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張愛(ài)玲傳奇簡(jiǎn)介
《傳奇》是張愛(ài)玲解放前唯一的一個(gè)小說(shuō)集，同時(shí)也代表了她創(chuàng )作的最高成就，一經(jīng)發(fā)表便轟動(dòng)了當時(shí)的上海文壇。
【作品簡(jiǎn)介】
《傳奇》是張愛(ài)玲解放前唯一的一個(gè)小說(shuō)集，同時(shí)也代表了她創(chuàng )作的最高成就，一經(jīng)發(fā)表便轟動(dòng)了當時(shí)的上海文壇。“從1943年到1945年，張愛(ài)玲是上海最走紅的作家”。形產(chǎn)物，她在揭示這種畸形社會(huì )生活時(shí)，所選擇的特殊角度是兩性關(guān)系、婚姻關(guān)系和親情關(guān)系。與五四時(shí)期大多數女作家所表現的婚姻、愛(ài)情、母愛(ài)的主題相反，張愛(ài)玲所表現的是人性中丑惡卑劣的一面，她的所有作品似乎都在告訴人們：人間無(wú)愛(ài)，至多有一層溫情脈脈的面紗。
這些小說(shuō)集的故事大意如下：
1.《沉香屑·第一爐香》
薇龍這一開(kāi)壁櫥，不由得回憶到今年春天，她初來(lái)的那天晚上，她背了人試穿新衣服，那時(shí)候的緊張的情緒。一晃就是三個(gè)月，穿也穿了，吃也吃了，玩也玩了，交際場(chǎng)中，也小小的有了點(diǎn)名了;普通一般女孩子們所憧憬著(zhù)的一切，都嘗試到了。天下有這么便宜的事么?如此看來(lái)，像今天的這一類(lèi)事，是不可避免的。梁太太犧牲年輕的女孩子來(lái)籠絡(luò )司徒協(xié)，不見(jiàn)得是第一次。她需要薇龍做同樣的犧牲，也不見(jiàn)得限于這一次。唯一的推卻的方法是離開(kāi)了這兒。
2.《沉香屑·第二爐香》
羅杰坐車(chē)往高街去，一路想著(zhù)，他對于這件事，看得太嚴重了，怕羞是女孩子的常態(tài)，愫細生長(cháng)在特殊的環(huán)境下，也許比別人更為糊涂一些;他們的同居生活并不是沒(méi)有成功的希望。目前的香港是昨天的愉快的回憶的背景，但是他們可以一同到日本或是夏威夷度蜜月去，在那遙遠的美麗的地方，他可以試著(zhù)給她一點(diǎn)愛(ài)的教育。愛(ài)的教育!那一類(lèi)的肉麻的名詞永遠引起他的反感。在那一剎那，他幾乎愿望他所娶的是一個(gè)較近人情的富有經(jīng)驗的壞女人，一個(gè)不需要"愛(ài)的教育"的女人。
3.《茉莉香片》
傳慶想著(zhù)，在他的血管中，或許會(huì )流著(zhù)這個(gè)人的血。呵，如果……如果該是什么樣的果子呢?該是淡青色的晶瑩多汁的果子，像荔枝而沒(méi)有核，甜里面帶著(zhù)點(diǎn)辛酸。如果……如果他母親當初略微任性、自私一點(diǎn)，和言子夜訣別的最后一分鐘，在情感的支配下，她或者會(huì )改變了初衷，如果她不是那么瞻前顧后——顧后!她果真顧到了未來(lái)么?她替她未來(lái)的子女設想過(guò)么?她害了她的孩子!傳慶并不是不知道他對于他母親的譴責是不公平的。她那時(shí)候到底是一個(gè)十七八歲的女孩子，有那么堅強的道德觀(guān)念，已經(jīng)是難得的了。任何人遇到難以解決的問(wèn)題，也只能夠"行其心之所安"罷了。他能怪他的母親么?
4.《心經(jīng)》
小寒站在門(mén)口，楞了一會(huì )，也走進(jìn)客室里來(lái)。陽(yáng)臺上還曬著(zhù)半邊太陽(yáng)，她母親還蹲在涼棚底下修剪盆景。小寒三腳兩步奔到陽(yáng)臺上，豁朗一聲，把那綠磁花盆踢到水溝里去。許太太吃了一驚，扎煞著(zhù)兩手望著(zhù)她，還沒(méi)說(shuō)出話(huà)來(lái)，小寒順著(zhù)這一踢的勢子，倒在竹籬笆上，待要哭，卻哭不出來(lái)，臉掙得通紅，只是干咽氣。許太太站起身來(lái)，大怒道："你這算什么?"小寒回過(guò)一口氣來(lái)，咬牙道："你好!你縱容得他們好!爸爸跟段綾卿同居了，你知道不知道?"
