《跨過(guò)鴨綠江》電影觀(guān)后感
一、觀(guān)后感的格式
大體上分為四個(gè)部分
第一部分，由觀(guān)而引出感，這開(kāi)頭部分就好比一條醒目的標語(yǔ)或引子一樣，先交待清楚看了什么影片，有什么感想。一般來(lái)說(shuō)，這一部分要求簡(jiǎn)明扼要、開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，千萬(wàn)不要繞圈子、賣(mài)關(guān)子、遮遮掩掩，而是要用肯定的語(yǔ)氣概括地說(shuō)出感受是什么?簡(jiǎn)單但明確，不含糊，這樣就可以了!不必展開(kāi)來(lái)說(shuō)。
第二部分，具體談感受是什么。我們讀書(shū)看電影都有一個(gè)過(guò)程，都需要一段時(shí)間，而我們的感受也是在這個(gè)過(guò)程、這段時(shí)間內一點(diǎn)一點(diǎn)產(chǎn)生的，感受由淺到深，感受由心而發(fā)、發(fā)自?xún)刃�，因此要自然真�?shí)，有感而發(fā)，不要無(wú)病呻吟，虛假不實(shí)，這樣才能感人，打動(dòng)讀者。
寫(xiě)法上，可采用夾敘夾議的形式，“敘”就是把感人的故事情節或人物形象或詞句敘述出來(lái)，“議”就是抒發(fā)自己的感受，要有層次地把自己的感情一步一步地推向頂點(diǎn)，得到升華。
敘述是簡(jiǎn)述，抓住要點(diǎn)，不能太長(cháng)，否則就有湊字數的嫌疑，再者，這樣也影響文章的結構。
第三部分，把感受落實(shí)到自己的現實(shí)生活中去，聯(lián)系生活中的事例來(lái)談感受，因為“感”的目的就是要指導我們的實(shí)際行動(dòng)，要不就毫無(wú)意義了。具體說(shuō)來(lái)，就是把自己在現實(shí)生活中的所作所為和電影中感動(dòng)自己的人或事情做比較與對比，找出差距，找出不足，樹(shù)立學(xué)習的榜樣。
第四部分，文章的結尾，要對全文內容做個(gè)收尾總結，可以進(jìn)一步抒發(fā)理想或希望與祝愿，把全文的情感升華到頂點(diǎn)。
二、《跨過(guò)鴨綠江》電影觀(guān)后感（精選5篇）
認真品味一部作品后，想必你有不少可以分享的東西，此時(shí)需要認真地做好記錄，寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。在寫(xiě)觀(guān)后感之前，可以先參考范文，以下是小編幫大家整理的《跨過(guò)鴨綠江》電影觀(guān)后感（精選5篇），僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《跨過(guò)鴨綠江》電影觀(guān)后感1
作為一部抗美援朝題材影片，電影《跨過(guò)鴨綠江》用“大事不虛、小事不拘”的全景記錄，使得作品有如一本“影像”歷史。大到風(fēng)云詭譎的國際格局和戰役布局，細至有血有肉的英雄群像和戰斗故事，都有極強的歷史揭秘感和現場(chǎng)還原感。
同時(shí)，作品在追求史實(shí)性的基點(diǎn)上展現藝術(shù)的表達力，力求達到歷史真實(shí)和想象真實(shí)的平衡與交融，有溫度、有亮度、有濃度地傳遞家國情懷。
在上甘嶺戰役中，敵人先后投入三個(gè)多師六萬(wàn)余人的兵力，發(fā)射炮彈一百九十多萬(wàn)發(fā)，投擲炸彈五千余枚，山頭被削低了兩米。電影《跨過(guò)鴨綠江》不僅高燃再現了這場(chǎng)悲壯的戰役，還用鏡頭深情致敬了不容忘卻的英雄們：以身體堵住敵人機槍眼，為沖擊部隊打開(kāi)道路的黃繼光；雙腿被打斷仍堅持指揮戰斗，用盡最后一口氣拉響手榴彈與敵人同歸于盡的孫占元；在全班戰友傷亡的情況下一人斃傷敵人280余名的新戰士胡修道……視死如歸的壯烈與堅守陣地的頑強，使得上甘嶺成為中國人永遠敬仰的精神高地。
帶領(lǐng)觀(guān)眾重返真實(shí)場(chǎng)景，回顧立國之戰，正是為了讓觀(guān)眾感同身受地體會(huì )英雄的勇敢無(wú)畏、勝利的來(lái)之不易，珍惜我們當下的幸福生活，更以史為鑒，從中汲取不畏強暴、敢于斗爭的精神力量。
