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《七月與安生》電影觀(guān)后感1000字
這不是一個(gè)愛(ài)情故事，甚至不是一個(gè)百合故事，而是一個(gè)人自戀自憐自卑自愛(ài)的故事。下面是小編給大家整理的有關(guān)《七月與安生》電影觀(guān)后感的內容，歡迎大家查看。
篇一：
這乍一看是個(gè)交換人生的故事，實(shí)際上講的是一個(gè)雙重人格的故事。
影片結尾處閃回的時(shí)候，大家發(fā)現，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)中的故事是扭曲過(guò)的，小時(shí)候砸安全警報的不是小太妹安生，而是內心躁動(dòng)奔放的乖乖女七月。
《七月和安生》這部小說(shuō)我并沒(méi)有讀過(guò)，但是老婆看完電影后告訴我，這個(gè)導演不錯，原著(zhù)沒(méi)有這么好看，導演和編劇升華了這個(gè)故事。
這種故事并不新鮮，不過(guò)是兩個(gè)女人之間的事情，但不同的觀(guān)眾會(huì )讀出不同的體驗，正如魯迅先生說(shuō)《紅樓夢(mèng)》——經(jīng)學(xué)家看見(jiàn)《易》,道學(xué)家看見(jiàn)淫,才子看見(jiàn)纏綿,革命家看見(jiàn)排滿(mǎn),流言家看見(jiàn)宮闈秘事…對于《七月和安生》來(lái)說(shuō)，宮斗黨看見(jiàn)閨蜜為了一個(gè)男人相愛(ài)相殺，百合黨看到了男人算什么，妹子之間才是真愛(ài)，對于在下這樣的精神分裂者看來(lái)，這部電影就是個(gè)精神分裂者的.雙重人格表演。
七月的代入感很強，因為我自己從小就是這樣的孩子，在人前很乖，學(xué)習不錯，聽(tīng)老師家長(cháng)的話(huà)，對左青龍右白虎殺馬特洗剪吹敬而遠之，從來(lái)都是鄰居家教孩子的榜樣，其實(shí)內心卻一直躁動(dòng)不安，根本不想乖乖聽(tīng)大人的話(huà)，也想像那些所謂的“壞孩子”一樣滿(mǎn)天飛，也想胡作非為到處搗亂，那才是屬于青春屬于自由的世界啊。
然而，卻還得一直假裝成乖乖仔，委屈著(zhù)自己不斷服從周?chē)难酃�，服從父母的安排。就像片尾懷孕的七月和安生躺在一張床上說(shuō)的話(huà)：“你根本不會(huì )裝，裝的最高境界就是像我這樣，人都看不出我在裝。”
在我看來(lái)，這部電影和那個(gè)夾縫中的男孩子家明毫無(wú)關(guān)系，他只是七月和安生維系真愛(ài)的一根道具，如果從精神分裂雙重人格的角度來(lái)看，為啥七月愛(ài)安生，安生愛(ài)七月，因為七月就是安生，安生就是七月，一個(gè)人最?lèi)?ài)的當然就是自己啦。
七月和安生，不過(guò)就是人生選擇的問(wèn)題，有句話(huà)俗話(huà)叫做：“寧可做了后悔，也不能后悔沒(méi)做。”大多數人一輩子都會(huì )后悔的，在離開(kāi)人世的時(shí)候，他們都會(huì )回想：“我當時(shí)要是下決心走那條路該多好!”七月和安生27歲之前的故事，大抵如此。
七月一直裝作乖乖女，好好學(xué)習，天天向上，談一個(gè)優(yōu)秀靠譜的男朋友，按部就班不急不躁，找一個(gè)穩定的工作，在小城鎮和爹媽住在一起，無(wú)風(fēng)無(wú)浪無(wú)波瀾渡過(guò)一生，其實(shí)這個(gè)世界上大部分的白領(lǐng)女性都是這么走過(guò)來(lái)的。
而安生卻一直不安生，世界那么大，她要去看看，青春期的我們都有那樣的心思，能從煙圈里看出哲學(xué)，能從燙發(fā)中看出詩(shī)意，能從紋身里看出才情，能從躁動(dòng)的音樂(lè )中聽(tīng)出宇宙大爆炸的聲音，我們以為那是天賦，其實(shí)只是無(wú)處發(fā)泄的沖動(dòng)與荷爾蒙，只是無(wú)處安放的青春。
