對聯(lián)的句法與結構知識

　　對聯(lián)的句法和結構知識，你掌握了嗎？對聯(lián)除了要做到對仗和諧，平仄合理，節奏有致，詞性相近，還要注意對聯(lián)的句法問(wèn)題。句法問(wèn)題，實(shí)質(zhì)就是語(yǔ)法的邏輯問(wèn)題，句法不通，即使聯(lián)句意義再好，也難為佳句，這是屬對中不可忽視的一個(gè)問(wèn)題。

　　常見(jiàn)的對聯(lián)(短聯(lián))句法，大致有以下幾種類(lèi)型：

　　一、并列關(guān)系

　　上下聯(lián)在形式上平行并列，語(yǔ)氣一致，上下聯(lián)分別從兩個(gè)不同的角度說(shuō)明同一個(gè)事物，以表示同一主題的稱(chēng)為并列關(guān)系，這種形式的聯(lián)語(yǔ)常在句中用“也”、“又”、“既……又”等，也可以不用關(guān)聯(lián)，不用關(guān)聯(lián)詞，稱(chēng)意合法。

　　看游俊作成都武侯祠聯(lián)：

　　兩表酬三顧

　　一對足千秋

　　作者抓住最能表現諸葛亮形象的`兩個(gè)方面，“兩表”(即《前、后出師表》)， “一對”(《隆中對》)，對諸葛亮進(jìn)行了歌頌。表現了他超人的才智和非凡的功績(jì)。聯(lián)語(yǔ)語(yǔ)言精煉，條理清楚，出語(yǔ)驚人。此類(lèi)對聯(lián)，濃筆重彩.形象鮮明，但如果處理不當，會(huì )有單調和重復累贅之弊。

　　二、連貫關(guān)系

　　上下聯(lián)按時(shí)間順序敘述連續的`事件，或者按意義上的承接關(guān)系構成，稱(chēng)連貫關(guān)系，關(guān)聯(lián)詞多用“已……又……”、“才……又……”等。例如：

　　臺灣省已歸日本

　　頤和園又搭天棚

　　甲午戰爭以后，清政府被逼將臺、澎列島割讓日本，其后有些人主張辦海軍以圖強，可慈禧卻把海軍的公款拿去建供她個(gè)人享樂(lè )用的頤和園，國人無(wú)不氣憤，有人寫(xiě)出上聯(lián)予以諷刺。

　　三、遞進(jìn)關(guān)系

　　對句和出句的關(guān)系從小而大，由淺入深，由表及里，這種關(guān)系被稱(chēng)為遞進(jìn)關(guān)系。常用的關(guān)聯(lián)詞有“況”、“更”、“不但……而且”等。如一理發(fā)店聯(lián)：

　　不教白發(fā)催人老

　　更喜春風(fēng)吹面生

　　在敘事層次上，下聯(lián)比上聯(lián)更深一層，下聯(lián)化用白居《草》中詩(shī)歌句“春風(fēng)吹又生”，寓意尤濃，此為聯(lián)句的.高妙之處。有的聯(lián)省去表示遞進(jìn)關(guān)系的關(guān)聯(lián)詞，而并不減其遞進(jìn)的意思。如一旅社聯(lián)：

　　進(jìn)門(mén)都是客

　　到此即為家

　　聯(lián)話(huà)末用關(guān)聯(lián)詞，但仍是表示一種遞進(jìn)關(guān)系，放入此類(lèi)。

　　四、假設關(guān)系

　　出句提出假設，對句作出結論，這種句法關(guān)系稱(chēng)假設關(guān)系，常用的關(guān)聯(lián)詞有“若”、“如”、“便”、“如果……就”、“要是……就”等等。

　　如啟功所撰一聯(lián)：

　　若能杯水如名淡

　　應信村茶比酒香

　　上聯(lián)出句提出假設，對句推出結果，意思是說(shuō)如果能將名利視為杯水一樣清淡，你會(huì )覺(jué)得農家的清茶勝過(guò)酒的.香醇。

　　五、條件關(guān)系

　　即出句提出條件，對句得出結果，這種句法關(guān)系就是條件關(guān)系。例如：

　　多勤寡欲

　　益壽延年

　　天地入胸臆

　　文章生風(fēng)雷

　　略翻書(shū)數則

　　便不愧三餐

　　“多勤寡欲”是條件，“益壽延年”是結果，只有條件具備才能達成結果。以上三聯(lián)均屬此類(lèi)。

　　六、轉折關(guān)系

　　出句推出條件，對句卻從相反的方向去敘說(shuō)，稱(chēng)轉折關(guān)系。這種句法在對聯(lián)中很常見(jiàn)。常用關(guān)聯(lián)詞“但”、“卻”、“然”等，但也有不用者。如一理發(fā)店聯(lián)：