有別于同類(lèi)型同題材電影，《跨過(guò)鴨綠江》是一部“全景式、史詩(shī)性”展現抗美援朝戰爭的電影作品。影片以中國人民志愿軍司令員兼政治委員彭德懷的視角講述，全面展示了從戰前國際形勢的快速演變到板門(mén)店停戰協(xié)議的簽署，涉及中國人民志愿軍對戰以美國為首的“聯(lián)合國軍”的整個(gè)抗美援朝戰爭過(guò)程。
影片不僅具備東西兩線(xiàn)和五次戰役的全時(shí)空格局，陸續展示了兩水洞、黃草嶺、飛虎山、三所里、松骨峰、長(cháng)津湖、漢江、鐵原、上甘嶺等標志性戰役和戰斗，宏觀(guān)勾畫(huà)出史詩(shī)般的戰事全貌，還呈現了突襲戰、防御戰、運動(dòng)戰、陣地戰和坑道戰等多場(chǎng)不同特質(zhì)的戰斗場(chǎng)面，多角度還原了戰士們浴血奮戰的身影。
在講述國際格局突變時(shí)中、蘇、美三國領(lǐng)導人作戰指揮思想博弈的同時(shí)，影片展現了毛澤東等無(wú)產(chǎn)階級革命家的戰略思維，也展示了以彭德懷為統帥的指揮員們的戰場(chǎng)謀略，以及全體志愿軍戰士用生命捍衛和平正義、保家衛國的愛(ài)國主義精神，全方位呈現出我們?yōu)橼A(yíng)得這場(chǎng)艱苦卓絕、震撼人心的偉大戰爭的最后勝利所做的犧牲和努力。
如此超大的體量，在國產(chǎn)電影領(lǐng)域堪稱(chēng)罕見(jiàn)。項目的難度和強度、內容的濃度和密度可想而知。作為中央廣播電視總臺出品的首部影片，《跨過(guò)鴨綠江》濃縮了總臺“鍛造精品，重塑高地”的信念和熱情。近年來(lái)，總臺在制作推出優(yōu)質(zhì)內容的同時(shí)，不斷擴充創(chuàng )作題材及體裁品類(lèi)，努力完成破圈層的爆款傳播，將“總臺出品”這個(gè)金字招牌打磨得更加閃亮。
在已經(jīng)上線(xiàn)的電影《跨過(guò)鴨綠江》預告片中，激烈恢弘的戰爭敘事、感天動(dòng)地的英雄群像，深深震撼了無(wú)數觀(guān)眾。彭德懷司令員用軍禮向戰士們致敬，經(jīng)歷了殘酷戰斗的戰士們哪怕是凍死，也要高傲地聳立在自己的陣地上，為身后的祖國和人民筑起一道堅不可摧的鐵血長(cháng)城，這是最壯闊的軍容，亦是最盛大的`軍威！
《跨過(guò)鴨綠江》電影觀(guān)后感2
電影《跨過(guò)鴨綠江》是一部“全景式、史詩(shī)性”展現抗美援朝戰爭的重大革命歷史題材作品。影片兼具史實(shí)性、藝術(shù)性、思想性，從國際視野出發(fā)，以中國人民志愿軍司令員兼政治委員彭德懷的視角講述，從中央領(lǐng)導的戰略思維、志愿軍將領(lǐng)的戰場(chǎng)謀略、前線(xiàn)志愿軍戰士的浴血奮戰等多個(gè)維度，再現了東西兩線(xiàn)和五次戰役中一場(chǎng)場(chǎng)可歌可泣、蕩氣回腸的戰斗，全面還原了71年前那段波瀾壯闊的崢嶸歷史，全方位呈現出我們?yōu)橼A(yíng)得這場(chǎng)艱苦卓絕、震撼人心的偉大戰爭的最后勝利所做的犧牲和努力，弘揚了中華民族不畏強權霸權、敢于斗爭、勇于勝利的鋼鐵意志和頑強品格。
作為中央廣播電視總臺出品的首部故事片電影，《跨過(guò)鴨綠江》濃縮了總臺“鍛造精品，重塑高地”的格局和情懷。經(jīng)過(guò)十個(gè)月的努力，電影《跨過(guò)鴨綠江》在堅持歷史縱深、國際視野、美學(xué)品格、史詩(shī)風(fēng)范的基礎上，優(yōu)化內容、打磨細節，基于歷史背景與事實(shí)，強化有利于調動(dòng)觀(guān)眾情緒的故事場(chǎng)景，在追求史實(shí)性的基點(diǎn)上展現藝術(shù)的表達力，力求達到歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的平衡與交融。
