讀張愛(ài)玲傾城之戀有感
在還沒(méi)有讀到張愛(ài)玲的《傾城之戀》前，我不喜歡張愛(ài)玲的作品。因為張愛(ài)玲愛(ài)的太卑微，以至于對她有深深的誤解，一個(gè)傳奇的女子，怎么可以愛(ài)上一個(gè)漢奸，還愛(ài)得那么"卑微","見(jiàn)了他，她變得很低很低，低到塵埃里。但她心里是歡喜的，從塵埃里開(kāi)出花來(lái)。"所以我認為一個(gè)愛(ài)的這么卑微的人，作品再怎么傳奇也不會(huì )有吸引我的地方。
《傾城之戀》讓我重新認識了張愛(ài)玲與她的作品。她喜歡用"蒼涼的哲學(xué)"去創(chuàng )作，因為她認為"蒼涼"有啟示性，揭示樸素的真理，所以她的很多作品都籠罩著(zhù)世紀末的荒涼感�！秲A城之戀》又是她作品中，一個(gè)"美麗而蒼涼的手勢".《傾城之戀》主要是講上海和香港兩座城市的一段華麗的蒼涼的傳奇愛(ài)情故事。
"傾城"的結局看似皆大歡喜的喜劇，白流蘇最終跟范柳原結婚，實(shí)際上更烘托悲涼之味�；橐鲋皇且环N交易，體現了白流蘇的蒼涼的人生�！秲A城之戀》的蒼涼揭示了女性無(wú)法突破生存困境，當白流蘇在面對"謀生"與"謀愛(ài)"的選擇時(shí)，把生存放在了首位，用自己的未來(lái)去作賭注，去捕獲富家公子范柳原。蒼涼是在現實(shí)面前，愛(ài)情只能成為神話(huà)。也剛好體現了張愛(ài)玲的創(chuàng )作小說(shuō)"愛(ài)情觀(guān)"——筆下的現實(shí)，是悲涼，揭示愛(ài)情只是一種女性對男性經(jīng)濟的依附關(guān)系。白流蘇因為范柳原的錢(qián)，想要用婚姻綁住他，也由于迫于無(wú)奈當過(guò)范柳原的情婦；而范柳原只想得到白流蘇，并不想結婚，他渴望的是古典的愛(ài)情。如果不是戰爭剛好爆發(fā)，就不會(huì )有這么一段"炮火里的簡(jiǎn)約婚姻".或許，白流蘇只能當情婦。
張愛(ài)玲曾經(jīng)說(shuō)過(guò)："我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒(méi)有美，似乎缺少人性。悲劇則如大紅大紫的配角，是一種強烈的對照。蒼涼之所以有更深長(cháng)回味，就是因為它像蔥綠配桃紅，是一種參差對照。"這是她的觀(guān)點(diǎn)，剛好可以詮釋《傾城之戀》。風(fēng)流浪子范柳原，孤獨的尋找心中向往的"執子之手，與子偕老"古典愛(ài)情，"流浪"多個(gè)國家的他，卻沒(méi)有一個(gè)真正的家。從側面反應了，悲劇的不僅僅是出生封建家庭的白流蘇，還有，這個(gè)在英國長(cháng)大，得不到家族承認的私生子。白流蘇與范柳原的參差對照，有悲劇，更多的是蒼涼。是一座城市的毀滅，才成全了白流蘇的傳奇愛(ài)情故事。就像文中最后的一句"說(shuō)不盡的蒼涼故事——不說(shuō)也罷！"
最觸動(dòng)我心弦的一段話(huà)是"他不過(guò)是一個(gè)自私的男子，她不過(guò)是一個(gè)自私的女人。在這兵荒馬亂的時(shí)代，個(gè)人主義者是無(wú)處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。"在那蒼涼的年代，有"愛(ài)"的愛(ài)情，是多么的可望而不可即。"廢墟之愛(ài)",他與她都不過(guò)都是為了尋求安穩，渴望有一個(gè)屬于他們自己的家，帶著(zhù)一種淡淡衰傷的壓抑與時(shí)代有關(guān)的感情。忽然我懂了，張愛(ài)玲為什么可以愛(ài)的那么卑微，因為胡蘭成懂她，給了她所渴望的愛(ài)情。
《傾城之戀》不僅從內容、情節上體現了蒼涼，還用了很多手法去寫(xiě)蒼涼。用環(huán)境烘托，悲涼的氣氛胡琴、月、蚊香、鏡子、空房等去營(yíng)造蒼涼的意象。有大量的心理描寫(xiě)，去描繪那個(gè)時(shí)代的荒涼。還有張愛(ài)玲的一貫寫(xiě)法，參差對照。
《傾城之戀》是張愛(ài)玲所有"蒼涼手勢"中，帶著(zhù)暖流的華麗蒼涼愛(ài)情故事。用了圓滿(mǎn)的結局去烘托屬于那個(gè)時(shí)代無(wú)法表達的蒼涼。她用她悲涼的愛(ài)情觀(guān)，去呼吁女性要有獨立的意識和獨立的經(jīng)濟。讀完《傾城之戀》就會(huì )喜歡上，張愛(ài)玲的"蒼涼愛(ài)情觀(guān)",會(huì )有發(fā)自?xún)刃�，想去讀懂，"傾城"當中的蒼涼。
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