《關(guān)于我母親的一切》學(xué)習心得體會(huì )
當我們經(jīng)過(guò)反思，有了新的啟發(fā)時(shí)，不妨將其寫(xiě)成一篇心得體會(huì )，讓自己銘記于心，這樣有利于我們不斷提升自我。那么好的心得體會(huì )是什么樣的呢？下面是小編為大家整理的《關(guān)于我母親的一切》學(xué)習心得體會(huì )，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
瑞典導演伯格曼說(shuō)過(guò)：“電影主要是節奏，它在段落的連接中呼吸�！彼�，我主要想表訴的是關(guān)于這部影片的節奏問(wèn)題。這部影片的節奏是什么樣的呢，通常情況下，一部影片的節奏在開(kāi)始階段就定下了基本基調。我們先來(lái)分析一下從影片開(kāi)始到1分52秒(也就是一直到女主角曼妞拉的近景第一次完整地出現在觀(guān)眾的視野里)這段時(shí)間的影象:主要是三個(gè)長(cháng)鏡頭，第一個(gè)長(cháng)鏡頭是從一個(gè)幾乎空白的背景,慢慢地橫向移動(dòng)到一個(gè)容器左側的某一部分,這是一個(gè)不完整的構圖,這個(gè)容器究竟是什么,我們還不大了解,稍稍停頓,鏡頭以幾乎和原先一致的速度橫向移動(dòng),當容器的右邊部分完全出現在畫(huà)框里的同時(shí)鏡頭開(kāi)始緩緩地往下移,把裝著(zhù)液體的容器下身部分、藍色的連接開(kāi)關(guān)展現給我們后，鏡頭在一個(gè)圓形的管道處又停住了，管道的上方，液滴正在以一種不快不慢的速度往下滴，管道的側壁上還有濺起的許多小液珠，停頓了大概有6秒，鏡頭接著(zhù)往下移，在這個(gè)圓形管道的下面，是一根細長(cháng)的曲線(xiàn)型導液管，看到這我們基本上清楚了：這是一個(gè)打吊瓶的設備；緊接著(zhù)，這個(gè)長(cháng)鏡頭開(kāi)始慢慢地淡出，與此同時(shí)，第二個(gè)長(cháng)鏡頭開(kāi)始淡入，這個(gè)長(cháng)鏡頭以水平的方向緩緩運動(dòng)，一個(gè)個(gè)儀器的特寫(xiě)鏡頭出現在觀(guān)眾的面前，鏡頭在運動(dòng)，光調也在變化，在光調完全暗淡下去的時(shí)候，這個(gè)鏡頭結束了，畫(huà)面上以類(lèi)似于水波運動(dòng)的方式出現了玫瑰紅色的阿爾莫多瓦的名字，在他的名字同樣以水波運動(dòng)的方式消失后，第三個(gè)長(cháng)鏡頭開(kāi)始了，從一個(gè)儀器的側面下方開(kāi)始移動(dòng)到正上方，再水平運動(dòng)了13秒，開(kāi)始往上移動(dòng)，以女主角曼妞拉的近景鏡頭出現在觀(guān)眾的視野里作為結束。這1分52秒的影象展現給我們的空間范圍就是這么多,可以感受的到,鏡頭的運動(dòng)很緩慢,而且很平穩,雖然運動(dòng)的范圍很有限,但是卻為我們能細致地觀(guān)察畫(huà)面創(chuàng )造了條件。這是一段影象,同時(shí)也是一組活動(dòng)的畫(huà)面。一般來(lái)說(shuō)，畫(huà)面擁有什么樣類(lèi)型的線(xiàn)條，很大程度上決定了畫(huà)面的節奏。讓我們把這組活動(dòng)畫(huà)面里的元素抽象成線(xiàn)條來(lái)看，第一個(gè)長(cháng)鏡頭里，裝藥液的容器呈現的是液體流動(dòng)的曲線(xiàn)形狀，細長(cháng)的導液管也是曲線(xiàn)形的，圓形管壁上那濺起的一個(gè)個(gè)小液珠，也構成了一條條曲線(xiàn)，還有那不斷往下滴的液滴，盡管它們的運動(dòng)軌跡是直線(xiàn)，但由于液滴本身的柔和性，所以這根直線(xiàn)也是充滿(mǎn)了柔性美；從第二個(gè)長(cháng)鏡頭里那一排儀器輪廓上我們看到最多的就是圓形；第三個(gè)長(cháng)鏡頭里，無(wú)論是儀器的側面還是正上方，都有一組組旋轉按鈕，顏色不同，但它們的外觀(guān)是一樣的，都是圓形，而且在接下來(lái)鏡頭從儀器正上方水平移動(dòng)的過(guò)程中，我們看到了四排金屬螺冒，形狀上都是圓的，這幾排圓在大小上還顯示出了很有層次感的逐漸變小。無(wú)論是不規則的曲線(xiàn)，還是規則的.圓形線(xiàn)，它們都具有共同的特性：柔軟，溫和，由它們所構成的這組活動(dòng)的畫(huà)面從節奏上來(lái)說(shuō)應該是很柔和的。綜合上面所說(shuō)的，我們現在似乎可以得出這樣一個(gè)結論：這部影片的節奏應該是既緩慢又柔和的。究竟這個(gè)結論正確與否呢，我們到影片中去驗證一下。