有別于同類(lèi)型同題材電影，電影《跨過(guò)鴨綠江》引領(lǐng)觀(guān)眾走近真實(shí)的英雄，重返真實(shí)的戰場(chǎng)，整部影片猶如一本“影像”歷史，具有極強的歷史揭秘感和現場(chǎng)還原感。定檔主海報將戎裝嚴整、匯集成鐵流的中國人民志愿軍開(kāi)赴朝鮮戰場(chǎng)這一氣吞山河的歷史畫(huà)面定格。人物版海報中，中國人民志愿軍司令員兼政治委員彭德懷目光如炬、神態(tài)堅定，方寸之間彰顯大將運籌帷幄的謀略和底氣，密切關(guān)注著(zhù)朝鮮戰場(chǎng)的每一項戰報。志愿軍38軍軍長(cháng)梁興初、50軍軍長(cháng)曾澤生、63軍軍長(cháng)傅崇碧三位軍長(cháng)戰場(chǎng)指揮、知難而上的剛毅神態(tài)也在海報中生動(dòng)展現。同時(shí)，鏡頭還深情致敬了不容忘卻的英雄們：抱著(zhù)炸藥包沖向敵群的特級戰斗英雄楊根思；用胸膛堵住敵人機槍口的特級戰斗英雄黃繼光；烈火燒身也不暴露目標的一級戰斗英雄邱少云；以石頭充饑死守陣地、率領(lǐng)全團浴血奮戰，打出志愿軍軍威的戰斗猛將范天恩，展示出一線(xiàn)戰場(chǎng)的極度殘酷，彰顯出革命先烈“人生無(wú)處不青山”的偉大品質(zhì)。從預告片中可以看到國際格局的波云詭譎、一線(xiàn)戰場(chǎng)的慘烈恢弘、復雜戰事的瞬息萬(wàn)變，更能感受到我軍應變之迅速、應對之從容，經(jīng)歷了殘酷戰斗的戰士們哪怕?tīng)奚�，也要高傲地聳立在自己的陣地上，為身后的祖國和人民筑起一道堅不可摧的鐵血長(cháng)城！感天動(dòng)地的英雄群像，深深震撼著(zhù)無(wú)數觀(guān)眾。
抗美援朝戰爭的勝利，極大地提高了中華人民共和國的國際威望，奠定了新中國在亞洲和國際事務(wù)中的重要地位，打破了美國不可戰勝的神話(huà)，為中國贏(yíng)得了和平建設的環(huán)境，使中國人民志愿軍經(jīng)受了現代戰爭的鍛煉，特別是取得了現代條件下依靠劣勢裝備戰勝優(yōu)勢強敵的寶貴經(jīng)驗。同時(shí)，我軍在抗美援朝戰爭中鍛造出的愛(ài)國主義精神、革命英雄主義精神、革命樂(lè )觀(guān)主義精神、革命忠誠精神、國際主義精神構成的“抗美援朝精神”將永遠成為中華民族的寶貴精神財富。
電影《跨過(guò)鴨綠江》用光影紀錄歷史，再現了71年前的硝煙烽火和可愛(ài)可敬的革命先烈，有溫度、有亮度、有濃度地傳遞家國情懷。讓觀(guān)眾感懷先輩們舍生忘死捍衛國家主權的同時(shí)，將抗美援朝戰爭勝利的重要意義、歷史經(jīng)驗和偉大的抗美援朝精神融入到不斷的探索和創(chuàng )新中去，為實(shí)現中華民族偉大復興的中國夢(mèng)而努力奮斗。
《跨過(guò)鴨綠江》電影觀(guān)后感3
作為一部抗美援朝題材影片，電影《跨過(guò)鴨綠江》的故事走向、歷史事件、領(lǐng)袖人物和相關(guān)的重要形象都本著(zhù)尊重歷史、忠于歷史的創(chuàng )作原則，大到風(fēng)云詭譎的國際格局和戰役布局，細至有血有肉的英雄群像和戰斗故事，都有極強的歷史揭秘感和現場(chǎng)還原感，這在重大革命歷史題材創(chuàng )作中是一次新的嘗試。 中國文聯(lián)電視藝術(shù)中心副主任趙彤認為：自1956年電影《上甘嶺》出品以來(lái)，在抗美援朝專(zhuān)題影片創(chuàng )作中，以“實(shí)名制”來(lái)塑造角色，《跨過(guò)鴨綠江》是筆者所見(jiàn)的唯一一部。 影片在追求史實(shí)性的基點(diǎn)上還力求達到歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的平衡與交融，有溫度、有亮度、有濃度地傳遞家國情懷。據悉，為拍好這部作品，主創(chuàng )團隊在籌備期間認真研讀史料、仔細對待每一個(gè)拍攝細節，大到一場(chǎng)戰斗設計，小到一封電報，都力求真實(shí)還原。全片無(wú)論是人物造型、空間場(chǎng)景，還是最終的視聽(tīng)呈現，都體現出了極高的專(zhuān)業(yè)水準和敬業(yè)精神，以此作為對偉大的中國人民志愿軍將士最好的致敬!
