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張小嫻經(jīng)典作品書(shū)單推薦
張小嫻，1967年11月3日出生于香港，當代女作家，阿里文學(xué)簽約作者。下面是小編為大家收集的張小嫻經(jīng)典作品書(shū)單，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
張小嫻經(jīng)典作品書(shū)單
1.《面包樹(shù)上的女人》豆瓣評分：7.9
深情是我擔不起的重擔，情話(huà)只是偶然兌現的謊言
簡(jiǎn)介:
言情都市小說(shuō)《面包樹(shù)上的女人》，作者為香港小說(shuō)家張小嫻。故事描寫(xiě)三個(gè)好朋友，從情竇初開(kāi)到經(jīng)歷種種情感路上的困苦，各自尋找愛(ài)情終點(diǎn)的故事。
面包樹(shù)的確存在，它是產(chǎn)于亞、美兩洲的喬木。有人說(shuō)，女人的幸福是絲蘿找到可托之喬木，也有人說(shuō)，女人最艱難的問(wèn)題便是面包與愛(ài)情之間的抉擇。
小說(shuō)里的三個(gè)好朋友程韻、朱迪之、沈光蕙各自尋找屬于自己的面包樹(shù)。面包可能是物質(zhì)、可能是虛榮、也可能并不真實(shí)。她們在十三歲認識，友誼從排球隊開(kāi)始，一同經(jīng)歷成長(cháng)的歡笑、初戀的迷惘、愛(ài)與恨、哀與痛。女人做得最好也最失敗的事便是愛(ài)男人。朱迪之說(shuō)，如果她死了，她的挽歌便是一個(gè)女人不斷遇上壞男人的故事。沈光蕙說(shuō)，嫁去屯門(mén)太不光彩了，至少也要嫁去跑馬地。程韻說(shuō)，能令對方傷心的，才是兩人之間的強者。
經(jīng)典語(yǔ)錄:
想要忘記一段感情，方法永遠只有一個(gè)：時(shí)間和新歡。要是時(shí)間和新歡也不能讓你忘記一段感情，原因只有一個(gè)：時(shí)間不夠長(cháng)，新歡不夠好。
深情是我擔不起的重擔，情話(huà)只是偶然兌現的謊言。因為你，我甘愿冒這一次險，即使沒(méi)有明天……
2.《永不永不說(shuō)再見(jiàn)》豆瓣評分:7.9
幸福是荒廢的靈魂遇到愛(ài)的邂逅。
簡(jiǎn)介:她相信承諾，喜歡一切美好的東西;漂亮的衣服、美味的食物、男人的諾言。
她找尋幸福，然后發(fā)現：失望，有時(shí)候也是一種幸福。因為有所期待，才會(huì )失望。
遺憾，也是一種幸福，因為還有令你遺憾的事情。她追尋愛(ài)情，然后發(fā)現：愛(ài)，從來(lái)就是一件千回百轉的事。
經(jīng)典語(yǔ)錄:
他說(shuō)：“你會(huì )找到一個(gè)比我更好的人�！�
你微笑說(shuō)：“但我不會(huì )再對人這么好了�！�
最難過(guò)的，莫過(guò)于當你遇上一個(gè)特別的人，卻明白永遠不可能在一起，或遲或早，你不得不放棄.
