郝景芳《北京折疊》讀后感（通用14篇）

　　當細細品完一本名著(zhù)后，相信大家都有很多值得分享的東西，這時(shí)候，最關(guān)鍵的讀后感怎么能落下！到底應如何寫(xiě)讀后感呢？以下是小編幫大家整理的郝景芳《北京折疊》讀后感，希望對大家有所幫助。

　　郝景芳《北京折疊》讀后感 1

　　很早之前就在《小說(shuō)月報》上讀過(guò)這部小說(shuō)，當時(shí)雖然為作者豐富的想象力折服，但讀后感覺(jué)這更像是一部揭露當下社會(huì )的現實(shí)主義作品，與劉慈欣著(zhù)的《三體》和安迪·威爾著(zhù)的《火星救援》這樣的硬科幻小說(shuō)有著(zhù)明顯的不同，小說(shuō)中提到的三個(gè)空間基本上是現實(shí)社會(huì )和環(huán)境的寫(xiě)照。

　　作者筆下的北京，城市被劃分為三個(gè)空間，第一空間與第二、三空間處于土地的正反兩端，當第一空間存在于地表時(shí)，第二、三空間則沉于地底。每過(guò)24小時(shí)，整座城市會(huì )發(fā)生翻轉。翻上地表的城市開(kāi)始生活運轉，而被翻下去的空間里的人則進(jìn)入睡眠。人為分配的不僅是空間，生活在第一空間里的五百萬(wàn)人能夠享用連續的24時(shí)生活。而當他們陷入睡眠時(shí)，升到地表的第二、三空間，則需共享這寶貴的24小時(shí)--第二空間生活著(zhù)2500萬(wàn)人口，從次日清晨6點(diǎn)生活到夜晚10點(diǎn);第三空間生活著(zhù)5000萬(wàn)人，從10點(diǎn)工作到清晨6點(diǎn)，隨后他們再次集體進(jìn)入睡眠，地面翻轉，第一空間的人們開(kāi)始重新接管城市。每個(gè)空間里的人們獨立生活著(zhù)，卻又因為各種原因有一些交集。

　　小說(shuō)的主線(xiàn)并不復雜，情節也比較平淡。小說(shuō)主要描寫(xiě)了一個(gè)生活在第三空間的垃圾工老刀，受生活在第二空間的研究生秦天委托，去給他愛(ài)慕的生活在第一空間的女生依言送信傳情的故事。整個(gè)故事就發(fā)生在短短的一天之內，老刀經(jīng)歷了三個(gè)空間的旅程，最終完成了任務(wù)并獲得了報酬，返回了屬于自己的第三空間。

　　小說(shuō)中城市被劃分為三個(gè)空間，其實(shí)按照馬克思主義的階級理論，這也可以理解為把人劃分為了三個(gè)階級，只是這種階級劃分不再是理論上的，也沒(méi)有暴露出明顯而激烈的沖突，而是物理層面的隔離，甚至連時(shí)間也被人為劃分，像第三空間的人每天真正活著(zhù)的時(shí)間只有8小時(shí)，此外就將進(jìn)入強制休眠。

　　作者筆下不論在哪個(gè)空間的人們生活的都很正常，表現也都很溫和。小說(shuō)的主人公一番游歷后，也并未對這個(gè)制度產(chǎn)生更激烈的情緒，但說(shuō)實(shí)話(huà)，恰恰是這種莫名的和諧，讓我讀后細細思量，倍覺(jué)恐懼。

　　在常識中，上層階級的享受往往是建立在對底層社會(huì )的無(wú)窮的壓榨基礎上的，生活在底層的人們往往掙扎在痛苦的邊緣，這樣的情況持續一段時(shí)間，當生活在底層的人們不堪忍受后，往往會(huì )奮起反抗。但在小說(shuō)中，隨著(zhù)科技的進(jìn)步，大多數人已經(jīng)不再必須參加勞動(dòng)，機器人足以完成絕大多數工作。像老刀所在的第三空間的`垃圾工們，垃圾完全不需要這么多人來(lái)處理，處在第一空間的管理者們只是怕他們失業(yè)，讓他們手頭有事做而已。

　　根據馬克思主義的理論，剝削階級通過(guò)剝削勞動(dòng)者所創(chuàng )造的剩余價(jià)值來(lái)賺取利潤。而小說(shuō)中像老刀之類(lèi)的垃圾工們的勞動(dòng)其實(shí)已經(jīng)沒(méi)有什么實(shí)際意義，更談不上榨取剩余價(jià)值，當然也就不存在剝削了。這樣的結果更容易產(chǎn)生階級的固化，造成更嚴重的社會(huì )不公平。

　　小說(shuō)中三個(gè)空間的劃分也體現了社會(huì )深深的不公平。第三空間規模最大，人口最多，但絕大多數是勞動(dòng)艱辛收入微薄的社會(huì )最底層;第一空間則是有著(zhù)優(yōu)越的環(huán)境享受豐富的物質(zhì)，且統管三個(gè)空間的貴族階層;第二層是中間層。第一空間人均占有的自然空間和時(shí)間資源都最多，第三空間則擁擠不堪而且時(shí)間分配上只有第一空間的1/3且是晚上，可以說(shuō)是過(guò)著(zhù)暗無(wú)天日的生活。