如果把一部電影的節奏也抽象成一條線(xiàn)的話(huà)，那么這條線(xiàn)最不可能是一條一平到底的直線(xiàn)，要不然影片就會(huì )跟一杯索然無(wú)味的白開(kāi)水一樣。通常情況下，它應該既有相對平坦的部分，又有起伏轉折的部分。至于那些起伏轉折的部分，在我看來(lái)應該就是代表影片在情節推進(jìn)過(guò)程中出現的關(guān)鍵事件和關(guān)鍵人物的行動(dòng)。在《關(guān)于我母親的一切》這部影片里頭，女主角曼妞拉的兒子艾斯德班遇車(chē)禍身亡應該是最重要的關(guān)鍵事件之一，它的發(fā)生讓曼紐拉經(jīng)歷了喪子之痛，出于對兒子的愛(ài)才使她離開(kāi)馬德里，踏上了前往巴塞羅那的尋夫之旅。而在這個(gè)慘劇發(fā)生之前，影片為我們安排的是母子兩人幸福生活的圖景：母子兩人一同在溫馨的家里看電影，輕松幽默的聊天，兒子建議母親去當演員還要為母親寫(xiě)劇本；兒子過(guò)生日，母親過(guò)了午夜還買(mǎi)來(lái)他最喜歡的書(shū)作為生日禮物；兒子去觀(guān)摩母親在器官捐獻課里的演出，并想以此為題材去參加征文比賽。
這日常生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴為我們展示的是這對母子血溶于水的親情關(guān)系，可是這樣的親情卻突然遭遇一場(chǎng)無(wú)情的慘劇，原本親密無(wú)間的母子二人要分居兩個(gè)截然不同的世界。在親眼目睹慘劇發(fā)生后，母親在大街上那聲嘶徹里的哭嚎聲，我想大家一定還記憶猶新。前面那么幸福，現在卻這么悲慘，用一句話(huà)來(lái)形容就是“從天堂掉到了地獄”。這樣的情節安排，從節奏上來(lái)說(shuō)應該是一個(gè)很突然的轉折，很大程度的激變，這似乎與我在前面關(guān)于這部影片節奏是緩慢又柔和的推論顯的格格不入。但是當我們再仔細地回顧一下慘劇發(fā)生前出現的這樣一些細節：第一個(gè)是母子兩人一同坐在沙發(fā)上看那部電影《夏妹的真面目》，里面的女演員瑪哥有這樣一句臺詞：“那些小鬼頭，成群結隊，只懂的索取簽名。
而我們知道在情節的后面發(fā)展中艾斯德班正是因為迫切要得到話(huà)劇女明星嫣迷的簽名，在奮不顧身的追趕過(guò)程中才被車(chē)給撞著(zhù)的；第二個(gè)細節是影片前面的器官捐獻課程里，曼妞拉扮演的正是捐獻已故親友器官的家屬，當課程表演進(jìn)行到“你們可以替他植入器官？”“不是植入，事實(shí)正好相反�！边@樣的對話(huà)時(shí)，以曼妞拉為主體的電視機畫(huà)面似乎失去了色彩，變的很暗淡，把曼妞拉那凄苦的表情刻畫(huà)的更是淋漓盡致；第三個(gè)細節是兒子和母親一起去看《欲望號街車(chē)》這段戲里頭，無(wú)論是兒子一開(kāi)始坐在飲料廳里等母親，還是正在上演話(huà)劇的舞臺上，或是看完話(huà)劇后母子兩人站在劇院旁邊等待嫣迷出來(lái)，畫(huà)面好幾次出現多條平行的垂直線(xiàn)，我們知道垂直線(xiàn)在畫(huà)面構圖中有表達高聳、挺拔的作用及表現崇高、偉大的感覺(jué)，但同時(shí)它還具有向下傾壓的力感，多條平行的垂直線(xiàn)放在一起，就會(huì )令人產(chǎn)生緊張、莊嚴的感覺(jué)，在這段戲里，這種感覺(jué)在一直重復，給觀(guān)眾心理一種很不安的暗示：是不是有什么事情將要發(fā)生；第四個(gè)細節就是前面說(shuō)的戲里，兒子要過(guò)馬路和母親會(huì )合，結果差點(diǎn)被車(chē)給撞著(zhù)，讓母親虛驚了一回。導演安排的這四個(gè)細節，如果把它們和后面的慘劇對照起來(lái)看，我們會(huì )發(fā)現，這四個(gè)細節實(shí)際上是慘劇的一個(gè)提前預演和讓觀(guān)眾在心理上的預熱。所以當慘劇發(fā)生后,盡管這個(gè)波折很大,但是由于導演在前面的戲當中精心安排了這樣一系列熟悉的場(chǎng)景,就使得慘劇發(fā)生的突然性在觀(guān)眾心里被大大地弱化了，使得這個(gè)突然的轉折在節奏線(xiàn)上就顯的不是那么突兀。
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