唯有當我愛(ài)你夠深，以你為榮，才能夠從容地看著(zhù)你朝我走來(lái)。
3.《面包樹(shù)出走了》豆瓣評分:8.0
愛(ài) 總是有遺憾的 陰晴圓缺 不止單單月色
簡(jiǎn)介:本書(shū)是《面包樹(shù)上的女人》的延續篇。在《面包樹(shù)上的女人》的故事最后，林方文和程韻又在一起了，可是他們是否能繼續過(guò)著(zhù)幸�？鞓�(lè )的日子呢?他們太年輕了，這么年輕就開(kāi)端的愛(ài)情，終要面對許多考驗和挫敗的，距離長(cháng)相廝守還太遙遠。葛米兒和韓星宇介入了他們之間，他們的愛(ài)情經(jīng)得起考驗嗎?他們真的注定無(wú)法長(cháng)相廝守嗎?愛(ài)情到底是吞噬還是回吐?有時(shí)候，我想把你吞下肚，永不分離;有時(shí)候，我卻想把你吐出來(lái)，還你自由，也還我自由。
經(jīng)典語(yǔ)錄:
我們都太愛(ài)自己了，兩個(gè)太愛(ài)自己的人，是沒(méi)法長(cháng)相廝守的。
愿我愛(ài)的人隨流水漂流到我的身畔，依然鮮活如昨。
肚子的寂寞，比心靈的讓寂寞更容易撫慰 愛(ài)欲和食欲是可以結合得如此凄美的
4.《荷包里的單人床》豆瓣評分:7.8
單戀是很孤獨的，像睡在一張單人床上。
簡(jiǎn)介:有人說(shuō)：創(chuàng )作的過(guò)程好像女人生孩子。 我不會(huì )這樣形容我的小說(shuō)，我還沒(méi)有試過(guò)生孩子，我怎知道呢? 我覺(jué)得它像一次戀愛(ài)。 我全情投入，狂熱地愛(ài)，沉溺、淪落、不能自拔，“他”是最好的， 然后，我們要分手了。 在某些地方，我流過(guò)眼淚，情節縱使是假的，感情卻是真的，遺憾也是真的。 我轟轟烈烈地談了一次戀愛(ài)，“他”是一個(gè)好男人。 我希望讀者也能夠跟“他”談一次戀愛(ài)，帶著(zhù)遺憾離場(chǎng)。 當下一個(gè)月滿(mǎn)星稀的夜晚來(lái)臨，而你覺(jué)得寂寞，我希望你會(huì )想起“他”。 然后發(fā)現，我想寫(xiě)的，是一個(gè)關(guān)于距離的愛(ài)情故事。 世上最遙遠的距離，是兩個(gè)心之間的距離。
經(jīng)典語(yǔ)錄:
世界上最遙遠的距離不是天涯海角,也不是天各一方,而是我就站在你面前,你卻不知道我愛(ài)你.
愛(ài)情本來(lái)并不復雜，來(lái)來(lái)去去不過(guò)三個(gè)字，不是“我愛(ài)你”、“我恨你”，便是“算了吧”、“你好嗎”、“對不起”。
感冒，本來(lái)就是很傷感的病，寂寞的人，感冒會(huì )特別拖得特別長(cháng)，因為他自己也不想痊愈。
5.《流浪的面包樹(shù)》豆瓣評分:7.8
寧愿高傲地發(fā)霉，也不要委屈地戀愛(ài)。
簡(jiǎn)介:張小嫻長(cháng)篇小說(shuō)出道作面包樹(shù)三部曲之終曲《流浪的面包樹(shù)》。面包樹(shù)三部小說(shuō)是作者用文字譜成的一首長(cháng)歌，歌唱著(zhù)燦爛的青春，為世間的相聚而唱，也為那樣纏繞執拗的愛(ài)情而歌。唯愿這一曲永不落幕，就像我們擁有過(guò)的所有刻骨銘心的愛(ài)情，時(shí)日漸遠，始終與記憶相伴，不曾老去。
究竟離別只是一場(chǎng)退出還是美好記憶的延續，最美好的愛(ài)究竟是成全還是守候?在張小嫻的小說(shuō)里，我們會(huì )發(fā)現張小嫻式的獨特愛(ài)情觀(guān)點(diǎn)，程韻在《面包樹(shù)系行》里有著(zhù)明顯的成長(cháng)，或許失去了愛(ài)情，但卻也因為愛(ài)情的離去而成全了她的成長(cháng)，而成長(cháng)才是女人最后的歸宿，經(jīng)歷過(guò)這些愛(ài)情的點(diǎn)點(diǎn)滴滴后，尋覓到另一種成長(cháng)的人生。
