雪國讀后感
《雪國》是川端康成最高代表作，其間描繪的虛無(wú)之美、潔凈之美與悲哀之美達到極致，令人怦然心動(dòng)，又惆悵不已。作品中唯美的意象描寫(xiě)融入至人物情感的表達之中，往往帶著(zhù)淡淡的哀思，表現了川端康成的物哀思想。下面和小編一起來(lái)看雪國讀后感（精選20篇），希望對你有所幫助！
雪國讀后感1
在我印象中，日本是一個(gè)漫天飄著(zhù)雪花的國度。在冬天，每一座房子的屋頂，每一座山上，每一片田地里，都應該有厚厚的雪，因為冬天的日本應該是屬于白色的。
我之所以讀《雪國》這本小說(shuō)，就是在看到前面的簡(jiǎn)介時(shí)說(shuō)作者川端康成在這本小說(shuō)中有很多描寫(xiě)雪國的絕美片段，這大概也是吸引我這本小說(shuō)的動(dòng)力吧。
川端康成，對于我是一個(gè)不陌生的日本作家，他的《伊豆舞女》和《千只鶴》都為大家所熟知。他是一位新感覺(jué)派作家、著(zhù)名的小說(shuō)家。1968年獲諾貝爾文學(xué)獎。后因祖父母和姐姐相繼死去，自己有飄無(wú)定所，心情憂(yōu)郁成疾，逐漸形成了感傷與孤獨的性格，在后來(lái)的創(chuàng )作中就形成了一種陰郁的特色。在他早期的作品里，主要是反映一些社會(huì )想象，但是由于后來(lái)受日本古典文學(xué)和禪宗思想的影響，逐漸脫離現實(shí)，而頭腦中的封建主義思想開(kāi)始有所發(fā)展�！堆﹪愤@部小說(shuō)被認為是他前后期思想的分水嶺。
主要人物島村是一個(gè)研究歐洲舞蹈的富家子弟，他在去雪國是遇上了年輕美麗的藝妓駒子，駒子是一個(gè)很出色的藝妓，不僅會(huì )舞蹈，三弦，而且還有記日記的好習慣。在島村的眼里，他們的關(guān)系只是藝妓與恩客的關(guān)系，駒子卻仰慕者有才華的島村。在明白島村的心意后，只能央求他：一年來(lái)一次就好，帶夫人來(lái)也歡迎，這樣才持久。在島村第二次來(lái)雪國時(shí)，他遇見(jiàn)了葉子。葉子在他眼里是一個(gè)完美的女人，他多次向駒子問(wèn)起葉子的情況，但駒子都含糊其辭，不愿多說(shuō)。在島村第三次來(lái)雪國時(shí)，葉子為了救劇場(chǎng)里的孩子從二樓掉了下來(lái)死了，但是島村對于葉子也只是表以同情，并沒(méi)有什么其他表現。倒是駒子，抱著(zhù)葉子的尸體發(fā)瘋的叫喊。
在這部小說(shuō)中，我覺(jué)得駒子是一個(gè)很矛盾的人物。在面對島村時(shí)，是一個(gè)溫柔的女人，一個(gè)癡心希望能等到愛(ài)情的女人，但是在面對葉子及行男時(shí)，她又是一個(gè)似乎很無(wú)情的人。她對于島村的癡情書(shū)中有這樣一段內容：“你在數什么?”他問(wèn)過(guò)之后，女子仍舊默默地屈指數了好一陣子�！澳鞘俏逶露��！薄笆菃�，你是在數日子吶?七、八月連著(zhù)都是大月嘛�！薄芭�，第一百九十九天。正好是第一百九十九天�！薄澳阍跄苡浀媚敲辞宄俏逶露漳�?”。這里講述的是駒子在島村第二次來(lái)雪國時(shí)，向他說(shuō)他離開(kāi)這里有多久了她還記得。從這段話(huà)中我們似乎可以體會(huì )到駒子對于島村離開(kāi)那么久所表現出來(lái)的幽怨之情。但是在行男快要死的時(shí)候，她卻寧愿在候車(chē)室送島村，也不想回去見(jiàn)行男最后一面。駒子為什么不回去見(jiàn)行男，據她自己所說(shuō)是害怕看到死人。其實(shí)在我看來(lái)駒子在這部小說(shuō)中是一個(gè)挺悲劇的角色。她為了師傅家的兒子去當了藝妓，在無(wú)奈和無(wú)趣的藝妓生活中，她遇到了島村這樣一個(gè)具有才華的男人。在她愛(ài)上島村后換來(lái)的卻是一年來(lái)一次的央求。在等待中，她發(fā)現自己都快瘋了。
在小說(shuō)中還有一個(gè)穿梭其間的人物——葉子。作者似乎沒(méi)有用多少筆墨來(lái)寫(xiě)葉子，但是我卻能在很多地方感覺(jué)到葉子的存在。島村對葉子好奇的詢(xún)問(wèn)，旅館老板娘對葉子的評價(jià)，還有葉子經(jīng)常去行男的墓地，她在整個(gè)小說(shuō)中似乎是一個(gè)很完美的人物。連最后她的死也是那么凄美。顯然在現實(shí)生活中這樣完美的人是不存在的，這個(gè)人物形象很可能是作者想象出來(lái)的�；仡^看看葉子短暫的一生，在行男患病時(shí)無(wú)微不至的照顧她，讓旁觀(guān)的島村都認為他們是夫妻。再是后來(lái)行男快死的時(shí)候，駒子又不肯回去看他，向島村苦苦哀求的場(chǎng)景令人同情。最后就是葉子為了救失了火的劇場(chǎng)里的孩子而從二樓摔下來(lái)的場(chǎng)景讓人起敬。她有一句話(huà)讓我印象很深：我只護理過(guò)一個(gè)人，而我再也不要做護士了。她因為自己照顧的第一個(gè)病人死去而把責任歸咎在自己身上，而且經(jīng)常去行男的墓地為他上墳，并且下定決心不再當護士了，如此善良的人，最后的結果卻是在救人過(guò)程中死去了，實(shí)在讓人感到惋惜。
在幾個(gè)主角中我最不看好的就是島村先生了。原因有好幾個(gè)。首先，在我看這部小說(shuō)之前，我看過(guò)關(guān)于這篇本書(shū)的簡(jiǎn)介和人物分析。在眾多的簡(jiǎn)介中都說(shuō)島村先生是一個(gè)坐吃祖業(yè)而且無(wú)所事事的紈绔子弟，雖然他也研究歐洲舞蹈，但是不足以說(shuō)明他是一個(gè)積極上進(jìn)的人物。隨后在閱讀這本小說(shuō)時(shí)我也發(fā)現島村是一個(gè)不怎么讓我喜歡的人。在島村第一次來(lái)雪國時(shí)就讓駒子去幫他找藝妓，而且在駒子說(shuō)找不到藝妓時(shí)，島村一臉的死纏爛打，一定要她幫他找。在島村第二次去雪國的路上，他遇見(jiàn)了葉子，明顯島村又對葉子產(chǎn)生了好感，在后來(lái)他經(jīng)常向駒子打聽(tīng)葉子的事。他知道駒子很喜歡她，但是他還向駒子打聽(tīng)另外一個(gè)女人的事情，這是存心讓駒子傷心。在島村第二次來(lái)雪國時(shí)，當他看到駒子穿著(zhù)藝妓的衣服時(shí)，他自語(yǔ)道：她還是當了藝妓了。這種語(yǔ)句在我讀來(lái)就有那么一些看不起的情緒在里面。就算島村對駒子以前就沒(méi)有好感，那對葉子他是有好感的，但是在葉子從二樓摔下來(lái)的時(shí)候他卻只是感到同情，僅此而已。這就直接表明了島村這個(gè)人的薄情。在與外面的女人尋歡時(shí)，無(wú)所不至，在回到家時(shí)，又擺出一副好好先生的嘴臉，對妻子孩子感到愧疚。讓我感到他很虛偽。
雪國讀后感2
翻開(kāi)《雪國》，有些不習慣，因為這書(shū)開(kāi)頭沒(méi)有我國書(shū)籍中的“序”之類(lèi)的導讀介紹。只有簡(jiǎn)單的作者介紹：川端康成（1899-1972），日本作家。生于大阪。1968年以“敏銳的感受，高超的敘事技巧，表現日本人的精神實(shí)質(zhì)”獲諾貝爾文學(xué)獎。代表作有《伊豆的舞女》《雪國》《千只鶴》《山音》《古都》《睡美人》等。
《雪國》讓我讀出了蕭條、蒼涼、寒冷、凄婉、唯美。
《雪國》開(kāi)篇，美麗的葉子進(jìn)入了男主島村的視線(xiàn)。作者用細膩地筆觸描寫(xiě)了深深吸引男主島村的葉子姑娘的外貌，一舉一動(dòng)，一顰一笑。例如“黃昏的景色在鏡后移動(dòng)著(zhù)。也就是說(shuō)，鏡面映現的虛像與鏡后的實(shí)物在晃動(dòng)，好像電影里的疊影一樣。出場(chǎng)人物和背景沒(méi)有任何聯(lián)系。而且人物是一種透明的幻象，景物則是在夜靄中的朦朧暗流，兩者消觸在一起，描繪出一個(gè)超脫人世的象征世界。特別是當山野里的燈火映照在姑娘的臉上時(shí)，那種無(wú)法形容的美，使島村的心都幾乎為之顫動(dòng)�！薄斑@是一束從這方投來(lái)的寒光，模模糊糊地照亮了她眼睛的周?chē)�。她的眼睛同燈光重疊的那一瞬間，就象在夕陽(yáng)的余暉里飛舞的夜光蟲(chóng)，妖艷而美麗�！敝T如這樣的細膩描寫(xiě)很多，以致于我后來(lái)不再劃線(xiàn)了。不僅是對葉子，對女主駒子也有許多，還有景物描寫(xiě)也是極其的細膩的。
