讀張愛(ài)玲的金鎖記有感（通用13篇）
當細細品完一本名著(zhù)后，相信你心中會(huì )有不少感想，不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感吧。那么如何寫(xiě)讀后感才能更有感染力呢？以下是小編精心整理的讀張愛(ài)玲的金鎖記有感，希望能夠幫助到大家。
讀張愛(ài)玲的金鎖記有感 1
曾有一個(gè)笑話(huà)風(fēng)靡一時(shí)，講的是一個(gè)天才，一生如霓虹燈一樣璀璨亮麗毫無(wú)敗筆，后來(lái)他活得不耐煩了，要從樓上跳下來(lái)自殺，沒(méi)想到還壓死了一個(gè)在逃的殺人犯。這個(gè)天才最后絕望地說(shuō)了一句話(huà)：我這一生最大的遺憾就是沒(méi)有遺憾。
這話(huà)聽(tīng)起來(lái)酸溜溜的，聽(tīng)得人心里不是滋味。事實(shí)上，這個(gè)天才已經(jīng)實(shí)現了他的人生價(jià)值的最大化，這樣說(shuō)，無(wú)異于那些了不起的人訴說(shuō)著(zhù)自己要過(guò)平凡生活的希望，矯情!我猜，這笑話(huà)八成是為了博得不能成為天才的凡人們阿Q式的一笑而特意創(chuàng )制的。世界上并沒(méi)有這樣的天才，也絕無(wú)沒(méi)有遺憾的人生，這笑話(huà)講的雖是天才的事情，目的卻是在安慰平凡的人們：你看，他都天才了也還是會(huì )有缺憾，所以當天才也不是什么好事，倒不如作個(gè)凡人。
這就是我們的思維習慣，總愛(ài)把最好的掐去，或者挑出其中的不足，然后告慰自己說(shuō)，瞧瞧，也有瑕疵嘛，原來(lái)大家都一樣，于是便心安理得地繼續著(zhù)有瑕疵的小日子，也不論這瑕疵的性質(zhì)和程度有沒(méi)有什么不同�？吹借Υ貌⒉皇菈氖�，就像人也要時(shí)時(shí)處處檢點(diǎn)自己的不足一樣，正如圣人所曰：“吾日三省吾身”。但檢點(diǎn)和審視并不等同于沉溺其中，并以此為借口而忘掉了身后還有那可追求的大片大片美好。我們就如一個(gè)被指責到自卑的孩子，因為自卑而忘記了上進(jìn)。更有甚者，因為自身的自卑得到了寬容或諒解，就如得到了金牌令箭一樣護住了實(shí)則怯弱的靈魂。如此的自卑，與其說(shuō)是不得已的，不如說(shuō)是有意識的：有意識地耽于被保護，被理解，從而把本無(wú)意識的自卑成了有意圖的依賴(lài)。好比一個(gè)孩子因為哭泣而無(wú)意中得到了糖果，于是他為了能再次得到就故意去哭去示弱，這種孩子式的耍賴(lài)皮，顯示的卻是一種精神上的疲態(tài)，一種虛弱。
“明知掙扎無(wú)益，便不掙扎了，執著(zhù)也是徒然，便舍棄了。這是道地的東方精神：明哲與解脫，可同時(shí)是卑怯、懦弱、懶惰、虛無(wú)�！� 這是傅雷在《論張愛(ài)玲的小說(shuō)》中提出的觀(guān)點(diǎn)，以此來(lái)批評張某些過(guò)于沉溺于“寂寂的死氣”中的中篇小說(shuō)，從而從反面凸顯出了唯獨在《金鎖記》里表現得尤為突出的那種因掙扎而產(chǎn)生的絕望的力量感。其實(shí)，曹七巧也未能逃脫所謂的“徒勞”的命運，這和張其他小說(shuō)里的主人公沒(méi)有什么本質(zhì)的不同。唯一的大區別就在于，曹七巧卑微的出生和市井底層的生活反而使她的身上帶有一種強烈的原始欲望，傅雷更明確了這欲望指的就是“情欲”，那種有些風(fēng)騷又有些潑辣的對愛(ài)與性的渴望。曹七巧的悲劇是從嫁入姜家開(kāi)始的，這里所謂的“悲劇”，如若用世俗的眼光來(lái)分辨，倒不如說(shuō)是喜劇。七巧在姜家的地位與日俱增，從側室到正室，一雙兒女更是加強了她了從姜氏家族中搶奪屬于她的份額的能力。但低微的出身和誘惑力極大的物質(zhì)卻讓她無(wú)法擺脫，對于物質(zhì)生活的渴望，亦或說(shuō)是求生的渴望，與她與身俱來(lái)的熱烈情欲，形成了一對強大的正反作用力。小說(shuō)題為“金鎖記”，金指的是金錢(qián)，更可理解為物質(zhì)，所謂金鎖，指的就是被物質(zhì)桎梏住的東西，這東西，就是情欲。