　　雖說(shuō)只是一部只有短短兩萬(wàn)多字的科幻小說(shuō)，但對照當下的中國，卻有著(zhù)極強的現實(shí)意義，值得我們認真思考。

　　郝景芳《北京折疊》讀后感 2

　　近兩年，科幻似乎突然在中國開(kāi)啟了“暴走”模式。2015年，劉慈欣的小說(shuō)《三體》獲得科幻界的諾貝爾獎——“雨果獎”，其引發(fā)的熱議尚未退卻，本月中旬，又傳來(lái)了另一部科幻小說(shuō)《北京折疊》再獲該獎的消息。

　　不過(guò)，一個(gè)有趣的現象是，與《三體》受到熱捧、立刻立項被翻拍成電影不同，《北京折疊》在中國輿論圈中引發(fā)的震動(dòng)似乎小得多。半個(gè)月來(lái)，除了幾個(gè)自說(shuō)自話(huà)的自媒體微信號寫(xiě)了點(diǎn)讀后感式小文章外，主流媒體對該作獲獎似乎很不感冒——只有《環(huán)球時(shí)報》上周發(fā)表了一篇評論，大意是說(shuō)《北京折疊》所揭露的問(wèn)題不是中國獨有的，而是個(gè)世界性難題。導致《北京折疊》與《三體》冰火兩重天的原因何在?

　　與長(cháng)篇三部曲《三體》不同，《北京折疊》只是一部半個(gè)下午就能讀完的中篇小說(shuō)。在小說(shuō)中，中國的首都北京用“折疊”的方式被分成了三層空間:頂層統治者、中層精英和底層勞工。主人公老刀生活在第三空間，與5000萬(wàn)人擠在一起，他是個(gè)垃圾處理工，生活中充斥著(zhù)骯臟與霉氣;第二空間是一群受過(guò)良好教育的白領(lǐng)精英，一共2500萬(wàn)人在緊張高效地生活著(zhù);擁有同樣面積的第一空間人口最少，這里生活著(zhù)權貴和富豪階層，他們制定城市規則和法律法規，人口只有500萬(wàn)人。

　　《北京折疊》并不是一本真正的科幻小說(shuō)，小說(shuō)中的很多科幻“硬傷”讓真正的科幻迷們吐槽不已——三個(gè)空間折疊在一起能高效利用城市空間?22世紀開(kāi)會(huì )還用打印紙?一個(gè)城市要5000萬(wàn)垃圾工干什么?種種跡象表明，貴為清華物理學(xué)博士的作者郝景芳在幻想未來(lái)科技方面下的功夫遠不及在娘子關(guān)水電站當技術(shù)員的'劉慈欣多。

　　按科幻小說(shuō)內部的分類(lèi)規則，《北京折疊》屬于“軟科幻”，與《三體》式的硬科幻探討未來(lái)人類(lèi)的命運不同，“軟科幻”關(guān)注的其實(shí)是現實(shí)中人類(lèi)的境遇。在讀《北京折疊》前不久，我剛剛在北京生活了半年時(shí)間，回想當時(shí)的所見(jiàn)所聞，感覺(jué)作者寫(xiě)這篇小說(shuō)確實(shí)不需要太多想象力，她只需要把現實(shí)中的北京換一種方式搬到小說(shuō)中就行了——如果你去過(guò)回龍觀(guān)，你會(huì )發(fā)現小說(shuō)中掙扎在污穢混亂的第三空間中的底層市民并非不可想象;如果你逛過(guò)望京、五道口、中關(guān)村，你會(huì )覺(jué)得第二空間中白領(lǐng)們那種壓力山大的生活不過(guò)是這里的一個(gè)投影;如果你有幸在二環(huán)內的那些大院、高檔會(huì )所前駐足，你也會(huì )感覺(jué)到作者對第一空間宛如天堂般的描寫(xiě)所言非虛。

　　相信很多人在讀完小說(shuō)之后都會(huì )自問(wèn)一句:“我到底生活在哪一級空間?”他們都淡忘了所謂“三級空間”只不過(guò)是小說(shuō)中的一個(gè)設定。名為科幻，寫(xiě)的卻是現實(shí)，在科幻的透鏡下被折射后的眾生態(tài)反而比真實(shí)更加真實(shí)。這正是作者的筆力所在。

　　《北京折疊》所追問(wèn)的問(wèn)題是可怕的，在它所描寫(xiě)的社會(huì )中，絕大多數的人剛一出生就已經(jīng)輸了�！拔�?jiàn)^斗了二十多年，只為了和你坐在一起喝一杯咖啡�！边@是曾感動(dòng)許多出身底層的鳳凰男、鳳凰女的勵志名言�？赡苁菫榱朔粗S這句話(huà)，小說(shuō)中確實(shí)給主人公老刀安排了一個(gè)跟第一空間的闊太太一起吃飯的機會(huì )。在飯桌上，闊太太為了封老刀的口，輕松地甩出十張一萬(wàn)元的鈔票，而老刀這輩子還從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)一萬(wàn)元面額的紙幣，闊太太勸他，收下吧，那只不過(guò)是她一個(gè)星期的薪水，而且每天只上半天班，人家工作的動(dòng)力只是閑不住，“老公掙的錢(qián)足夠多了�！�

　　試問(wèn)，這么大的差距，你怎么追?

