在青春懷里撒野初三作文

　　青春是最豐厚的財富，青春是最特別的魔術(shù)，青春是最美麗的記憶，小編收集了在青春懷里撒野作文，歡迎閱讀。
 

　　第一篇：在青春懷里撒野

　　青春，是我的資本，快樂(lè )是我的標志，勇往直前是我一生不悔的誓言，我相信，只要不放棄，一切皆有可能。

　　我的舞臺我自己建造，要讓全世界看到! 我的劇本我自己寫(xiě)好，相信自己永遠是主角!我的魅力我自己知道，定會(huì )出乎每個(gè)人意料!我的青春我自己照耀，每個(gè)明天，讓我用青春和愛(ài)真心擁抱。(我)喜歡刺激，因為年輕讓個(gè)性張揚;我喜歡冒險，因為年輕讓血液沸騰;我敢于挑戰，因為年輕讓勇者無(wú)畏;我敢于超越，因為年輕讓思維創(chuàng )新。張開(kāi)手，讓年輕無(wú)極限!穿越在不同的領(lǐng)域和空間，挑戰一切，生命因此有了不同的體驗;不害怕改變，不停地向前，前面未知的`區域是我冒險的起點(diǎn)。 享受每一分鐘，我看見(jiàn)世界的明天奇跡出現!年輕無(wú)極限，我一直相信：只要堅持，明天就會(huì )更好;只要堅持，我的青春就一定會(huì )絢麗多彩!

　　青春是最豐厚的財富，青春是最特別的魔術(shù)，青春是最美麗的記憶，青春是最無(wú)限的潛力。我因為享有年輕而滿(mǎn)足;我因為擁有青春而驕傲。我珍惜每一分鐘，學(xué)習、改變、追求、創(chuàng )造…… 我知道一切都不容易，所以我努力握緊手中掌握未來(lái)的絲線(xiàn)。我要對得起自己的青春，對得起自己的宣言，走下去，走向更加美好的明天……我年輕我快樂(lè )，我年輕我張揚，我年輕我拼搏，我年輕我期待。我們要大膽相信自己的實(shí)力，只要你能付出努力就一定可以做到，除非你自己放棄自己，所以我要大聲說(shuō)，我一定要做出成績(jì)，我一定要別人刮目相看!!!

　　第二篇：在青春懷里撒野

　　站起來(lái)，做眼保健操

　　“我們來(lái)個(gè)唱歌接龍吧!”壟斷北京地鐵賣(mài)唱乞討工業(yè)的黑幫老大說(shuō)。于是舞臺上一字排開(kāi)十幾口人，開(kāi)始大唱八九十年代的口水歌。這一開(kāi)口，臺下900多名觀(guān)眾完全被鼓動(dòng)了起來(lái)，就差站起來(lái)一起30度搖擺了。

　　以上是《老男孩》舞臺劇最熱烈的揸歌場(chǎng)面，懷舊的情緒被煽動(dòng)到最高峰。從6月8日開(kāi)始，《老男孩》在海淀劇院連續上演17場(chǎng)，制作人武福森告訴記者，截至6月21日為止觀(guān)眾已經(jīng)有一萬(wàn)人左右，是同時(shí)期的話(huà)劇票房冠軍。在大麥網(wǎng)上，《老男孩》排在大劇場(chǎng)分類(lèi)里的第一，《李雷和韓梅梅》在小劇場(chǎng)類(lèi)里排第三，而打開(kāi)永樂(lè )票務(wù)網(wǎng)，按熱度搜索的第一位是《曾記3：三好人生》，由此可以看出青春懷舊劇的火熱程度。

