對聯(lián)的節奏美

　　對對聯(lián)，貴在節奏美。下面來(lái)了解下對聯(lián)的節奏美主要表現在節奏的平均、字數、行數的固定上。在律詩(shī)中，五言詩(shī)為三拍， 七言詩(shī)為五拍，五言句法多為上二下三，七言句法多為上四下三，但不管句法如何，其頓數則仍須一致。如李白的

吳官花草埋幽徑

晉代衣冠成古丘

　　句法應是：

吳宮花草——埋幽徑

晉代衣冠——成古丘

　　杜甫的

五更鼓角聲悲壯

三峽星河影動(dòng)搖

　　句法應為：

五更鼓角聲——悲壯

三峽星河影——動(dòng)搖

　　均齊美的產(chǎn)生來(lái)自人們對大自然的感悟。比如花葉的搭配，花瓣的排列，天籟的聲音等。大自然有自己獨有的自然屬性、內在規律，我們的古人將自然之美與藝術(shù)之美融成一體，使中國的古老文化達到一種全新、永恒、貫通的境界。

　　在音樂(lè )中，樂(lè )譜強弱、長(cháng)短有規律地交替出現的現象稱(chēng)為節奏，在對聯(lián)中，同句的平仄交替，上下的平仄相拗，形成明顯的強弱、長(cháng)短、高低、緩急的音步，似音樂(lè )中的旋律，我們也稱(chēng)其為節奏。

　　對聯(lián)上下聯(lián)的節奏，一般是一致的，通常對聯(lián)是以?xún)蓚�(gè)字或一個(gè)字作為音節，煞尾的字可以是一個(gè)字或者一個(gè)詞。這是對聯(lián)的一般節奏。

　　說(shuō)到節奏，便涉及到煉字的問(wèn)題，一般四言和五言聯(lián)，第三個(gè)字要選擇特別響亮有力的;六言和七言聯(lián)、八言聯(lián)要注意第三、第五個(gè)字;九言聯(lián)要注意第四、第六個(gè)字;十言聯(lián)則以第四、第五、第七、第八字為重要。下面我們對一般四字聯(lián)、五字聯(lián)、六字聯(lián)、七字聯(lián)的節奏進(jìn)行簡(jiǎn)略說(shuō)明。

　　四字聯(lián)的節奏有：?jiǎn)喂澴�、二二、三一、一三�?五言聯(lián)有一二二、二二一、二三、三二、一四、四一等;六言聯(lián)有二二二、三三、二四、四二等;七言聯(lián)有三四、四三、二五、五二、一六、六一、二一四、二二三、二二二一等。八言聯(lián)大多由兩個(gè)四言聯(lián)組成，九言聯(lián)大多由四言聯(lián)和五言聯(lián)組成。十言聯(lián)以上的聯(lián)句，多由三、四、五、六、七言的節奏，加以合并而成。

　　如海瑞自題的四字聯(lián)(前一后三式)

干/國家事

讀/圣人書(shū)

　　周恩來(lái)贈王樸山四言聯(lián)(前二后二式)

浮舟/滄海

立馬/昆侖

　　山西岳祠五言聯(lián)(前二后三式)

文章/千古事

社稷/一戎衣

　　佚人作自策聯(lián)(前一后四式)

養/浩然正氣

極/風(fēng)云壯觀(guān)

　　傅山自題聯(lián)(前二中二后二式)

竹雨/松風(fēng)/琴韻

茶煙/梧月/書(shū)聲

　　明鄭成功自題六言聯(lián)(前二后四式)

養心/莫善寡欲

至樂(lè )/無(wú)如讀書(shū)

　　清翁方綱贈謹庭六言聯(lián)(前一后五式)

結/幽蘭以延佇

撫/孤松而盤(pán)桓

　　湖北古隆中七言聯(lián)(前四后三式)

三顧頻煩/天下計

一番晤對/古今情

　　清梁同書(shū)贈友七言聯(lián)(前二后五式)

閑為/水竹云山主

靜得/風(fēng)花雪月權

　　清林則徐自題七言聯(lián)(前三后四式)

不要錢(qián)/原非易事

太要好/也是私心

　　以上我們說(shuō)的是對聯(lián)的一般節奏，可以看出，一般節奏的上下節奏是完全一致的，下面我們談?wù)剬β?lián)的特殊節奏。

　　請看諸葛亮武侯祠聯(lián)：

心在朝庭，原無(wú)論先主后主

名高天下，何必辨襄陽(yáng)洛陽(yáng)

　　如按一般節奏分，后半句不管如何斷句，都是錯誤的，正確的方法應為：

心在/朝庭，原/無(wú)論/先主后主;

名高/天下，何必/辨/襄陽(yáng)洛陽(yáng)。

　　可見(jiàn)其聯(lián)的語(yǔ)言節奏和語(yǔ)義節奏是不相同的，如按常規分法，勢必割裂詞語(yǔ)，導致無(wú)法理解聯(lián)意。這種對聯(lián)當屬于特殊結構。

　　對聯(lián)的音節一般是兩字為一頓，它和作為意思單位的詞語(yǔ)有時(shí)是不一致的。在這種情況下，不能采取割裂詞語(yǔ)來(lái)遷就章節的削足適履的做法，而應保持每聯(lián)詞語(yǔ)意思的完整，按詞義單位劃分節奏。另外，在讀聯(lián)時(shí)要注意聯(lián)句的內在節奏，輕重緩急。要處理得法，不要隨心所欲地在聯(lián)句中添“啊、呀”的語(yǔ)氣詞，只需在需要停頓之處，適當地延長(cháng)一些就行了，這就是處理“緩急”的道理。在撰聯(lián)煉字上，要注意選用鮮明恰當，高雅清新，平仄協(xié)調，讀音響亮的字。能用實(shí)詞的盡量用實(shí)詞，虛詞盡量少用或不用。音均意豐，以少勝多，才會(huì )創(chuàng )作出好的作品。

　　講究對聯(lián)的節奏，還應避免“三同調落腳”。例如：

琴瑟調和盡樂(lè )事

親朋團聚齊歡心

　　上聯(lián)三仄聲落腳、下聯(lián)三平聲收尾。按規律上聯(lián)的“盡”字應是平聲字。下聯(lián)的“齊”字應是仄聲字。如以“一三五不論”視之，固然可以，但這樣一來(lái)，整副對聯(lián)抑揚起伏的節奏感便受到了影響。

　　總之，對聯(lián)中的失替(相鄰音步末字平仄不交替)、失對(相對音步末字平仄不相拗)、同聲收尾、三同調落腳等都屬于影響對聯(lián)節奏美的平仄失調現象。我們在撰寫(xiě)對聯(lián)時(shí)，要注意盡力避之。

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