　　對比一下《三體》和《北京折疊》所觸動(dòng)的受眾對象會(huì )發(fā)現很有意思，在《三體》走紅后，除了真正的科幻宅，最推崇其中理論的其實(shí)是中國商界的精英們，他們欽服于《三體》中所展現的“零道德宇宙”，并號稱(chēng)要把小說(shuō)中的“黑暗森林”理論應用在實(shí)際中。而《北京折疊》所道出的卻是中下層民眾的焦慮感，他們正在被那些滿(mǎn)腦子“黑暗森林”的精英們所拋棄。年輕人從農村追到城市，從小城來(lái)到大城，卻發(fā)現依然追不上這個(gè)世界的腳步。長(cháng)此以往，未來(lái)很可能如英國《金融時(shí)報》所描述的那樣:分處于不同階層的人們，將來(lái)雖然身處同一個(gè)城市，卻熟視無(wú)睹地擦肩而過(guò)。

　　誠然，社會(huì )撕裂、階層固化這些問(wèn)題并非中國獨有，“是個(gè)全球性問(wèn)題”，但這種辯解并不能消除當代中國人解決這一問(wèn)題的責任。

　　相比《三體》，對于當下的中國來(lái)說(shuō)，《北京折疊》式的小說(shuō)顯得更為珍貴。

　　郝景芳《北京折疊》讀后感 3

　　《北京折疊》個(gè)人感覺(jué)，比較溫和，甚至有些悲觀(guān)。主角老刀只是為了掙錢(qián)，讓女兒上一個(gè)好一些的幼兒園。

　　從第三空間，往返于第一二空間送信，而送的這封信，也不是什么衣帶詔，只是幫助一個(gè)第二空間的少年，追求一個(gè)第一空間已經(jīng)訂婚卻隱瞞少年的姑娘。順便，幫助第一空間的成功者，帶了藥給癱瘓在床的雙親……

　　老刀生活在第三空間，做垃圾處理，在第一空間得知，機器可能代替垃圾處理工，但是當權者為了第三空間的就業(yè)問(wèn)題，否定了垃圾分類(lèi)機器的'提案。

　　老刀有驚無(wú)險的回到第三空間，從此繼續上班，擔憂(yōu)著(zhù)有一天自己會(huì )被機器取代。老刀無(wú)力承擔反抗者的角色，作者似乎也無(wú)意去觸碰這一點(diǎn)。從格局上，似乎不夠宏大。但作者大概只是希望聚焦于小人物，最無(wú)能為力的，也最自私的反抗。有一點(diǎn)宿命論的味道。似乎小人物在大格局上無(wú)力改變歷史。個(gè)人覺(jué)得，這個(gè)中篇，構思精當，但寫(xiě)得略草。沒(méi)有挖掘更深的意義。如果支撐一個(gè)長(cháng)篇，會(huì )更有空間。畢竟，階級這個(gè)問(wèn)題，真的很值得探討啊。整個(gè)世界，整個(gè)人類(lèi)文明，都存在著(zhù)階級，統治，控制和歧視。

　　這一點(diǎn)上，《北京折疊》換成《紐約折疊》《東京折疊》，從意義上講，都是一樣的。哪個(gè)民族沒(méi)有歧視?哪個(gè)民族沒(méi)犯過(guò)錯誤?

　　希望人們和科幻作者的格局一樣，沒(méi)事兒別老狹隘民族主義，多思考思考整個(gè)人類(lèi)文明的發(fā)展。窮也好，達也好，誰(shuí)也阻擋不了一顆兼濟天下的心嘛。

　　郝景芳《北京折疊》讀后感 4

　　好多人說(shuō)這作品文筆平庸故事平庸，什么偽科幻什么的，其實(shí)他們說(shuō)的也沒(méi)什么不對的，只是這類(lèi)人的審美意象就局限于科幻本身吧，不會(huì )上升到文學(xué)的高度。好的文學(xué)一定是從現實(shí)社會(huì )中高度抽像后再文學(xué)意化的。這篇文章的科幻可以說(shuō)沒(méi)有一點(diǎn)科技含量，文筆沒(méi)有一點(diǎn)美學(xué)元素，故事更談不上跌宕起伏，但它有一點(diǎn)是當下文學(xué)欠缺的，或者說(shuō)它有一點(diǎn)是帶著(zhù)預言意義的'，那就是它淺顯直接的揭示著(zhù)當前中國社會(huì )中隱藏的強大的趨向，可怕的不可改變性。這個(gè)作品和香港電影十年是同一類(lèi)型的，或者說(shuō)就是同一種意象的不同表現，一個(gè)說(shuō)的是香港，一個(gè)說(shuō)的是大陸。香港的那電影有張藝謀的電影《英雄》意象美嗎，有它好看嗎，有它精彩嗎?個(gè)人的答案是絕對沒(méi)有，可以說(shuō)對于“事不關(guān)己”這種心態(tài)的人來(lái)說(shuō)，看十年絕對會(huì )睡著(zhù)的，但它獲獎了;同樣，北京折疊也獲獎了。但其實(shí)這兩個(gè)獎項都不是我們大陸人賦予的，也就是說(shuō)我們依然生活在美麗的霧里，看不到或者不在乎前方陰雨綿綿帶來(lái)的隱憂(yōu)，而明天，不久的明天，如果一不小心，就會(huì )像這兩部作品中的世界原樣抵達，多么可怕!基于此，在現實(shí)還未成為科幻之前，我們能通過(guò)科幻來(lái)看到或者思考現實(shí)，你說(shuō)，這樣的作品不該獲獎嗎?一點(diǎn)點(diǎn)的改變都是閃閃發(fā)光的金子!

