評論：《太太萬(wàn)歲》之說(shuō)不盡的張愛(ài)玲

　　說(shuō)不盡的張愛(ài)玲,道不完的張愛(ài)玲，現在如果再來(lái)討論張愛(ài)玲在身世、小說(shuō)方面的傳奇,這似乎已經(jīng)屬于一種老生常談。正是這種風(fēng)靡世人的張氏氣質(zhì)與文采,使得張愛(ài)玲也頻頻成為電影中的主角。無(wú)論是以張愛(ài)玲原型為主角的三毛編劇、嚴浩導演的《滾滾紅塵》,還是更多以張愛(ài)玲的小說(shuō)所改編的電影如許鞍華導演的《傾城之戀》,《半生緣》、關(guān)錦鵬導演的《紅玫瑰白玫瑰》。從80年代初到現在的21世紀,張氏小說(shuō)那種唯美、獨立風(fēng)塵臨水照花的女性形象和獨特海派風(fēng)味的故事情節從來(lái)沒(méi)被電影界冷落過(guò)。當我們沉醉在這些電影作品中時(shí)，卻經(jīng)常忘卻了張愛(ài)玲曾編寫(xiě)過(guò)的《太太萬(wàn)歲》。

　　作為“我們文壇最美的收獲之一”的小說(shuō)作者，張愛(ài)玲還曾是一位狂熱的電影愛(ài)好者，據她的弟弟張子靜回憶，張愛(ài)玲年輕時(shí)的喜好也是看電影，在家特別愛(ài)“看英文的電影雜志”，而“出門(mén)就是看電影”。還回憶說(shuō)“有一年她和我還有許多親戚一起到杭州去游玩，她忽然看到上海的報上刊登著(zhù)電影《風(fēng)》的廣告，就馬上要回來(lái)看，誰(shuí)勸她也不聽(tīng)，最后只好由我陪她乘火車(chē)回上海。我們一下火車(chē)就直奔電影院，一連看了兩場(chǎng)，她才盡興回家，我弄得頭疼如裂，而她很滿(mǎn)意的說(shuō)：‘幸虧趕回來(lái)看了，要不然我不知道要怎樣難過(guò)呢!’”。正是有當時(shí)這樣的對電影的熱愛(ài)，讓電影的經(jīng)驗和學(xué)識沉淀在作者的心靈深處，才使后來(lái)的創(chuàng )作有了厚積薄發(fā)的可能。

　　1947年的上海電影界左翼運動(dòng)風(fēng)起云涌，由于當時(shí)社會(huì )歷史的現狀和受到蘇俄文學(xué)作品的影響，很多的作家參與了對“底層小人物”的描寫(xiě)中去，從‘民族魂’魯迅先生到一般的文學(xué)青年。帶有進(jìn)步思想的左翼作家對這些小人物的描寫(xiě)上表達了自己的“哀其不幸”，但更多的是表達了對這些民眾在強大黑暗的社會(huì )面前的“怒其不爭”。出身在‘三不管地帶’上海租界內的張愛(ài)玲，卻避開(kāi)了擁有革命情懷的抗戰文學(xué)和鴛鴦蝴蝶的閑適文學(xué)，在淪陷的洋場(chǎng)里將目光和筆觸投在了日常生活中的小人物身上。她的作品始終把自己時(shí)代已經(jīng)發(fā)生而將要發(fā)生的“破壞”作為背景，由此開(kāi)掘個(gè)人的情感世界，特別使亂世男女孤注一擲的愛(ài)情和注定要被冷酷的現實(shí)所嘲弄的欲求。