作品之所以有如此之強的沖擊力，即是這被鎖住的欲望所產(chǎn)生的破壞性，這種破壞性是極其大的，它不僅毀了曹七巧的一生，也毀了她的愛(ài)情，兒女，甚至是兒女的一生。當欲望本身被壓制到一定的程度，它就會(huì )以另一種力量與之勢均力敵的形式出現，那就是復仇;而當復仇的對象無(wú)法成為一個(gè)具體的可捕捉的對象時(shí)，復仇的對象便轉化成了自身，也就是以自殘的形式出現。其實(shí)，就大多數的個(gè)體來(lái)說(shuō)，相對于生存外部環(huán)境而言的物質(zhì)需求與來(lái)自人內部的情欲幾乎是同時(shí)，并以同等的能量出現在生命中的，當物質(zhì)與情欲可以相互轉換彼此補足時(shí)，人將處于一種非常平衡且幸福的狀態(tài);就如我們所熟悉的王子與公主的美麗童話(huà)，便是以物質(zhì)欲望的完美結合所呈現出來(lái)的`。但若這兩者發(fā)生了沖突，比如《金鎖記》里的故事，那么這兩方的斗爭就只能是以殘骸自身作為唯一的結局。也就是說(shuō)，人在生存的過(guò)程中，本身就存在著(zhù)自我毀滅的可能性，并且我們無(wú)法主觀(guān)地消除或減弱這種可能性，就如我們無(wú)法改變命運一樣。
《金鎖記》的瑰麗，就在于它能呈現出在物質(zhì)的重壓下仍能頑強掙扎的情欲的強大，這是人自身在面對生存環(huán)境時(shí)所顯現出的巨大力量，雖然這力量在小說(shuō)中是以病態(tài)壓抑的破壞摧毀的形式表現出來(lái)的，但這也正印證了人存在本身不可回避的悲劇性。而《金鎖記》，又或者說(shuō)是張愛(ài)玲的獨特，也正在于她創(chuàng )造了這個(gè)病態(tài)、壓抑而晦澀的世界，這是扎根在向往陰處弱處的民族習性之上的，而當這種習性一旦遭遇了上世紀30年代物欲橫流的都市生活，它的隱晦和墮落便更以一種奇異且畸形的姿態(tài)展現出來(lái)。同樣是對命運和人性悲劇性的深刻挖掘，若說(shuō)張愛(ài)玲的小說(shuō)主題和西方傳統的英雄悲劇主題有何不同，那便在于張筆下的人物是命運與自身雙重折磨下生長(cháng)起來(lái)的產(chǎn)物，這樣的人物本身便無(wú)法披上英雄主義的外衣，他們以更為絕望的姿態(tài)出現，絲毫沒(méi)有自我翻身或者超越的可能性，他們的微弱呼吸只能存在于黑暗中。
讀張愛(ài)玲的金鎖記有感 2
《金鎖記》寫(xiě)于1943年，小說(shuō)描寫(xiě)了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程�！督疰i記》是張愛(ài)玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱(chēng)之為“中國從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。張愛(ài)玲的這篇小說(shuō)用了許多寫(xiě)作技巧，其中我認為最成功的要屬側面描寫(xiě)。在文章的開(kāi)始，作者并沒(méi)有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話(huà)將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢(mèng)》開(kāi)頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些相似。
張愛(ài)玲在本書(shū)中在空前深刻的程度上表現了現代社會(huì )兩性心理的基本意蘊。她在她那創(chuàng )作的年代并無(wú)任何前衛的思想，然而卻令人震驚地拉開(kāi)了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱(chēng)為她小說(shuō)世界中惟一的"英雄"，她擁有著(zhù)"一個(gè)瘋子的審慎和機智"，為了報復曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì )，她用最為病態(tài)的方式，"她那平扁而尖利的喉嚨四面割著(zhù)人像剃刀片"，隨心所欲地施展著(zhù)淫威。