由此可見(jiàn)，作者精于觀(guān)察，在寫(xiě)作上極其有耐心。這正是我所欠缺的，我寫(xiě)作時(shí)總是想盡快地把事情表達完整，人物和景物的描寫(xiě)只是點(diǎn)綴于文章中。讀川端康成的作品，每個(gè)人物都像是從散文詩(shī)中走出。
每個(gè)國度風(fēng)土人情不同，每個(gè)時(shí)期的社會(huì )背景不同，文中男主島村明里戀著(zhù)駒子，心里滿(mǎn)滿(mǎn)的中意的是葉子，家里還有太太孩子，這是我不可接受的。然，駒子為救老師的兒子當藝妓，文章的結尾，葉子葬身于火海，這一切的一切又是多么的悲戚和無(wú)奈。
雪國是寒冷的，生活在那里的人們無(wú)助無(wú)奈，身不由己地掙扎�！堆﹪妨艚o讀者的都是細膩、凄婉、寒冷而唯美的畫(huà)面。
我讀完整本書(shū)，被作者細致入微的觀(guān)察，不急不躁娓娓道來(lái)的敘述，耐心地描寫(xiě)人物和世間百態(tài)的功力折服。
雪國讀后感3
初看《雪國》，是念大一的時(shí)候，單純追著(zhù)故事情節，許多本該駐足的地方被我像看風(fēng)景照一樣的略過(guò)了。
時(shí)至今日再翻閱，竟讀著(zhù)讀著(zhù)就憂(yōu)傷起來(lái)。
說(shuō)起駒子，就馬上想到“徒勞”二字，就像島村說(shuō)的那樣：“完全是一種徒勞嘛�！�
“昨晚回來(lái)，沒(méi)燒熱水，在廚房嘰里咣當地摸了半天，用早餐剩下的黃醬湯泡了一碗飯，就著(zhù)咸梅吃，涼颼颼的，今早沒(méi)人來(lái)叫我，醒來(lái)一看，已是十點(diǎn)半，本來(lái)是想七點(diǎn)起來(lái)的，卻起不來(lái)了�！�
她把這樣一些瑣事，以及轉了那幾家客棧，宴席上的情形等都一五一十地向他說(shuō)了一遍�？上u村終究只是個(gè)看客，這樣的瑣事打動(dòng)不了他。
駒子對生活是努力的，她不去想這樣的努力是否徒勞，為了賺錢(qián)給行男治病而做了藝妓，她愛(ài)上了一年僅來(lái)一次的島村。
她常常對著(zhù)遠處的空山彈奏三弦琴，即便沒(méi)有觀(guān)眾，沒(méi)有島村，琴音通過(guò)那冬雪化作的溪水，流過(guò)處處積雪的山群，這讓我想起張棗的那句“只要想起一生中最后悔的事，梅花便落滿(mǎn)了南山”的意境。
在島村的眼里，駒子的臉蛋依然保留著(zhù)北國少女那種艷紅的顏色，月光照在她那藝妓特有的肌膚上，發(fā)出貝殼一般的光澤。
島村望著(zhù)望著(zhù)，女子的臉微微左右晃了晃，又泛起了一抹紅暈。然而這樣一個(gè)百媚千嬌，熱愛(ài)命運和自己的她，他僅僅只說(shuō)了一句：“你是個(gè)好女人�！�
他了解駒子的一切，可是駒子卻一點(diǎn)也不了解他。駒子為島村彈三弦琴，曲終時(shí)島村心想：“唉，這個(gè)女人在迷戀著(zhù)我呢，這又是多么可悲啊�！瘪x子彈著(zhù)彈著(zhù)，忽然說(shuō)：“你要回東京了，我要去看看車(chē)站�！�
“一年一次也好，你來(lái)啊，我在這里的時(shí)候，請一定一年來(lái)一次�！瘪x子說(shuō)。
她的愛(ài)純潔而徒勞，她對島村迸發(fā)出的那種奔放的熱情，使島村覺(jué)得格外可憐�！榜x子為什么闖進(jìn)自己的生活中來(lái)呢？”島村自己也無(wú)法解釋。
忽然想起（藝妓回憶錄）里的一段話(huà)：藝妓永遠不可能成為伴侶，她只能是男人的半妻。
對于島村是否愛(ài)著(zhù)駒子，川端只這樣寫(xiě)道：“駒子撞擊墻壁的空虛回聲，島村聽(tīng)起來(lái)有如雪花飄落在自己心田里�！瘪x子的悲哀的美，雪國婉約的寧靜，以及島村所體悟到的那種虛無(wú)，這樣的愛(ài)情，沒(méi)有火焰般炙熱的溫度，沒(méi)有歇斯底里的低吼，只有如冬雪一般淡泊的哀傷。
很多時(shí)候我都在想，他們之間到底是什么東西在吸引著(zhù)彼此呢，如果非得找一個(gè)詞的話(huà)，那就是‘孤獨’。
為此，島村還專(zhuān)門(mén)去翻譯過(guò)一些國外的舞蹈理論作品，盡管他知道翻譯出來(lái)的作品日本舞蹈界恐怕沒(méi)有什么用處。島村說(shuō)：“通過(guò)自己的工作來(lái)嘲笑自己，恐怕也是一種撒嬌的樂(lè )趣吧。說(shuō)不定由此可以產(chǎn)生他那悲哀的夢(mèng)幻世界，所以也就毫無(wú)必要急于出來(lái)旅行了�！币粋�(gè)向往自由的人，骨子里往往有著(zhù)天真這個(gè)東西，這個(gè)東西，讓他不務(wù)實(shí)，不適應生活，不安定，甚至是不愛(ài)。
這就是為什么駒子那么愛(ài)他，他卻覺(jué)得悲哀的原因，島村追尋的物過(guò)于理想，過(guò)于虛無(wú)，駒子對他的愛(ài)，是駒子孤獨的轉化，正如他對她的一樣，所以他覺(jué)得徒勞。
在川端看來(lái)，美與悲是密不可分的，雪國就是典型的具有物哀的小說(shuō)。生存本就是就是一種徒勞，徒勞就是白白地，就是沒(méi)有。但即便如此，這樣的努力仍散發(fā)著(zhù)令人振撼的美，那怕它近乎破滅，和悲戚。
雪國讀后感4
川端康成是日本諾貝爾文學(xué)獎獲得者，這周剛好有空，去了書(shū)店，于是我打開(kāi)了一本以前很想看但是沒(méi)有看的書(shū)《雪國》，這本書(shū)也是川端康成的代表作品�！堆﹪肥侨毡咀骷掖ǘ丝党傻囊徊恐男≌f(shuō)。
小說(shuō)主人公島村是一個(gè)具有現代思想的青年，但由于現實(shí)的無(wú)奈，他淪落為坐食祖產(chǎn)、無(wú)所事事的紈绔子弟。他為了擺脫現實(shí)的壓力，從東京來(lái)到多雪的上越溫泉旅館并在那里結識了年輕貌美、琴藝高超的駒子。駒子為了給毫無(wú)感情的未婚夫治病，當上了藝妓。雖然島村和駒子之間只是買(mǎi)賣(mài)關(guān)系，但是單純天真的駒子卻對島村付出了真摯的感情。但島村生活上的頹靡導致感情的漠然，在他眼里自己只是駒子的一個(gè)過(guò)客，他們不過(guò)是露水姻緣而已。單純的駒子，沒(méi)有對島村要求很多，只是希望他會(huì )記得自己，一年來(lái)一次也行，甚至帶著(zhù)夫人來(lái)也可以。
讀完這段，我覺(jué)得不管在哪個(gè)國家，都有人身不由己。駒子雖然是一個(gè)生活在社會(huì )底層的人，她來(lái)自鄉村。但是她也渴望真摯的感情。即使明知道島村不可能喜歡他，仍然默默等待。也許她并不是真正愛(ài)上島村吧。
在島村第二次去雪國的時(shí)候，看見(jiàn)了另外一個(gè)美貌質(zhì)樸的女孩，葉子。這時(shí)，葉子正在火車(chē)上精心照料一位男青年，行男。葉子閃爍的明眸，精致的容顏讓?shí)u村心動(dòng)。在他眼里，葉子就像一只純凈的雪蓮花一樣綻放在這廣袤的雪原上。讀完這里真的很佩服作者的寫(xiě)作手法，雖然看不到葉子，但是可以想象葉子的美貌。
島村后來(lái)了解到葉子原是駒子三弦師傅家的人，行男是三弦師傅之子，而且聽(tīng)說(shuō)三弦師傅活著(zhù)的時(shí)候曾有意叫駒子和行男訂婚，駒子也是為給行男治病才當藝妓的。這樣看似復雜的愛(ài)情其實(shí)非常簡(jiǎn)單，一個(gè)女人在日本的社會(huì )地位低下。在這個(gè)故事中他們都不敢勇敢的追求自己的愛(ài)情。
在這個(gè)世界上美麗的東西本來(lái)就是短暫的，美好的愛(ài)情結局往往并不完美。也許正是這些不完美才讓我們的更懂得珍惜吧。最后也感謝川端康成給我們帶來(lái)這么好的作品。
雪國讀后感5
川端康成的《雪國》凝聚著(zhù)作者十二年的心血，《雪國》中的每一個(gè)意象都有著(zhù)豐富的寓意和象征。雪國的晶瑩剔透、豐富多彩也象征著(zhù)有過(guò)燦爛文化的日本；葉子象征著(zhù)作者的終極理念，在這里體現為日本傳統。和葉子一樣，行男也隱喻了傳統的日本文化，行男和葉子是一體的。葉子生命的終結也寓意著(zhù)作者對日本傳統文化可能消亡的命運的深沉擔憂(yōu)。島村象征著(zhù)外來(lái)文化對日本文化的窺探和關(guān)照，實(shí)為西方文明的隱喻。在駒子火一般的愛(ài)情、葉子“內在生命在變形”的死亡、雪國魔力的感動(dòng)下，他仿佛置身于銀河中的靈魂最終受到了深深的浸潤，這也象征著(zhù)日本文化對外來(lái)文化的感化力量；駒子有著(zhù)雙重的身份，象征著(zhù)面對外來(lái)文化壓力時(shí)無(wú)力的傳統維護者，是作者的化身；同時(shí)也隱喻作者在接受外來(lái)文化時(shí)的矛盾和復雜的心情�！堆﹪愤@部作品，如果單從語(yǔ)言的表達與意義這方面來(lái)看的話(huà)，我們極易發(fā)現它只不過(guò)是淺淺淡淡的生活的一種持續，沒(méi)有什么值得真正吸收的亮點(diǎn)，然而如果我們著(zhù)眼與它的表現浸透力也就是著(zhù)眼與它語(yǔ)言的價(jià)值的話(huà)，就不由你不覺(jué)得川端康成是位很了不起的作家，也同樣會(huì )認為它是一部十分杰出的作品之一。