經(jīng)典語(yǔ)錄：
曾經(jīng)以為，所有的告別，都是美麗的。我們相擁著(zhù)痛哭，我們互相祝福，在人生以后的歲月里，永遠彼此懷念，思憶常存。然而，現實(shí)的告別卻粗糙許多。
我想你明白：最美好的愛(ài)，是成全，
成全你去尋找你的快樂(lè )。
我們有過(guò)一生中最熱烈的時(shí)光，
今后，我是繁星，永遠為你明亮，
我是飛鳥(niǎo)，為你翱翔，
我不在遙遠的故土，我在你身邊。
拓展資料：
創(chuàng )作特點(diǎn)
作品主題
張小嫻講述了這個(gè)城市中不斷上演的各種愛(ài)情故事，展現其中的情感波瀾，并對愛(ài)情做出自己獨特的闡釋?zhuān)骸皭?ài)情本來(lái)就是含笑飲毒酒”。在張小嫻的小說(shuō)中，主人公們就是這樣以含笑飲毒酒的方式追求著(zhù)愛(ài)情、失望于愛(ài)情，并在這種愉快而痛苦的歷程中展示出對都市情愛(ài)別樣的感悟。
張小嫻筆下的小說(shuō)人物相信愛(ài)情的真實(shí)存在，相信真愛(ài)的純潔，所以追尋愛(ài)情，甘愿喝下愛(ài)情這杯“毒酒”。張小嫻相信并追求愛(ài)情，認為愛(ài)情是生命中重要的一部分，甚至認為“愛(ài)情是自我提升和自我圓滿(mǎn)”，即把愛(ài)情提到了與人生同等的高度，感悟愛(ài)情即領(lǐng)悟人生、完善自我，賦予了愛(ài)情以人生的意義。
把愛(ài)情提升到與人生同等的高度，張小嫻以其小說(shuō)告訴讀者，愛(ài)情是生命中重要的一部分，沒(méi)有愛(ài)情的人生是不完整的，所以在她的作品中一直強調著(zhù)追求愛(ài)情這一主題，幾乎所有的小說(shuō)人物都在追求自己的愛(ài)情。
張小嫻小說(shuō)中的女性對愛(ài)都執著(zhù)追尋，因為她們有自己的事業(yè)，經(jīng)濟獨立，不必依附男人生活。中國傳統的宗法父權統治思想阻礙了女性個(gè)性、人格和自主空間的發(fā)展。張小嫻小說(shuō)中的現代女性有著(zhù)與男性同樣獨立思考個(gè)體生命價(jià)值的愿望和能力，她們不再像張愛(ài)玲筆下的女性和亦舒筆下的喜寶那樣依賴(lài)男人和婚姻生存。
抒寫(xiě)對愛(ài)的追尋和對愛(ài)情的失望幾乎是大多數愛(ài)情、婚戀小說(shuō)共同的主題之一，這一主題在張小嫻筆下也表現得尤為突出。如《面包樹(shù)上的女人》中程韻，以為愛(ài)情是人生的全部，愛(ài)上了一個(gè)有才華但一直用情不專(zhuān)的林方文。林方文一次次的出軌讓程韻心靈承受一次次被傷害的刺痛。兩人一次次的爭吵、分手始終無(wú)法磨滅彼此心中的愛(ài)意，他們分手后都無(wú)法忘記對方，當誤會(huì )一一消除時(shí)，兩人再度和好。程韻在與林方文的戀愛(ài)中屢受挫折與失望，但她心底渴望的依然是林方文的愛(ài)。即使被背叛，她也仍然相信愛(ài)情，追尋愛(ài)情。愛(ài)情的路上，本來(lái)就不能一直如愿，痛苦與愉快糾纏其中。面對失望，新時(shí)代女性仍然選擇相信愛(ài)情，為愛(ài)沉溺，享受愛(ài)情帶給她們的歡愉與痛楚。也許在愛(ài)情中承受的失望會(huì )比愛(ài)情來(lái)得更加刻骨銘心，但是新時(shí)代女性認為這將會(huì )是人生的感悟，自我的成長(cháng)。
藝術(shù)特色的
小說(shuō)
