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巴金的家讀書(shū)心得體會(huì )
當我們經(jīng)過(guò)反思，有了新的啟發(fā)時(shí)，有這樣的時(shí)機，要好好記錄下來(lái)，這樣就可以總結出具體的經(jīng)驗和想法。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？下面是小編為大家收集的巴金的家讀書(shū)心得體會(huì )，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
巴金的家讀書(shū)心得體會(huì )1
“我是青年，我不是畸人，我不是愚人，我要給自己把幸福爭過(guò)來(lái)�！�
《家》是巴金先生代表作“激流三部曲”中的第一部，控訴了封建專(zhuān)制制度的罪惡，一步步讓我們目睹在封建專(zhuān)制制度的迫害下那些可愛(ài)的年輕生命橫遭摧殘，從鳴鳳、婉兒到梅、瑞玨……她們的命運令人扼腕、嘆息、無(wú)奈。她們做錯了什么?落得個(gè)這樣的下場(chǎng)!她們什么也沒(méi)做錯，錯就錯在這個(gè)腐朽、病態(tài)、封建的社會(huì )!表面上端著(zhù)長(cháng)輩架子卻在外面養小老婆、賭博道貌岸然的克安、克定;公館里看似個(gè)個(gè)都是孝子卻在高老太爺病重時(shí)依舊到“金陵高寓”打牌與女人調笑;在因高老太爺病情加重陳姨太提出“捉鬼”的荒唐治病法后，克明，這個(gè)日本留學(xué)生、省城有名的大律師并不相信“捉鬼”辦法的兒子，為了在外面博得個(gè)“孝順”的名聲，不曾為自己的父親高老太爺的安寧著(zhù)想，也睜一只眼閉一只眼地“捉鬼”;而在高老太爺死后葬禮上“哭”竟成了一種工作——“這時(shí)候哭已經(jīng)成了一種藝術(shù)，而且還有了應酬客人的功用�！焙纹渲S刺!所幸還有一些年輕人“睜開(kāi)了眼睛”以覺(jué)慧為代表的新青年，他們敢于抗爭、敢于為自己爭取幸福。覺(jué)民和琴在堅定的斗爭下把幸福給自己爭了過(guò)來(lái)。他們是在“五四”新文化運動(dòng)的影響下有朝氣有理想的“新青年”。
但是今天我想談?wù)動(dòng)X(jué)新，這個(gè)被覺(jué)慧稱(chēng)為懦夫的大哥。覺(jué)新自小聰慧、懂事、聽(tīng)話(huà)家人慶幸有這樣一個(gè)“寧馨兒”。是這一房的長(cháng)子，又是這個(gè)大家族的長(cháng)孫，然而就是這樣的一個(gè)身份捆綁住了他的命運。他始終處在一個(gè)糾結、矛盾的境地當中，新與舊之間，梅與瑞玨之間。覺(jué)新悲劇的開(kāi)始在于一個(gè)晚上父親找他談話(huà)，說(shuō)高老太爺給他看定了一門(mén)親事要他結婚。他的夢(mèng)想他的幸福在這一刻破滅，他是一個(gè)成績(jì)優(yōu)良的學(xué)生他想繼續上大學(xué)還想到德國去留學(xué)，他還有一個(gè)能夠了解他兩情相悅的表妹——梅，他對于未來(lái)無(wú)限憧憬，然而這一切在此刻化為泡影。他不會(huì )反抗也沒(méi)有反抗的思想，他自小受到的教育就是什么“五行之屬三千，而罪莫大于不孝……”。是，在這個(gè)封建禮教束縛下的大家族高老太爺就是權威，就是不容忤逆。覺(jué)新能怎么辦呢他只能關(guān)上門(mén)倒在床上用鋪蓋蒙著(zhù)頭哭，他不反抗也想不到反抗�；楹笏槟咀约阂詫で笠粋�(gè)安定的狀態(tài)，可不過(guò)半年光景父親去世了，這表示覺(jué)新身上的擔子又重了作為大哥他要接過(guò)父親的責任維持這個(gè)家這是他活著(zhù)的目標。