這部書(shū)中雖只是淡淡地描述了島村與這個(gè)藝妓的交往，但是如果我們能夠更進(jìn)一步的從字里行間中感受它是以其各種形式表現出來(lái)的浸透力，就會(huì )很輕易的發(fā)現《雪國》是一部杰出的作品，因為川端康成的文學(xué)大都具有動(dòng)搖作品根基的浸透力，然而也正是它牽動(dòng)了作品的整個(gè)世界，從川端康成的文學(xué)作品登場(chǎng)入物男女關(guān)系的構成方式，對自然的安排方式，以及對周邊事物的接觸方式來(lái)看可以說(shuō)其特點(diǎn)就是對于對象的浸透力。
雪國讀后感6
看《雪國》，我突然間想起曾經(jīng)寫(xiě)下的一些關(guān)于火車(chē)、旅行的文字來(lái)，想想，自己是一個(gè)很愛(ài)坐上火車(chē)去旅行的人。因為坐上火車(chē)，就能在陌生的人群中、在陌生的世界中穿行。一路行來(lái)，飛馳而來(lái)的風(fēng)景，來(lái)往去留的人們，可以讓我胡思亂想上好一段時(shí)光了。
只是，對風(fēng)景的描述，比之這樣的名著(zhù)，是絕對無(wú)法企及的了。那樣凌厲、冷艷、凄美的文字，在《雪國》中頻繁出現，卻那樣自然，似乎是作者信手拈來(lái)，卻又那樣貼切于文章一貫風(fēng)格和主題。很容易讓人沉溺其中。
淡淡的哀愁，抹不開(kāi)的憂(yōu)郁，深入骨髓的凄涼。不是普通文字能承受住的重量……
發(fā)自?xún)刃牡谋荨?/p>
喜歡悲劇的我，何時(shí)是盡頭？人生悲苦、孤獨、凄涼如此，也許，不過(guò)是庸人自擾之。我是個(gè)太容易多想多慮的人了。也許，該多看看喜劇文才好呢。
雪國讀后感7
《雪國》這部作品以他獨有的那種清清淡淡，含含蓄蓄的情感，或是暗暗的哀傷，或是羞羞澀澀的愛(ài)慕，或是淡淡的凄涼，深深地打動(dòng)著(zhù)我們，而且這種打動(dòng)是一點(diǎn)點(diǎn)，一絲絲，靜靜的，輕輕的，流入我們的心田�？赐辍堆﹪费诰沓了�，慨嘆駒子和葉子命運的不幸。
如若初見(jiàn)，便不如不見(jiàn)的好，駒子與島村的相見(jiàn)便是如此。初見(jiàn)時(shí)，剎那間便是永恒。駒子為島村的見(jiàn)識與明朗所深深折服，從此心中的愛(ài)慕之情便油然而生。島村因欣賞舞蹈藝術(shù)而與駒子成為知己，駒子的熱情也為島村心中的凄涼陰影帶來(lái)了一絲溫暖，猶如冬日之驕陽(yáng)融化冰雪一般。
駒子是雪國里悠悠飄零的雪花，在半空，這般冰艷動(dòng)人，帶著(zhù)寂寥的哀傷讓人憐愛(ài)不已�？墒茄┗ㄓ肋h只能是雪花，她的身份是藝妓，她的命運已經(jīng)定格，縱然努力去擺脫，卻也只是徒勞，正如小說(shuō)里寫(xiě)的：駒子的生命是徒勞的，你只能看著(zhù)這哀艷美麗的雪花悠悠地飄到你的眼前，于是你忍不住心動(dòng)，用手去接，然后只能靜靜地看著(zhù)她在你手中慢慢地消融，而你卻什么也做不了。島村是雪國里獨自飄零的孤葉，在風(fēng)中，這般孤寂凄清，歷盡人世滄桑和炎涼世態(tài)，養成了一種孤獨沉默的性格，對于世事采取漠然的態(tài)度�？v然及力去追尋內心，然而卻逃不過(guò)命運的安排。
總體來(lái)說(shuō)，《雪國》的情節并不復雜，主要圍繞三個(gè)人物駒子、島村和葉子來(lái)展開(kāi)。盡管如此，川端康成的語(yǔ)言卻給人一種凄涼無(wú)奈之感。駒子的無(wú)力，令人傷感無(wú)奈。駒子的存在就是這樣微不足道，在島村的心里是，在雪國也是，從這個(gè)意義上看，她代表著(zhù)雪國。其實(shí)，駒子的形象隨著(zhù)葉子的死去而幻滅，她悲涼的喊叫聲意味著(zhù)最后的掙扎，但卻依舊無(wú)力。她——注定不能擺脫命運，雪國的凄冷已成宿命。
雪國讀后感8
《雪國》寫(xiě)于一九三五年至一九三七年，是日本作家川端康成的第一部中篇小說(shuō)。它也是作者在被授予諾貝爾文學(xué)獎時(shí)被評獎委員會(huì )提到的三部小說(shuō)之一。
“穿過(guò)縣界的長(cháng)長(cháng)隧道，便是雪國。夜空下一片白茫茫�；疖�(chē)在信號所前停了下來(lái)�！边@是本書(shū)的開(kāi)頭。作者用幾乎吝嗇的簡(jiǎn)潔語(yǔ)句拉開(kāi)了序幕。我們讀者似乎也坐著(zhù)火車(chē)穿過(guò)隧道來(lái)到了雪國。這篇小說(shuō)沒(méi)有復雜的情節，寫(xiě)的是一個(gè)叫島村的舞蹈藝術(shù)研究者，每年前往一個(gè)北國山村，與當地叫駒子的藝妓之間的感情糾葛和一位萍水相逢的姑娘—葉子。故事發(fā)生在純白潔凈的雪國，也終結在這里。
通篇小說(shuō)的敘事筆調澄澈優(yōu)美，作者幾乎不用過(guò)多的時(shí)間詞，只通過(guò)特有的景物變化來(lái)暗示四季更替。長(cháng)鳴的蟲(chóng)聲、燃燒的楓葉、飄落的白雪，翻動(dòng)著(zhù)書(shū)頁(yè)，似乎也看到時(shí)光優(yōu)美地流逝，讓人常常遙想那個(gè)美麗的國度。木屐、紙拉門(mén)、畫(huà)著(zhù)濃妝的藝妓、三弦琴、整潔大方的和服、冬日里冒著(zhù)熱氣的溫泉，這些種種都是日本最具民族特色的事物。作者似乎有著(zhù)對日本純凈之美的偏執，把它們浸上藝術(shù)的氣息，展現出那雪國的自然之美。沒(méi)有任何爾虞我詐，沒(méi)有一絲城市的污濁之氣，島國的自然美和社會(huì )風(fēng)俗美融為了一體，完美地襯托了整個(gè)故事，營(yíng)造出一個(gè)棲身的凈土，也流露出人性最原生態(tài)的一面。小說(shuō)中的人物不多，但令人印象深刻。
島村是個(gè)富家子弟，研究舞蹈藝術(shù)。他是西方文化和日本傳統藝術(shù)的結合，對于愛(ài)情而言，他喜歡駒子，卻認為駒子那火一般的激情是徒勞，他被葉子所吸引，但卻總給人一種似有似無(wú)的感覺(jué)，有時(shí)讓人捉摸不透。而駒子，雖在東京當過(guò)藝妓，卻想過(guò)普通女子的生活，擁有年輕女子所有的細膩情感。她努力練習琴藝，有如同飛雪一般的純潔心靈，也有火一般的愛(ài)情。她的身姿體態(tài)，她的音容笑貌在書(shū)中浮現，和那獨特的北國雪景給人深深的震撼。葉子像作者在火車(chē)上看到的鏡子里的幻影一樣，悄無(wú)聲息地給人美的感動(dòng)，她僅僅著(zhù)重出現在開(kāi)頭和結尾，如同幻覺(jué)一般出現，又像風(fēng)兒一樣消逝，她從二樓跌落下來(lái)，那是一段慢鏡頭，凄美得令人屏息，只留下了一個(gè)倔強影子。
看完這不足百頁(yè)的故事，感到一種唯美，一種華麗的傷感，仿佛這個(gè)故事永不會(huì )結束，永不會(huì )停止。島村和駒子的感情如同平行線(xiàn)，不會(huì )交結，永遠這樣，一個(gè)春去秋來(lái)，又是一次。
雪國讀后感9
我讀日本文學(xué)是在初中時(shí)候。當初語(yǔ)文老師給我介紹了日本小說(shuō)家星新一，于是從圖書(shū)館借來(lái)有關(guān)他的小說(shuō)，一讀之下，覺(jué)得日本小說(shuō)和國內的小說(shuō)并無(wú)隔閡。之后，我陸續找來(lái)日本小說(shuō)來(lái)看，發(fā)現自己有點(diǎn)入迷，但真的讓我覺(jué)得感動(dòng)的不多。直到借來(lái)了川端康成的《雪國》，我才知道真正好的小說(shuō)是什么樣的小說(shuō)。
我還記得我借來(lái)的那本書(shū)的樣子：它屬于二十世紀外國現當代文學(xué)叢書(shū)里的一本，書(shū)的封面上畫(huà)的是日本風(fēng)景畫(huà)。書(shū)不厚，除了譯者不長(cháng)的前言外，就是小說(shuō)，還有川端康成獲得諾獎后的那篇著(zhù)名的演講。如今他的小說(shuō)重印，但很少加上這篇文章，不知道為什么。我覺(jué)得那是打開(kāi)川端康成藝術(shù)世界的一把鑰匙。的確是。