北京師范大學(xué)文藝學(xué)研究中心教授、中國文藝評論家協(xié)會(huì )副主席王一川認為：影片《跨過(guò)鴨綠江》應是第一部將紀實(shí)性、全景式、傳記性和心靈性匯為一體去反映抗美援朝戰爭的故事片。它有突出的紀實(shí)風(fēng)格，嘗試以全景再現戰爭奇觀(guān);它還是傳記性的，以彭德懷司令員為主視角去透視戰爭中人的境況，尤以“心靈辯證法”的筆觸去摹寫(xiě)人物內心世界的波瀾起伏，產(chǎn)生出直指靈魂深層的強勁力道，表明國產(chǎn)戰爭片在人物形象塑造上邁出了新的有力步伐。 電影《跨過(guò)鴨綠江》在展現中央領(lǐng)導戰略思維的同時(shí)，還深情致敬了浴血奮戰的志愿軍將士：從志愿軍38軍軍長(cháng)梁興初、50軍軍長(cháng)曾澤生、63軍軍長(cháng)傅崇碧，到抱著(zhù)炸藥包沖向敵群的特級戰斗英雄楊根思、用胸膛堵住敵人機槍口的特級戰斗英雄黃繼光、烈火燒身也不暴露目標的一級戰斗英雄邱少云、以石頭充饑死守陣地的戰斗猛將范天恩和全體335團指戰員......激烈恢弘的戰爭敘事、感天動(dòng)地的英雄群像，深深震撼著(zhù)無(wú)數觀(guān)眾。
硝煙已散，山河無(wú)恙，昔日雄赳赳、氣昂昂跨過(guò)鴨綠江保衛家國的英雄兒女，值得我們永遠懷念。 正如中國文藝評論家協(xié)會(huì )原副主席、文藝評論家毛時(shí)安評論所言：激烈恢弘的戰爭敘事，飽滿(mǎn)地凸顯了那些永遠屹立在天地之間“最可愛(ài)的人”感天動(dòng)地的英雄群像。白雪丹心，悲壯的吶喊、深沉的表白，回響在我們的心間。勝利高地的每一寸土地，都是青春、熱血和生命的堅守。過(guò)江的不僅是一支威武之師、正義之師，更是一個(gè)偉大的戰無(wú)不勝的民族!
《跨過(guò)鴨綠江》電影觀(guān)后感4
《跨過(guò)鴨綠江》是一部“全景式、史詩(shī)性”展現抗美援朝戰爭的電影作品。相比以前的國產(chǎn)戰爭巨制多以系列電影的方式出現，《跨過(guò)鴨綠江》將橫跨兩年零九個(gè)月的恢弘戰事濃縮在一部?jì)蓚�(gè)半小時(shí)的影片中，如此強度、密度和濃度，在國產(chǎn)電影領(lǐng)域堪稱(chēng)罕見(jiàn)。 影片以中國人民志愿軍司令員兼政治委員彭德懷的視角講述，全面展示了從戰前國際形勢的快速演變到板門(mén)店停戰協(xié)議的簽署，涉及中國人民志愿軍對戰以美國為首的“聯(lián)合國軍” 的整個(gè)抗美援朝戰爭過(guò)程。 影片不僅具備東西兩線(xiàn)和五次戰役的全時(shí)空格局，陸續展示了兩水洞、黃草嶺、飛虎山、 三所里、松骨峰、長(cháng)津湖、漢江、鐵原、上甘嶺等標志性戰役和戰斗，宏觀(guān)勾畫(huà)出史詩(shī)般的戰事全貌，還呈現了突襲戰、防御戰、運動(dòng)戰、陣地戰和坑道戰等多場(chǎng)不同特質(zhì)的戰斗場(chǎng)面，多角度再現了戰士們浴血奮戰的身影。
在講述國際格局突變時(shí)中、蘇、美三國領(lǐng)導人作戰指揮思想博弈的同時(shí)，影片展現了毛澤東等無(wú)產(chǎn)階級革命家的戰略思維，也展示了以彭德懷為統帥的指揮員們的戰場(chǎng)謀略，以及全體志愿軍戰士用生命捍衛和平正義、保家衛國的愛(ài)國主義精神，全方位呈現出我們?yōu)橼A(yíng)得這場(chǎng)艱苦卓絕、震撼人心的偉大戰爭的最后勝利所做的犧牲和努力。 影片的“全景式、史詩(shī)性”也是最為業(yè)界專(zhuān)家所稱(chēng)道的。