　　科幻作品不僅在于文字描寫(xiě)多美好、想法多新奇，而在于通過(guò)對未來(lái)的幻想反思當下的生活;這部作品里面有很多隱喻，相信北漂一族會(huì )有很多感想。

　　郝景芳《北京折疊》讀后感 5

　　在我看來(lái)，《北京折疊》難得之處，在于把眼光投射到了最底層的人身上。而且，不僅僅是凌空蹈虛的摹寫(xiě)(講真，劉慈欣的贍養人類(lèi)，就像他在其他作品里犯的錯誤一樣，所有的人物都僅僅是他想闡述的達爾文社會(huì )學(xué)的一個(gè)沒(méi)有血肉符號)，而是真實(shí)地再現了一個(gè)底層人的困境、希望和掙扎。這篇小說(shuō)在謀篇布局中，也通過(guò)各種細節描寫(xiě)，賦予了某種現實(shí)性，她筆下的第三層世界讓曾經(jīng)在京郊城中村迷路的.我產(chǎn)生了共情，仿佛又回到了那天擁擠不堪的街道，老刀就像街上那些面目不清但也有著(zhù)自己喜怒哀樂(lè )的路人。

　　作者是有野心的。她不滿(mǎn)足于僅僅是描寫(xiě)老刀的窘困，她還著(zhù)力描繪了老刀的希望和救贖。這是整篇故事的內驅力，即老刀希望抱養的孩子獲得更好的生活。老刀的高尚和他的窘境形成了戲劇沖突，同樣，二層空間和一層空間之間的戀愛(ài)如此的偽善，也和老刀的善良質(zhì)樸產(chǎn)生了強烈的沖突。這種沖突讓人不禁會(huì )疑問(wèn)，難道以階層分化的人，在人格上真的有三六九等之分?

　　短篇小說(shuō)，往往從一個(gè)簡(jiǎn)單的意象，衍生出一個(gè)故事，具有強烈的儀式感和象征意味。但如果人物和劇情缺乏令人信服的內驅力，那就不免顯假。這點(diǎn)是北京折疊遠好于贍養人類(lèi)的地方，因為它更真實(shí)，全篇每一個(gè)細節都在為構建善惡美丑的人性沖突而準備，贍養人類(lèi)太多毫無(wú)意義的枝蔓，而一些力求體現人物的細節也和小說(shuō)主旨并不太有關(guān)系。

　　郝景芳《北京折疊》讀后感 6

　　看《北京折疊》這本書(shū)，或多或少都是慕著(zhù)雨果獎這個(gè)頭銜來(lái)的。但是就故事情節來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得很一般般，里面有很多可以更好的地方！但是作為雨果獎獲得作品，科幻來(lái)說(shuō)，也不太科幻，覺(jué)得這種程度的科幻不夠刺激。

　　個(gè)人覺(jué)得這本書(shū)寫(xiě)的很像現實(shí)社會(huì )或者說(shuō)像以后得社會(huì )，把人的生存區域分為三個(gè)空間，第一空間都是上等人世界，第二空間算是中產(chǎn)階級，第三空間應該就是社會(huì )底層了。這個(gè)現象不僅存在在未來(lái)，哪個(gè)時(shí)候都不會(huì )脫離于人類(lèi)社會(huì )。老刀的世界，老刀的生活，又像多少個(gè)北漂族的心聲，老刀父親當年懷著(zhù)一腔熱血建造的折疊城市，為了留在北京干起來(lái)垃圾工，而繼承父業(yè)的老刀又何嘗不是為了自己的生活奔波著(zhù)。為了自己撿來(lái)的女兒，能上個(gè)好幼兒園，不惜冒險送信于第一空間！

　　第二空間的.秦天，為了自己的愛(ài)情，有償請老刀幫忙送信給自己心儀的姑涼依言，表達自己的心跡。

　　第一空間的依言，吳聞，老市長(cháng)，老葛，等人每個(gè)人都有自己的煩惱，都有自己的隱衷，生活的煩惱都是如此相像，無(wú)論那個(gè)空間都有自己的煩惱與憂(yōu)愁。但生活還是要繼續，本書(shū)最大的看點(diǎn)可能是看破不公平不對等生活背后，那一抹微笑，就像老刀回到家里看到糖糖，糖糖親了他一下的滿(mǎn)足感！

　　羅曼·羅蘭說(shuō)過(guò)：真正的英雄主義就是看破生活的苦難后，仍然熱愛(ài)生活！

　　郝景芳《北京折疊》讀后感 7

　　剛看中國作家獲得了雨果獎，就迫不及待的圍觀(guān)了這篇獲獎作品。許多人遺憾受篇幅限制，情節有點(diǎn)沒(méi)能完全展開(kāi)，我卻覺(jué)得寫(xiě)的恰到好處，就好像好多事情，一些真相，都只能是點(diǎn)到為止，過(guò)滿(mǎn)則虧。

