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分析朱自清散文的詩(shī)意美
朱自清是一位卓爾不群的散文大師。他的很多作品都是依據自己的生活感受，敏銳地表現具有典型意義的細節，以極其簡(jiǎn)練的白描寫(xiě)法，寓情于景，以景托情，情景交融。
朱自清在中國現代散文散文史上的貢獻是多方面的，他創(chuàng )造了具有中國民族特性的散文體制與風(fēng)格。他創(chuàng )作的"美文"奠定了散文大師的地位，其行文如詩(shī)，辭藻平實(shí)而飽含真情，描寫(xiě)清淡而韻味悠長(cháng)，敘述隨意而其文意卻絲絲入扣，行文流暢且極具內涵。清麗雋永的詩(shī)意美是構成他"文章之美"的因素之一。
1.慎密精巧的構思
慎密精巧的構思是作品散發(fā)詩(shī)意的一個(gè)特征。朱自清的散文在構思上是十分講究的，他的散文，結構精巧，布局合理，善于從敘述中將讀者緩緩帶入作者設計好的意境，行文慎密而嚴謹，精煉而流暢，活潑而巧妙。
散文《背影》就是這樣的一個(gè)例子：作者善于捕捉瞬息間的生活感受，以"背影"為線(xiàn)索，選取的材料均匯于"背影"這一焦點(diǎn)上。背影，刻下了父親飽經(jīng)憂(yōu)患，半身潦倒的印記，濃縮了父子之間難以言喻的感情，是慈父愛(ài)子的象征。
父親的背影是兒子經(jīng)常見(jiàn)到的，但作者選取的不是平常的背影，而是在祖母去世、父親失業(yè)、家境衰敗的情況下，在車(chē)站送別兒子時(shí)穿過(guò)鐵道，爬上月臺買(mǎi)橘子留下的那個(gè)背影。這個(gè)背影，是在一個(gè)特殊環(huán)境下活動(dòng)著(zhù)的背影。它既是父親形象的素描，又是他精神的寫(xiě)照，還是作者感情的觸發(fā)點(diǎn)和凝聚點(diǎn)。父親肥胖而吃力的"形"，慈愛(ài)和迂執、艱難和努力、老境頹唐。父親對兒子深摯的愛(ài)，兒子對父親的理解、憐惜、懷念，全都凝聚在這個(gè)背影里了。文章四次寫(xiě)"背影"：開(kāi)頭設疑--點(diǎn)出背影，造成懸念，使濃重的感情氣憤籠罩全文;中間敘事--望父買(mǎi)橘，刻畫(huà)背影，令人感動(dòng);父子分手--惜別背影，離情別緒，催人淚下;結尾思念一一讀父來(lái)信，浮現背影，照應開(kāi)頭。這樣以"背影"為線(xiàn)索，把各部分材料巧妙組織，表達作者的感情，同時(shí)反復照應標題，使文章一氣呵成。
朱自清高超的藝術(shù)構思還體現在"設眼有致"。許多散文作品都有一句確定全文基調的關(guān)鍵語(yǔ)句，通常我們稱(chēng)之為"文眼"。因而，透過(guò)文眼可以比較準確地把握作者的思路，可以確切地感悟出作者的真實(shí)情感。
散文《春》就有這樣的特色：朱自清將文眼"一年之計在于春"置于描述之中，毫無(wú)斧鑿之痕，富有濃郁的詩(shī)情畫(huà)意，巧妙地安排花草、樹(shù)木與人們的行為來(lái)顯示春天的氣息。首先，他以生物從睡醒之后來(lái)描寫(xiě)活潑可愛(ài)的情景，依次由小草從土里鉆出來(lái)變成嫩嫩的、綠綠的，田野里、園子里可以看到人們在活躍的踢球、賽跑、捉迷藏的景象;接著(zhù)，由各季樹(shù)木的開(kāi)花，看到成千成百的蜜蜂在喧鬧著(zhù);又從輕風(fēng)里看到小鳥(niǎo)呼朋引伴地賣(mài)弄清脆的喉嚨，和流水、短笛之聲相應和，構成一幅美麗的圖畫(huà);再接著(zhù)，由樹(shù)葉綠得發(fā)亮、小草青得逼眼，而烘托出安靜和平的夜;最后，他以天上的風(fēng)箏多，地上的人們漸漸活躍而領(lǐng)悟到"一年之計在于春"這個(gè)文眼的實(shí)際內涵。作者用春天像剛落地的娃娃;像小姑娘及健壯的青年，除了給大地活潑的印象之外，還帶來(lái)了振奮和希望，因為春天充滿(mǎn)了希望。
結構的嚴謹和布局的精妙以及設眼，有致成為作品引人入境時(shí)不可或缺的手段和技巧，而正是有了這些手段和技巧，才使得讀者于平實(shí)的語(yǔ)言中走進(jìn)作者的心靈空間，讓人深思，回味無(wú)窮。
2.畫(huà)面美
朱自清的散文具有一種可堪入畫(huà)的藝術(shù)特色，意境刻畫(huà)情景交融。無(wú)論是梅雨潭的綠色，還是清華園的月光，無(wú)論是一處勝跡，還是一幅景色，都描寫(xiě)得逼真如畫(huà)，朱自清的散文常常兼有詩(shī)情與畫(huà)意，文筆細膩，但不是濃妝艷抹;構圖簡(jiǎn)潔，但樸素中顯出典雅。
