張愛(ài)玲《金鎖記》讀書(shū)筆記300字

　　毫無(wú)疑問(wèn)，張愛(ài)玲是中國近代以來(lái)最有才華的女作家之一，13歲時(shí)便在�？�發(fā)表小說(shuō)，但真正使她嶄露頭角的作品，是在1943年在上海發(fā)表的《沉香屑第一爐香》。此后，她的諸多重要的作品相繼發(fā)表，使她成為淪陷區最走紅的作家。張愛(ài)玲出生于世家，深受傳統文化的熏陶，這使她的創(chuàng )作迥異于當時(shí)鋒芒凌厲的左派作家，而近于古典式的冷靜沉著(zhù)的特征，語(yǔ)言也更加純粹。同時(shí)，大量近乎精致的心理描寫(xiě)，打破了傳統小說(shuō)的局限，將人物的特征從里到外得以的徹底呈現，加之她創(chuàng )作主題的悲情色彩，因此評論者也常說(shuō)她“不動(dòng)聲色地揭開(kāi)人物血淋淋的傷口”。

　　在選擇推薦她的作品時(shí)，我一直在《金鎖記》和《秧歌》之間猶豫。前者是她在淪陷區時(shí)的作品，寫(xiě)法結合了中西方小說(shuō)各自的特長(cháng)，在敘事方法和風(fēng)格上承襲中國舊小說(shuō)路子，而心理方面則有明顯西洋小說(shuō)的特征。著(zhù)名文學(xué)評論家夏志清教授，在他的《中國現代小說(shuō)史》中，將其中國從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)。

　　《秧歌》的創(chuàng )作則在張愛(ài)玲離開(kāi)大陸以后，這部用英文創(chuàng )作的小說(shuō)，放棄了以往中國古典小說(shuō)創(chuàng )作的敘事方式，風(fēng)格和題材也都發(fā)生了改變，不再局限于布爾喬亞生活的上海，而延伸到了鄉村。這顯然與共產(chǎn)主義席卷中國大陸有關(guān)，而評論者也樂(lè )于解讀其中的政治遠見(jiàn)，并給予高度的評價(jià)。然而，盡管《秧歌》是一部不可多得的作品，但就創(chuàng )作風(fēng)格和中文語(yǔ)言的應用，《金鎖記》無(wú)疑更具有代表意義。

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