兩年后五四運動(dòng)發(fā)生了這些新思想喚醒了覺(jué)新被麻木的青春和夢(mèng)想，點(diǎn)燃了他們兄弟三人的熱情。他開(kāi)始陷入一種矛盾當中他接受、信服新思想，可是在生活中卻還是順應著(zhù)舊制度，不反抗、不作為。覺(jué)民、覺(jué)慧不能理解他這種一邊看著(zhù)新思想的書(shū)報一邊繼續過(guò)著(zhù)舊生活的生活方式稱(chēng)他為“作揖主義”和“無(wú)抵抗主義”可是他們又怎么會(huì )體會(huì )到作為長(cháng)子作為他們大哥的.壓力所在呢?他肩上有父親的擔子，要與整個(gè)舊制度作抗爭，要推翻現存的看似安定的生活談何容易?他沒(méi)有勇氣去掀起一場(chǎng)腥風(fēng)血雨，他只想維護好這個(gè)家庭的安定最好什么巨動(dòng)都不要有。他為了這個(gè)家庭一直在自我犧牲，自他自愿從父親的肩頭上接過(guò)擔子起就把扶助弟弟妹妹的事情放在首位。他不想要幸福嗎?他當然想，可是他的處境讓他可望而不可即，只能看著(zhù)新思想過(guò)著(zhù)舊生活，他用他的“作揖主義”小心翼翼地與大家庭的現實(shí)調和。
他以為這樣便可安定可是一味不抵抗、不作為換來(lái)的是梅和瑞玨的死去，他眼睜睜地看著(zhù)他最?lèi)?ài)的兩個(gè)女人在他的“不抵抗”下活生生的被封建禮教壓迫致死。第一次不抵抗結婚間接導致梅的死亡，第二次不抵抗所謂“血光之災”的荒唐迷信直接導致瑞玨的死亡。他終于明白是整個(gè)制度，整個(gè)禮教，整個(gè)迷信。這一切全壓在他肩上，奪去了他的青春、夢(mèng)想、前途和最?lèi)?ài)的兩個(gè)女人�？墒撬廊粺o(wú)力抵抗不過(guò)最終他幫助了覺(jué)慧離開(kāi)，他也在心中吶喊：“你們看罷。家里頭并不完全是像我這樣服從的人!”
巴金的家讀書(shū)心得體會(huì )2
20世紀30年代初，一個(gè)二十七歲的青年，為了傾吐自己鮮明的愛(ài)和恨，宣泄自己積郁的悲憤，也為了探索青春的價(jià)值和意義，在距故鄉成都千里之遙的上海，用整個(gè)身心，寫(xiě)出了一本近三十萬(wàn)字的小說(shuō)。這個(gè)青年就是著(zhù)名作家巴金。這本小說(shuō)就是他的第一部長(cháng)篇小說(shuō)《家》。
作為《激流三部曲》的第一部，《家》被公認是中國現代文學(xué)史上最優(yōu)秀的小說(shuō)之一。它集中體現了封建大家庭制度下的典型形態(tài)，書(shū)中描寫(xiě)的高家，是封建社會(huì )的一個(gè)縮影，這個(gè)舊式的家庭內部充滿(mǎn)著(zhù)虛偽和罪惡，各種矛盾潛滋暗長(cháng)，逐步激化。在這樣的背景下，美好的東西遭到無(wú)情地毀滅，高氏三兄弟的戀愛(ài)故事，以及梅芬、瑞玨、鳴鳳等青年女子的命運，最終都免不了悲劇的結局。
《家》最突出的藝術(shù)特色是塑造了一系列生動(dòng)鮮明的人物形象。在這些人物中，我最喜歡的是覺(jué)慧，他思想先進(jìn)，充滿(mǎn)活力，是高家的叛逆者，是美好與希望的象征。然而書(shū)中還有個(gè)不得不提的人物，那就是覺(jué)新。如果說(shuō)覺(jué)慧代表的是夢(mèng)想，那么覺(jué)新代表的則是現實(shí)。他無(wú)疑是《家》中內心最復雜、最矛盾的人。大少爺覺(jué)新也曾受到過(guò)新潮思想的熏陶，也曾有過(guò)出國留學(xué)的機會(huì )，曾幾何時(shí)，他是一派朝氣蓬勃，對未來(lái)充滿(mǎn)著(zhù)希望，對人生充滿(mǎn)著(zhù)追求。然而作為高家的長(cháng)房長(cháng)孫，他放棄了理想、愛(ài)情，順從了家族的安排。這份包辦的婚姻，成為了一切悲劇的開(kāi)始，在這以后，不幸接二連三地降臨，他隱忍退讓?zhuān)氉猿惺苤?zhù)痛苦，希望以此來(lái)?yè)Q取些許的寧靜。只可惜他的委曲求全不但沒(méi)有為他帶來(lái)安寧平靜的生活，反而間接導致了他愛(ài)的人相繼離他而去。失去了兩個(gè)生命中最重要的'女子，同時(shí)也失去了幸福的資格，在以后漫長(cháng)的歲月中，只剩下他獨自痛苦地面對一切。