在《春》里，作者對春天的贊美，以盼春、迎春、頌春的歡快激情作為內在線(xiàn)索，描寫(xiě)春天的畫(huà)面。如對花的描寫(xiě)，"桃樹(shù)、杏樹(shù)、梨樹(shù)，你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿(mǎn)了花趕趟兒"，"紅的像火，粉的像霞，白的像雪"，"野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒(méi)名字的，散在草叢里像眼睛，像星星，還眨呀眨的。"作者用畫(huà)家的眼睛，既描繪了各種果樹(shù)的花，又描繪盛開(kāi)的野花。在《匆匆》里，為了描畫(huà)時(shí)間飛逝的流，把太陽(yáng)的移動(dòng)擬人化。"早上，小屋里射進(jìn)兩三方斜斜的太陽(yáng)。太陽(yáng)他有步啊，輕輕悄悄地挪移了。""燕子去了，有再來(lái)的時(shí)候;楊柳枯了，有再青的時(shí)候;桃花謝了，有再開(kāi)的時(shí)候。"作者幾筆便勾勒出一個(gè)個(gè)活生生的淡淡的畫(huà)面。在《綠》中，他筆下的景色都在躍躍飛動(dòng)，千姿百態(tài)，引人入勝。梅雨瀑從巖石沖下，"仿佛已被扯成大小的幾綹"、"鑲在兩條濕濕的黑邊里的，一帶白而發(fā)亮的水便呈現于眼前了"，"扯"和"鑲"描繪瀑布流處山澗的狀態(tài)，既準確恰切，又形象逼真，使瀑布富于立體感。"仿佛是一張極大極大的荷葉鋪著(zhù)"，那"厚積著(zhù)的綠"，"她松松的皺纈著(zhù)，像少婦托著(zhù)的裙幅，她輕輕的擺弄著(zhù)，像跳動(dòng)的初戀的處女的心;她滑滑的明亮著(zhù)，像涂了'明油'一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩"，"她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤的碧玉，只清清的一色──但你卻看不透她!"。對"綠"的刻畫(huà)形象逼真，把那奇異的綠色寫(xiě)得可以追尋，可以擁抱，可以醉人，甚至可以饋贈，寫(xiě)出"綠"的生動(dòng)畫(huà)面。在《荷塘月色》中，寫(xiě)"田田的葉子"，"像亭亭的舞女的裙"，荷葉中"點(diǎn)綴著(zhù)些白花"，"正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人";寫(xiě)月光"如流水一般"瀉在花葉上， "楊柳稀疏的倩影，卻又像是畫(huà)在荷葉上"，寫(xiě)樹(shù)縫里漏出的一兩點(diǎn)燈光，"是渴睡人的眼"。通過(guò)這些生動(dòng)形象地描述，畫(huà)出了一幅清幽靜謐的荷塘夜景，把"荷塘"和"月光"描畫(huà)得出神入化。在《南京》、《槳聲燈影里的秦淮河》等文中類(lèi)似的描畫(huà)比比皆是，將繽紛艷麗的色彩和栩栩如生的形態(tài)融為一體，真稱(chēng)得上是妙手丹青。
3.靈活多變的技巧運用
朱自清的散文技巧老練，靈活多樣。他既注意"形與神、虛與實(shí)、張與弛、動(dòng)與靜、詳與略"等藝術(shù)手法的巧妙結合，又注意"對照、排比、比喻、擬人、通感"等修辭手法的運用，在"記敘、描寫(xiě)、抒情、議論"等表達方法上，更注重"白描"手法的應用。
擅用白描手法，是朱自清散文創(chuàng )作，尤其是他后期散文創(chuàng )作的一個(gè)重要特色。寫(xiě)父親、寫(xiě)亡婦、寫(xiě)葉圣陶、寫(xiě)韋杰三等，都是平平實(shí)實(shí)地述其行狀，描其神韻，表現了很高的藝術(shù)造詣。其中最典范的便是《背影》中描寫(xiě)父親"背影"的文字："我看見(jiàn)他戴著(zhù)黑布小帽，穿著(zhù)黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不太難�？墒撬┻^(guò)鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著(zhù)上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。"這段文字，作者抓住幾個(gè)細節，將父親爬鐵道買(mǎi)橘子的艱難動(dòng)作真切地展現在我們面前，寫(xiě)得平靜自然，沒(méi)有任何修飾，平平道來(lái)，簡(jiǎn)潔勾勒，但情景細致，情感含蓄，人物神態(tài)栩栩如生。這種白描手法，在《給亡婦》、《兒女》、《我所見(jiàn)的葉圣陶》、《執政府大屠殺記》、《揚州的夏日》、《倫敦雜記》等篇章中均運用得非常出色，形成了簡(jiǎn)煉、流暢、樸素、平實(shí)的語(yǔ)言特色。
通感手法是朱自清在他的散文中大量運用的另外一種手法，而且是現代散文作家中運用得最好的。例如《荷塘月色》有這么兩句："微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷的清香，仿佛遠處高樓上緲茫的歌聲似的";"塘中的月色并不均勻，但光與影有著(zhù)和諧的旋律，如梵婀玲上奏著(zhù)的名曲" 。前句寫(xiě)荷花的"清香"，本來(lái)是訴諸嗅覺(jué)的，他卻用"遠處高樓上緲茫的歌聲"這種聽(tīng)覺(jué)來(lái)形容，讓人感覺(jué)到香氣的悠遠、飄緲，若有若無(wú)，形象生動(dòng);后句寫(xiě)"光"和"影"的和諧，卻用"梵婀玲上的名曲"來(lái)比喻，將視覺(jué)通感為聽(tīng)覺(jué)。在《綠》一文中，作者形容梅雨潭的水："她滑滑的明亮著(zhù)，像涂了'明油'一般，有雞蛋清那樣軟、那樣嫩，令人想著(zhù)所曾觸過(guò)的最嫩的皮膚"。這里則是視覺(jué)與觸覺(jué)的通感，用"曾觸過(guò)的最嫩的皮膚"形象地描繪了潭水的柔滑、細膩。
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