盜夢(mèng)空間影片觀(guān)看心得體會(huì )
我們心里有一些收獲后，可以記錄在心得體會(huì )中，通過(guò)寫(xiě)心得體會(huì )，可以幫助我們總結積累經(jīng)驗。那么心得體會(huì )怎么寫(xiě)才恰當呢？以下是小編幫大家整理的盜夢(mèng)空間影片觀(guān)看心得體會(huì )，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
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謙口中的夢(mèng)可能是之前的現實(shí)的話(huà)，那仔細回憶一下，萊昂納多只是在發(fā)現鎮靜劑的恐怖時(shí)在渡邊謙的面前用過(guò)一次陀螺，這恐怕不足以讓渡邊謙構成那么強烈的潛意識。這個(gè)時(shí)候萊昂納多自殺回到第一層夢(mèng)，當然時(shí)光允許的話(huà)也能夠回第二層或第三層，但是回到第三層的瞬間，醫院爆炸了，死掉，回到潛意識層；回到第二層的瞬間，電梯在氣流的作用下碰撞，死掉，回到潛意識層，如此算來(lái)，只有第一層能夠去的。但是這時(shí)，第一層夢(mèng)境里的萊昂納多已經(jīng)和汽車(chē)一齊在水底了，阿瑟以前試圖搬動(dòng)萊昂納多，但是沒(méi)成功，所以他醒來(lái)的時(shí)候必須努力的掙扎了一番，成功與否不得而知，但是掙扎解釋了他為什么最終出此刻渡邊謙面前的時(shí)候臉上有瘀傷，而且神情恍惚，另一個(gè)結果是他計算了時(shí)光鎮靜劑失效的時(shí)光，然后死掉，回到潛意識層，用陀螺激發(fā)了渡邊謙的潛意識，雖然此時(shí)的他已然有如神游。最終，渡邊謙開(kāi)槍殺死萊昂納多，然后自殺，兩人一同回到現實(shí)世界，和大家一齊睜開(kāi)眼睛。
電影的結局，那個(gè)晃動(dòng)的陀螺牽動(dòng)了不少人的心，我以最大的善意來(lái)理解，陀螺就應是停下來(lái)了。但是也能夠帶給另一種合乎邏輯的解釋?zhuān)喝R昂納多被妻子的死困擾，即便夢(mèng)中也不敢正視子女的面孔，他用了這整個(gè)故事在自我的大腦里植入意識，在妻子和孩子的困擾中得到解脫，最終得以在夢(mèng)中回家。當然，諾蘭肯定會(huì )給一個(gè)圓滿(mǎn)的解釋的，因為如此商業(yè)級別的電影，不拍續集恐怕電影公司是不一樣意的。
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哲學(xué)是玄之又玄的，縹緲的抓不到，反而是微不足道的載體，更容易吸引我們的大腦，對于電影的思考最終還是歸結到邏輯上來(lái)，電影環(huán)環(huán)相扣的夢(mèng)境關(guān)系才是真正使其有無(wú)限的吸引力的東西，以至于當電影的最后陀螺旋轉時(shí)，我還聽(tīng)到旁邊有人在小聲說(shuō)“倒了！倒了！”�？赐觌娪爸�，我突然發(fā)現網(wǎng)上居然有各種各樣的解讀，讀過(guò)之后又覺(jué)得都有不合邏輯的地方，當然我自我的解釋也不是很圓滿(mǎn)，但是隨便寫(xiě)寫(xiě)，以資娛樂(lè )吧。整個(gè)電影太復雜了，只撿幾個(gè)問(wèn)題。