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、北大影視戲劇研究中心主任認為：《跨過(guò)鴨綠江》具有戰爭電影大片特有的史詩(shī)氣質(zhì)。在觀(guān)影中有一種置身沙盤(pán)推演，縱橫“游觀(guān)”全局，領(lǐng)略戰爭起落，斗智斗勇的酣暢淋漓感。 中國電影家協(xié)會(huì )理論評論委員會(huì )副主任周星表示：影片宏觀(guān)展示抗美援朝的大全景和戰略主帥們的運籌帷幄，中觀(guān)把握各個(gè)戰役之間大部隊的調動(dòng)布局與敵我雙方對峙的驚心動(dòng)魄，微觀(guān)體現具體的基層部隊將士們的品性血性和精神氣質(zhì)，栩栩如生，令人難忘! 中國藝術(shù)研究院原副院長(cháng)、文藝評論家賈磊磊認為：電影《跨過(guò)鴨綠江》在一系列血火交織的鏡頭中表達了創(chuàng )作者關(guān)于國家的生死存亡、民族的安危榮辱、社會(huì )的強弱興衰、軍隊的勝負成敗這類(lèi)重大歷史主題的深刻闡述。影片讓我們真切地感受到在71年前抗美援朝戰爭是如此地艱苦卓絕，如此地撼天動(dòng)地!
《跨過(guò)鴨綠江》電影觀(guān)后感5
看完跨過(guò)鴨綠江這部電影，我受到了深刻的教育。這部電影生動(dòng)地描繪了抗美援朝戰場(chǎng)上艱苦、慘烈的戰斗場(chǎng)景，展示了志愿軍堅韌不拔的頑強意志、迎難而上的責任擔當和不怕?tīng)奚母锩分尽?/p>
當我看見(jiàn)我們的“冰雕連”那些年輕的志愿軍們?yōu)榱瞬槐幻儡姲l(fā)現，在零下三四十度的情況下趴在雪里一動(dòng)不動(dòng)，我身子一顫。因為平常我們穿著(zhù)厚厚的毛衣棉襖在零下幾度都會(huì )感到冷，我難以想象他們穿著(zhù)那么單薄的衣服趴在雪里的感覺(jué)。
在這么寒冷的天氣里，美軍所有士兵都有一件大衣，里面穿著(zhù)棉服，厚厚一層，到處都裹得嚴嚴實(shí)實(shí)，而志愿軍們卻只有薄薄的棉服和帽子。晚上氣溫更低了，他們就幾個(gè)人抱在一團，互相取暖。有時(shí)一夜過(guò)后，就有好幾個(gè)人悄無(wú)聲息的犧牲了。美軍的士兵卻能躲在帳篷里，熱咖啡、熱牛奶、供暖氣，無(wú)限供應。但是美軍就這樣也發(fā)生了大面積的凍傷，可見(jiàn)這天氣是多么寒冷，而我們的志愿軍們卻能夠都不做聲不做氣地堅持守在陣地上，實(shí)在令人敬佩。
志愿軍的食物也非常稀缺，能每人分到一個(gè)土豆都特別開(kāi)心，可在這么寒冷的溫度下，土豆都被凍得硬邦邦的了，為了不暴露地點(diǎn)，不能生火，他們只能把土豆放在胳肢窩底下捂熱。而美軍卻時(shí)刻都能保證一日三餐，還能吃上肉。后勤上這樣巨大的差距要是換了其他任何一個(gè)國家的軍隊來(lái)恐怕都會(huì )絕望。我們的志愿軍懷抱信仰，因此無(wú)所畏懼，創(chuàng )造出了奇跡！只有這樣的軍隊，才能在后來(lái)更慘烈的戰斗中讓世界震驚！
那一刻，我潸然淚下！正如魏巍寫(xiě)的《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》中所說(shuō)：“他們的品質(zhì)是那樣的純潔和高尚，他們的意志是那樣的堅韌和剛強，他們的氣質(zhì)是那樣的淳樸和謙遜，他們的胸懷是那樣的美麗和寬廣！”
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