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對聯(lián)的格調
對聯(lián)有什么格調呢？格調在對對聯(lián)的環(huán)節中起到什么作用呢？今天小編來(lái)為大家詳細分享下相關(guān)知識點(diǎn)，大家不要錯過(guò)喔！
對聯(lián)的格調，直接影響到作品的品次，作者使用哪種格調，第一取決于題材，第二是作者的情性，有人偏重短聯(lián)，重在一氣呵成：有人喜用長(cháng)句，意在纏綿反惻;有人喜好宛轉，巧于花心悟語(yǔ);有人傾于豪放，旨在鐵琶高歌，不一而足。其實(shí)作品即是格調、藝術(shù)特色的綜合表現，它包括作品的格律聲調、作者風(fēng)格、作品體裁等諸多因素。有詩(shī)曰：“直緣多藝用心勞，心能玲瓏格調高”。陳家銓先生在其《諧聯(lián)集萃》序中談到，要“諧不傷雅，既雅且諧，格調才算高尚”。此言不虛。
從體裁的角度來(lái)看，對聯(lián)的格調大致可分為以下十種：
1.律詩(shī)格調
最初，對聯(lián)多以五、七言為多，它是對聯(lián)格調的主流，這種詩(shī)歌式的對聯(lián)，現在仍占大多數。如蘇小妹聯(lián)：
輕風(fēng)扶細柳
淡月失梅花
杭州藕香居茶室聯(lián)：
欲把西湖比西子
從來(lái)佳茗似佳人
2.詞格調
到了宋朝，宋詞逐漸興盛，同時(shí)也豐富了對聯(lián)藝術(shù)。于是便出現了詞格調的對聯(lián)。
詞別稱(chēng)長(cháng)短句，詞格者即聯(lián)句長(cháng)短參差不一，有的.音律也近于詞曲，這種體式分明是受了來(lái)詞、元曲之影響。如南京徐達的故居聯(lián)：
大江東去，浪淘盡千古英雄，問(wèn)樓外青山、山外白云，何處是唐宮漢闕
小院春回，鶯喚起一庭佳麗，看池邊綠樹(shù)、樹(shù)邊紅雨，此間有舜日堯天
再如顧復初題成都濯景樓聯(lián)：
引袖拂寒星，古意蒼茫，看四望云山，青來(lái)劍外
停琴佇涼月，予懷浩渺，送一篙春水，綠到江南
3.民歌格調
有的對聯(lián)很像民歌，語(yǔ)言通俗樸素，形式生動(dòng)活潑，很有民歌情調。請看解縉所寫(xiě)一聯(lián)：
金水河邊金線(xiàn)柳，金線(xiàn)柳穿金魚(yú)口
玉欄桿外玉簪花，玉簪花插玉人頭
4.散文格調
有的對聯(lián)卻像一段信筆而成的.散文，其語(yǔ)式隨便，如娓娓而談。以文入聯(lián)，有人說(shuō)自曾國藩始。請看清末文人俞樾的自挽聯(lián)：
生無(wú)補乎時(shí)，死無(wú)關(guān)乎數，辛苦苦著(zhù)二百五十卷書(shū)，流傳人間，是亦足矣
仰不愧于天，俯不怍于人，浩蕩蕩歷半生三十年事，放懷一笑，吾其歸乎
再如秋瑾墓聯(lián)：
悲哉，秋之為氣
慘矣，瑾其可懷
情調特似古代散文。
5.戲文格調
有的聯(lián)從表情斷句、疊詞上看，很有戲文的味道，例如：
想當年那段情由未必如此
看今日這般光景或者有之
再如：
鶯鶯燕燕，翠翠綠綠，處處融融洽洽
風(fēng)風(fēng)雨雨，花花草草，年年暮暮朝朝
6.曲格調
曲的`格調表現在語(yǔ)言質(zhì)樸自然，新鮮潑辣，形象生動(dòng)、詼諧。此類(lèi)對聯(lián)具有文而不文，俗而不俗的風(fēng)格。例如棺材鋪聯(lián)：
這買(mǎi)賣(mài)稀奇，人人怕照顧我，要照顧我
那東西古怪，個(gè)個(gè)見(jiàn)不得它，離不得它
再如詼諧聯(lián)：
一大喬、二小喬，三寸金蓮四寸腰，五匣六盒七彩粉，八分九分十倍嬌
十九月、八分圓，七個(gè)進(jìn)士六個(gè)還，五更四鼓三聲響，二喬大喬一人占
7.成語(yǔ)格調
有的對聯(lián)為成語(yǔ)嵌成。如林則徐撰聯(lián)：
海納百川，有容乃大
壁立千仞，無(wú)欲則剛
8.繞口格調
有的聯(lián)很像繞口令。如：
屋北鹿獨宿
溪西雞齊啼
再如：
煙沿檐
湮燕眼
9.謎面格調
有的像一則謎面。如：
白蛇過(guò)江，頭頂一輪紅日
青龍掛壁，身披萬(wàn)點(diǎn)金星
上聯(lián)喻油燈，下聯(lián)喻秤。再如：
四壁圖書(shū)三尺劍
半肩行李一張琴
聯(lián)中藏“張三”、 “李四”四個(gè)字。
10.駢文格調
用駢體寫(xiě)成的文章稱(chēng)為駢文，駢文講究詞句整齊、對偶、聲韻和諧，辭藻華美。漢、南北朝后，駢文風(fēng)行，它后來(lái)影響了中國幾千年的.文學(xué)史，對聯(lián)同樣受其影響。駢文格調的對聯(lián)在清代的長(cháng)聯(lián)中得到了淋漓盡致的發(fā)揮。這種格調在清代以前出現得并不多，清末民國初期，對聯(lián)越寫(xiě)越長(cháng)，從此，駢文格調便有了充分發(fā)揮的余地。如李聯(lián)芬寫(xiě)的武漢黃鶴樓聯(lián)：
數千年勝跡，曠世傳來(lái)，看風(fēng)凰孤岫，鸚鵡芳洲，黃鵠漁磯，晴川杰閣，好個(gè)春花秋月，只落得剩山殘水，極目今古愁，是何時(shí)崔顥題詩(shī)，青蓮擱筆
一萬(wàn)里長(cháng)江，幾人淘盡?望漢口斜陽(yáng)，洞庭遠漲，瀟湘夜雨，云夢(mèng)朝霞，許多酒興風(fēng)情，僅留下蒼煙晚照，放懷天地窄，都付與笛聲縹緲，鶴影蹁躚
此聯(lián)不僅用了大量的駢名，如“鳳凰孤岫，鸚鵡芳洲，黃鶴漁磯，晴川杰閣”，“漢口夕陽(yáng)，洞庭遠漲，瀟湘夜雨，云夢(mèng)朝霞”等等，把人帶入曠遠、舒展的詩(shī)情畫(huà)意之中，而且用詞典雅、清麗、極富文采，邊敘邊議，挾眼前景物、歷史風(fēng)云鋪成一幅壯美的畫(huà)卷，文辭激揚，如欄外濤聲，從遠而近，不絕于耳。
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