從打開(kāi)他小說(shuō)的一霎那，我就被小說(shuō)優(yōu)美哀傷的語(yǔ)言所吸引，特別是開(kāi)頭那一句：“穿過(guò)縣界長(cháng)長(cháng)的隧道，便是雪國。夜空下一片白茫茫�；疖�(chē)在信號所前停了下來(lái)�！边@句話(huà)我不知道看了多少遍。每次看的時(shí)候，我都不知道怎么給震撼住了。這句子干脆洗練，意境悠遠，仿佛一把刀子一樣在一瞬間劈開(kāi)了我對現實(shí)世界的距離。直到許多年后，我再回頭看自己看過(guò)的不少外國小說(shuō)，真的達到這樣境界的還真不多，除了海明威的《老人與�！分�。
而這部小說(shuō)不是僅僅停留在這樣的描寫(xiě)上，更重要的是對愛(ài)情的描寫(xiě)。主人公島村到了雪國之后，遇到了駒子，感覺(jué)到了她對他的依戀之情。這在小說(shuō)里斷斷續續的細節描寫(xiě)里表現了出來(lái)。但島村似乎沒(méi)有接受，唯一能接受的仿佛是他自己的感覺(jué)。他自己在意的并不是外界給他帶來(lái)的種種困惱，而是在尋求某種屬于他自己的安寧。這卻是駒子所不能給予的。因此島村的態(tài)度顯得比較游移。他一邊要想要對自己的妻子負責，一邊又要不辜負駒子的感情，更重要的是他之所以到雪國，是希望自己能夠在寬闊無(wú)比的大自然中找到屬于自己的靈魂棲息地，但這地方給予他了嗎？小說(shuō)沒(méi)有給出答案。自然這也不必要有答案。
倒是小說(shuō)另一位女人葉子之死，給整篇小說(shuō)蒙上了一層無(wú)以言說(shuō)的哀傷。葉子在這篇小說(shuō)里，占的比重不多，可是她的出現，似乎寄托了作者希望所在。她會(huì )照顧好自己身邊的人。小說(shuō)開(kāi)頭對她的描寫(xiě)很細密，講到了她在照顧一個(gè)像她丈夫的人，但到后來(lái)就有點(diǎn)淡化了，在小說(shuō)里若隱若現，直到她自焚身亡，才知道她悲劇為什么出現，但已經(jīng)于事無(wú)補了。而這時(shí)作者才點(diǎn)明這是他自己的想法：“人生是徒勞的�！辈贿^(guò)小說(shuō)結尾沒(méi)有這么說(shuō)，卻是這樣寫(xiě)的：“待島村站穩了腳跟，抬頭望去，銀河好像嘩啦一聲，向他的心坎傾瀉了下來(lái)�！本渥语@得很沉靜，仿佛一切事情都沒(méi)有發(fā)生過(guò)一樣，但讓看明白的人，一下子眼淚就流了出來(lái)。好的小說(shuō)就是這樣子的！
僅以?xún)热萆峡�，《雪國》不過(guò)是簡(jiǎn)單的言情故事而已。換了一般作家，肯定沉迷在怎樣表現兩個(gè)女人怎樣爭風(fēng)吃醋上，怎樣把雞毛蒜皮的小事無(wú)限放大。在語(yǔ)言上啰嗦陳腐，表達言不及意。這樣的小說(shuō)不值得人讀第二遍。
而川端康成已經(jīng)遠遠超過(guò)這些作家。他運用了當時(shí)最流行的表現手法：意識流，蒙太奇等方法，把小說(shuō)散文化，碎片化，將一個(gè)普通的故事化腐朽為神奇，讓人像讀詩(shī)歌一樣意味無(wú)窮。我想這才是真正的作家才能做到的，最重要的是這屬于生命寫(xiě)作。川端康成用心血凝結的巨著(zhù)，使我深深感動(dòng)。
天地潔凈，唯情最美！因此這本書(shū)才是我心目中真正的名著(zhù)。我將永遠讀下去，讀下去。
雪國讀后感10
《雪國》的故事在一個(gè)銀色的國度里慢慢地揭開(kāi)了故事的一角，雪國被白雪覆蓋，一切丑陋的虛偽都蒙上了灰塵。島村遇到了這里美麗的藝妓駒子，兩人一見(jiàn)如故，在雪國的日子里島村有駒子的陪伴并不無(wú)聊。
有傳言說(shuō)駒子有一個(gè)病重的未婚夫，由一不叫葉子的女子照顧，而駒子成為藝妓是為了支付醫藥費。但當島村里問(wèn)起時(shí)，小馬卻矢口否認。過(guò)了沒(méi)多久，駒子的未婚夫就要離開(kāi)這個(gè)世界了，照顧駒子未婚夫的葉子請駒子去探望，但是不管葉子怎么請求，駒子還是不去，和島村慢慢的離開(kāi)了。
駒子未婚夫死后，葉子在大火中自殺，而島村只能站在旁觀(guān)者的角度，為駒子失去生命而難過(guò)。
就像一個(gè)沒(méi)有盡頭的故事，在最后，雪國火花飛天，讓白雪染上了火紅的顏色，埋在雪地里的是漸漸失去了色彩的生命，在茫茫的雪地里湮滅，融化成一片潔白，最后塵埃落定。
川端康成用他充滿(mǎn)悲傷的筆墨在紙上寫(xiě)下了壯麗的篇章，仿佛一點(diǎn)點(diǎn)墨水就會(huì )在紙上留下絢麗的花朵。他的故事和他自己的一樣悲傷，早年失去親人的痛苦為他的世界觀(guān)增添了一抹暗淡的色彩。在憑借《雪原》、《千只鶴》和《古都》獲得夢(mèng)寐以求的諾貝爾獎三年后，他以自殺的方式結束了自己才華橫溢而又憂(yōu)郁的一生。
沒(méi)有人能理解他的這種行為，但你可以在他的作品中聽(tīng)到他悲傷的嘆息。生命不是死亡的對立面。死亡潛伏在生命中。川端康成的話(huà)，仿佛在告訴世人，他依然存在，生命的存在中包含著(zhù)死亡，讓一切得到升華。
雪國讀后感11
第一次讀《雪國》純粹是因為喜歡川端康成。川端康成一直被我認為是亞洲最好的作家之一。川端康成纖細透明的心成就了偉大的《雪國》，當然，《雪國》也成就了川端康成成為了日本第一個(gè)、亞洲第二個(gè)榮獲諾貝爾文學(xué)獎的作家。作為他獲諾貝爾文學(xué)獎的主要作品，《雪國》無(wú)疑是讓我十分癡迷的。不過(guò)我卻沒(méi)有勇氣再讀第二遍，一直隔了半年之久。
第二次讀《雪國》是上個(gè)星期，原本今天還想讀第三遍不過(guò)行健學(xué)院沒(méi)借到這本書(shū)。如果不是因為要考研究生，恐怕我讀第二遍的機會(huì )小很多�！堆﹪肥且粋�(gè)很簡(jiǎn)單的故事，稀稀拉拉的結構，讓人感覺(jué)沒(méi)有什么故事情節。川端康成是一個(gè)不怎么關(guān)心政治的作家。那時(shí)候日本的政治十分混亂，但是他一直都能保持著(zhù)一顆纖細透明、孱弱的心靈，去描述《雪國》里的愛(ài)情，這是我很喜歡《雪國》的原因之一。我一直非常不喜歡文學(xué)作品和政治理念還有國家等一系列問(wèn)題扯上關(guān)系，那樣就不能稱(chēng)之為純文學(xué)。這樣的文學(xué)在社會(huì )意義上無(wú)疑是出彩的，但作為一部反映作者的內心世界，他們輸得一敗涂地。
《雪國》其實(shí)講述的是一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事：無(wú)所事事的紈绔子島村。從東京來(lái)到多雪的上越溫泉旅館，結識在那里出賣(mài)聲色的年輕貌美的駒子。他們之間雖說(shuō)是買(mǎi)賣(mài)關(guān)系，但駒子對島村表現了比較真摯的感情。島村一共來(lái)雪國3次，同駒子廝混，駒子對他則伺候飲食，陪同游玩，兩人之間也流露了互相愛(ài)慕之情，最后揮手而別。島村第二次前來(lái)雪國時(shí)，在火車(chē)上看到一位年輕貌美的姑娘，在精心照料一位患病的男青年。島村凝視，不禁神馳。后來(lái)島村得知葉子原來(lái)是駒子三弦師傅家的人，行男則是三弦師傅之子。島村風(fēng)聞三弦師傅活著(zhù)的時(shí)候，曾有意叫駒子和行男訂婚，駒子也是為給行男治病才當了藝妓的。但駒子對此表示否認，實(shí)際上對行男也毫無(wú)感情，甚至島村二次離開(kāi)雪國，駒子送到車(chē)站時(shí)，葉子跑來(lái)報告行男咽氣，哀求駒子前去看看，駒子也未予理睬。島村雖然欣賞葉子年輕貌美，但在第二次來(lái)雪國后的幾次接觸中，并未對她有愛(ài)的表示：直到在他離開(kāi)雪國之前，劇場(chǎng)失火，發(fā)現葉子從二樓上掉下來(lái)死去，也只是略表同情而已。只是，故事簡(jiǎn)單，駒子的感情卻難以讓我釋?xiě)选?/p>
因為復習到亞非文學(xué)，我瀏覽了很多關(guān)于《雪國》評論的文章和書(shū)籍。但是教材上都一律評價(jià)駒子的愛(ài)是病態(tài)的，而葉子作為駒子的一個(gè)承襯托人物，卻顯得這樣的透明和干凈。我不否認葉子的心地是善良如雪的，但對于駒子，我始終是偏愛(ài)一些。整個(gè)大三我一直在讀西方哲學(xué)，尤其是柏拉圖的精神國度還有存在主義。駒子是一個(gè)在生活上十分堅韌的女孩，在愛(ài)情上愛(ài)的很純粹。有時(shí)候我一度覺(jué)得，她愛(ài)上的不是島村，而是愛(ài)情本身。駒子明明知道自己和島村沒(méi)有任何結果，卻愛(ài)的很死心塌地，甚至忽視掉了能給他生活和幸福保障的行男。這對于一個(gè)藝妓來(lái)說(shuō)，是需要多么大的勇氣。然而，駒子的愛(ài)情并非是勇氣那么簡(jiǎn)單，因為有愛(ài)，所以她不計較結果，這種純粹的愛(ài)情就像是柏拉圖的精神戀愛(ài)，駒子愛(ài)上的這種愛(ài)情的感覺(jué)，她寧愿自己去傾出自己的所有，去認真的對待這份愛(ài)情，去對待這個(gè)人，這種愛(ài)情卻在教科書(shū)中被稱(chēng)為病態(tài)。