作者將現代中國心理分析小說(shuō)推向了極致，細微地鏤刻著(zhù)人物變態(tài)的心理，那利刃一般毒辣的話(huà)語(yǔ)產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果�！督疰i記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說(shuō)的經(jīng)驗，明顯反映了類(lèi)似《紅樓夢(mèng)》之類(lèi)的小說(shuō)手法已被作者用來(lái)表現她所要表現的華洋雜處的現代都市生活。
傅雷在《論張愛(ài)鈴的小說(shuō)》中也指出：“愛(ài)情在一個(gè)人身上得不到滿(mǎn)足，便需要三四個(gè)人的幸福與生命來(lái)抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜，代情欲做了劊子手”。曹七巧自己沒(méi)有得到幸福，就變態(tài)地去毀兒女的`幸福。沒(méi)有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示，可啟示對這個(gè)家有什么用呢?家本來(lái)是心靈的港灣，而在曹七巧做主的家里，沒(méi)有一絲的溫暖的氣息，不僅是給不了最親近的人心靈上的安慰，反而是一張恐怖的大黑網(wǎng)，使在這個(gè)家里的人窒息，每一個(gè)家人都是她宣泄這么多年來(lái)在姜家受的委屈的對象。
轉型中的洪流中，被吞沒(méi)的又何止是一個(gè)曹七巧，雖已成過(guò)去，可我們的身上或多或少都有點(diǎn)曹七巧的影子，也許只是我們不再是以被黃金鎖住，用金鎖劈人的形式表現出來(lái)罷了。
讀張愛(ài)玲的金鎖記有感 3
有人說(shuō)，沒(méi)有面包的愛(ài)情是寒酸的，沒(méi)有愛(ài)情的面包是索然無(wú)味的，當兩者不可兼得的時(shí)候，許多人選擇了面包。在她們的眼里，愛(ài)情是卑微的，所謂“寧可坐在寶馬車(chē)里哭，也不坐在自行車(chē)上笑”是也。民國才女張愛(ài)玲的《金鎖記》，把金錢(qián)與愛(ài)情的關(guān)系，演繹到了極致。
姜公館的二少奶奶曹七巧，原是開(kāi)麻油店的女兒，嫁給了姜公館殘廢的二少爺。為了等著(zhù)公婆和丈夫死后分家產(chǎn)，她忍受著(zhù)常人難以忍受的痛苦，苦熬時(shí)光。常年的性壓抑，使她的性格發(fā)生了很大的改變。先是說(shuō)話(huà)不分輕重，隨口亂說(shuō)。比如早上去向老太太請安，她因為抽煙去晚了，倒說(shuō)：“怎怪我不遲到——摸著(zhù)黑梳的頭！誰(shuí)叫我的窗戶(hù)沖著(zhù)后院子呢？單單就派了那么間房給我，橫豎我們那位是活不長(cháng)的，我們凈等著(zhù)做孤兒寡婦了——不欺負我們，欺負誰(shuí)？”看到未出嫁的小姑，也不放過(guò)：“大嫂你來(lái)看看，云妹妹的確瘦多了，小姐莫不是有了心事了？”然后竄托“老太太寫(xiě)信，叫他們早早把云妹妹娶過(guò)去吧”。滿(mǎn)口無(wú)遮攔的抱怨，不當的言辭，家里上上下下都不喜歡她。
即便如此，那時(shí)她的性格還沒(méi)有完全被扭曲，性情中還有柔軟的一面。她愛(ài)著(zhù)三少爺季澤，在他面前毫不掩飾地流淚，那是真情流露。見(jiàn)了她哥哥，“嘴里雖然硬著(zhù)，熬不住那嗚咽的聲音，一聲響似一聲，憋了一上午的滿(mǎn)腔幽恨，借著(zhù)這因由盡情發(fā)泄了出來(lái)�！币环矫婧薷绺鐬榱烁吲�，把自己嫁給了這么一個(gè)廢人，另一方面又金的銀的接濟娘家人。