　　雖為毫末技藝

　　卻是頂上功夫

　　上聯(lián)“毫末技藝”在于抑，下聯(lián)“頂上功夫”，意在揚。

　　再如：翁同龢自題聯(lián)：

　　文章真處性情見(jiàn)

　　談笑深時(shí)風(fēng)雨來(lái)

　　此聯(lián)雖未用關(guān)聯(lián)詞，不難看出仍為轉折關(guān)系。兩種境界有彌縷之感，但其轉折處卻是山回路轉，柳暗花明。關(guān)聯(lián)詞的.取舍，全在于作者對內容的處理以及作者的文辭好惡，此無(wú)定法。

　　七、選擇關(guān)系

　　上下句分別說(shuō)兩件事，表示二者擇一，稱(chēng)為選擇關(guān)系或稱(chēng)取舍關(guān)系。常用“寧……不……”、“與其……不如……”、“但”、“不”等，如：

　　寧為玉碎

　　不為瓦全

　　聯(lián)句以“寧……不……”關(guān)聯(lián)直抒胸臆，表現出剛正不阿，一身正氣的英雄氣概。

　　再如一婚聯(lián)：

　　但求天長(cháng)地久

　　何必朝相暮依

　　可以看出，這是一對身居兩地的新婚夫婦，為表達愛(ài)情的'真摯而撰寫(xiě)的對聯(lián)。

　　八、因果關(guān)系

　　出句和對句分別推出原因和結果的關(guān)系。 —般出句講原因、理由，對句講結果、或做出結論，但也有倒裝者。

　　例如一棉花店聯(lián)：

　　聚來(lái)千畝雪

　　化作萬(wàn)家春

　　前一句是因，是說(shuō)棉花大豐收的景象，后一句是果，是說(shuō)大家有了棉衣，再不覺(jué)得冬天的嚴寒。

　　再如雁門(mén)關(guān)聯(lián)：

　　莫愁前路無(wú)知己

　　西出陽(yáng)關(guān)多故人

　　此為因果倒裝句式，出句是結論，對句是理由，倒裝句式，可增添對聯(lián)的`文學(xué)色彩。

　　九、目的關(guān)系

　　出句和對句是表示目的和行動(dòng)的關(guān)系�；蛘叱鼍涫悄康�，對句是行動(dòng)或措施，但也有互為倒裝者。

　　看下聯(lián)：

　　巧理千家事

　　增添萬(wàn)戶(hù)心

　　出句說(shuō)的是要做的事，即行動(dòng);對句說(shuō)的是目的。

　　再看一聯(lián)：

　　忍令上國衣冠淪于夷狄

　　相率中原豪杰還我河山

　　此聯(lián)為石達開(kāi)所作。出句是說(shuō)再不能忍受“夷狄”(清統治者)對我們的壓迫，意在行動(dòng)起來(lái);下聯(lián)說(shuō)的是要達到的目的，此聯(lián)即為倒裝式。

　　以上所舉三例均為短聯(lián)，至于帶有短句的長(cháng)聯(lián)，讀者可以據此理去分析、領(lǐng)會(huì )，這里不再贅述。

　　對聯(lián)的結構，即聯(lián)句的搭配和排列，也就是上下聯(lián)的文法結構必須相互照應，相互對稱(chēng)，即主謂結構對主謂結構，動(dòng)賓結構對動(dòng)賓結構，偏正結構對偏正結構、如此等等。聯(lián)句結構之優(yōu)劣，決定對聯(lián)的成敗，所以，完整地組織聯(lián)句，有利于突出主題，使對聯(lián)富有藝術(shù)感染力，是撰寫(xiě)對聯(lián)首先要考慮的問(wèn)題。

