zhù)一個(gè)非�？∏蔚呐�;她體態(tài)優(yōu)美，容貌艷麗，使他一見(jiàn)傾心。為了吻吻這個(gè)女人的手，他覺(jué)得就有了從事一切的力量，戰勝一切的意志和克服一切的勇氣。這個(gè)女人怕她的衣服沾上泥，撩了一下裙子，露出了一段迷人的小腿，他都幾乎不敢望一眼。正當他夢(mèng)想著(zhù)怎樣才能得到這個(gè)女人的時(shí)候，她卻在一個(gè)街角留住了他，問(wèn)他是不是愿意上樓到她家里去。他回頭就走，穿過(guò)大街，垂頭喪氣地回到了家里。
我記起了這段描述。本來(lái)我很想為這個(gè)女人受苦，我擔心她過(guò)快地接受我，怕她過(guò)于匆忙地愛(ài)上我;我寧愿經(jīng)過(guò)長(cháng)期等待，歷經(jīng)艱辛以后才得到這種愛(ài)情。我們這些男人就是這種脾氣;如果能使我們頭腦里的想象賦有一點(diǎn)詩(shī)意，靈魂里的幻想高于欲望，那就會(huì )感到無(wú)比的幸福。
總之，如果有人對我說(shuō):“今天晚上您可以得到這個(gè)女人，但是明天您就會(huì )被殺死�！蔽視�(huì )接受的。如果有人對我說(shuō):“花上十個(gè)路易，您就可以做她的情夫�！蔽視�(huì )拒絕的，而且會(huì )痛哭一場(chǎng)，就像一個(gè)孩子在醒來(lái)時(shí)發(fā)現夜里夢(mèng)見(jiàn)的宮殿城堡化為烏有一樣�！�
“再見(jiàn)吧，親愛(ài)的瑪格麗特，我希望自己能像一個(gè)百萬(wàn)富翁似地愛(ài)您，但是我力不從心;您希望我能像一個(gè)窮光蛋似地愛(ài)您，我卻又不是那么一無(wú)所有。那么讓我們大家都忘記了吧。對您來(lái)說(shuō)是忘記一個(gè)幾乎是無(wú)關(guān)緊要的名字，對我來(lái)說(shuō)卻是忘卻一個(gè)無(wú)法實(shí)現的美夢(mèng)�！�
“時(shí)間慢慢在流逝，天空布滿(mǎn)了烏云，一陣秋雨抽打著(zhù)玻璃窗，有時(shí)空蕩蕩的床鋪看上去猶如一座墳墓，我害怕起來(lái)了�！�
真實(shí)、美妙卻又殘酷的愛(ài)情。茶花的中文版意象恐怕非荷花莫屬--出淤泥而不染，濯清蓮而不妖。
沉浸于故事之中，最為奇妙的是，抬頭向寢室窗外望去，竟然是一家叫做瑪格麗特的酒吧……
以信件構成一個(gè)群體性完整篇幅作為小說(shuō)結尾實(shí)屬少見(jiàn)。由此，我們看到了作者多變的手法--由“我”的所見(jiàn)所聞至阿爾芒的親口敘述，到瑪格麗特與朱利的回信。信是小說(shuō)情節中的重要道具，在結構上起到首尾呼應的作用。一紙書(shū)信，表現了海天相隔的飄渺，恰似瑪格麗特口中“不可逾越的障礙”的印證，也在空間與時(shí)間上成功地形成距離感。鴻雁傳書(shū)，字字真誠，讀來(lái)令人動(dòng)容。然而，我以為，由瑪格麗特主筆的信件在篇幅上應越來(lái)越短小，語(yǔ)言應越來(lái)越簡(jiǎn)略，以致不費筆墨便可說(shuō)明其病情的加重，暗示巧妙又符合情理。而由朱執筆的信件則應采用全然不同的敘述方式與口吻，與瑪格麗特形成區別。
朱利的出現是一種精巧的設計又是唐突的筆法�？紤]到瑪格麗特的身份，朱利不是仆人而是“朋友”--是怎樣一個(gè)朋友?閱讀她代寫(xiě)的信件，可見(jiàn)她有不俗的文化功底。知曉她盡心的照料，可見(jiàn)她有一定的道德修養。于是，不得不生疑:作為一個(gè)風(fēng)塵女子的朋友，一個(gè)彌留之際可以信任托付，風(fēng)光之時(shí)卻少有提及的朋友--作者在人物鋪墊上的吝嗇，使之不免淪為寫(xiě)作技巧上的依托，構思雖巧，卻缺乏有血有肉的質(zhì)感和可信度。
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