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對聯(lián)的格調
對聯(lián)有什么格調呢?格調在對對聯(lián)的環(huán)節中起到什么作用呢?今天小編來(lái)為大家詳細分享下相關(guān)知識點(diǎn),大家不要錯過(guò)喔!
對聯(lián)的格調,直接影響到作品的品次,作者使用哪種格調,第一取決于題材,第二是作者的情性,有人偏重短聯(lián),重在一氣呵成:有人喜用長(cháng)句,意在纏綿反惻;有人喜好宛轉,巧于花心悟語(yǔ);有人傾于豪放,旨在鐵琶高歌,不一而足。其實(shí)作品即是格調、藝術(shù)特色的綜合表現,它包括作品的格律聲調、作者風(fēng)格、作品體裁等諸多因素。有詩(shī)曰:“直緣多藝用心勞,心能玲瓏格調高”。陳家銓先生在其《諧聯(lián)集萃》序中談到,要“諧不傷雅,既雅且諧,格調才算高尚”。此言不虛。
從體裁的角度來(lái)看,對聯(lián)的格調大致可分為以下十種:
1.律詩(shī)格調
最初,對聯(lián)多以五、七言為多,它是對聯(lián)格調的主流,這種詩(shī)歌式的對聯(lián),現在仍占大多數。如蘇小妹聯(lián):
輕風(fēng)扶細柳
淡月失梅花
杭州藕香居茶室聯(lián):
欲把西湖比西子
從來(lái)佳茗似佳人
2.詞格調
到了宋朝,宋詞逐漸興盛,同時(shí)也豐富了對聯(lián)藝術(shù)。于是便出現了詞格調的對聯(lián)。
詞別稱(chēng)長(cháng)短句,詞格者即聯(lián)句長(cháng)短參差不一,有的.音律也近于詞曲,這種體式分明是受了來(lái)詞、元曲之影響。如南京徐達的故居聯(lián):
大江東去,浪淘盡千古英雄,問(wèn)樓外青山、山外白云,何處是唐宮漢闕
小院春回,鶯喚起一庭佳麗,看池邊綠樹(shù)、樹(shù)邊紅雨,此間有舜日堯天
再如顧復初題成都濯景樓聯(lián):
引袖拂寒星,古意蒼茫,看四望云山,青來(lái)劍外
停琴佇涼月,予懷浩渺,送一篙春水,綠到江南
3.民歌格調
有的對聯(lián)很像民歌,語(yǔ)言通俗樸素,形式生動(dòng)活潑,很有民歌情調。請看解縉所寫(xiě)一聯(lián):
金水河邊金線(xiàn)柳,金線(xiàn)柳穿金魚(yú)口
玉欄桿外玉簪花,玉簪花插玉人頭
4.散文格調
有的對聯(lián)卻像一段信筆而成的.散文,其語(yǔ)式隨便,如娓娓而談。以文入聯(lián),有人說(shuō)自曾國藩始。請看清末文人俞樾的自挽聯(lián):
生無(wú)補乎時(shí),死無(wú)關(guān)乎數,辛苦苦著(zhù)二百五十卷書(shū),流傳人間,是亦足矣
仰不愧于天,俯不怍于人,浩蕩蕩歷半生三十年事,放懷一笑,吾其歸乎
再如秋瑾墓聯(lián):
悲哉,秋之為氣
慘矣,瑾其可懷
情調特似古代散文。
5.戲文格調
有的聯(lián)從表情斷句、疊詞上看,很有戲文的味道,例如:
想當年那段情由未必如此
看今日這般光景或者有之
再如:
鶯鶯燕燕,翠翠綠綠,處處融融洽洽
風(fēng)風(fēng)雨雨,花花草草,年年暮暮朝朝
6.曲格調
曲的`格調表現在語(yǔ)言質(zhì)樸自然,新鮮潑辣,形象生動(dòng)、詼諧。此類(lèi)對聯(lián)具有文而不文,俗而不俗的風(fēng)格。例如棺材鋪聯(lián):
這買(mǎi)賣(mài)稀奇,人人怕照顧我,要照顧我
那東西古怪,個(gè)個(gè)見(jiàn)不得它,離不得它
再如詼諧聯(lián):
一大喬、二小喬,三寸金蓮四寸腰,五匣六盒七彩粉,八分九分十倍嬌
十九月、八分圓,七個(gè)進(jìn)士六個(gè)還,五更四鼓三聲響,二喬大喬一人占
7.成語(yǔ)格調
有的對聯(lián)為成語(yǔ)嵌成。如林則徐撰聯(lián):
海納百川,有容乃大
壁立千仞,無(wú)欲則剛
8.繞口格調
有的聯(lián)很像繞口令。如:
屋北鹿獨宿
溪西雞齊啼
再如:
煙沿檐
湮燕眼
9.謎面格調
有的像一則謎面。如:
白蛇過(guò)江,頭頂一輪紅日
青龍掛壁,身披萬(wàn)點(diǎn)金星
上聯(lián)喻油燈,下聯(lián)喻秤。再如:
四壁圖書(shū)三尺劍
半肩行李一張琴
聯(lián)中藏“張三”、 “李四”四個(gè)字。
10.駢文格調
用駢體寫(xiě)成的文章稱(chēng)為駢文,駢文講究詞句整齊、對偶、聲韻和諧,辭藻華美。漢、南北朝后,駢文風(fēng)行,它后來(lái)影響了中國幾千年的.文學(xué)史,對聯(lián)同樣受其影響。駢文格調的對聯(lián)在清代的長(cháng)聯(lián)中得到了淋漓盡致的發(fā)揮。這種格調在清代以前出現得并不多,清末民國初期,對聯(lián)越寫(xiě)越長(cháng),從此,駢文格調便有了充分發(fā)揮的余地。如李聯(lián)芬寫(xiě)的武漢黃鶴樓聯(lián):
數千年勝跡,曠世傳來(lái),看風(fēng)凰孤岫,鸚鵡芳洲,黃鵠漁磯,晴川杰閣,好個(gè)春花秋月,只落得剩山殘水,極目今古愁,是何時(shí)崔顥題詩(shī),青蓮擱筆
一萬(wàn)里長(cháng)江,幾人淘盡?望漢口斜陽(yáng),洞庭遠漲,瀟湘夜雨,云夢(mèng)朝霞,許多酒興風(fēng)情,僅留下蒼煙晚照,放懷天地窄,都付與笛聲縹緲,鶴影蹁躚
此聯(lián)不僅用了大量的駢名,如“鳳凰孤岫,鸚鵡芳洲,黃鶴漁磯,晴川杰閣”,“漢口夕陽(yáng),洞庭遠漲,瀟湘夜雨,云夢(mèng)朝霞”等等,把人帶入曠遠、舒展的詩(shī)情畫(huà)意之中,而且用詞典雅、清麗、極富文采,邊敘邊議,挾眼前景物、歷史風(fēng)云鋪成一幅壯美的畫(huà)卷,文辭激揚,如欄外濤聲,從遠而近,不絕于耳。
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