張小嫻的小說(shuō)篇幅短小，情節簡(jiǎn)單。單行本正常也不過(guò)幾萬(wàn)字，加上插入的精美圖片和成片的空白間隙也還僅僅是本不厚的小書(shū)。但這種裝幀精美簡(jiǎn)潔的小書(shū)無(wú)疑非常適合繁忙大都市中的白領(lǐng)們閑暇時(shí)翻看。小說(shuō)情節也不復雜：平實(shí)而自然地把愛(ài)情生活中的日�，嵤骆告傅纴�(lái)，其關(guān)注點(diǎn)“愛(ài)情本身”就在日子清澈的流動(dòng)中有意或無(wú)意地發(fā)生著(zhù)變化。從愛(ài)情的不期而遇到最后煙消云散，期間沒(méi)有傳統言情小說(shuō)的曲折離奇，沒(méi)有陰差陽(yáng)錯的巧合誤會(huì )，沒(méi)有反復癡纏的愛(ài)恨糾葛，更少有一個(gè)繞一個(gè)的矛盾與沖突。一個(gè)個(gè)故事的發(fā)生發(fā)展只是最簡(jiǎn)單不過(guò)的過(guò)程，但在她筆下的情境中顯得更為真實(shí)和深刻。
其次，小說(shuō)中的愛(ài)情故事都發(fā)生在繁華喧囂的大都市香港，稍微變換一下時(shí)間或地點(diǎn)背景，都將影響到小說(shuō)情節的發(fā)展或者人物形象的塑造，都有可能不再成其為張小嫻的小說(shuō)。
張小嫻小說(shuō)中經(jīng)常出現愛(ài)情的殘缺，結局的不美滿(mǎn)。那些往往不是因為外辦的干擾破壞或生老病死的影響，而是因為愛(ài)人間主觀(guān)上內在感情的變化。他們彼此都太理智，看得太清楚，不是因為外人的破壞或雙方的誤解，而恰恰是因為兩個(gè)人太熟悉、太了解，當彼此不再有相愛(ài)的感覺(jué)時(shí)，他們選擇清醒而理智地結束一段感情，決不拖拉糾纏。
張小嫻習慣用第一人稱(chēng)，即以“我”的眼光，“我”的故事的感情，“我”的口吻來(lái)敘述一個(gè)個(gè)千變萬(wàn)化的愛(ài)情。她的小說(shuō)中很少只寫(xiě)一對男女的一段愛(ài)情，而常常是多個(gè)形形色色、零散但絕不孤立雜亂的愛(ài)情故事的結合體。這些作品往往以“我”為中心，串聯(lián)起所有的故事。
“我”這個(gè)中心既可以縱向延伸，寫(xiě)出“我”從時(shí)間跨度上經(jīng)歷過(guò)的一段段愛(ài)情；又可以橫向延伸，先是與“我”有關(guān)的戀人、朋友的愛(ài)情，然后是戀人、朋友和朋友的戀人的愛(ài)情故事，而且這些人物的愛(ài)情還會(huì )交義重合，它們彼此相連，一環(huán)緊扣一環(huán)，這形成的是一張井然有序的網(wǎng)。張小嫻就像是一位手藝精湛的工藝家，從容自若、不慌不忙地編織著(zhù)一段段真實(shí)而凄迷的情緣和愛(ài)戀。
可以發(fā)現“我”多是女性的代言，這反映了在張小嫻的小說(shuō)中，她一貫使用女性視角。作者以女性特有的眼光來(lái)看世間男女、看形形色色的愛(ài)情。略帶局限性的視角所及的視野也會(huì )非常有限，但卻無(wú)疑增加了故事的真實(shí)感，使讀者更容易融入到主人公的內心深處，同時(shí)與作品中的敘述者達成某種情感默契，而使讀者產(chǎn)生親臨之感。
男性形象在張小嫻的小說(shuō)中很少被突出刻畫(huà)，他們一般都是作為女主人公愛(ài)情的陪襯。在作者的女性視角的支配下，小說(shuō)中的男性形象往往是作為女性眼中的男性出現的。雖然她們心中也渴望理想男性的出現，但小說(shuō)現實(shí)中的男性形象仍然不完美。
與其他傳統言情小說(shuō)作家相比，在敘事時(shí)，張小嫻更喜歡用平白直敘的白描手法。她很少用復雜的修飾詞和繁雜的細節描寫(xiě)內心世界的情感，而往往代之以最簡(jiǎn)單、最平實(shí)的日常語(yǔ)言清楚明白地敘述故事本身，還不太喜歡引用詩(shī)詞和名言典故；在敘述時(shí)避免插入講述者自己的評論或大段的抒情描寫(xiě)，她更多地用人物之間簡(jiǎn)短的對話(huà)和少量的動(dòng)作描寫(xiě)來(lái)表現情節的發(fā)展和人物的情感變化。這種客觀(guān)敘實(shí)的表現手法，使她的小說(shuō)語(yǔ)言顯得真實(shí)自然，但卻不失細膩。