　　《太太萬(wàn)歲》中的陳思珍就是這樣的一個(gè)人，她出身小康，嫁給了一位不怎么有出息卻還常常感嘆自己懷才不遇的丈夫。“在家里上有老(婆婆)，下有小(小姑)，然而她還是得似一個(gè)安于寂寞的人。沒(méi)有可交談的人，而她也不見(jiàn)得有什么好朋友。不大出去，但是出去的時(shí)候也很像樣;穿上“雨衣肩胛”的春大衣，手挽玻璃皮包，粉白脂紅地笑著(zhù)，替丈夫吹噓，替娘家人撐場(chǎng)面，替不及格的小孩遮蓋……”思珍就是這樣的一位普通太太，一條上海弄堂里就有好幾個(gè)她。她唯一的自我愿望就是能有一臺無(wú)線(xiàn)電，她的原則就是“一切為丈夫服務(wù)”，在生活常常不惜欺騙婆婆和自己的老父，而讓丈夫在事業(yè)上有所成就。最終當一切都朝著(zhù)陳思珍的預想目標進(jìn)發(fā)時(shí)，她的感情生活卻慢慢偏離了軌道。

　　當一切成為過(guò)去，夫妻倆重回一個(gè)家，無(wú)論這是屬于浮華還是升華，背后都充滿(mǎn)了蒼涼。太太陳思珍為了一個(gè)并不見(jiàn)得愛(ài)她的丈夫，處處和身旁的人周旋。一切為了丈夫，丈夫卻輕易的就出了軌;一心伺候婆婆，得到的卻是婆婆經(jīng)常的不理解和奚落;心中有娘家，卻還要回去欺騙老父。在這兩個(gè)家庭里，最忙的就是她，最不討好的也是她。出門(mén)時(shí)光鮮的衣著(zhù)和墨鏡都只是一個(gè)虛表的門(mén)面，深夜疲倦的等待丈夫歸來(lái)的陳思珍才是她真實(shí)的體現，渾身透露著(zhù)疲倦和不堪。即使是最后看似“快樂(lè )的結局”，也那么的牽強，丈夫的回心轉意的原因可不是因為浪漫愛(ài)情的緣故，而是最終發(fā)現了太太在生活中原來(lái)是一個(gè)如此能干的智多星，能解決他所解決不了而又必須解決的事情。

　　這就是張愛(ài)玲在亂世中所觸摸到了小人物——上海太太，正如編劇所說(shuō)她們一結婚立刻由少女變?yōu)橹心耆�，跳掉了少婦這一階段，陳思珍就已經(jīng)有中年人的氣質(zhì)了。這就是中國廣大普通女性婚后的生活，看似美滿(mǎn)而成功的生活，但她們的一舉手一投足都充滿(mǎn)了蒼涼感，還只有二口之家卻已經(jīng)要丟失了自己，成為聯(lián)系著(zhù)家庭成員和家庭與社會(huì )之間脆弱的符碼。

　　同樣，1947年張愛(ài)玲人生中特殊的一年，當年6月9日，上海的遭到了狂風(fēng)暴雨的襲擊，就在這一天，張愛(ài)玲提筆給自己的丈夫胡蘭成寫(xiě)了一封決絕信：

　　我已經(jīng)不喜歡你了。你是早已經(jīng)不喜歡我的了。這次的決心，是我經(jīng)過(guò)一年

　　半的長(cháng)時(shí)間考慮的。彼惟時(shí)以小吉故(“小吉”，小劫，劫難之隱語(yǔ)。)，不欲增加你的困難。你不要來(lái)尋我，即或寫(xiě)信來(lái)，我亦是不看的了。

　　隨信還附送了30萬(wàn)元錢(qián)，那是她編寫(xiě)劇本《太太萬(wàn)歲》和《不了情》的稿費。

　　我們并不難想象暴雨中張愛(ài)玲提筆時(shí)是如何的決絕，正如同電影中陳思珍對深夜歸來(lái)的丈夫談離婚事項時(shí)說(shuō)：這種事情不是一下子能決定的，但是決定了我也不會(huì )再改變了。只是不同的是，陳思珍最后重新回到了婆家，張愛(ài)玲卻沒(méi)有回頭。

　　(作者：中國電影藝術(shù)研究中心研究生部朱旭，來(lái)源：新浪娛樂(lè ))

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