究竟是懦弱的性格造成了他的悲劇，還是命運給了他懦弱的性格？他經(jīng)過(guò)了五四運動(dòng)的洗禮，新的思想在他的心中留下了一定的烙印，但是他同時(shí)又受到封建孝道的束縛，骨子里依然有著(zhù)守舊的血液，這也許成了他悲劇命運的根源，成了他一生悲劇的緣由。一段婚姻，兩份深情，在本應該幸福的歲月里，一次又一次經(jīng)歷了生離死別。也許他不是一個(gè)稱(chēng)職的丈夫，但不能否認他的一顆真心，滿(mǎn)腔赤誠；他是一個(gè)稱(chēng)職的兄長(cháng)，為弟弟們構建起一片碧海藍天，將悲傷盡收己身。對于他，再無(wú)情的人也不忍苛責……
在《家》中，愛(ài)情是不圓滿(mǎn)的，帶著(zhù)宿命的傷，在《家》中，幾乎每一個(gè)人的心中都有著(zhù)一抹深入骨髓的遺憾，回蕩著(zhù)一縷沉重寂寥的嘆息……《家》如同一支悲傷的抒情曲，傷感開(kāi)場(chǎng)，心痛收尾，《家》恰似一首情思凄婉、深沉美麗的抒情詩(shī)，纏綿悱惻之余又潛動(dòng)著(zhù)一脈春溫。在這個(gè)虛構的空間里，作者所欲展示給我們的，是描寫(xiě)過(guò)去十多年見(jiàn)的一幅畫(huà)卷。雖然這里只有生活的一部分，但已經(jīng)可以看見(jiàn)那一股由愛(ài)與恨、歡樂(lè )與苦難所組成的生活之激流是如何在人們心中動(dòng)蕩。青春畢竟是一種美麗的東西，無(wú)論期間是否經(jīng)歷過(guò)痛苦與磨難，當多年后再次回首，我們所能銘記的，依然是它的美麗……
巴金的家讀書(shū)心得體會(huì )3
在寒假里，我讀了一本書(shū)，書(shū)名叫《黑熊舞蹈家》。
其中有一個(gè)章節令我感動(dòng)，老獵人亢浪隆在山林里闖蕩了幾十年了，他經(jīng)驗豐富，槍法又準，再加上他養的那條大黑狗機靈兇猛，所以只要進(jìn)得山去，極少有空手回來(lái)的時(shí)候。一天黃昏，亢浪隆帶著(zhù)作者上山打獵了，他們正在淺水灣里面洗澡，忽然看見(jiàn)對面的樹(shù)林里鉆出了一只很大的黑熊，黑熊后面還跟了一只小熊。老獵人和作者同時(shí)看見(jiàn)了黑熊白色的右熊掌，熊掌本來(lái)就是名貴的山珍，熊的右掌又是最值錢(qián)的'，而在所有熊掌里又是白掌最為珍奇�？豪寺∽尨蠛诠啡プ侥侵恍⌒�，本來(lái)大黑熊是可以反過(guò)身來(lái)救自己的孩子的，但是前面是一片開(kāi)闊地，自己貿然前進(jìn)，可能會(huì )把自己的性命也搭進(jìn)去，它要想一個(gè)萬(wàn)全之策。母熊繞到了小石山的背后，看了看陡坡，就義無(wú)反顧的爬了上去，它前面受傷了，流了很多血，但是它只要還有一口氣就會(huì )去救孩子，它爬上了陡坡，朝著(zhù)房屋墜落了下來(lái)，但是老獵人和作者因為去小溪洗臉而躲過(guò)了災難。
是母熊對自己孩子的愛(ài)鼓勵它，創(chuàng )造了奇跡。每個(gè)母親都愛(ài)自己的孩子，愛(ài)可以使母親付出一切的代價(jià)。
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