張大千閱讀附答案
�、購埓笄б恍衼�(lái)到莫高窟的時(shí)候已經(jīng)是深夜時(shí)分，他剛放下行李便迫不及待地打著(zhù)手電進(jìn)入洞窟內，他簡(jiǎn)直驚呆了。在依稀的燈光下，只見(jiàn)石窟內的所有墻壁都繪滿(mǎn)了五彩繽紛、光耀奪目的各種壁畫(huà)，宛如一座金碧輝煌的藝術(shù)宮殿！他看見(jiàn)這些壁畫(huà)與彩繪激動(dòng)至極，毫無(wú)倦意。他在敦煌停留的時(shí)間近三年之久，成了當時(shí)的中國畫(huà)家中來(lái)敦煌最早、停留時(shí)間最長(cháng)、鉆研最深、臨摹最多、影響最具、貢獻最大的第一人。
�、谠趶埓笄�(lái)敦煌之前，莫高窟已有兩次編號，但因其很不科學(xué)，故其影響甚微。他細心比較了前兩次編號的優(yōu)劣后，決定對莫高窟進(jìn)行一次重新編號。他經(jīng)過(guò)實(shí)地仔細調查，每日領(lǐng)著(zhù)張心智小心謹慎地從事這項十分重要卻異�？菰锏墓ぷ�。他們先在紙上初編后，然后在每個(gè)石窟洞外直接進(jìn)行，經(jīng)過(guò)半年多的努力，終于完成了對莫高窟的編號工作，從而為莫高窟的每個(gè)洞窟都標上了清清楚楚的“門(mén)牌號碼”。
�、蹚埓笄暑I(lǐng)眾人對敦煌壁畫(huà)的臨摹工作全面展開(kāi)了，他把眾人分成了幾個(gè)小組，嚴格按照“復原臨摹法”來(lái)臨摹，這種臨摹方法難度更大，要求也更苛刻。他每天皆是“出沒(méi)于洞窟之間，手忙于筆紙之上”，“一頭風(fēng)沙，滿(mǎn)身顏料”。他在敦煌時(shí)不僅要克服物質(zhì)和精神上的許多困難，而且要冒著(zhù)生命危險，他沒(méi)有退縮，他說(shuō)：“為了祖國的藝術(shù)事業(yè)，我要用自己的生命去拼、去搏！”張大千在編號、臨摹等工作中，抽空寫(xiě)成了《敦煌石室記》的手稿，是我國敦煌藝術(shù)研究的首部學(xué)術(shù)專(zhuān)著(zhù)。張大千及其所率的'眾人臨摹敦煌壁畫(huà)精品300余幅。張大千帶著(zhù)他的臨摹敦煌壁畫(huà)回來(lái)之后，不論走到哪里，那里便會(huì )刮起一場(chǎng)猛烈的“敦煌旋風(fēng)”——人人交口說(shuō)敦煌、稱(chēng)贊敦煌、向往敦煌，敦煌光輝偉大的藝術(shù)奇跡得到了前所未有的廣泛傳揚�！皬埓笄R撫敦煌壁畫(huà)展覽”在蘭州引起轟動(dòng)，國立敦煌藝術(shù)研究所正式成立，從此，對于敦煌的科學(xué)保護與研究被納入了國家計劃，并轟轟烈烈地開(kāi)始了。張大千臨摹的敦煌壁畫(huà)相繼在蘭州、成都盛大展出，引起了社會(huì )各界的廣泛關(guān)注，使國人從此了解了敦煌藝術(shù)。敦煌學(xué)巨擘陳寅恪撰文《觀(guān)大千臨撫敦煌壁畫(huà)之所感》，他說(shuō)：“雖是臨摹之本，兼有創(chuàng )造之功，實(shí)能于民族藝術(shù)上別辟一新境界；其為敦煌學(xué)領(lǐng)域中不朽之盛舉，更無(wú)論矣！”
�、堋俄n熙載夜宴圖》為五代南唐時(shí)的著(zhù)名畫(huà)家所繪，張大千一見(jiàn)到這件國寶中的國寶就愛(ài)不釋手，執意要買(mǎi)�？墒琴u(mài)主要500兩黃金，而他也只有這么多錢(qián)，但卻是用來(lái)買(mǎi)房子的。他素愛(ài)北平，抗戰勝利后，他來(lái)到北平后就準備在此地買(mǎi)房定居了。不久前，他剛剛看重了一所房產(chǎn)，那是一所舊王府，深得大千的喜愛(ài)。其售價(jià)也是500兩黃金，他已交了定金，不日即要交割。他最后還是決定買(mǎi)下了這幅畫(huà)。
�、輳埓笄Q定了要遠赴南美，但他覺(jué)得行前首先要把他所珍藏的《韓熙載夜宴圖》等一大批國寶捐獻回祖國。他通過(guò)徐伯郊之手全部捐贈給了祖國。
�、迯埓笄г诎臀鳌鞍说聢@”中親自搬動(dòng)假山巨石時(shí)不慎用力過(guò)猛，突然覺(jué)得雙眼發(fā)黑，金花亂冒，什么也看不到了，經(jīng)醫治，瞎了一只眼，成了“獨具只眼”�，F在，不要說(shuō)畫(huà)工筆畫(huà)，就連寫(xiě)信，他也是模模糊糊的。不在困難面前低頭的他向古人學(xué)習、向外國人學(xué)習、向大自然學(xué)習。他將中國古老的破墨、潑墨畫(huà)技法與西方繪畫(huà)中最新的抽象自動(dòng)畫(huà)表現技法相融合，創(chuàng )立出了一種獨特的破墨、潑墨，再進(jìn)而發(fā)展為潑彩和潑寫(xiě)兼施的新技法與畫(huà)風(fēng)。他說(shuō)：“這樣畫(huà)可以得其天趣，能發(fā)前人之所未發(fā)。藝術(shù)無(wú)止境，我們作畫(huà)的人就應當這樣，時(shí)時(shí)進(jìn)步，不斷創(chuàng )新�！�
�、邚埓笄У囊簧暲L畫(huà)猶如生命，而且是生命不息、奮斗不止。他曾多次說(shuō)過(guò)：“我的畫(huà)筆不會(huì )停，我會(huì )一直畫(huà)到死的那一天�！彼簧杏脧U了的各種毛筆不計其數。
�、鄰埓笄攀酪院�，根據他留下的遺囑，他把絕大部分的財產(chǎn)捐獻給了國家，而他留給親人們的只有他的數量極少的自作書(shū)畫(huà)，每人還分不到一幅。
�。ㄟx自《張大千傳》）
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張大千，中國現代黃山畫(huà)派始祖，中國傳統優(yōu)秀文化的集大成者。82歲時(shí)，他勇敢接受了一次挑戰：要畫(huà)一幅巨畫(huà)——《廬山圖》。他在繪制畫(huà)的上端部分時(shí)，叫家人將他抬到畫(huà)桌上去，他趴在桌子上，顫巍巍地艱難繪畫(huà)，畫(huà)著(zhù)畫(huà)著(zhù)，感到頭昏眼花、心動(dòng)過(guò)快、體力不支。家人趕緊拿救心丸讓他服下，他稍微歇一歇，繼續趴著(zhù)再畫(huà)。他感慨道：“我這哪里是在繪畫(huà)啊，純粹是在拼老命��！”集三年之努力，巨著(zhù)《廬山圖》完工，引起轟動(dòng)！
4．下列對材料有關(guān)內容的分析和概括，最恰當的兩項是（4分）
A．莫高窟重新編號的工作十分重要又異�？菰�，但是張大千經(jīng)過(guò)半年多的努力，就獨自完成了對莫高窟洞窟的編號工作。
B．張大千采用要求高、難度大的“復原臨摹法”臨摹敦煌壁畫(huà)，有時(shí)甚至需要冒著(zhù)生命危險，但張大千仍然沒(méi)有退縮。
C．張大千一生以藝術(shù)為重，舍棄購置喜愛(ài)的舊王府，重金購買(mǎi)《韓熙載夜宴圖》，表明他在物質(zhì)享受與藝術(shù)事業(yè)沖突時(shí)，優(yōu)先考慮后者。
D．張大千從不肯向困難低頭，雖然“獨具只眼”，還繼續在藝術(shù)道路上奮進(jìn)不息，大膽創(chuàng )新，走出了一條中西繪畫(huà)技法相融合的新路。
E．張大千不吝錢(qián)財，他把所珍藏的《韓熙載夜宴圖》等一大批國寶和絕大部分財產(chǎn)捐獻給祖國，僅留數量極少的自作書(shū)畫(huà)給親人。
5．張大千對敦煌藝術(shù)做出了哪些貢獻？請結合材料簡(jiǎn)要概括。（4分）
6．文章前五段在表現傳主的品質(zhì)上，運用了正面描寫(xiě)與側面描寫(xiě)相結合的手法？請結合材料分析。（4分）
參考答案
4．（4分）C、D（每項2分，回答三項或三項以上不給分。A．“獨自”表述不恰當，應該是張大千和他的兒子張心智共同完成莫高窟的編號工作。B．“復原臨摹法”需要“冒著(zhù)生命危險”于文無(wú)據，原文所說(shuō)的是他在敦煌期間的事，不是實(shí)指“臨摹敦煌壁畫(huà)”這一件事情。E．“張大千不吝錢(qián)財”表述不準確，“捐獻國寶和絕大部分財產(chǎn)” 不僅僅是不愛(ài)錢(qián)財，更主要是愛(ài)國。）
5．（4分）①為莫高窟編號，使莫高窟藝術(shù)研究從此建立在科學(xué)的、系統的基礎上。②對敦煌壁畫(huà)在臨摹中有創(chuàng )造，也是對敦煌學(xué)創(chuàng )造性的研究。③完成我國敦煌藝術(shù)研究的首部學(xué)術(shù)專(zhuān)著(zhù)《敦煌石室記》。④刮起一場(chǎng)猛烈的“敦煌旋風(fēng)”，讓敦煌藝術(shù)奇跡得到傳揚。⑤引起了政府對敦煌的重視和社會(huì )各界的廣泛關(guān)注。（每點(diǎn)1分，任答4點(diǎn)，意思對即可）
6．（4分）①正面描寫(xiě)：直接描寫(xiě)了張大千到莫高窟編號、臨摹壁畫(huà)的工作，購買(mǎi)國寶、捐獻國寶的行為；表現他不畏困難、勤奮拼搏，熱愛(ài)祖國、大公無(wú)私。（內容1分，作用2分，意思對即可）
�、趥让婷鑼�(xiě)：借敦煌學(xué)巨擘陳寅恪的評價(jià)，突出表現張大千在藝術(shù)上的大膽創(chuàng )新和巨大貢獻。（1分，意思對即可）
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