對于駒子，其實(shí)我想到了很多。我想說(shuō)些什么，不過(guò)自身沒(méi)有話(huà)語(yǔ)權，我甚至覺(jué)得，也許就此會(huì )因為這么一個(gè)角色去放棄我現在在復習的現當代文學(xué)而去考外國文學(xué)，盡管外國文學(xué)很難。我可能因為她而放棄我可以拿來(lái)當做畢業(yè)論文的學(xué)年論文的一萬(wàn)多字，重新為心中的駒子寫(xiě)出自己的所想，因為愛(ài)情，因為她的純粹。這就是為什么這個(gè)角色一直帶給我這么大的沖擊。因為我和她有共同的精神世界何對愛(ài)情的信仰，會(huì )為了理想中的愛(ài)情，而不是愛(ài)人去付出而不會(huì )想到要得到什么回報�；蛟S這樣講會(huì )有些偏激，但卻是，精神上的愛(ài)情遠遠比現實(shí)中的愛(ài)上某個(gè)人更有心痛和心動(dòng)的感覺(jué)。我一直弄不明白這種愛(ài)情為什么會(huì )稱(chēng)作是病態(tài)的愛(ài)，而對于葉子的性靈上的追求，駒子更多的被稱(chēng)之為肉體上的追求。
靈魂降之，確實(shí)是很難把握。只是純粹的精神世界上的愛(ài)，離現實(shí)早已遠之又遠。當我再次看完《雪國》中的駒子時(shí)，我感慨，學(xué)文學(xué)真的很要人命。
雪國讀后感12
《雪國》的景映人，人印景的細膩描述，經(jīng)常是讀者用盡想象才能構想出作者筆下旋轉視角的人和景，才能適應快速轉折的憂(yōu)郁。以主角島村鏡中所見(jiàn)映出心中所想的方式道來(lái)他的沿途所見(jiàn)所感，正契合他相對村莊的訪(fǎng)客身份。島村與駒子及其身邊人和事的糾纏，把他塞進(jìn)了溫泉鄉原有的普通生活軌跡里。冬日雪，鏡中像，醉酒人。生于東京、偶入小鎮和曾入東京、長(cháng)居小鎮的兩個(gè)人物形象，帶著(zhù)突兀和糾葛兩種感覺(jué)在日常生活的緩慢流淌中交織。在一次次意料之外又在情理之中的男女對白，暗含著(zhù)駒子刻意持續克制而引發(fā)的不自然，和抑制不住的迷戀。
整篇小說(shuō)透露出完美中發(fā)現缺憾的憂(yōu)愁。駒子對于島村固執的反復念想，也許正深藏著(zhù)對城市事物的憧憬。初期每次的見(jiàn)面，駒子都還要在天亮前回到客棧里，回到自己將要一向棲居的閣樓里。這樣平常的生活細節里，漸漸露出她對未來(lái)無(wú)法預知的哀愁，對現實(shí)無(wú)法改變的掙扎，這樣的駒子身上仿佛有一種虛幻的魅力。這也許就是吸引島村從老遠趕來(lái)的，她身上令人深深同情的東西吧。
雪國讀后感13
你是否會(huì )在觀(guān)看一張猛獸亮出獠牙的照片時(shí)感到害怕？明明是無(wú)聲的，你卻知它的嘶吼可以怎樣的震碎人的心魄。
《雪國》也給我這樣的感覺(jué)，無(wú)聲嘶吼。川端康成的這一部作品，以其冷艷、哀怨成就其物哀之美、潔凈之美、虛無(wú)之美�？墒�，不知為何，我聽(tīng)見(jiàn)雪被掩下的嘶吼。
時(shí)時(shí)刻刻，駒子多想說(shuō)，島村，請愛(ài)我吧！我多么愛(ài)你呀！承諾給我一個(gè)忠貞美好的未來(lái)吧！總有一刻，島村想對葉子說(shuō)，葉子，請看我一眼！請對我笑！你多美呀，請允許我喜歡你一次！
葉子呢，她或許想對行男告白心聲吧。但我卻覺(jué)得，她也許還想面對面對駒子姐道一聲“謝謝”。而這兩位關(guān)系微妙的少女，是否會(huì )有彼此傾訴，互相擁抱的沖動(dòng)呢？
或許是因為關(guān)注心理學(xué)的緣故，我覺(jué)得什么美感都不如心態(tài)真正的健康平和更重要。我不想要一種變了態(tài)的美，那跟養人彘取樂(lè )有何區別。
人生已多坎坷，能消解一些誤會(huì )便消解，能安慰一分愁緒便安慰。讓我擁抱你，講一句純潔無(wú)匹的，“我喜歡你”。
雪國讀后感14
初夏的日子，季節又開(kāi)始了新一輪的潮熱。靜靜地坐在落地窗前，品讀川端康成的《雪國》，冷冽的美感如潔白的雪片落在手心，悄悄融化，恍惚之間，竟不知它是否真實(shí)地飄落過(guò)，還是只曾出現在幻鏡中。
故事講述了男主人公島村來(lái)到遠離東京的鄉村旅行，在那里與一位年輕的藝妓駒子和一位純情少女發(fā)生的感情糾葛�！堆﹪菲鸸P于1935年，當時(shí)的日本正準備全面發(fā)起戰爭。在特殊的歷史時(shí)期下，作者并沒(méi)有寫(xiě)明對戰爭的看法與態(tài)度，而是只用細膩的筆尖，刻畫(huà)了生活在社會(huì )底層的藝妓拼命地想要生活下去，追求淳樸愛(ài)情的真實(shí)狀態(tài)，表現了自己內心對女性的深切同情。
書(shū)中的駒子善良、真實(shí)、充滿(mǎn)勇氣，她對自己的未婚夫并沒(méi)有愛(ài)情，卻在無(wú)助、孤苦的逆境中，為其籌集治療費用去做了藝妓，在悲慘的命運面前，她沒(méi)有自甘墮落，而是保護自己純潔的身體，苦練技藝，艱難地追求更好的生活，她對島村質(zhì)樸、熱烈的愛(ài)情其實(shí)也代表了對淳樸、正常生活的渴望與依戀。男主人公島村的形象似乎總是模糊不清，以側臉示人，他的形象摻雜沉默與哀怨，對于宿命的無(wú)可奈何，對于駒子的愛(ài)并沒(méi)有真正認同且深感愧疚，認為一切都是“徒勞”，這一人物的性格特點(diǎn)或許與作者父母早逝，青年時(shí)期又遭遇失戀的經(jīng)歷而形成的沉默、封閉的性格有關(guān)。
島村的手指感覺(jué)到的是駒子，而看到和聽(tīng)到的卻是純情少女葉子美的近乎悲戚的眼神與聲音。他心中惦念著(zhù)相別一年的駒子，又偷偷欣賞著(zhù)借助窗外流動(dòng)的山色映出的葉子的影子，他在自己的意境中對溫柔的像慈母般照顧病人的葉子產(chǎn)生了愛(ài)意，卻又不是世俗男女之間的情欲。行男臨死之時(shí)，駒子為了送別島村甚至不愿回去見(jiàn)行男最后一面，但島村卻“感覺(jué)到一種生理上的厭惡”，他的內心充滿(mǎn)矛盾，他的形象與駒子的形象也相矛盾，在對立中為讀者展現了復雜社會(huì )的現實(shí)和內心壓抑的渴望。
書(shū)中描畫(huà)了雪國特有的冷艷的美，與年輕的藝妓充滿(mǎn)魅惑的姿態(tài)與神情，純真的言語(yǔ)，處處體現了日本的傳統文化蘊藏的美感，表現了作者對于唯美主義的追求，但又只能在現實(shí)中追求近似的唯美。在寫(xiě)作手法上，作者善用虛實(shí)結合、象征等手法美妙的展示出生活在雪國的人們“徒勞”的宿命，讓人感受到雪國那種唯美的矛盾與痛楚的無(wú)奈。
讀《雪國》或許有似曾相識的模糊，是否每個(gè)人心中都存在駒子與島村這樣的矛盾感，向往美好的生活與純潔的感情，卻在所謂的現實(shí)宿命中找出艱難地缺口，是真實(shí)的存在還是缺乏勇氣？二者相比我是更加欣賞駒子的真性情，即時(shí)落得空蕩的結果，仍然尊重追求的初衷。
讀過(guò)《雪國》，我們像是跟隨主人公一同去旅行，皚皚的雪原、遼闊的山野、夕陽(yáng)晚照的杉林、自由的飛鳥(niǎo)、美麗率真的姑娘，雪國唯美的倩影搖曳在游人的心里，保持初時(shí)真摯的愛(ài)戀，即使在宿命陡峭的崖壁上也會(huì )盛開(kāi)潔白而茂盛的花，也許只能綻放一 季，卻披上過(guò)生命的色澤。
雪國讀后感15
《雪國》是日本作家川端康成的一部中篇小說(shuō)，主要講了東京的一位西洋舞蹈評論家島村來(lái)到雪國的溫泉旅館邂逅了駒子，并被她吸引，后來(lái)又兩次來(lái)到雪國與她相會(huì )。在他第二次來(lái)到雪國時(shí)，在電車(chē)上又看見(jiàn)了美少女葉子，并心生戀慕。因此，他們三人構成了微妙的情感關(guān)系。最后，小說(shuō)以葉子的意外死亡而告終。
這部小說(shuō)主要在寫(xiě)島村與兩個(gè)女人的情感，但是在我讀完后，發(fā)現這本小說(shuō)所要表達的并不僅僅是那種男女間的情感，而是一些別的東西。