　　請看峨媚山圣積寺聯(lián)：

　　半天——開(kāi)佛閣

　　平地——見(jiàn)人家

　　出句和對句都是由一個(gè)雙音節偏正結構和一個(gè)三音節動(dòng)賓結構組成，其意義單位和節奏單位一致，使人讀之上口，不失為一副佳作。

　　杭州龍井園有一副對聯(lián)：

　　詩(shī)寫(xiě)——梅花月

　　茶煮——谷雨春

　　再看：

　　勤勞門(mén)第春來(lái)早

　　和睦人家燕去遲

　　“春來(lái)早”和“燕去遲”都是“主——謂——補”結構。

　　請看貴州甲秀樓聯(lián)：

　　水從碧玉環(huán)中出

　　人在青蓮瓣里行

　　意義單位為一、五、一。 “水”與“人”是名詞相對，“出”與“行”是動(dòng)詞相對。“從碧玉環(huán)中”與“在青蓮瓣里”則是兩個(gè)介賓結構相對。上下結構相似。

　　內容決定形式。對聯(lián)結構相對，形成整齊和諧的形式美，不過(guò)，由于內容的需要，有時(shí)也可靈活一些。如：

　　世間有佛宗斯佛

　　天下無(wú)橋長(cháng)此橋

　　此聯(lián)為二、二、三結構，意義單位也是二、二、三形式，但“宗斯佛”是動(dòng)賓結構，“長(cháng)此橋”卻是“長(cháng)于此橋”的省略，是動(dòng)補結構，在無(wú)傷大雅的情況下，結構偶爾不相似也是允許的。此聯(lián)節奏單位和意義一致。一致是常例，不一致是變例。不管一致不一致，上下聯(lián)必須相等。這是對聯(lián)結構的前提。在字數相等的基礎上，出句和對句各意義單位的語(yǔ)法結構必須相似，方成佳構。再如杭州云棲寺聯(lián)：

　　水——向石邊——流出——冷

　　風(fēng)——從花里——過(guò)來(lái)——香

　　其意義單位為“一三三一”。“水”與“風(fēng)”，“冷”與“香”分別為名詞、形容詞相對;“向石邊”與“從花里”是介賓結構相對;“流出”、“過(guò)來(lái)”都是動(dòng)詞、趨向動(dòng)詞，結構也相似。

　　作品的組織和構造，作品的各個(gè)部分的聯(lián)系和安排，這就是結構問(wèn)題。結構特點(diǎn)是顯露在外的，所以它是作品的形成因素，但它又是由作品的思想內容決定的，不按照一定的主題要求形成的結構是沒(méi)有的。另外，結構對于體裁有依從性，所以小說(shuō)、戲劇、詩(shī)歌等作品，都有別于其它自身的體裁形成的特點(diǎn)。對聯(lián)的結構同樣如此。 對聯(lián)的結構問(wèn)題，極少有人提及，似乎它最簡(jiǎn)單不過(guò)，無(wú)足措意，其實(shí)不然。清代趙翼在論到絕句詩(shī)歌時(shí)，曾說(shuō)“也須結構匠心裁”。對聯(lián)的結構問(wèn)題，顯然比絕句要復雜得多，下面談?wù)動(dòng)嘘P(guān)對聯(lián)的結構。

　　1.對襯、關(guān)聯(lián)

　　對稱(chēng)：是對聯(lián)結構最基本的要求。上下兩聯(lián)，要求具有嚴整的對稱(chēng)美，像飛機的兩翼、車(chē)的兩輪一樣。如果上下聯(lián)光是字數相等而句子結構不一致，那就不能做到嚴格的對稱(chēng)美。例如陳愛(ài)珠女士(大文學(xué)家茅盾先生的母親)挽其夫沈永錫聯(lián)：

　　幼誦孔孟之言，長(cháng)學(xué)聲光化電憂(yōu)國憂(yōu)家，斯人斯疾，奈何長(cháng)才未展，死難瞑目

　　良人亦即良師，十年互勉互勵雹碎春江，百身莫贖，從今誓守遺言，管教雙雛

　　此聯(lián)感情深摯，也有精美的詞語(yǔ)，但從結構形成來(lái)說(shuō)，卻遠未達到嚴整對稱(chēng)美的要求。上聯(lián)首句是動(dòng)賓結構，下聯(lián)首句是主謂結構，“幼誦”對“良人”，“孔孟之言”對“亦即良師”等都沒(méi)有對好。我們的漢語(yǔ)言文字，一個(gè)詞可以是一個(gè)字，也可以是幾個(gè)字，因此在考慮字數相等時(shí)，也要考慮詞組相同，只有上下聯(lián)詞組相同，即做到了句子結構相同，然后全聯(lián)的結構才能具有嚴整的對稱(chēng)美。 關(guān)聯(lián)：這是對聯(lián)結構的第二個(gè)要求。