　　老刀為了生活，鋌而走險去穿越空間，從第二層的研究生到第一層的上流人士，也從而窺見(jiàn)了些許生活的真相。前進(jìn)的過(guò)程似乎并不困難，然而所有的變數從踏上返程的.時(shí)候才接踵而來(lái)，道德的責問(wèn)，因為一層空間的工作疏忽而受的傷，好像這些現象在現實(shí)中總有縮影，受傷吃虧的總是最平凡的人們。而所謂的上層人士總是有各種各樣的特權。

　　老葛的話(huà)冰冷而淡漠，他說(shuō)在這里呆的久了就木了，習慣了，雖然自己也是底層出身，但很多事情是無(wú)法改變的，只能旁觀(guān)。

　　真相永遠殘酷，我不知道老刀是不是真的理解了折疊社會(huì )的真相，但事實(shí)已經(jīng)擺在那里。社會(huì )在發(fā)展，科技要進(jìn)步，無(wú)處安放的只有越來(lái)越多的大多數。難道一層社會(huì )發(fā)展的代價(jià)就只能是壓縮別人的生存空間么？如果真如老葛所說(shuō)，上面的社會(huì )日升日落，繁榮了衰弱了所有的變化都傳不到下面的社會(huì )去，而下面的社會(huì )也就永遠固守著(zhù)自己的模式潮起潮落，依然為吃不起好點(diǎn)的飯，上不起好學(xué)校而掙扎，那是不是對于老刀這樣的人而言生活就真的沒(méi)有了指望？歷史的車(chē)輪滾滾，終將絕塵，只是希望所有的人都能有安坐的地方。

　　郝景芳《北京折疊》讀后感 8

　　相較于《三體》的影響力，獲得雨果獎最佳中短篇的《北京折疊》口碑卻沒(méi)有那么廣受好評。第一次讀這本小書(shū)是在郝景芳獲得雨果獎之前，這次再讀倒也沒(méi)有什么特別的感受，平淡的故事，并不突出的情節，沒(méi)有了第一次看到時(shí)那種對折疊世界的新奇感，不過(guò)這次讀更多的是把眼光放到了人情上。

　　第三空間的老刀為了能讓收養的女孩兒糖糖上一個(gè)好點(diǎn)兒的幼兒園，不惜冒著(zhù)入獄的風(fēng)險穿越第二空間替人去第一空間送信。原以為是權且充當幫有情人傳達美意的信使，結果卻著(zhù)實(shí)讓老刀見(jiàn)識了什么叫物欲橫流，非但沒(méi)能促成佳話(huà)，還拿了人家保密費替人隱瞞。有關(guān)吳聞的小插曲令人有些詫異，其無(wú)視第三空間的勞動(dòng)人民建議新提案，而后又因接連的`小錯誤使得原應按時(shí)的轉換延遲甚至重來(lái)一次，在這樣的城市環(huán)境前提下，空間轉換應該是極其重要有秩序不妨礙三個(gè)空間所有人日常工作的，但第一空間的人卻因這樣那樣的疏忽恣意控制轉換時(shí)間，這樣豈不是打斷了另外兩個(gè)空間的節奏？或許這也從反面說(shuō)明了第一空間的權勢吧。第三空間的人會(huì )為一點(diǎn)空調費爭執不下，第一空間的人卻在富麗堂皇的會(huì )議廳里掌握著(zhù)整個(gè)北京的折疊。

　　郝景芳《北京折疊》讀后感 9

　　抽了一點(diǎn)點(diǎn)時(shí)間看《北京折疊》，篇幅很短，只有兩萬(wàn)字左右。這是一部獲雨果獎的作品，作者郝景芳也因此成為亞洲第一位獲此殊榮的女性。

　　《北京折疊》構建了三個(gè)空間的北京，可以折疊的城市，冷酷的，分級的城市。第一層空間住著(zhù)當權者，第二層空間住著(zhù)白領(lǐng)，第三層是最底層的'工人。上層空間可以去下層空間，而下層空間的人則不可以穿越到上層空間。

　　故事從一封信說(shuō)起。在一次會(huì )議上，第二空間的研究生秦天愛(ài)上了第一空間依言，需要給她送一封信，而老刀因為急需錢(qián)送女兒上一個(gè)好的幼兒園，接下了這筆活。

　　故事很平淡，但是讀完又一點(diǎn)冷。階層已經(jīng)分開(kāi)，我們何去何從？

　　但最后，故事回歸到溫馨。老刀幫助兩個(gè)女孩交了房租，他看著(zhù)從垃圾站抱養回來(lái)的女兒糖糖，在想，她什么時(shí)候才能學(xué)會(huì )唱歌跳舞。

　　THE END。

　　再多說(shuō)一句，和同獲獲雨果獎的作品——劉慈欣的《三體》來(lái)比較的話(huà)，從語(yǔ)言，從邏輯，從格局，從故事等等各個(gè)方面比較，這本書(shū)還是差了不是一星半點(diǎn)的距離啊。

　　郝景芳《北京折疊》讀后感 10

　　《北京折疊》一言以蔽之，講述的是階級。

　　北京分為三個(gè)空間，每個(gè)空間的人享受著(zhù)不同的時(shí)間，階級分明。這一點(diǎn)上與諸多反烏托邦小說(shuō)設定相似。

　　表面上世界一片和諧，但實(shí)際上充滿(mǎn)了弊病，窮人的無(wú)奈，既得利益者的麻木，以及統治者的粉飾太平。階級問(wèn)題一直困擾著(zhù)人類(lèi)，人類(lèi)越文明，似乎階級就越分明。似乎統治者，特別樂(lè )于給人類(lèi)分類(lèi)。