第一，為什么第二層夢(mèng)會(huì )失重？當然是因為第一層夢(mèng)在自由落體，但是艾倫說(shuō)過(guò)：夢(mèng)里的物理定律是能夠自我控制的。那為什么還要飄著(zhù)呢？因為防御者阻止了阿瑟引爆炸藥，第一次穿越的時(shí)機被錯過(guò)了（當然也因為第三層夢(mèng)里的任務(wù)還沒(méi)有完成，這是阿瑟想不到的`，但是導演要想到），如果阿瑟恢復重力，防御者出現會(huì )很麻煩，而且搬運那些同伙也費力，所以倒不如打包了直接飄走。
第二，為什么要同時(shí)穿越？這中間有個(gè)原則是本層的穿越目的是為了喚醒下一層的夢(mèng)，而不是回到上層，如此說(shuō)來(lái)，在第三層用爆破穿越，使第四層的人醒來(lái)，那么如果沒(méi)有第二層的穿越，醒來(lái)也會(huì )被炸死，直接進(jìn)入潛意識層。而第二層用電梯穿越，如果第一層沒(méi)有穿越，人從第三層回來(lái)的瞬間也會(huì )被電梯砸死，直接進(jìn)入潛意識層，所以用同瞬間的穿越，使竊賊們直接從第四層回到第一層，等待現實(shí)的鎮靜劑過(guò)勁，然后一齊蘇醒。當然那里面還有個(gè)問(wèn)題，就是現實(shí)層和第一層夢(mèng)里，藥劑師都用了鎮靜劑，所以才出現這樣的問(wèn)題。
第三，為什么要電擊富二代？那里涉及到一個(gè)問(wèn)題就是潛意識層是一個(gè)獨立的空間，能夠從任何一層夢(mèng)境進(jìn)入，在這一層死去，能夠回到任何一層存在的夢(mèng)境，也能夠直接回到現實(shí)，渡邊謙和富二代是從第三層夢(mèng)進(jìn)入的，而萊昂納多最后一次進(jìn)入就應是從第一層，這個(gè)問(wèn)題等等再解釋。在潛意識層毀滅的時(shí)候，富二代和艾倫跳樓不是為了穿越（理由同上），而是自殺，回到一個(gè)存在心跳的夢(mèng)境，于是回到了第三層，如果這時(shí)候不電擊富二代，他很可能會(huì )回到第二層（第一層和現實(shí)到不了，因為用過(guò)鎮靜劑）。
第四，渡邊謙死在那一層？當然每一層都死掉了，我覺(jué)得他最終死在第三層，因為最后的鏡頭的老態(tài)說(shuō)明他存在的層次比較深，時(shí)光很慢，同上一個(gè)問(wèn)題說(shuō)到的，他能夠從第三層進(jìn)入，此時(shí)潛意識層被視為第四層，而萊昂納多能夠從第一層進(jìn)入，此時(shí)潛意識曾被視為第二層。
第五，夢(mèng)與夢(mèng)之間的時(shí)光關(guān)系是12倍嗎？如此算來(lái)，現實(shí)中飛機飛十個(gè)小時(shí)，第一層夢(mèng)是5天，第二層夢(mèng)是兩個(gè)月，第三層夢(mèng)是兩年，第四層夢(mèng)是24年，24年足以老到結尾那個(gè)程度嗎？恐怕不行，況且渡邊謙不是全部的10小時(shí)都在第四層夢(mèng)里，所以那就應是一個(gè)幾何級數的增長(cháng)，如此算來(lái)，渡邊謙不知過(guò)了幾百年的艱苦生活了。
第六，為什么最終的萊昂納多會(huì )比渡邊謙年輕？這是最核心的問(wèn)題，理解了，也便理解了整個(gè)電影，當然我的解釋也不盡圓滿(mǎn)，只帶給一種可能也好。首先，在潛意識層崩塌的時(shí)候，萊昂納多為什么沒(méi)有離開(kāi)？他的理由是尋找渡邊謙，我覺(jué)得是托辭，下方會(huì )解釋?zhuān)鋵?shí)渡邊謙很容易被找到，我覺(jué)得他是在履行自我的諾言，留下和瑪麗昂能夠共度一段時(shí)光，到什么時(shí)候？到他能夠戰勝自我的潛意識，能夠讓幻覺(jué)順其自然地消失。其次，渡邊謙容易找到嗎？