整部小說(shuō)中，然人感覺(jué)一切都是那么的虛幻，但是又是那么真實(shí)，“虛無(wú)”與“徒勞”貫穿了整部小說(shuō)：島村對真實(shí)的渴望與追求，到最后變?yōu)橐粓?chǎng)空，只得以虛幻來(lái)定義現實(shí)；藝妓駒子憧憬著(zhù)自己美好的與未來(lái)，她為島村送行連行男病危了也沒(méi)有去看，這一切卻得不到回報，只是“美麗的徒勞”罷了。這也是一方面的表現出了當時(shí)日本社會(huì )的狀況。
至于葉子，可以說(shuō)這個(gè)人物是“不存在”的，她的出現其實(shí)是表達了作者對美好的一種向往，在結尾處的那場(chǎng)火災，葉子意外的丟掉了生命，如果照常理來(lái)說(shuō)，島村應該是會(huì )像駒子那樣悲痛，但是他沒(méi)有，反而是得到了精神上的頓悟，駒子與葉子的離開(kāi)，更是讓人感受到人生如夢(mèng)的虛無(wú)感。
這部小說(shuō)大多是對話(huà)和自然環(huán)境的描寫(xiě)，其中，自然環(huán)境描寫(xiě)不僅僅有那種唯美的體現，又同時(shí)為人物的心理或是接下來(lái)的情節發(fā)展做了暗示。就比如說(shuō)在葉子逝世的那場(chǎng)火災，作者將其描寫(xiě)成詩(shī)一樣的畫(huà)面，就意在葉子的超凡脫俗，在這種意境下，表達出了對真善美的渴望。
如果光這么說(shuō)，也許還是不夠，我們不妨對比一下日本的另一部名著(zhù)：紫式部的《源氏物語(yǔ)》，它主要是以物寫(xiě)哀情的，而在這部小說(shuō)中，也有相似的地方�！对词衔镎Z(yǔ)》是寫(xiě)于日本還在封建制度相對和平的時(shí)代，而《雪國》則是寫(xiě)于日本在大肆侵略的時(shí)代背景下，小說(shuō)中的思想感情與之結合不難看出作者反對戰爭，但是，小說(shuō)中關(guān)于戰亂只字未提，通過(guò)虛實(shí)結合來(lái)表達，反映了在那個(gè)社會(huì )日本平民對美好生活追求卻總遙不可及的徒勞，以及有甚者沉浸在那種虛無(wú)的幻想的狀態(tài)，這也是我喜歡這本小說(shuō)的原因。
總的來(lái)說(shuō)，這部小說(shuō)脫離了“正軌”，在虛幻中表達情感，營(yíng)造出了脫離了現實(shí)的境界，反而是對現實(shí)的一種最好的批判與詮釋。
雪國讀后感16
川端康成的作品總是一種唯美而又充斥著(zhù)淡淡的哀愁，讀來(lái)并不覺(jué)得壓抑，卻總是被哀愁所纏繞。
作品講述的是一位舞蹈研究家島村幾次來(lái)到雪國所經(jīng)歷的事，所遇見(jiàn)的人。第一次去雪國，島村遇到了一個(gè)藝伎，作品中，島村與駒子的交往漸漸地讓他們互相感知到了對方，駒子也漸漸對島村產(chǎn)生了些許的情愫。而駒子終究只是個(gè)藝伎，盡管她刻苦學(xué)習，讀小說(shuō)，練三弦，但正如島村所說(shuō)：“一切都只是徒勞�！�
而葉子，在島村的生命中也只是過(guò)客。島村在前往雪國的列車(chē)上見(jiàn)到了照顧著(zhù)行男的葉子，可以說(shuō)是一見(jiàn)鐘情吧，當書(shū)的最后葉子突然之間死于大火，也讓我覺(jué)得這個(gè)結局有些不可思議，又在情理之中。葉子死后島村的痛苦是讓人感到悲哀的，如果說(shuō)葉子的死亡使得島村心中的幻想破滅，那么，她的死也讓駒子的愛(ài)顯得更加徒勞，無(wú)力，讓人感到悲哀。
在那個(gè)終年積雪的地方，發(fā)生這樣的事，著(zhù)實(shí)讓人感到心涼，本以為書(shū)中描繪的是凄婉唯美的愛(ài)情故事，但讀完之后則感到人性的無(wú)奈脆弱，與無(wú)限的哀愁。
雪國的景是美麗的，而如同這景一般美麗的兩個(gè)女人卻有著(zhù)那樣可悲的結局。在夕陽(yáng)的余暉下，她們內心的火種也漸漸熄滅，島村則像是過(guò)路人，仿佛參與其中，又好像僅僅路過(guò)。
《雪國》的語(yǔ)言并沒(méi)有多么充滿(mǎn)感染力，沒(méi)有太多華麗的辭藻，沒(méi)有太多夸張的描寫(xiě)，僅僅是看似平淡的話(huà)語(yǔ)卻能將人帶入那個(gè)境界中。那充滿(mǎn)穿透力的筆觸深深地打動(dòng)了我的心，那種淡淡的哀愁便一點(diǎn)一點(diǎn)在心中蔓延開(kāi)來(lái)，川端康成的作品的魅力就在于此吧。
其實(shí)我是同情駒子的，她只不過(guò)是一位渴望平淡生活的藝伎，她想要的不過(guò)是真正的愛(ài)情，她認為島村就是那個(gè)能夠實(shí)現她愿望的人。但事實(shí)總是殘酷的，對于她一個(gè)藝伎來(lái)說(shuō)，一切只是徒勞，徒勞而已，她所做的那些努力僅僅只是為自己的可悲的一生增添些許的色彩，而這些表面的改變并不能對他的生命造成更本質(zhì)的變化。
在駒子身上能夠看到的是對美好生活的向往，也能看出她美好的人性。
《雪國》的意境是美好的，人性是美好的，但結局總是悲哀的，能夠在這種美妙的意境之中表現出淡淡的哀愁，不得不佩服川端康成的文筆：唯美的淡淡的哀愁。
雪國讀后感17
穿過(guò)縣界長(cháng)長(cháng)的隧道，便是雪國。這是一片與世隔絕的凈土，仿佛世外桃源，如夢(mèng)似幻，夜空下一片白茫茫，無(wú)邊無(wú)際。積雪覆蓋的村落，散發(fā)出濃烈嫩葉氣息的后山，亭亭如蓋的杉樹(shù)，雪水融化的青石板，秋陽(yáng)般的芭茅花，翩翩飛舞的蝶兒，夕陽(yáng)晚照的河流，耀光點(diǎn)點(diǎn)、綴滿(mǎn)銀河的星辰，樸實(shí)的景致，悠閑寧靜，在大雪紛飛的雪國散發(fā)著(zhù)迷人的魅力，帶著(zhù)與生俱來(lái)的虛無(wú)縹緲，遺世而獨立。一場(chǎng)虛幻的夢(mèng)在唯美、冷艷、凄清的雪國徐徐展開(kāi)。
《雪國》是川端康成創(chuàng )作的第一部中篇小說(shuō)，也是他唯美主義代表之作，其間描繪的虛無(wú)之美、潔凈之美與悲哀之美達到極致，令人怦然心動(dòng)，又惆悵不已。川端康成以“極為欣賞纖細的美，喜愛(ài)用那種筆端常帶哀傷，兼具象征性的語(yǔ)言來(lái)表現自然界的生命和人的宿命”，成為日本第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎的作家。
這部小說(shuō)，故事情節簡(jiǎn)單，如北國的雪清冽、孤寂，似飄落的櫻花唯美、哀怨。故事講述了東京一位名叫島村的舞蹈藝術(shù)研究家，三次前往雪國的溫泉旅館，與當地一位名叫駒子的藝妓、一位萍水相逢的少女葉子之間發(fā)生的感情糾葛。
第一次讀《雪國》，沉醉于一派北國風(fēng)光唯美的雪景之中，仿佛置身于銀裝素裹的冰雪世界，聽(tīng)見(jiàn)整個(gè)冰封雪凍的地殼深處響起冰裂聲，看見(jiàn)遠處的崇山疊巒透明而冰涼，籠罩著(zhù)一層柔和的乳白色，上面的積雪熠熠生輝，屋檐前的小冰柱閃著(zhù)可愛(ài)的亮光，村里的孩子們在田間滑雪、嬉戲打鬧，紡織姑娘們把摯愛(ài)之情全部?jì)A注于純手工產(chǎn)品，晨曦潑灑于厚雪上的白麻縐紗上，染上綺麗的紅霞，仿佛一掃夏日的污穢。
再讀《雪國》，被“川端式的美”所折服。川端康成的作品文字美，意境更美，喜歡用鏡子的意象來(lái)創(chuàng )造虛幻又真實(shí)的美、超越現實(shí)的美，為我們展現了一種唯美、哀怨、冷艷的世界。他曾說(shuō)：“風(fēng)雅，就是發(fā)現存在的美，感受已經(jīng)發(fā)現的美，創(chuàng )造有所感受的美�！彼粌H是美的創(chuàng )造者，美的追求者，還將日本物哀之美和幽玄之美詮釋至極致。他細膩而悲哀的筆端下處處流露出“美”，追求纖細而哀愁的情調，讓人感受到日本式的悲壯之美：哀怨、凄婉、悲憫。小說(shuō)中出現的人物形象幾乎都以凄美的命運為結局，行男和葉子的死，駒子的瘋狂，島村的掙扎，都完美的詮釋了作者在對生命的意義大徹大悟之后形成了以死為美的獨特的審美觀(guān)和美學(xué)思想。
島村
小說(shuō)中多次出現“徒勞”一詞，在島村的心中，“生存本身就是一種徒勞”。