　　水上公園尋菡萏 (仄仄平平平仄仄)

　　村中老媼嗜評書(shū) (平平仄仄仄平平)

　　詞性、平仄都合乎要求，它能否算是一幅對聯(lián)呢?不能。因為它存在著(zhù)一個(gè)致命的`缺陷，上下句的內容毫無(wú)瓜葛，沒(méi)有一點(diǎn)聯(lián)系。因為一幅對聯(lián)除了要字數相等、詞性相對、平仄和諧以外，上下句還必須是緊密聯(lián)系在一起的有機整體。再如“圖書(shū)館里查資料，動(dòng)物園中看虎狼”。也是互不相干的兩句話(huà)，根本不能算是一副對聯(lián)。以上說(shuō)的是對聯(lián)結構的一般要求：即上下聯(lián)要對稱(chēng)、要關(guān)聯(lián)，這是任何一副對聯(lián)都要達到的。但是對聯(lián)的內容、句法、體式既各不相同，其結構形式自然也會(huì )有多種多樣的不同，這是我們要進(jìn)一步探究的。

　　2.常式、變式

　　從形式的角度來(lái)說(shuō)，對聯(lián)的結構，可以概括地分為常式結構和變式結構兩種：

　　常式：就是經(jīng)常見(jiàn)到的比較固定的結構，從句子長(cháng)短的角度來(lái)說(shuō)，像五言、七言，還有四言、六言、八言聯(lián)，就是作者經(jīng)常、大量采用的結構形式;五、七言聯(lián)，就是常見(jiàn)的五言律、七言律句型的對聯(lián)，四言、六言聯(lián)，即常見(jiàn)的駢文中四、六句式對聯(lián)。

　　變式：就是句子、句法參差多變的對聯(lián)的結構。長(cháng)聯(lián)比之短聯(lián)，不僅形體增大許多倍，而且聲律、格調也隨之而起了變化。如各個(gè)句子的句腳就得遵循“平頂平，仄頂仄”這條規律。他們的結構，和常見(jiàn)的五律或七律句式的對聯(lián)的結構顯然大不相同。長(cháng)聯(lián)的結構是靈活多變的。

　　我們再來(lái)看看清代孫髯做的昆明大觀(guān)樓聯(lián)及它的結構特點(diǎn)吧：

　　五百里滇池，奔來(lái)眼底。披襟岸幘，喜茫�？臻煙o(wú)邊!看東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素。高人韻士，何妨選勝登臨。趁蟹嶼螺州，梳裹就風(fēng)鬟霧鬢;更蘋(píng)天葦地，點(diǎn)綴些翠羽丹霞。莫辜負四周香稻，萬(wàn)頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳;

　　數千年往事，注到心頭。把酒凌虛，嘆滾滾英雄誰(shuí)在?想漢習樓船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊。偉烈豐功，費盡移山心力。盡珠簾畫(huà)棟，卷不及暮雨朝云;便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。只贏(yíng)得幾杵疏鐘，半江漁火，兩行秋雁，一枕清霜。