當然容易，能夠看到，每個(gè)人，每次到潛意識層都會(huì )先出此刻海灘，所以渡邊謙就在海灘建立了自我的國度，這當然是萊昂納多了然于心的。再次，既然容易找到，為什么不立刻回去呢？因為渡邊謙在所有夢(mèng)境都死掉了，只能直接回到現實(shí)世界，而現實(shí)世界用過(guò)鎮靜劑，所以只能等藥效過(guò)去，這便是在第四層夢(mèng)里時(shí)光流逝，渡邊謙老去的原因。然后，為什么萊昂納多還年輕著(zhù)？他當然不會(huì )在一個(gè)夢(mèng)里等待那么久，他能夠回到第一層的夢(mèng)里計算時(shí)光，然后再回到潛意識層里，帶渡邊謙回現實(shí)。如此說(shuō)來(lái)，具體的過(guò)程就應是這樣的，萊昂納多留下戰勝了自我，然后先找到渡邊謙，在他的夢(mèng)里種下陀螺的潛意識，以便再次出現的時(shí)候說(shuō)服渡邊謙一齊自殺，這是從電影結束時(shí)的臺詞推理的，如果你覺(jué)得渡邊。
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許多人折服于其離奇而刺激的入夢(mèng)情節；也有人拜倒在萊昂納多或者約瑟夫·萊維特的西褲之下；也不乏醉心于層層夢(mèng)境的制造與破壞，甚而執著(zhù)研究著(zhù)影片最后那個(gè)陀螺到底停沒(méi)停下來(lái)的噱頭；當然，更有甚者因為這部影片，義無(wú)反顧地開(kāi)始癡迷于一切關(guān)于夢(mèng)的學(xué)問(wèn)，據說(shuō)《周公解夢(mèng)》都因此而大賣(mài)……其實(shí)，關(guān)于影片的情節，關(guān)于所有美國商業(yè)大片的情節，我曾經(jīng)武斷地下過(guò)一個(gè)屢試不爽的結論：無(wú)非是一個(gè)孤膽英雄的自我救贖之路，途中還一定會(huì )演繹一段刻骨銘心的狗血愛(ài)情橋段，從《亂世佳人》到《泰坦尼克》，從《哈利波特》到《阿凡達》，皆是如此，概莫能外。其實(shí)，但凡是美國的商業(yè)片，情節框架已然定下，導演與編劇要做的，只是設置不同的故事背景、沖突場(chǎng)合以及主人公的身份，如是而已。
所以，在我看來(lái)，一部?jì)?yōu)秀的美國商業(yè)片，很難贏(yíng)在故事情節的突破，應該努力的方向恰恰是大同小異的故事本身帶給觀(guān)眾的迥異的感觸，毫無(wú)疑問(wèn)，《盜夢(mèng)》做到了，并且做得很棒，至少，讓我覺(jué)得悟到了一些什么。
我一直覺(jué)得，生而為人，總有一些東西是共通的，不論你是黃頭發(fā)還是黑皮膚，_還是穆斯林。而似乎最近的一些外國影片一直在映證我的這個(gè)觀(guān)點(diǎn)，依舊記得，看完《盜夢(mèng)》走出影院的時(shí)候跟朋友閑聊，我說(shuō)這導演不像美國人吶，倒好像有點(diǎn)黃老之術(shù)嘛。我由衷地覺(jué)得，影片吸引我的，從不是它曲折精彩的情節或者是有著(zhù)perfect looking的俊男美女，恰恰是影片對于夢(mèng)境或者說(shuō)，是對于我們現實(shí)的生活的質(zhì)疑與思考。