　　元朝把人類(lèi)分為五等：一為蒙人，二為鮮卑人，三為色目人，四為漢人，五為南人。印度則按照種姓制度分等級。分類(lèi)、分級利于統治階級的.長(cháng)治久安。中國傳統的儒家思想，也是希望百姓各歸其位，耕者有其田，老者有所養，君君臣臣。這也是為什么后來(lái)統治者就罷黜百家，獨尊儒術(shù)了。

　　整個(gè)世界，整個(gè)人類(lèi)文明，都存在著(zhù)階級，統治，控制和歧視。這一點(diǎn)上，《北京折疊》換成《紐約折疊》《東京折疊》，從意義上講，都是一樣的。哪個(gè)民族沒(méi)有歧視?哪個(gè)民族沒(méi)犯過(guò)錯誤?

　　希望人們和科幻作者的格局一樣，沒(méi)事兒別老狹隘民族主義，多思考思考整個(gè)人類(lèi)文明的發(fā)展。窮也好，達也好，誰(shuí)也阻擋不了一顆兼濟天下的心嘛。

　　郝景芳《北京折疊》讀后感 11

　　折疊概念讓我馬上聯(lián)想到我時(shí)常陪兒子看的Zack and Quack立體書(shū)動(dòng)畫(huà)，每翻開(kāi)一頁(yè)一個(gè)新的折疊世界就會(huì )立體起來(lái)，很好玩。所以一聽(tīng)到這個(gè)故事，就會(huì )開(kāi)始把北京想象成一本立體書(shū)，在不同時(shí)段不同空間就會(huì )被翻開(kāi)生活。然而，這三個(gè)不同空間卻不是兒童動(dòng)畫(huà)的美好世界，而是殘酷現實(shí)生活不平等的寫(xiě)照。

　　然而，在這樣充滿(mǎn)現實(shí)揶揄的架構下，故事的筆調卻沒(méi)有太沉重。種種的階級不平等在老刀那種樂(lè )天知命的`性格下，不帶血的略過(guò)，就像折疊起來(lái)的鄒疤，在這不斷折疊的世界無(wú)聲地隱藏著(zhù)。

　　讀到作者郝景芳談及自己的創(chuàng )作，讓我對這部小說(shuō)更有感覺(jué)：“在我日常的工作中，我們是如此努力致力于研究并消除整個(gè)世界的不平等，可是最終也許一切都是徒然，就連人類(lèi)歷史上所有為不平等而奮斗的浴血奮戰最終也只是制造了更多不平等。想到這個(gè)我就有些空茫。我似乎能看到筆下那座城，在最遠又最近的地方，與我四目相對。它是我內心最冷也最熱的推動(dòng)�！�

　　所以，我想，科幻及批判應該都不是這部小說(shuō)最終目的。而是，我們能折疊到心里的世界，在哪里？

　　郝景芳《北京折疊》讀后感 12

　　與野心勃勃、人物繁多、架構宏大的《三體》相比，《北京折疊》無(wú)疑是小家碧玉型，全文兩萬(wàn)余字，故事情節安排緊湊、推動(dòng)較為迅速。也許是過(guò)于短小精悍，所以沒(méi)有出版書(shū)籍。但作品的優(yōu)劣從來(lái)不是由字數多少來(lái)體現，這部?jì)扇f(wàn)余字的科幻小說(shuō)非常耐人品味，所反映出來(lái)的出身、等級、權力等話(huà)題都值得探討。一般而言，法律人大多喜歡遵紀守法、循規蹈矩者，但在這部小說(shuō)中，最喜歡的男主角老刀恰恰是不守規矩者，因為通過(guò)他，我們能看到一些規則之外的溫情。

　　該小說(shuō)的最大亮點(diǎn)就在于，將北京設置為一個(gè)有著(zhù)三層空間的折疊城市，等級分明、不可逾越。第一空間是精英階級，僅有五百萬(wàn)人口，卻有著(zhù)清晨六點(diǎn)到第二天清晨六點(diǎn)共24個(gè)小時(shí)的最長(cháng)生存時(shí)間。第二空間是中層階級，有兩千五百萬(wàn)人口，生存時(shí)間是次日清晨六點(diǎn)到夜晚十點(diǎn)共16個(gè)小時(shí)。第三空間是底層階級，五千萬(wàn)人口卻只有夜晚十點(diǎn)到清晨六點(diǎn)共8個(gè)小時(shí)的生存空間。這些生存時(shí)間都經(jīng)過(guò)精英階級精心規劃和最優(yōu)分配，小心翼翼隔離。不守規矩的空間穿越者一旦被抓就會(huì )被罰款并關(guān)押幾個(gè)月。

　　主人公老刀子承父業(yè)，在第三空間做了二十八年的垃圾工，平凡而又普通。為了讓撿來(lái)的、喜歡音樂(lè )和舞蹈的女?huà)胩翘悄軌虻浇桃魳?lè )舞蹈的幼兒園學(xué)習，老刀不惜以身犯險，接受了一個(gè)高收益的任務(wù)，從第三空間穿越到第二空間，幫、帶上秦天的信件去第一空間送給依言，再給秦天帶回依言的答復，最后有驚無(wú)險地回到第三空間，賺得兩年多的工資。作者用科幻小說(shuō)的形式，將我們當前社會(huì )存在的階級鴻溝擴大，形成了階級與階級之間物理意義上的隔離，越上級就醒著(zhù)時(shí)間越長(cháng)、收入更高、可以享受更多精致生活。