男主人公島村，生長(cháng)在東京鬧市區，是一個(gè)有著(zhù)妻室兒女的中年男子，坐食遺產(chǎn)，無(wú)所事事，過(guò)著(zhù)慵懶的生活，沒(méi)有什么追求和人生目標，偶爾通過(guò)照片和文字資料研究、評論西洋舞蹈，實(shí)屬無(wú)稽之談。他不是欣賞舞蹈家栩栩如生的肉體舞蹈藝術(shù)，而是欣賞自己空想的舞蹈幻影，這源于他自己對虛幻美的執著(zhù)追求。他想要感受生命的`真實(shí)，想要真真切切的感受到生命的存在，但最終卻發(fā)現這一切都是徒勞的�！皪u村游手好閑，無(wú)所事事，不辭勞苦地登上山來(lái)，可以認為這是一種典型的徒勞。正因為如此，這里邊還有一種虛幻的魅力�！彼m與駒子的肉體過(guò)分親近，但總覺(jué)得對駒子肌膚的依戀和對山巒憧憬的相思之情，如同夢(mèng)境一般。
島村雖擁有豐厚的遺產(chǎn)，令人羨慕的社會(huì )地位，溫馨的家庭，可愛(ài)的兒女，但他整日無(wú)所事事，內心極度空虛，百無(wú)聊賴(lài)，在他看來(lái)，生命本來(lái)就是一場(chǎng)徒勞罷了，一切的存在都變化無(wú)常，毫無(wú)意義。
駒子
小說(shuō)中的駒子，是島村第二次去雪國想要見(jiàn)的人，是川端康成作品中“美”的化身，真摯單純，洋溢著(zhù)青春氣息�！芭咏o人的印象潔凈的出奇，甚至令人想到她的腳趾彎里大概也是干凈的�！彼龑u村的情感像燃燒的火焰一樣熱情濃烈，不能自持，盡管在島村的心中，駒子對自己的迷戀是悲哀的、徒勞的。
駒子是為了報答師傅，為了賺錢(qián)給師傅的兒子行男治病而被迫做藝妓。她雖然做了藝妓，卻仍然憧憬著(zhù)自己的美好愛(ài)情和幸福的未來(lái)，她努力讀書(shū)學(xué)習，從十五六歲開(kāi)始記日記和讀書(shū)筆記，孤獨的練習彈琴，對愛(ài)情執著(zhù)迷戀島村，但她這么熾熱的感情遇到島村，卻絲毫得不到回報。在島村看來(lái)，駒子所做的一切都是徒勞無(wú)益的，沒(méi)有任何價(jià)值的。駒子是行男的未婚妻，而行男卻身患重病，不久將離開(kāi)人世�！榜x子恪守婚約也罷，甚至賣(mài)身讓他療養也罷，這一切不是徒勞又是什么呢？”駒子去車(chē)站為島村送行，葉子跑來(lái)告訴她行男病危，行男想見(jiàn)她，而駒子卻不肯回去見(jiàn)行男最后一面，執意要送島村離開(kāi)。所有的種種付出，只是一種美麗的徒勞，一種無(wú)意義的努力而已。
駒子的一生是悲壯的、徒勞的，她堅持與自己周?chē)沫h(huán)境抗爭著(zhù)，只為有尊嚴的活著(zhù)，可最終她的抗爭只是成為了一種虛無(wú)的東西而存在，她的抗爭是實(shí)實(shí)在在的，可最終的結果卻是真真切切的徒勞的悲哀。在虛與實(shí)的矛盾中，一切反抗皆是虛無(wú)縹緲、徒勞無(wú)益。
葉子
小說(shuō)中的葉子，是另一種“美”的化身，虛無(wú)而美麗。在這部作品中，作者對葉子的形象描寫(xiě)惜字如金，但她卻是小說(shuō)中的靈魂人物。小說(shuō)以葉子開(kāi)篇，又以葉子的死戛然而止。葉子以“優(yōu)美而又悲凄”的聲音，久久在雪夜里回蕩，給人以無(wú)限的遐想和美感，通過(guò)車(chē)窗，鏡面映現的虛與實(shí)，好像電影里的疊影一樣在晃動(dòng)，島村看見(jiàn)葉子的美，內心幾乎為之顫動(dòng)。葉子的形象近乎完美，甚至連她的死也如此凄美。葉子對于島村來(lái)說(shuō)，是可望而不可及的，成為島村幻想中心靈的凈土。
島村反復用“優(yōu)美”和“悲凄”來(lái)形容葉子悲涼的聲音，仿佛穿透茫茫白雪，穿越重山疊巒，在雪國留下一片凄婉的寧靜。葉子美得純粹凄迷，是無(wú)法用指尖所能觸及的東西，像雪國的冰雪一樣，冰清圣潔、稍縱即逝卻無(wú)限永恒。
小說(shuō)中，除了對葉子的聲音描寫(xiě)以外，給我印象深刻的是對她眼神的描寫(xiě)�！八难劬ν瑹艄庵丿B的那一瞬間，就像在夕陽(yáng)的余暉里飛舞的妖艷而美麗的夜光蟲(chóng)�！睄u村再次見(jiàn)到葉子時(shí)，“葉子只尖利地瞅了島村一眼，就一聲不吭地走過(guò)了土間�！比~子“尖利”的眼神在島村的眼睛里閃耀，宛如遠處的燈光，照亮他內心世界不曾看見(jiàn)的光，直擊他的靈魂深處。那雙如燈火般絢爛的慧眼，冷眼看著(zhù)殘酷的世界，透出永恒的光芒，熠熠生輝，亙古不變。
葉子與眾不同，潔身自好，“從沒(méi)赴宴陪過(guò)客”。她雖和駒子一樣身世悲慘，但她淳樸善良，及富有同情心，對愛(ài)情忠貞不渝。她雖是個(gè)姑娘，卻“像慈母般地照拂比自己歲數大的男子，老遠看去，免不了會(huì )被人看作夫妻�！彼切心械那槿�，當行男生病時(shí)，她無(wú)微不至、不辭辛勞地照顧他，一心一意地愛(ài)他。當行男病危時(shí)，她乞求駒子見(jiàn)行男最后一面。當行男病逝后，她仍然堅持每天去掃墓。葉子時(shí)一生，只為愛(ài)而活，不摻任何雜質(zhì)。行男死后，她對世間的一切了無(wú)掛礙，在一場(chǎng)大火中香消玉殞?zhuān)坝捎谑ド@得自由了”。
葉子時(shí)死，是一種解脫�！安恢獮槭裁�，島村總覺(jué)得葉子并沒(méi)有死。她內在的生命在變形，變成另一種東西�！彼秊閻�(ài)而生，為愛(ài)而死，她純潔的愛(ài)情在另一個(gè)世界里升華成為永恒，盡管如此悲涼。她的生命在美的瞬間“求得永恒的靜寂”。葉子的美，虛無(wú)空靈，是作者對美好生活的向往，是一片看不到顆粒的精神田野，是超越一切現實(shí)的絕美境界。
一切美的事物，如櫻花般璀璨凄楚，如雪花般圣潔易逝，在死亡中得到永恒。正如川端康成所說(shuō)：“自殺而無(wú)遺書(shū)，是最好不過(guò)的，無(wú)言的死，就是無(wú)限的話(huà)�！彼詿o(wú)言的沉默，通過(guò)自殺的告別，完成了對死亡美的日本式詮釋。
《雪國》雖是一部中篇小說(shuō)，篇幅不長(cháng)，故事情節簡(jiǎn)單，但是卻花了13年的時(shí)間才完成。在川端康成創(chuàng )作《雪國》時(shí)，正是日本帝國主義侵占中國東北三省，準備發(fā)動(dòng)全面侵華戰爭的時(shí)期。在作品中，川端康成沒(méi)有正面描寫(xiě)戰爭的殘酷性，而是通過(guò)虛實(shí)結合的藝術(shù)手法表明自己對戰爭的態(tài)度。雪國，遠離戰爭，沒(méi)有硝煙四起，只有雪彌漫在整部作品的字里行間中。川端康成以細膩的筆觸描寫(xiě)無(wú)處不在的雪，也表明作者希望遠離戰爭，向往和平的美好愿望。
雪，冰清玉潔，是純潔的象征�！把┰禄〞r(shí)最懷友”，“雪”與“月”、“花”都表現了自然之美，而“雪”在日本文化中占據美的重要位置。川端康成深知雪的純潔性，在作品中，“雪”具有象征意義，能清除污穢，凈化人心靈的作用。島村深深迷戀著(zhù)葉子，是因為葉子有一雙看透世間一切污穢的澄澈的雙眸，，像雪一樣圣潔。駒子和葉子的出現，讓?shí)u村從肉體到靈魂，從有限到無(wú)限，從現實(shí)到虛無(wú)得到升華，當葉子美麗的身軀從樓上飄然落下，待島村站穩了腳跟，抬頭望去時(shí)“銀河好像嘩啦一聲，向他的心坎上傾瀉了下來(lái)”……
雪，潔白無(wú)瑕，明凈澄澈，卻又稍縱即逝，轉眼成空，具有潔凈之美、虛無(wú)之美、悲哀之美。在川端康成眼中，世事無(wú)常，無(wú)論做什么，其結果都是徒勞，他以死來(lái)詮釋生命美的永恒，詮釋川端康成式的物哀之美，也表達了他對真善美的執著(zhù)追求。
葉子在火焰中熊熊燃燒，化為灰燼，我也深深陷入了沉思中，我看見(jiàn)怒放的生命，像櫻花一樣在空中飄舞，像雪一樣純潔舞動(dòng)著(zhù)人生……
雪國讀后感18
《雪國》是我最喜歡的一部川端康成的作品，《雪國》是一部富有詩(shī)意的作品，風(fēng)景如畫(huà)的北國景色與主人公的內心融為一體，《雪國》整體給我的感覺(jué)是平緩而抒情的，但《雪國》里有一個(gè)地方給我的沖擊力特別的強，也是我認為整部中篇小說(shuō)的高潮，便是葉子在一場(chǎng)大火中逝去生命，駒子那悲痛欲絕的神情，那撕心裂肺的哭聲，給了我很大的震撼力。葉子的死亡預示著(zhù)一種幻想的美好人性的破滅，川端康成筆下的葉子是一位善良又潔身自好的女性，其實(shí)葉子和駒子在小說(shuō)里面臨著(zhù)一場(chǎng)相同的生活處境，但葉子從始至終也沒(méi)有淪為藝妓，顯然作者把葉子和駒子進(jìn)行了對比，駒子是“實(shí)”的，那么葉子便是“虛”的，面對那樣惡劣的生活環(huán)境，葉子又怎能獨善其身，潔身自好呢？這只不過(guò)是作者對比駒子產(chǎn)生的美麗幻想罷了，因此川端康成對葉子的描寫(xiě)其實(shí)并不多，用了一種淡化的處理方式，你可以感受到這個(gè)人物的存在，但又不能過(guò)多的了解，給人一種琢磨不透的虛無(wú)飄渺的感覺(jué)。