昔者莊周夢(mèng)為胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻適志與！不知周也。餓然覺(jué)，則蘧蘧然周也。不知周之夢(mèng)為胡蝶與，胡蝶之夢(mèng)為周與？片中梅爾的遭際，與千年之前那個(gè)獨與天地精神向往來(lái)的古中國的狂人是何其相似？只是，莊子更加豁達，摶扶搖羊角而上，逍遙游去了；而梅爾的選擇，則未免太過(guò)決絕與壯烈。不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，我也不能夠確定，莊周老先生面對當下這個(gè)比千年前幾何級數倍數紛擾的社會(huì )，他是否依然能夠逍遙游。都說(shuō)梅爾因為夢(mèng)做得太久，以至于分不清現實(shí)與夢(mèng)境，誤把現實(shí)當做夢(mèng)境；焉知其不是厭倦了這紛擾且虛空的現實(shí)，毋寧永遠地魂歸夢(mèng)境呢？
現實(shí)與夢(mèng)境，原本就是看似對立，卻最易混淆的物事吧。悠遠的時(shí)空里，蘇子在赤鼻磯下感嘆，“人間如夢(mèng)，一尊還酹江月”；納蘭在西風(fēng)里幽唱，“若問(wèn)生涯原是夢(mèng)，除夢(mèng)里，沒(méi)人知”……所謂夢(mèng)幻，原本就最容易使人迷幻，分辨不清的吧；只是，聰明的，你告訴我，我們的生活又何嘗不是不時(shí)讓我們感到陣陣眩暈與崩潰呢？
所以，亦無(wú)須再深究，影片的最后，科布的陀螺停下來(lái)了沒(méi)有，現實(shí)還是夢(mèng)境，已然不重要，重要的是，他回家了……
都說(shuō)人生如夢(mèng)，其實(shí)，夢(mèng)，又何嘗不是另一種生活呢？又焉知，活在所謂現實(shí)中的你我，不是誰(shuí)夢(mèng)中的一只蝴蝶呢？
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推薦看完的人再來(lái)看這。有不對的能夠說(shuō)出來(lái)，畢竟我也不敢我是對的。有很多人說(shuō)《盜夢(mèng)空間》還是在夢(mèng)里，是個(gè)杯具。又有很多人說(shuō)這是諾蘭的開(kāi)放式結局，但是諾蘭向來(lái)不用開(kāi)放式這種方式來(lái)結局。其實(shí)結局是柯布回到了現實(shí)，兩點(diǎn)證據，證據一：科布他一向忘不了妻子，一向以自我的記憶去造夢(mèng)，回憶他的妻子，孩子。幾次科布都在回憶里，還有孩子在他的夢(mèng)里出現了很多次，仔細看孩子的背影。片尾中你仔細看孩子，孩子回頭了這是一點(diǎn)。最重要的一點(diǎn)，你沒(méi)發(fā)現孩子長(cháng)大了嗎？原先科布見(jiàn)到的孩子是一向在記憶中的，所以那時(shí)的孩子根本是幾年前和妻子在一齊的時(shí)候，而結尾的孩子，你仔細看就會(huì )發(fā)現孩子長(cháng)大了。這就說(shuō)明這不是在他的記憶里，夢(mèng)里，他回到了現實(shí)，見(jiàn)到了離開(kāi)他幾年的孩子了，這時(shí)孩子都長(cháng)大了點(diǎn)。諾蘭在孩子也兩次都用了不一樣的演員，這更加證明了回到現實(shí)，只是找不到演員表。證據二：為什么說(shuō)陀螺沒(méi)倒？其實(shí)陀螺之后越轉越慢，還抖了一下，但是剛抖完就結束了。但是你有沒(méi)有在結束還聽(tīng)到“�！钡囊宦�，很大，可能這就是陀螺倒了吧。證據三：戒指，柯布在夢(mèng)中一向是帶著(zhù)結婚戒指的，這點(diǎn)我沒(méi)有仔細的看清楚，但是在夢(mèng)境中幾乎他都把結婚戒指戴在手上，而結局轉陀螺時(shí)便沒(méi)有了。能夠說(shuō)明回到現實(shí)。再者諾蘭巧妙的利用這些漏洞，能夠讓大家認為是開(kāi)放式結局，更有回味，但是他的細節都證明了結局是回到了現實(shí)，相信諾蘭是讓讓我們看完后不停的討論，能夠說(shuō)變相的炒作吧，但是他的利用很聰明。
