小說(shuō)鎮物的閱讀及答案

　　“小賤妃”是紅酒小說(shuō)里的人物，紅酒寫(xiě)小說(shuō)，故事都以相思鎮為背景。

　　當年，相思古鎮有個(gè)唱青衣的女演員，演皇妃愛(ài)由著(zhù)自己的性子，她忘了自已是身穿日月龍鳳衫的金枝玉葉，只要一出場(chǎng)，手端玉帶側身站定，就沖觀(guān)眾拋媚眼兒，師姐給她起了個(gè)綽號“小賤妃”�！靶≠v妃”的戲非常出彩，深得觀(guān)眾喜愛(ài)�？h里的一個(gè)頭頭兒想非禮“小賤妃”，豈料“小賤妃”戲里戲外是兩樣人，義正詞嚴地拒絕了他，全沒(méi)了往日的妖媚。

　　我贊嘆紅酒筆下的人物形象，很想見(jiàn)識一下“小賤妃”的原型。紅酒認為我的想法很可笑，那“小賤妃”是她把舅舅講的故事加工后虛擬出來(lái)的人物，怎么能去現實(shí)中對號入座。

　　我和朋友相約去相思古鎮尋訪(fǎng)一座明末清初的古戲樓。時(shí)至晚秋，天已漸涼，道旁的白楊樹(shù)在秋風(fēng)中哆嗦著(zhù)，枯黃的落葉蕭瑟地飄零著(zhù)。垂暮泛黃的野草卻顯得精神飽滿(mǎn)，搖曳著(zhù)堅韌婀娜的身姿，不卑不亢地凄涼著(zhù)。

　　古戲樓孤零零地坐落在村口，看上去比我想象中的還要滄桑。戲樓是兩層土木結構硬山式建筑，下面的一層據說(shuō)是演員起居和放置道具的場(chǎng)所，二層就是演出用的戲臺了。臺子上的.樓板已經(jīng)破裂，圍欄也變得腐朽不堪，兩根柱子上有楹聯(lián)一副，字跡依舊遒勁飄逸，“是虛是實(shí)當須著(zhù)眼好排場(chǎng)，非幻非真只要留心大結局”。

　　村里人見(jiàn)有陌生的面孔來(lái)訪(fǎng)，便三三兩兩地聚過(guò)來(lái)，好像也是第一次看到古戲樓，與我們一起轉悠著(zhù)看。

　　這里唱過(guò)大戲嗎？我覺(jué)得這不過(guò)是民間藝人雜耍的地方。

　　唱過(guò)！全本的《穆桂英掛帥》、《西廂記》、《鍘關(guān)案》都唱過(guò)，你們不知道，聽(tīng)老人說(shuō)原先這戲樓子對面是東大廟和昭帝寺，再往前兩里地就是清代的商鋪一條街，繁華得很。每逢大集這兒都唱大戲，一唱就是七八天。熱鬧著(zhù)哩。

　　噢，那你們聽(tīng)沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)，當年劇團里有個(gè)綽號叫“小賤妃”的在這里唱過(guò)戲？

　　村民搖搖頭，這是明清的戲樓，幾十年前被當做學(xué)校，后來(lái)成了危房，學(xué)校早搬走了。

　　我走到二層的戲臺前，憑欄眺望，想象著(zhù)當年的繁華場(chǎng)景，慫恿我的朋友唱了一段《梅妃》：下亭來(lái)只覺(jué)得清香陣陣，整衣兒我這廂慢節徐行……

　　朋友喜歡戲曲，上大學(xué)時(shí)曾修過(guò)此類(lèi)課程，程派的韻味還是有的，我叫了聲好。

　　村民都是在豫劇、曲劇窩里泡大的，對京劇沒(méi)有多少概念。唯獨一個(gè)背著(zhù)柴草的老婆婆似乎聽(tīng)得很專(zhuān)注，還輕輕地點(diǎn)著(zhù)頭合著(zhù)節拍。

　　婆婆，一看就知道您懂戲啊，我這位朋友唱得怎么樣？

　　婆婆說(shuō)，程派唱得還中，就是神態(tài)不像。

　　哈，真遇到行家了。婆婆，您給指點(diǎn)指點(diǎn)。

　　婆婆環(huán)顧四周，猶豫著(zhù)。

　　婆婆，我們從城里來(lái)，專(zhuān)門(mén)來(lái)尋訪(fǎng)古戲樓�？催@戲樓子多年沒(méi)有琴鼓聲了，它寂寞著(zhù)哪。我看您老懂戲，也來(lái)一段吧，也不枉這戲樓子在咱村口矗立了幾百年。婆婆被我說(shuō)動(dòng)了心，放下柴草，撣撣褂子上的浮塵，伸手捋了捋頭發(fā)，蹣跚著(zhù)走上戲樓。就在她往臺中央一站的那個(gè)瞬間，我們都驚呆了，只見(jiàn)她全沒(méi)了剛才的不安和拘謹，一個(gè)亮相，開(kāi)口唱的是《西廂記》里的紅娘：