小說(shuō)中的語(yǔ)言顯然算不上優(yōu)美華麗，且因少了幾分精雕細琢甚至顯得有些平凡和清淡，但讀來(lái)卻十分自然流暢，有一種平凡的張力。事實(shí)上，這種看似隨意的語(yǔ)言正是張小嫻小說(shuō)語(yǔ)言的獨到之處，貌似信手拈來(lái)，實(shí)則醇厚圓熟、余味無(wú)窮，是經(jīng)過(guò)作家精心提煉的。
散文
張小嫻的散文大多采取客觀(guān)敘實(shí)的寫(xiě)作方式，較少摻人個(gè)人感情色彩，但從某些作品中也隱約透露出作者的曖昧立場(chǎng)。
張小嫻的散文描寫(xiě)現代都市生活中的平�，嵤�，以愛(ài)情為重心，品評女人、男人與世界的奇妙關(guān)系，理應歸入“小女人散文”之列。
張小嫻語(yǔ)錄
1、別離，是為了重聚。
2、戀愛(ài)是不能假設的。
3、創(chuàng )傷比愛(ài)刻骨銘心。
4、堅強的女人往往是情場(chǎng)敗將。
5、最痛苦原來(lái)是你無(wú)法恨一個(gè)人。
6、男人的改變從來(lái)不會(huì )比女人厲害。
7、一個(gè)男人的驕傲，來(lái)自女人對他的崇拜。
8、毀滅一件事物往往比創(chuàng )造一件事物簡(jiǎn)單得多。
9、深情是我擔不起的重擔，情話(huà)只是偶然兌現的謊言。
10、要承認自己不忠，比承認別人不再愛(ài)你容易得多。
11、原來(lái)被人思念比思念別人快樂(lè )。
12、當我們不再年輕，便不再容易在愛(ài)情游戲里勝出。
13、想起那些沒(méi)有愛(ài)情的日子，原來(lái)是最無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的。
14、寂寞最霸道，可以成為傷害任何人的借口。
15、如果妒忌另外一個(gè)人，不是太沒(méi)有自信心嗎？
16、當你不愛(ài)一個(gè)人，他的情信只是一份紀念品而已。
17、原來(lái)人的記憶有一個(gè)自動(dòng)凈化系統，會(huì )把不快樂(lè )的記憶洗掉。
18、原來(lái)有本事令人傷心的人，才是最幸福的，是兩個(gè)人之間的強者。
19、只想找一個(gè)在我失意時(shí)可以承受我的眼淚，在我快樂(lè )時(shí)，可以讓我咬一口的肩膊。
20、我以前以為我們無(wú)法一起生活的原因是你太壞，后來(lái)我才知道是我太好。
21、純情的女人是天使，放蕩的女人是魔鬼，魔鬼總是比較好玩的。
22、如果一個(gè)女人無(wú)法在一個(gè)男人失意的時(shí)候留在他身邊，她的愛(ài)情還值多少分？
23、有時(shí)我也恨他，只給了我那么少時(shí)間，卻占據著(zhù)我的生命。
24、相隔那么遠，不怕會(huì )失去嗎？愛(ài)情應該是擁有的。愛(ài)情，就是美在無(wú)法擁有。
25、一個(gè)人，只有不害怕失去，比如不害怕失去尊嚴，那就什么事都能做出來(lái)。
26、男人往往比男人容易適應環(huán)境。因為男人往往放不下尊嚴。
27、是愛(ài)情選擇了我們，而不是我們選擇了愛(ài)情。
28、原來(lái)你去爭取是沒(méi)有用的，最重要的是別人爭取你。
29、愛(ài)人是很卑微的，很卑微的，如果對方不愛(ài)你的話(huà)。
30、帶給你快樂(lè )的那個(gè)人，就是也能帶給你痛苦的人。
31、暗戀是神圣的，要以對方的幸福為依歸。如果有痛楚，也該留給自己。
32、如果沒(méi)法忘記他，就不要忘記好了。真正的忘記，是不需要努力的。
33、愛(ài)情的長(cháng)度不是用時(shí)日計算的，如果結局是分手，一起多久都是毫無(wú)意義的。
34、“為什么每次我跟你說(shuō)再見(jiàn)，你都說(shuō)‘謝謝’，而不是說(shuō)‘再見(jiàn)’？