　　大麥網(wǎng)戲劇項目經(jīng)理李可藏對記者分析說(shuō)，在2010年的《李雷和韓梅梅》之后，青春題材的舞臺劇才開(kāi)始涌現，不過(guò)青春懷舊劇的鼻祖可以追溯到2009年4月首演的《李小紅》。這部劇出自戲逍堂的一群70后，延續了《與青春有關(guān)的日子》的頑主調調，講述由板磚、老式收音機和京片子構成的愛(ài)情故事。編劇丁東杰說(shuō)，他一直想寫(xiě)一部關(guān)于同齡人的戲，表現他們這一代人的迷茫。這部劇一開(kāi)始就領(lǐng)著(zhù)觀(guān)眾做眼保健操，想要把他們拉到那個(gè)年代的氛圍里，但有觀(guān)眾記述道：戲后交流會(huì )做了個(gè)調查，問(wèn)現場(chǎng)有幾個(gè)是70后，結果發(fā)現還是80后居多。

　　“從購票用戶(hù)來(lái)看，青春懷舊劇的觀(guān)眾是以80后白領(lǐng)為主。有段時(shí)間，《血色浪漫》、《激情燃燒的歲月》這種題材的電視劇很火，那就是60、70后作為社會(huì )主體的最重要的集體記憶。而現在，80后逐步成為社會(huì )的中流砥柱，自然他們成長(cháng)過(guò)程中的回憶和對過(guò)去的憧憬，就成了眼下最熱門(mén)的題材。”李可藏從數據中得到這樣的結論。

　　青春，去掉了“殘酷”

　　這一批懷舊作品有什么特點(diǎn)呢?出品了《李雷和韓梅梅》及《后青春期的詩(shī)》的汪鵬飛說(shuō)，“青春題材在影視劇里其實(shí)一直都有，早前的《陽(yáng)光燦爛的日子》、《17歲的單車(chē)》是殘酷青春，而現在市場(chǎng)把‘殘酷’去掉了，變成了小清新”。自從去年《那些年，我們一起追的女孩》之后，青春題材就更火了，這個(gè)熱鬧轉移到話(huà)劇領(lǐng)域，來(lái)找汪鵬飛洽談話(huà)劇改編的人也多了起來(lái)。

　　去掉了“殘酷”之后，現在青春劇幾乎進(jìn)入了同樣的套路：過(guò)去是美好的，現時(shí)是悲催的。“《李雷和韓梅梅》是過(guò)去的事和現在的事穿插講述，我發(fā)現觀(guān)眾特別喜歡看‘過(guò)去’，一到‘現在’的戲氣氛就嚴肅起來(lái)。”

　　汪鵬飛于1987年出生，年輕得都不好意思在記者面前透露年齡。在戲劇學(xué)院畢業(yè)后，他在劇場(chǎng)掃過(guò)地，給孟京輝的劇派過(guò)傳單，一直到2009年獨立做話(huà)劇，才發(fā)現自己進(jìn)入了“雷區”。2009年小劇場(chǎng)爆發(fā)，很多第一次進(jìn)入劇場(chǎng)的觀(guān)眾發(fā)現自己看了一部爛戲，也就從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始，話(huà)劇市場(chǎng)頹靡不振，至今大部分的話(huà)劇都不賺錢(qián)。汪鵬飛第一部戲是馬戎戎寫(xiě)的《阿姨》，是一部實(shí)驗音樂(lè )劇，用汪鵬飛的話(huà)來(lái)說(shuō)就是“慘敗”。之后連做幾部戲都不賺錢(qián)，快撐不住的時(shí)候，他挖掘出《李雷和韓梅梅》這個(gè)題材，才算摸到了市場(chǎng)的脈門(mén)。

　　從2007年開(kāi)始80后的懷舊情緒日益高漲，英文課本里的Li Lei和Han Mei mei被意淫出無(wú)數故事，話(huà)劇《李雷和韓梅梅》上演時(shí)，輿論不單單把這部劇看成作品，而是一個(gè)社會(huì )現象。“80后這么早就懷舊有個(gè)特別重要的原因：80后是第一代獨生子女，所以他們受到呵護特別多，家長(cháng)會(huì )用心地教育你，但是你后來(lái)看到的現實(shí)跟他們說(shuō)的是完全不一樣的。80后的價(jià)值觀(guān)是亂的。他們也是經(jīng)歷社會(huì )變遷最快的'一代，你記憶里的東西現在觸碰不到了，所以格外容易懷念。”年輕的85后汪鵬飛認為，對現實(shí)和現時(shí)不滿(mǎn)，才催生了這波懷舊潮流。