5.《年輕的時(shí)候》
照說(shuō)，一個(gè)規矩的女人，知道有人喜歡她，除非她打算嫁給那個(gè)人，就得遠著(zhù)他。在中國是如此，在外國也是如此�？墒�……誰(shuí)不喜歡同喜歡自己的人來(lái)往呢?難道她非得同不喜歡她的人來(lái)往么?沁西亞也許并沒(méi)有旁的意思。他別誤會(huì )了，像她一樣地誤會(huì )了。不能一誤再誤……果真是誤會(huì )么?
6.《傾城之戀》
白流蘇和范柳原這一對現實(shí)庸俗的人，在戰爭的兵荒馬亂之中被命運擲骰子般地擲到了一起，于“一剎那”體會(huì )到了“一對平凡的夫妻”之間的一點(diǎn)真心。摘---“流蘇到了這個(gè)地步，反而懊悔她有柳原在身邊，一個(gè)人仿佛有了兩個(gè)身體，也就蒙了雙重危險。一彈子打不中她，還許打中他，他若是死了，若是殘廢了，她的處境更是不堪設想。她若是受了傷，為了怕拖累他，也只有橫了心求死。就是死了，也沒(méi)有孤身一個(gè)人死得干凈爽利。她料著(zhù)柳原也是這般想。別的她不知道，在這一剎那，她只有他，他也只有她。”
7.《金鎖記》
七巧低著(zhù)頭，沐浴在光輝里，細細的音樂(lè )，細細的喜悅……這些年了，她跟他捉迷藏似的，只是近不得身，原來(lái)還有今天!可不是，這半輩子已經(jīng)完了——花一般的年紀已經(jīng)過(guò)去了。人生就是這樣的錯綜復雜，不講理。當初她為什么嫁到姜家來(lái)?為了錢(qián)么?不是的，為了要遇見(jiàn)季澤，為了命中注定她要和季澤相愛(ài)。她微微抬起臉來(lái)，季澤立在她跟前，兩手合在她扇子上，面頰貼在她扇子上。他也老了十年了，然而人究竟還是那個(gè)人呵!他難道是哄她么?他想她的錢(qián)——她賣(mài)掉她的一生換來(lái)的幾個(gè)錢(qián)?僅僅這一轉念便使她暴怒起來(lái)。
8.《封鎖》
電車(chē)停了，馬路上的人卻開(kāi)始奔跑，在街的左面的人們奔到街的右面，在右面的人們奔到左面。商店一律的沙啦啦拉上鐵門(mén)。女太太們發(fā)狂一般扯動(dòng)鐵柵欄，叫道："讓我們進(jìn)來(lái)一會(huì )兒!我這兒有孩子哪，有年紀大的人!"然而門(mén)還是關(guān)得緊騰騰的。鐵門(mén)里的人和鐵門(mén)外的人眼睜睜對看著(zhù)，互相懼怕著(zhù)。
9.《琉璃瓦》
姚先生大大小小七個(gè)女兒，一個(gè)比一個(gè)美。說(shuō)也奇怪，社會(huì )上流行著(zhù)古典型的美，姚太太生下的小姐便是鵝蛋臉。鵝蛋臉過(guò)了時(shí)，俏麗的瓜子臉取而代之，姚太太新添的孩子便是瓜子臉。西方人對于大眼睛、長(cháng)睫毛的崇拜傳入中土，姚太太便用忠實(shí)流利的譯筆照樣翻制了一下，毫不走樣。姚家的模范美人，永遠沒(méi)有落伍的危險，亦步亦趨。適合時(shí)代的需要，真是秀氣所鐘，天人感應。
10.《紅玫瑰與白玫瑰》
也許每一個(gè)男子全都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。在振�？刹皇沁@樣的，他是有始有終的，有條有理的。他整個(gè)地是這樣一個(gè)最合理想的中國現代人物，縱然他遇到的事不是盡合理想的，給他自己心問(wèn)口，口問(wèn)心，幾下子一調理，也就變得仿佛理想化了，萬(wàn)物各得其所。
11.《留情》
滾燙的紙口袋，在他手里熱得恍恍惚惚。隔著(zhù)一層層衣服，他能夠覺(jué)到她的肩膀;隔著(zhù)他大衣上的肩墊，她大衣上的肩墊，那是他現在的女人，溫柔、上等的，早兩年也是個(gè)美人。這一次他并沒(méi)有冒冒失失沖到婚姻里去，卻是預先打聽(tīng)好、計畫(huà)好的，晚年可以享一點(diǎn)清福艷福，抵補以往的不順心�？墒�，他微笑著(zhù)把一袋栗子遞給她，她倒出兩顆剝來(lái)吃;映著(zhù)黑油油的馬路，棕色的樹(shù)，她的臉是紅紅、板板的，眉眼都是浮面的，不打扮也像是描眉畫(huà)眼。米先生微笑望著(zhù)她。他對從前的女人，是對打對罵，對她，卻是有時(shí)候要說(shuō)"對不起"，有時(shí)候要說(shuō)"謝謝你"，也只是"謝謝你，對不起"而已。