駒子是《雪國》中最重要的一個(gè)人物，駒子從一位社會(huì )底層的鄉村女子，最終為了給毫無(wú)感情的未婚夫治病完完全全的淪為了一名藝妓，駒子以其說(shuō)是為未婚夫淪為藝妓，還不如說(shuō)是生活的壓力，把她一步步的逼上了這條路，如果像葉子那樣生活，可能只能是提前的死亡。駒子渴望“正正經(jīng)經(jīng)”的生活，渴望美好而真正的愛(ài)情，希望找一個(gè)愛(ài)自己的丈夫。她對島村是有一種期待的，而這種期待在駒子身上表現的越來(lái)越強烈，但駒子的這種愿望破滅時(shí)，最終便是駒子人性的毀滅，駒子的刻苦學(xué)習，勤奮練習三弦，讀小說(shuō)等等努力，都是徒勞無(wú)獲的，不能讓她的生活發(fā)生根本性的變化。
島村雖然對駒子的遭遇有著(zhù)同情心，但早有妻子的島村無(wú)法實(shí)現駒子的愿望，雖然駒子熱烈般的愛(ài)著(zhù)島村，但島村最多把駒子當做是朋友罷了，只是他在旅途中無(wú)聊消遣的玩伴，在駒子身上展現了對于美好生活的渴望、渴求和對于生活的熱愛(ài)，而島村身上展現出一懶散、懈怠悲哀著(zhù)生活在虛無(wú)中，島村和駒子對于生活的態(tài)度是完全的不同的，形成了強烈的對比，也從側面烘托了駒子身上所具有的美好的人性。
川端康成在《雪國》中運用了西方的現代主義和日本傳統文學(xué)的多種藝術(shù)手法，創(chuàng )造出了一種悲中有美、美中有悲的獨特意境。
雪國讀后感19
雪國這本書(shū)是我在不知道的情況下看完的，因為我看的這本書(shū)是由川端康成的兩本書(shū)合訂的，在我以為才看到一半的時(shí)候，故事突然停止了。在沒(méi)看以前，我去看了書(shū)的簡(jiǎn)介，簡(jiǎn)介說(shuō)故事是東京的一位名叫島村的舞蹈藝術(shù)研究家，三次前往雪國的溫泉旅館，與當地一位名叫駒子的藝伎、一位萍水相逢的少女葉子之間發(fā)生的感情糾葛。所以我認為書(shū)中會(huì )出現感天動(dòng)地的愛(ài)情，出現令人心痛的背叛。
然而，事實(shí)并非如此。島村對葉子的愛(ài)是一直埋在心底的，他甚至只和葉子正式交談過(guò)一次。而駒子卻是在雪國一直陪伴他的女人，駒子起初是一個(gè)漂亮純潔女子，一個(gè)讓?shí)u村不敢褻瀆的女人，所以島村才會(huì )二次來(lái)找她，然而第二次島村來(lái)的時(shí)候，駒子已經(jīng)淪為藝妓，每日喝的醉醺醺的，不斷接單，特別的忙碌，但是卻仍然頻繁的來(lái)看島村，哪怕只有幾分鐘。如果說(shuō)駒子是深深?lèi)?ài)著(zhù)島村的，那這也真是個(gè)可笑的愛(ài)情，一個(gè)整日陪伴男人喝酒取樂(lè )的藝妓深深的愛(ài)上了一個(gè)已經(jīng)有妻室的坐食遺產(chǎn)的男子。
作者唯美的文筆下展現出了兩個(gè)美麗的女子，一個(gè)是曾經(jīng)美麗純潔然后逐漸墮落的駒子，一個(gè)是在駒子淪落后代替她撐起島村心中美好的葉子。然而無(wú)論是駒子的純潔美麗，還是葉子的清新脫俗，都是島村所得不到的，一個(gè)淪落了，一個(gè)消逝了，葉子最終在火災中身亡。川端康成作為亞洲第二個(gè)諾貝爾文學(xué)獎的獲得者，在最后卻選擇煤氣自殺。我認為，川端康成能夠發(fā)現生活中、自然中的美麗，所以他的文筆是那么的唯美，就連“雪國”這個(gè)名字，也給人一種一塵不染的感覺(jué)，然而他也看到了無(wú)論什么樣的美，都無(wú)法生存，要么淪落，要么毀滅，這是他所接受不了的。
我們每個(gè)人也都是向往美的，但是也許我們對美不那么敏感，所以它淪落了就淪落了，最多浪費一汪淚水，然后我們更加堅強了，這就是所謂的適應生活吧！我們不能像川端康成一樣，在看到美的虛無(wú)之后，變得悲觀(guān)。但是同樣不能變得麻木，變成摧殘美的幫兇。就算美不能存在于現實(shí)，也應該時(shí)刻存在于我們的心中，唯有心中有美，才能發(fā)現生活中那處處的美麗。
雪國讀后感20
回首昨天，我們不難發(fā)現，在通古搏今的大世界里，其實(shí)仍有許許多多我們認為已經(jīng)很完美的東西，仍舊還需要那么一些極小甚至細微的東西進(jìn)行一下精心的點(diǎn)綴，包括我們認為無(wú)法更改的記憶亦同樣如此，《雪國》一書(shū)的出現就為我的記憶增添了一道絢麗的亮點(diǎn)，《雪國》一書(shū)已記不起是哪個(gè)假期讀的了，大概距今已有許多時(shí)日了吧！然而書(shū)中精彩之處至今仍記憶尤新。
《雪國》的作者名為川端康成，日本作家，初期的川端康成可以說(shuō)成是屬于現代主義系統的作家，然而，實(shí)際上在《意大利之歌》等許多川端康成的著(zhù)名小說(shuō)作品中充分的體現出，后期的川端康成的資質(zhì)都已顯現出來(lái)，曾經(jīng)的川端康成是日本現代主義文學(xué)的一員，文章十分的新穎，內容也具有一定的近代性，也可以說(shuō)成是十分異質(zhì)的。而《雪國》則是從現代主義向日本古典主義美意識轉換時(shí)期的代表作品，是川端康成這一時(shí)期最初的優(yōu)秀小說(shuō)，其中是以《雪國》為契機，川端康成脫離了現實(shí)主義的封鎖，自此充分的發(fā)揮了長(cháng)篇作家的個(gè)性。
《雪國》這部作品，如果單從語(yǔ)言的表達與意義這方面來(lái)看的話(huà)，我們極易發(fā)現它只不過(guò)是淺淺淡淡的生活的一種持續，沒(méi)有什么值得真正吸收的亮點(diǎn)，然而如果我們著(zhù)眼與它的表現浸透力（所謂的浸透力，是指浸透于作為對象的人與物之間的力量）。也就是著(zhù)眼與它語(yǔ)言的價(jià)值的話(huà)，就不由你不覺(jué)得川端康成是位很了不起的作家，也同樣會(huì )認為《雪國》是一部十分杰出的作品之一。
在《雪國》這部作品中，描述了一位自由撰稿的舞蹈研究家島村在一次機遇中認識了當地的一位藝妓后的情景，那時(shí)所為的藝妓就是平時(shí)在家里做些平凡的家事，過(guò)著(zhù)極為普通的生活，待到被召喚時(shí)就立刻搖身一變成為一個(gè)地道的藝妓，有的時(shí)候她們在客人的旅館內一起歇宿，大家坐在火盆旁閑聊一些家常，很自然地同客人們熟悉起來(lái)，而后，當她們看到男人們穿著(zhù)棉睡衣就寢或起床時(shí)便會(huì )給予精心的料理，荀子就是這種地方藝妓中普通的一個(gè)，隨著(zhù)時(shí)間的推移，兩個(gè)人逐漸的熟悉起來(lái)，并且經(jīng)常見(jiàn)面。
《雪國》這部書(shū)中雖只是淡淡地描述了島村與這個(gè)藝妓的交往，但是如果我們能夠更進(jìn)一步的從字里行間中感受它是以其各種形式表現出來(lái)的浸透力，就會(huì )很輕易的發(fā)現《雪國》是一部杰出的作品，因為川端康成的文學(xué)大都具有動(dòng)搖作品根基的浸透力，然而也正是它牽動(dòng)了作品的整個(gè)世界，從川端康成的文學(xué)作品登場(chǎng)入物男女關(guān)系的構成方式，對自然的安排方式，以及對周邊事物的接觸方式來(lái)看可以說(shuō)其特點(diǎn)就是對于對象的浸透力。
在我個(gè)人看來(lái)，無(wú)論是作為個(gè)人的人還是男女相對的人，分別都是以其不同的內涵存在的，但是在川端康成的文學(xué)的思路里似乎遠沒(méi)有諸如此類(lèi)的區別，人與人的結合甚至人類(lèi)的結合，全部都是異性的關(guān)系，人與物的關(guān)系其實(shí)也無(wú)外乎于次，所有的人都是外在相互滲透著(zhù)的人類(lèi)的世界里。而川端康成更為關(guān)注的則是親密熟悉的程度，相互滲透的程度。
在川端康成的《雪國》一書(shū)中，雖沒(méi)有什么大的波瀾，沒(méi)有什么華麗的詞語(yǔ)，卻在幽艷，光潤的文體底層，如同通過(guò)那細細的網(wǎng)眼，充分地展現出那充滿(mǎn)透力的描寫(xiě)，仿佛從我們的內臟中像霧一樣彌漫開(kāi)來(lái)，并且滲透我門(mén)內心深處，使我迷霧內從中吸收到在其它書(shū)中所吸收不到的文學(xué)知識。
自然、清晰、流暢是我對《雪國》一書(shū)的簡(jiǎn)短評價(jià)，然而這評價(jià)正如《雪國》這部書(shū)一樣，具有著(zhù)極深的內涵，值得久久的回味。
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