35、“我不說(shuō)再見(jiàn)的。無(wú)論你跟我說(shuō)‘再見(jiàn)’‘拜拜’或者‘明天再見(jiàn)’，我都只會(huì )說(shuō)‘謝謝’�！蔽艺f(shuō)�！耙驗樵僖�(jiàn)對我來(lái)說(shuō)，就是永遠不再見(jiàn)�！�
36、如果有一天，我成名的話(huà)，他就可以經(jīng)�？吹轿业拿�。即使是十年或二十年后，他也不會(huì )忘記我。如果我沒(méi)有成名，他也許會(huì )把我忘掉。唯一可以強橫地霸占一個(gè)男人的記憶的，就是活得更好。
37、我忽而發(fā)現，自己是一個(gè)多么殘忍的人，在離別的那一刻，我并不感到悲傷，我只是感到難過(guò)。難過(guò)和悲傷是不同的。悲傷是失去情人。難過(guò)是失去旅伴，失去一個(gè)恩師。
38、喜歡一個(gè)人，是需要一份感動(dòng)的。我一直等待被男人感動(dòng)，我不會(huì )感動(dòng)男人。誰(shuí)愿意感動(dòng)男人？那么艱苦。
39、她雖然喜歡笑，但她喜歡不笑的男人，整天在笑的男人，似乎沒(méi)有什么內涵。她喜歡沉默的男人，最好看起來(lái)有一份威嚴，甚至冷漠，但笑起來(lái)的時(shí)候，卻像個(gè)孩子。
40、我常常覺(jué)得兩個(gè)人沒(méi)有永遠在一起，結合是例外，分開(kāi)才是必然的。我們都是為終會(huì )分開(kāi)而熱烈相愛(ài)。
41、如果感情和歲月也能輕輕撕碎，扔到海中，那么，我愿意從此就在海中沉默。你的言語(yǔ)，我愛(ài)聽(tīng)，卻不懂得，我的沉默，你愿見(jiàn)，卻不明白。
42、女人要是喜歡你，即使你是一個(gè)十惡不赦的壞蛋，她還是喜歡你。如果她不喜歡你，你是善良億翁也毫無(wú)意義。
43、一生一世是不應該有背叛的。不，一生一世是那個(gè)人背叛了你，你仍然喜歡他回到你身邊。
44、像秋天里天色剛晚的藍色，我不知道它是否會(huì )變成黑色，還是經(jīng)過(guò)了黑夜之后，又會(huì )再度明亮。
45、我在尋找一個(gè)男人：只要別人在我面前提起他，我就會(huì )俏皮地吐吐舌頭，我想做他的壞孩子。
46、如果我不愛(ài)你，我就不會(huì )思念你，我就不會(huì )妒忌你身邊的異性，我也不會(huì )失去自信心和斗志，我更不會(huì )痛苦。如果我能夠不愛(ài)你，那該多好。
47、當時(shí)間過(guò)去，我們忘記了我們曾經(jīng)義無(wú)所顧地愛(ài)過(guò)一個(gè)人，忘記了他的溫柔，忘記了他為我做的一切。我對他再沒(méi)有感覺(jué)，我不再愛(ài)他了。為什么會(huì )這樣？原來(lái)我們的愛(ài)情敗給了歲月。首先是愛(ài)情使你忘記時(shí)間，然后是時(shí)間使你忘記愛(ài)情。
48、他有什么好處我不知道，但是他有一個(gè)很大的缺點(diǎn)。我是知道的，他不愛(ài)我，這個(gè)缺點(diǎn)還不夠大嗎？
49、誰(shuí)說(shuō)一定要畫(huà)蘋(píng)果呢？如果只有一種方法畫(huà)蘋(píng)果，那太可悲了。人是長(cháng)大后才有各種規范，不能這樣，不能那樣。
50、后來(lái)，我才知道，我們努力追求不平凡，到頭來(lái)，卻會(huì )失去許多平凡女人的幸福。
51、“別離是為了重聚”，別離真的是為了重聚嗎？以前的人，為了一段感情不離別，付上很多代價(jià)，比如放棄自己的理想，放棄機會(huì )�，F在的人，卻可以為這些而放棄一段感情。離別，只是為了追尋更好的東西。
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