12.《鴻鸞禧》
結婚那天還下雨，婁家先是發(fā)愁，怕客人來(lái)得太少，但那是過(guò)慮，因為現在這年頭，送了禮的人決不肯不來(lái)吃他們一頓。下午三時(shí)行禮，二時(shí)半，禮堂里已經(jīng)有好些人在，自然而然地分做兩起，男家的客在一邊，女家又在一邊，大家微笑，嘁喳，輕手輕腳走動(dòng)著(zhù)，也有拉開(kāi)椅子坐下的。廣大的廳堂里立著(zhù)朱紅大柱，盤(pán)著(zhù)青綠的龍;黑玻璃的墻，黑玻璃壁龕里坐著(zhù)小金佛，外國老太太的東方，全部在這里了。其間更有無(wú)邊無(wú)際的暗花北京地毯，腳踩上去，虛飄飄地踩不到花，像隔了一層什么。整個(gè)的花團錦簇的大房間是一個(gè)玻璃球，球心有五彩的碎花圖案�？腿藗兌际切⌒囊硪眄樦�(zhù)球面爬行的蒼蠅，無(wú)法爬進(jìn)去。
13.《桂花蒸·阿小悲秋》
主人回來(lái)了，經(jīng)過(guò)廚房門(mén)口，探頭進(jìn)來(lái)柔聲喚："哈啰，阿媽!"她男人早躲到陽(yáng)臺上去了，負手看風(fēng)景。主人花三千塊錢(qián)雇了個(gè)人，恨不得他一回來(lái)她就馴鴿似地在他頭上亂飛亂啄，因此接二連三不斷地撳鈴，忙得她團團轉。她在冰箱里取冰，她男人立在她身后，低聲說(shuō)："今天晚上我來(lái)。"阿小嫌煩似地說(shuō)："熱死了!"她和百順住的那個(gè)亭子間實(shí)在像個(gè)蒸籠。——但她忽然又覺(jué)得他站在她背后，很伶仃似的;他是不慣求人的——至少對她他從來(lái)沒(méi)有求告過(guò)。
在她的作品中，反復出現的是現代人的疲憊感，婚姻制度的不合理，夫妻關(guān)系的虛偽以及不負責任的婚外情調，甚至于瘋狂的性報復與亂倫關(guān)系等等。從而反映了在舊的傳統觀(guān)念面臨挑戰而新的道德體系尚未確立，表現了40年代這一特定時(shí)期的西方現代文明和東方封建文化結合的畸形商業(yè)社會(huì )生活圈中那種普遍的迷惘、失落與瘋狂。
作者簡(jiǎn)介
女，河北豐潤人。生于上海。出身官宦家庭。1937年畢業(yè)于上海圣瑪利亞女校。1939年就讀于香港大學(xué)。1942年回上海賣(mài)文為生。1943年以小說(shuō)《沉香屑》成名，隨后接連發(fā)表《傾城之戀》、《金鎖記》等代表作。1950年7月出席上海第一屆文代會(huì )。1952年去香港。1955年移居美國至今，在加州大學(xué)柏克萊分校中文研究中心從事翻譯和小說(shuō)考證。1967年曾去英國劍橋雷德克里女校任駐校作家。她的創(chuàng )作大多取材于上海、香港的上層社會(huì )，社會(huì )內容不夠寬廣，卻開(kāi)拓了現代文學(xué)的題材領(lǐng)域。這些小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品，既以中國古典小說(shuō)為根柢，又突出運用了西方現代派心理描寫(xiě)技巧，并將兩者融合于一體，形成頗具特色的個(gè)人風(fēng)格。她對40年代的上海文壇，特別是對50年代后的港臺文學(xué)有一定的影響。
主要小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品有小說(shuō)集《傳奇》和散文集《流言》，隨后，又寫(xiě)有中篇小說(shuō)《小艾》、長(cháng)篇小說(shuō)《十八春》、《秧歌》、《赤地之戀》、《怨女》和評論集《紅樓夢(mèng)魘》等.
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