　　這兄妹本是夫人話(huà)，只怨那張生一念差。說(shuō)什么待月西廂下，你亂猜詩(shī)謎學(xué)偷花。果然是膽量比天大，寅夜深入閨閣家。若打官司當賊拿，板子打、夾棍夾、游街示眾還帶枷。姑念無(wú)知初犯法，看奴的薄面就饒恕了他！

　　一曲唱罷，竟然往臺下丟了個(gè)飛眼。我們大聲叫好。

　　村民說(shuō)，還不知道怡萍她娘會(huì )唱戲哩。她閨女怡萍在劇團唱戲，多少年也沒(méi)唱出個(gè)啥樣法。聽(tīng)說(shuō)傍了個(gè)大款，立馬就出名了，在城里買(mǎi)了房子買(mǎi)了車(chē)，要接她娘進(jìn)城享福，她娘死活不去還把閨女給罵走了。

　　婆婆走下臺，朝我笑笑，又佝僂著(zhù)身子，背起柴草郁郁而去。

　　品咖啡時(shí)，我把經(jīng)過(guò)告訴了紅酒，我說(shuō)她肯定就是當年的“小賤妃”，假如她當初能靈活些，別去得罪權貴，現在也不至于淪落到這種地步，沒(méi)準還在舞臺上風(fēng)光呢。

　　人，總要活個(gè)氣節吧。說(shuō)完，紅酒不再搭話(huà)，凝神望著(zhù)窗外，輕輕地唱了兩句。什么詞沒(méi)聽(tīng)清，只是覺(jué)得那曲調除了低回婉轉外還有些許惆悵憂(yōu)傷…（有刪改）

　�。�1）下列理解和分析，不符合原文意思的兩項是（ ）

　　A．文章開(kāi)篇，用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言點(diǎn)明了小說(shuō)的兩個(gè)主人公——“小賤妃”和紅酒，讓讀者對小說(shuō)要塑造的人物形象一目了然。

　　B．文章第二段運用對比的手法，通過(guò)對比“小賤妃”戲里戲外的不同表現，表現了“小賤妃”表演的出眾和品格的堅貞不屈。

　　C．紅酒認為“我”想見(jiàn)“小賤妃”的想法很可笑，因為“小賤妃”是紅酒小說(shuō)中虛構的人物，現實(shí)生活中根本沒(méi)有這樣一個(gè)人。

　　D．小說(shuō)花了近一半的篇幅描寫(xiě)相思鎮的古戲樓，是因為古戲樓是貫串小說(shuō)的線(xiàn)索，有關(guān)“小賤妃”的故事都發(fā)生在古戲樓。

　　E．小說(shuō)通過(guò)神態(tài)、語(yǔ)言、動(dòng)作、心理等多種描寫(xiě)手法來(lái)塑造人物形象，使人物個(gè)性鮮明，形象豐滿(mǎn)，富有感染力。

　�。�2）結合文本分析下列句子中加粗詞語(yǔ)的含義。

　�、俅鼓悍狐S的野草卻顯得精神飽滿(mǎn)，搖曳著(zhù)堅韌婀娜的身姿，不卑不亢地凄涼著(zhù)。

　　答：____________________________________________________

　�、谄牌抛呦屡_，朝我笑笑，又佝僂著(zhù)身子，背起柴草郁郁而去。

　　答：____________________________________________________

　�。�3）本文以“秋祭”為題，“祭”的是什么？請結合全文分析。

　　答：____________________________________________________

　�。�4）婆婆是不是紅酒小說(shuō)中“小賤妃”的原型？請加以探究。

　　答：___________________________________________________

　　答案：

　�。�1）AD

　�。�2）①“不卑不亢”表現了野草飽滿(mǎn)的精神和堅韌的身姿，象征了老婆婆的氣節。②一是婆婆演藝高超，但無(wú)人知曉；二是女兒貪戀富貴名利，失去做人氣節；三是婆婆現在處境凄涼。（意對即可）

　�。�3）一祭古戲樓的衰敗，二祭傳統戲劇文化的衰落，三祭像婆婆一樣有氣節的人命運凄涼。（意對即可）

　�。�4）示例一：是。理由：兩人演戲特點(diǎn)相同，如演戲都很出彩，都喜愛(ài)拋媚眼；性格相近，婆婆痛恨女兒?jiǎn)适�氣節的行為與“小賤妃”拒絕權貴的非禮相似；命運相似，兩人都湮沒(méi)無(wú)聞；生活環(huán)境相同，都在相思古鎮。

　　示例二：不是。理由：紅酒認為“小賤妃”是虛擬的人物，不能去現實(shí)中對號入座；小說(shuō)中的人物富有典型性，在現實(shí)生活中總能找到小說(shuō)人物的影子，但未必是小說(shuō)人物的原型；村民們從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)婆婆會(huì )唱戲。（言之有理即可）

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