　　但同時(shí)，我們也可以看到所謂的第一空間精英階級衣冠楚楚的背后，也存在很多問(wèn)題，比如吳聞求財至上、枉顧底層人民的冷酷自私，依言既貪圖富貴又渴望被寵愛(ài)、不惜欺騙耽誤他人時(shí)間的貪心自私，機器人和年輕男人的嚴格執法、不知應變、不通人情……好在有老刀、老葛的存在，讓人不會(huì )覺(jué)得生無(wú)所戀。如果說(shuō)老刀是抱著(zhù)僥幸心理的知法犯法，目的在于讓拾得的.孤兒糖糖能有較好的幼兒園教育環(huán)境；那么老葛對老刀的包庇則是因為老刀褲腳的商標讓他憶起仍生活在第三空間的年邁的父母，所以手下留情、法外開(kāi)恩了。這不由得讓人反思，是嚴格地機械化執法導致不良后果，還是靈活地應對避免不良后果更為合適？如果是機械化執法，那么老刀、糖糖都將面臨莫測的命運。執法者和司法者有時(shí)也需要思考這個(gè)問(wèn)題。

　　想起檢察院一個(gè)朋友講述的一個(gè)辦案經(jīng)歷，某工廠(chǎng)老板向公安舉報一男子故意造成工傷騙取5萬(wàn)元工傷保險，公安機關(guān)機械地移送起訴到檢察院，一些公訴人認為可以直接以保險詐騙罪起訴到法院，畢竟事實(shí)清楚、證據確實(shí)充分，嫌疑人認罪。該朋友在審查起訴過(guò)程中發(fā)現該男子沒(méi)有前科劣跡，因為父親重病缺錢(qián)，又不想兩搶一盜，不得已才采取這種不害人卻害己的方式來(lái)快速獲得父親的救命錢(qián)，沒(méi)有社會(huì )危害性和再犯可能性。如果機械化操作起訴，則該嫌疑人的家庭會(huì )面臨巨大打擊，一個(gè)家庭會(huì )遭受重大創(chuàng )傷。而如果對該嫌疑人教育改正，則一個(gè)風(fēng)雨飄搖的家庭還可以支撐。于是，該朋友力排眾議，最后檢察機關(guān)對該嫌疑人做了相對不起訴，嫌疑人感激萬(wàn)分，沒(méi)有再次犯錯。

　　法律等規則本是冷冰冰、機械化的文本，但司法者在具體運用時(shí)應當有更多的理解和溫情，要注意實(shí)現法律效果、社會(huì )效果、政治效果的統一�！侗本┱郫B》中有朋友情、同學(xué)情、校友情、戀情等等不一而足，而最溫馨的，居然是出身于第三空間收養棄嬰的老刀和憐惜第三空間百姓的老葛，他們?yōu)榱俗约合胍�守護的，不惜違背規則，讓我們體會(huì )到規則之外的溫情，對于小說(shuō)中所營(yíng)造的法治社會(huì )而言，是一個(gè)悖論，也是一個(gè)悲哀。

　　郝景芳《北京折疊》讀后感 13

　　《北京折疊》是我今天要推薦的一本書(shū)，它曾獲得過(guò)科幻界的最高獎項雨果獎此書(shū)雖然只有簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的四十多頁(yè)，但每個(gè)字都深入人心。

　　《北京折疊》這本書(shū)主要講了在22世紀時(shí)，因人口過(guò)多，土地資源匱乏。北京被分為三個(gè)空間。第一空間住的都是社會(huì )精英，土豪，白領(lǐng)，可只有五百萬(wàn)人左右；第二空間住的都是受過(guò)教育的人，有文化的中層干部，人口有兩千五百萬(wàn)人；第三空間住的都是沒(méi)受過(guò)教育的人或是被社會(huì )淘汰出局的人，人口有五千萬(wàn)人。

　　在22世紀，北京一天被分為48個(gè)小時(shí)，第一空間的人可以享用從凌晨六點(diǎn)到次日凌晨六點(diǎn)整整24個(gè)小時(shí)；第二空間的人可以享受從凌晨六點(diǎn)到夜晚十點(diǎn)著(zhù)14個(gè)小時(shí)；而第三空間的人只能有晚上十點(diǎn)到次日凌晨六點(diǎn)這八個(gè)小時(shí)。每當一個(gè)空間的時(shí)間用完時(shí)，這個(gè)空間就會(huì )反轉到地下，所有人都要呆在氧氣罩里休眠。并且有明確法律規定不可隨意穿越空間，但可以靠自己的努力去改變自己的生存空間。

　　文章的主人公老刀是一個(gè)生活在第三空間的垃圾清理員，他已經(jīng)四十出頭了，沒(méi)有老婆，卻收養了一個(gè)活潑可愛(ài)的小女孩糖糖。老刀是個(gè)樂(lè )觀(guān)的人，跟其他生活在第三空間的.人不一樣，他沒(méi)有自暴自棄，他也想用自己的努力去第二三空間生活，但他也知道他這輩子也不可能會(huì )到生活了，所以他把一切希望寄托在了糖糖身上。