其實(shí)這兩種人完全可以是一個(gè)人，表面上文靜安生，內心如七月蟬鳴，誰(shuí)也不愿意一輩子就這樣吧，誰(shuí)也不愿意一輩子就過(guò)一種人生吧，居家小女人也會(huì )憧憬世界有多大，太妹浪蕩女也會(huì )倦鳥(niǎo)思歸還。
安生是羨慕七月的，她也想著(zhù)能夠腹有詩(shī)書(shū)，她也想著(zhù)能夠安安靜靜地活著(zhù)，有人疼有人愛(ài)，她也想著(zhù)可以坐下來(lái)把別人的故事和自己的故事都寫(xiě)成小說(shuō)，最后七月消失了，她成了七月。
這不是一個(gè)愛(ài)情故事，甚至不是一個(gè)百合故事，而是一個(gè)人自戀自憐自卑自愛(ài)的故事。
最終不是七月過(guò)成了安生，也不是安生過(guò)成了七月，而是忽然間躁動(dòng)不安的七月死了，只剩下浪子回頭的安生。
或者說(shuō)——27歲的時(shí)候，一個(gè)人的前半生死了，開(kāi)始了她的后半生。
篇二：
盡管有一些用心用意我不是特別贊同。最突出的就是對于女生之間由小到大關(guān)于性的探索和調侃，我想未必是本人敏感作祟，百合的意味的確一度被鏡頭語(yǔ)言營(yíng)造得甚囂塵上。都是各自與親密的好友一同成長(cháng)上來(lái)的，和女伴同出同入、一起上廁所、一起睡覺(jué)、一起換衣服、互相調侃幾句身材發(fā)育，很日常的情形，卻被刻意處理得蘊藏起曖昧。特別是當安生張開(kāi)臂彎讓七月躺過(guò)來(lái)的時(shí)候，她是覺(jué)得七月的世界不應該容許有第二人了吧，當她聽(tīng)到家明的名字時(shí)，那種嫉妒、不安的感覺(jué)如此真切強烈，我并不認為這僅僅歸結于簡(jiǎn)單關(guān)于友情的占有欲。
于是在安生的女性魅力散發(fā)出對家明的誘惑時(shí)，我開(kāi)始看不清故事的.走向。我很難分辨，安生到底在什么時(shí)候起，從對七月全情的占有突然跳脫到動(dòng)起家明的心思。包括后面數次姐妹間的拉鋸、僵持、偽裝、搶奪，觀(guān)眾都看不清、理不明。加入了同性曖昧的情愫之后，于我而言反而不如簡(jiǎn)單的雙姝奪愛(ài)的脈絡(luò )。
當然，在大多數的具體敘事環(huán)節，電影之于小說(shuō)的豐富和添加處理得相當不錯。家明喜歡七月的沉靜文秀，又會(huì )被野生安生的氣息暈染而恍惚，正如小說(shuō)里的形象，這個(gè)男人除了英俊，并無(wú)其他任何優(yōu)秀特質(zhì)。電影讓他每次在雙生花之間的搖擺更加具象化，也更顯自然。很喜歡全片輕重緩急的著(zhù)筆，有娓娓敘來(lái)，有酒吧放歌的搖滾激昂。加入了網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)作者一重，是編劇和導演極其獨到的匠心。令全劇在倒敘、插敘，直至結局三重反轉中步步推進(jìn)，幾分酣暢、幾分回望。
你活成了我，我活成了你。雙姝的內心這一層也很妙。是安守著(zhù)小城平靜無(wú)瀾的簡(jiǎn)單生活，還是走向廣闊的天地自由浪蕩，女生啊，不管怎么樣，都是辛苦的啊。你可以循規蹈矩，走一條大家都認為你該走的路;你也可以放縱內心的自在靈魂，且行且歌，迎接天南地北的歷練。相對狹小的三角情感、單親家庭孩子的孤單乖戾、閨蜜的嫌隙與和解，這個(gè)關(guān)于因循還是自由的命題，是青春片中通常比較鮮見(jiàn)的。片中處理得挺好，紛紛雜雜的“問(wèn)候家明”干脆利落不拖泥帶水，舒緩的情感又細膩動(dòng)人。
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