　　這副馳名中外的名聯(lián)，它的結構有怎樣的特點(diǎn)呢?主要一點(diǎn)是：上聯(lián)寫(xiě)景，由“五百里滇池奔來(lái)眼底”句起，總領(lǐng)下文，然后歷寫(xiě)從東西南北各方向所見(jiàn)的壯美和秀麗的勝景。下聯(lián)抒情，由“數千年往事注到心頭”句帶出下文，然后分寫(xiě)漢、唐、宋、元各朝的“偉烈豐功”全都煙消云散了。另一點(diǎn)是選用排句鋪敘，上聯(lián)“看”是一個(gè)領(lǐng)尖字，下面四個(gè)四字句是結構相似的排句，尾段“莫辜負”三字后又是四個(gè)排句。下聯(lián)相對部分，結構與這相同。再一個(gè)特點(diǎn)是：上聯(lián)是從橫的空間著(zhù)筆，下聯(lián)是從縱的時(shí)間著(zhù)想。上聯(lián)是動(dòng)詞“喜”為意脈，下聯(lián)是以動(dòng)詞“嘆”為意脈。全聯(lián)詞藻華美，描敘得富有詩(shī)情畫(huà)意。“神駿”指金馬山，“靈儀”指碧雞山，“蛇蜒”形容蛇山，“縞素”形容白鶴山，“蟹嶼螺洲”指滇池中的小島嶼和小沙洲。用蟹和螺來(lái)代替“小”字，既形象又有動(dòng)感。“風(fēng)鬟霧鬢”，喻指搖曳多姿的垂柳。下聯(lián)“把酒凌虛”，是說(shuō)對著(zhù)天空舉起灑杯。“漢習樓船”，漢武帝因洱海昆明池阻他從滇池通往印度的去路，就“大修昆明池，治樓船(高大的戰船)”，練習水軍以討伐它。“唐標鐵柱”，《新唐書(shū)·吐薄列傳》上說(shuō)：“九征(即唐九征)毀桓夷城，建鐵柱于滇池(系洱海之誤)以勒功”。“宋揮玉斧”，《續資治通鑒·宋紀》：“王全斌即平蜀，欲乘勢取云南，以圖獻;帝(趙匡胤)鑒唐天寶之禍，起于南記，以玉斧畫(huà)大渡河以西曰：‘此外，非我有也’”。玉斧系文房玩物。“元跨革囊”， 《元史·憲宗本紀》：“忽必烈征大理過(guò)大渡河，至金沙江，乘革囊(牛羊皮筏子)以渡”。此聯(lián)的結構使得主題突出鮮明。

　　變式結構有以下幾種：

　　(1)并列式。所謂并列式結構，即上下兩聯(lián)的意義沒(méi)有主從之分，它們分別從不同側面去表達同一主題。請看下列聯(lián)：

　　盛世盡雷鋒，共秉丹心創(chuàng )大業(yè)

　　新時(shí)多伯樂(lè )，同具慧眼識人才

　　尊師重教，英才輩出，中華崛起

　　簡(jiǎn)政放權，經(jīng)濟繁榮，民族復興

　　碧螺云霧銀峰，鐘山川秀氣，豈止清心明目

　　綠雪雨花玉露，攝天地精英，更能益壽延年

　　(2)主從式。上下聯(lián)意義有主從之分的，就是主從式結構。例如這副航運公司聯(lián)：

　　不靠風(fēng)帆力

　　全憑水火功

　　上聯(lián)是賓，下聯(lián)是主，上聯(lián)是虛寫(xiě)，是引子，下聯(lián)是實(shí)寫(xiě)，是正文。又如“滿(mǎn)院向陽(yáng)樹(shù)，一代接班人”，上聯(lián)是喻體，下聯(lián)才是本體。上聯(lián)是處于賓位，下聯(lián)處于主體。此聯(lián)也是主從式結構。

　　(3)分總式。有的對聯(lián)，語(yǔ)意有分述和總述的叫分總式結構。例如：

　　新天新地新人新事新氣象

　　春雨春風(fēng)春花春月春色美

　　前四點(diǎn)乃是分說(shuō)，末尾“新氣象”、“春色美”乃是總說(shuō)。這是先分后總的例聯(lián)。

　　下面再看一幅先總后分的例聯(lián)：

　　好社會(huì )山好水好風(fēng)光好

　　新時(shí)期地新天新氣象新

　　(4)首尾總括式。此式先說(shuō)總大意，次將大意分別述說(shuō)，末尾總述一筆。下面就是這種結構的對聯(lián)：

　　祖國在繁榮：看百花齊放，百家爭鳴，百業(yè)興旺開(kāi)勝景

　　人民增福利：喜四海豐收，四時(shí)恒足，四海升平樂(lè )新春

　　上聯(lián)頭一句是總括，以下三句分別說(shuō)三個(gè)方面，述說(shuō)祖國繁榮的情況。末尾再來(lái)一筆。下聯(lián)也是這種結構撰成的。