　　他想要糖糖去上一個(gè)能教唱歌跳舞的幼兒園，但以他做垃圾清理員那微薄的工資是不夠學(xué)費的，他四處打聽(tīng)，找到了一個(gè)很賺錢(qián)但卻又充滿(mǎn)風(fēng)險的工作為身處于第二空間的秦天送信，事成了可以給他二十萬(wàn)，二十萬(wàn)對老大刀說(shuō)是一筆大數字，他干幾年也沒(méi)有那么多錢(qián)，但這僅僅只是秦天兩個(gè)月的工資。他想想糖糖的未來(lái)，冒著(zhù)風(fēng)險穿梭到了第二空間，秦天告訴他只要能把情書(shū)送到第一空間的依言手里，這筆錢(qián)就歸你。老刀又穿梭到第一空間，卻發(fā)現依言已經(jīng)結被迫婚了的事實(shí)，但為了不傷害秦天，老刀和依言一起編造了一個(gè)謊言，自己又多拿到了依言給的一筆錢(qián)。在尾聲，老刀在第一空間被發(fā)現了他來(lái)自第三空間的事實(shí)，老葛出手相助，才化解危機。最后安全回到第三空間。

　　作者寫(xiě)22世紀的北京有八千萬(wàn)人，可縱觀(guān)全文，對社會(huì )，對國家作出貢獻的人不超過(guò)兩千萬(wàn)人，這就是赤裸裸的諷刺，生活在第三空間空間的人真的沒(méi)什么用，就那個(gè)時(shí)代，國家是缺機器人去打掃衛生嗎？不是吧，那為什么不讓機器人打掃，而讓第三空間的去打掃呢？那就是失業(yè)率的問(wèn)題，其實(shí)第三空間的垃圾并不真的需要人工來(lái)處理，這當時(shí)的技術(shù)完全可以機器處理，這樣第三空間的人們就不用從事那樣臟的工作。但，假如那樣的話(huà)，這5000萬(wàn)人該何去何從。說(shuō)白了，就是人太多了。

　　殘酷吧，無(wú)情吧。文章雖沒(méi)有太大的波瀾起伏，但讀者無(wú)時(shí)無(wú)刻都感到無(wú)奈，這也許就是這本書(shū)的魅力所在吧。

　　郝景芳《北京折疊》讀后感 14

　　拿雨果獎的除了劉慈欣《三體》，還有郝景芳《北京折疊》。青黃不接的中國科幻一時(shí)間花開(kāi)并蒂~準備好了沒(méi)？開(kāi)噴~《北折》兩萬(wàn)字講述了一位偉大的養父環(huán)衛工人，為了女兒幼兒園學(xué)位鋌而走險的故事，充斥著(zhù)戰爭，陰謀，暴力，血腥。哦不，說(shuō)錯了，是充斥著(zhù)社會(huì )底層人民關(guān)注的房?jì)r(jià)高，入學(xué)難，就業(yè)不易，工作時(shí)間長(cháng)，環(huán)境惡劣，收入微薄一系列問(wèn)題，集中體現了一個(gè)主題，拼爹，拼財富，拼社會(huì )關(guān)系，不行咱拼命！未來(lái)折疊的北京城將處在不同社會(huì )階層的居民從空間上徹底隔離，而且，只允許領(lǐng)導下鄉，堅決杜絕任何形式的上訪(fǎng)，否則，大刑伺候，也正因此，困苦中掙扎的養父得到了一個(gè)可能是改變女兒命運的受教育機會(huì )~某藝術(shù)幼兒園 學(xué)費~故事就此展開(kāi)，同時(shí)還串起了上層社會(huì )的家族聯(lián)姻，中國人骨子里的懷鄉情誼，以及科技智能的飛速發(fā)展和普通人即將失業(yè)的尖銳矛盾等細節，不能不說(shuō)感情是真摯的`，也是有現實(shí)意義的，結局是皆大歡喜的，好人一生平安。但是�。�！當《北折》想象的翅膀才飛到無(wú)人駕駛和機器人替代警察叔叔抓壞人這階段，三體可是看你不爽就可以遠距離點(diǎn)射，不行隨手一塊二向箔甩你 一臉，大不了同歸于盡的霸氣。當我還使勁理解不了章北海為何將失敗主義藏的那么深，羅輯對于夢(mèng)中情人到底什么感情，程心圣母如何必然失敗，《北京折疊》已經(jīng)毫無(wú)懸念的結尾了。

　　并不是說(shuō)樸素描繪社會(huì )現實(shí)有什么不對，眼前的切實(shí)問(wèn)題就不值得憂(yōu)慮，只是不好意思，我們對于雨果獎的期待已經(jīng)被大劉慣壞了胃口，只想說(shuō)，妹子，你今天很漂亮，只是題材的裙子跟科幻的外套不是太搭~（就是可以看豆瓣一邊倒的評論然后聽(tīng)書(shū)兩小時(shí)，不經(jīng)查證，不加思考就噴，不服你能把我咋？啊哈哈哈哈哈~不 當一回噴子，就不能真的理解跟字斟句酌還生怕貽笑大方比起來(lái)，想說(shuō)什么就是什么有多“人性化”）

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