諾蘭也告訴了許多人，有時(shí)候夢(mèng)境可能就是現實(shí)，現實(shí)可能就是夢(mèng)境，真真假假，誰(shuí)又能抵抗夢(mèng)境中一切完美的誘惑認清到底是現實(shí)還是夢(mèng)呢？
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電影總會(huì )給觀(guān)者不一樣的享受，有些如高山流水，沁其心脾；有些如肌膚之親，愉悅其感官；有些如戰鼓隆隆，刺激雄性荷爾蒙……當然，用這些來(lái)總結《盜夢(mèng)空間》所謂的享受就顯得有失偏頗了，《盜夢(mèng)空間》有的不光是失重大戰的新奇，感情的纏綿悱惻，追逐場(chǎng)面的刺激，對真實(shí)與夢(mèng)境探討中所表現出來(lái)的哲學(xué)性，更重要的是有嚴謹的邏輯，而這不是普通的智慧能夠構建出的。
我還記得電影在媒體試映之后就有無(wú)數影評人站出來(lái)猜測他能夠獲幾尊奧斯卡小金人，到此刻看來(lái)大家的盛贊真不是偏愛(ài)諾蘭，而是電影的確表現出了一部偉大電影所應具備的智慧。
從載體上，城市翻轉堪稱(chēng)科幻片想象力的精華，旋轉大戰能夠算作動(dòng)作電影中獨辟蹊徑的典范，有幾處插科打諢的鏡頭把幽默處理的恰到好處，剪輯師把打斗的運動(dòng)鏡頭和汽車(chē)墜落的慢鏡頭穿插的自然流暢，配樂(lè )仍然用一如既往的高亢節奏渲染著(zhù)時(shí)光的緊迫，所有這些技術(shù)層面的精彩看點(diǎn)溶于一體，無(wú)處不透露著(zhù)諾蘭對商業(yè)元素的恰當拿捏，完全是把觀(guān)者的情緒玩弄于股掌之中。
然而諾蘭絕不屑于純商業(yè)的電影，看演員就能夠明白，萊昂納多的表演日臻完善，所表現出的內心的掙扎絲絲入扣；瑪麗昂的演技毋庸置疑，電影里她的表演可謂層次最豐富，不一樣的狀態(tài)都表現得淋漓盡致；艾倫的表演空間不大，雖然還是本色表演，讓人時(shí)不時(shí)想起朱諾，但是演技派的范已經(jīng)無(wú)法掩蓋了；渡邊謙的表演不是很喜歡，但是想想說(shuō)英語(yǔ)的成龍和說(shuō)粵語(yǔ)的成龍表現得差異，這點(diǎn)也能夠理解了。
當然，偉大電影的真正智慧還是表此刻擁有深邃的靈魂，在我看來(lái)，萊昂納多不算是電影的主角，真正的核心是瑪麗昂歌迪亞，因為在她身上所表現出來(lái)的才是導演想要闡述的一個(gè)頗富哲學(xué)意味的命題：什么是真實(shí)�，旣惏菏潜叩�，她在夢(mèng)中以為是真實(shí)，而在真實(shí)中以為是夢(mèng)境，但是她又始終在尋找真實(shí)，在夢(mèng)里和在現實(shí)的兩次自殺都是尋覓的過(guò)程，我們也許要惋惜她最終在現實(shí)世界的死，但是如同電影結尾那個(gè)陀螺一樣，誰(shuí)會(huì )明白這是真實(shí)還是夢(mèng)境？在觀(guān)眾看來(lái)，萊昂納多是清醒的，但是如同《禁閉島》里所描述的，他也不能決定是自我抑或是別人有精神問(wèn)題，在《盜夢(mèng)空間》里，我們也不能決定他是否生活在現實(shí)中。所以但愿他今年得個(gè)小金人吧。所以，電影里的夢(mèng)和現實(shí)只是兩個(gè)相對的空間，尋找才是真正現實(shí)存在的。
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