　　(5)對話(huà)式。上下聯(lián)語(yǔ)，像是兩個(gè)人在對話(huà)，這就是對話(huà)式結構。例如這副廢舊物品回收店聯(lián)：

　　我豈肯得新棄舊

　　君何妨以有易無(wú)

　　“我”是店主自稱(chēng)，“君”則是稱(chēng)來(lái)店的顧客，像是對面說(shuō)話(huà)似的。

　　又如明代著(zhù)名學(xué)者邱壑幼時(shí)答一同學(xué)的家長(cháng)聯(lián)，也是這一類(lèi)：

　　孰謂犬能欺得虎 (家長(cháng))

　　安知魚(yú)不化為龍 (邱壑)

　　(6)問(wèn)答式。有的對聯(lián)語(yǔ)意一問(wèn)一答，是為問(wèn)答式結構。例如李調元答友聯(lián)：

　　洞庭湖，八百里，波滔滔，浪滾滾，大人從何而來(lái)

　　巫山峽，十二峰，云靄靄，霧騰騰，本院自天而降

　　下聯(lián)針對上聯(lián)所問(wèn)作答，語(yǔ)意十分清楚。

　　(7)環(huán)遞式。聯(lián)語(yǔ)用環(huán)轉相遞之法組成，形成環(huán)環(huán)相扣，便是環(huán)遞式結構。

　　例如原《前線(xiàn)》刊物編緝部同志挽吳晗聯(lián)：

　　文章滿(mǎn)紙，滿(mǎn)紙丹心，丹心遭厄，奇冤絕古今

　　風(fēng)雨同舟，同舟聆教，聆教難忘，心花慰英靈

　　除接句外，前三句環(huán)環(huán)相扣。又如：

　　水車(chē)，車(chē)水，水隨車(chē)，車(chē)停水止

　　風(fēng)扇，扇風(fēng)，風(fēng)出扇，扇動(dòng)風(fēng)生

　　這是全聯(lián)各句環(huán)環(huán)相扣的例聯(lián)。

　　(8)排偶自對式。排偶為原始的對句形式，對仗要求僅為句子等長(cháng)，以及相對的詞語(yǔ)在詞性上、句法結構上大體相同。允許句中音步失替及兩邊平仄失對，又允許同字相對。請看這種結構的例聯(lián)：

　　先武穆而神，大漢千古，大宋千古

　　后文宣而帝，山東一人，山西一人

　　這是佚名題杭州岳廟旁關(guān)廟聯(lián)。

　　再如民國初曹民甫挽宋教仁聯(lián)：

　　不可說(shuō)，不可說(shuō)

　　如其何，如其何

　　后一例全部以同字相對。此式常常用來(lái)表示深摯而又激動(dòng)的感情。 (9)排比自對式。排比自對由排偶向參差化發(fā)展而成，可以同字相對，同聲相對，但對仗之相數至少為三，句長(cháng)可相等亦可不相等。例如：

　　涪王兄弟，蘄王夫婦，鄂王父子，聚河岳精英僅留半壁

　　兩字君恩，四字母訓，五字兵法，灑英雄涕淚莫復中原

　　這是佚名題杭州岳鄂王廟楹聯(lián)。再看一副與此大同小異的、佚名題江陰雙忠祠(唐張巡、許遠)楹聯(lián)：

　　僮可烹，妾可殺，城不可失，矢志保江淮半壁

　　生同歲，死同歲，神亦同祀，精忠比日月雙輝

　　前一例為等長(cháng)排比句自對，后一例為不等長(cháng)排比句自對。自對之相數為三，且都有同字相對。排比句之相數至少為三，故無(wú)雙相自對。

　　一副對聯(lián)，究竟采用何種結構形式，這要根據內容的繁簡(jiǎn)和作者的文學(xué)修養隨宜而定。

【對聯(lián)的句法與結構知識】相關(guān)文章：

對聯(lián)平仄知識點(diǎn)01-31

ABCC結構的詞語(yǔ)09-21

經(jīng)典的對聯(lián)02-06

兔年對聯(lián)01-17

酒店的對聯(lián)12-31

經(jīng)典多字對聯(lián)01-20

婚慶的對聯(lián)01-01

風(fēng)景的對聯(lián)01-01

祝壽的對聯(lián)12-31

諧音的對聯(lián)01-25