　　千萬(wàn)不要成為你不想要成為的大人

　　在《老男孩》里，青澀的學(xué)生長(cháng)成了路邊烤肉串的胖子、偶像是王寶強的群眾演員、陪老板吃飯的女模特;《后青春期的詩(shī)》里那幾位主角長(cháng)大后有賣(mài)雞排的、有退伍后做聯(lián)通業(yè)務(wù)員的、有到處找愛(ài)情不可得的......與之前的嬉笑打鬧，還有心思去失戀的青春時(shí)期相比，這樣的生活簡(jiǎn)直太沉重了。

　　武福森說(shuō)，懷舊劇不能單靠懷舊，還要與一些現實(shí)的話(huà)題結合起來(lái)，“如果不談目前我們看到的東西，不會(huì )感動(dòng)到觀(guān)眾。”所以與其說(shuō)觀(guān)眾是進(jìn)來(lái)懷念青春的，不如說(shuō)是來(lái)對現實(shí)集體吐槽的;在《老男孩》笑聲不斷的現場(chǎng)，當觀(guān)眾聽(tīng)到瘦巴巴的班長(cháng)說(shuō)，“我能不黑嗎，我是醫院的主任”，都鼓起掌來(lái)。

　　汪鵬飛說(shuō)，《后青春期的詩(shī)》的主題就是“千萬(wàn)千萬(wàn)不要成為你不想成為的大人”;而這么一個(gè)渴求，卻成為大批人的一個(gè)癥結。

　　也正因為這個(gè)特點(diǎn)，青春懷舊劇成為舞臺上鮮有能接地氣而又有好票房的類(lèi)型。武福森從制作《麻花》系列起就很關(guān)注娛樂(lè )商業(yè)劇的走向，他說(shuō)現在北京話(huà)劇市場(chǎng)就缺這樣的戲，“市場(chǎng)里除了正戲就是鬧劇，正戲就是人藝和一些‘看不懂’的，鬧劇的就是麻花那種惡搞的。而《老男孩》這個(gè)劇有很多喜劇的元素，還會(huì )讓你有共鳴、感動(dòng)，這樣的劇很少見(jiàn)”。

　　汪鵬飛也認為青春懷舊劇是個(gè)縫隙，在孟京輝、人藝、田沁鑫和“麻花”系列的重重包圍下，讓他們這樣的小戲有生長(cháng)出來(lái)的機會(huì )。

　　不過(guò)他也擔心，如果青春劇一窩蜂地涌現，會(huì )不會(huì )很快就把這種題材耗盡。在未來(lái)的計劃里，他打算做一個(gè)海龜題材的戲，從“懷舊”轉移到類(lèi)似《奮斗》那種正能量故事。

　　而武福森則認為“懷舊”本身就不能撐起一部戲，更重要的是故事和表演形式。在《老男孩》里他們延續了“麻花”那種大“趴”式的熱鬧現場(chǎng)，有歌舞、雜耍、卡拉OK，“所以我說(shuō)我們做的不是話(huà)劇，而是舞臺劇”。

　　李可藏作為資深的票務(wù)工作者則認為“青春題材應該還會(huì )有一段時(shí)間的熱度。如果處理得當，完全可以稱(chēng)其為一個(gè)類(lèi)型，就像臺灣文藝電影中的‘青春片’一樣。”

　　青春是一個(gè)恒久的題材，而青春懷舊卻更是社會(huì )快速變幻催生出的“急癥”，發(fā)完病后，與青春有關(guān)的話(huà)劇又會(huì )呈現怎樣的面貌?

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