好容易熬到了公婆謝世，丈夫也死了，可以分家自己支配財產(chǎn)。她知道這份家私來(lái)得不容易，是她拿青春換來(lái)的，所以特別看重，對誰(shuí)都提防，曹七巧，自己給自己用金子造了一副枷鎖。盡管深?lèi)?ài)季澤，因為疑心他貪圖自己的家產(chǎn)，她不惜又一次犧牲自己的“愛(ài)情”，把季澤趕出門(mén)去。不僅如此，她的行為更加變本加厲，干涉起孩子的生活和婚姻來(lái)。為了限制女兒長(cháng)安的行動(dòng)，她給長(cháng)安裹腳。當時(shí)已經(jīng)是民國，不時(shí)興裹腳了，她仍然反其道而行之。后來(lái)為了面子，送女兒進(jìn)學(xué)堂，“不上半年，臉色也紅潤了，胳膊腿腕也粗了一圈，”可是，上學(xué)堂之事，因為她的無(wú)理取鬧，結果不了了之。長(cháng)期不正常的生活，使長(cháng)安越來(lái)越來(lái)像她了——“漸漸放棄了一切上進(jìn)的思想，安分守己起來(lái)。學(xué)會(huì )了挑事非、使小壞、干涉家里的行政------她單叉著(zhù)褲子，岔開(kāi)了兩腿坐著(zhù)，兩只手按在胯間露出的凳子上，歪著(zhù)頭，下巴擱在心口上凄凄慘慘瞅住了對面的人說(shuō)道：‘一家有一家的苦處呀，表嫂——一家有一家的`苦處！’”七巧因為害怕別人圖謀她的錢(qián)，長(cháng)安的婚事被高不成低不就地耽誤了下來(lái)，到了近三十歲時(shí)，好容易有人看上了她，七巧從中百般干擾，罵出極難聽(tīng)的話(huà)，最后使女兒長(cháng)安的婚事告吹了；她的兒子呢？在外面賭錢(qián)、捧戲子，后來(lái)竟逛起窯子來(lái)，只好手忙腳亂地替他娶親。剛娶回來(lái)的新媳婦，七巧竟當面挖苦，說(shuō)出的話(huà)極是難聽(tīng)：“你新嫂子這兩片嘴唇，切切倒有一大碟子。-----當著(zhù)姑娘們，我也不便多說(shuō)——但愿咱們白哥兒這條命別送在她手里�！毖韵轮�，說(shuō)新娘子性欲強。作為婆婆，竟能說(shuō)出如此不堪的話(huà)？她還到處向人訴說(shuō)著(zhù)新媳婦如何如何笨，百般侮辱。為了折磨新媳婦，她讓兒子整夜給自己燒煙，當著(zhù)丫頭、老媽子的面，盤(pán)問(wèn)兒子和媳婦之間的秘事，再說(shuō)給別人聽(tīng)。好好的兒媳婦，忍受不了這樣不正常的生活，很快就死了，之后，她把兒子的妾扶了正，不上一年也自殺了。從此，兒子長(cháng)白不敢再娶了，女兒也斷了結婚的念頭。
七巧“三十年來(lái)帶著(zhù)黃金的伽，她用那沉重的伽角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命�！蔽覀冊诤匏耐瑫r(shí)，也會(huì )為她流下眼淚。這是金錢(qián)統治下的又一個(gè)犧牲品，曾經(jīng)是那么一個(gè)活生生的、天真潑辣的女人，“十八、九歲做姑娘的時(shí)候，高高挽起了大鑲大滾的藍夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買(mǎi)菜去，喜歡她的有肉店里的朝祿，她哥哥的結拜兄弟丁玉根、張少泉還有沈裁縫的兒子------”一個(gè)鮮活的生命，就這樣一步一步被變成了“鬼”，無(wú)情的社會(huì )，給我們開(kāi)了一個(gè)真實(shí)的玩笑。
如果說(shuō)，曹七巧為了金錢(qián)嫁入“豪門(mén)”，是被逼無(wú)奈的，那么今天，在金錢(qián)成了女孩擇偶的首要條件下，有多少女子，為了達到這個(gè)目的，不惜犧牲自己的愛(ài)情和尊嚴？當年只有二十多歲的張愛(ài)玲，用細膩辛辣的筆觸，為我們塑造了曹七巧這樣一個(gè)典型的文學(xué)形象。相信這個(gè)形象，永遠不會(huì )因為時(shí)代的發(fā)展而泯滅，因為，越來(lái)越物質(zhì)化的世界，造就著(zhù)越來(lái)越物質(zhì)化的女人。
讀張愛(ài)玲的金鎖記有感 4
《金鎖記》是張愛(ài)玲的代表作品之一，不同于《傾城之戀》的幸福結局《金鎖記》則是一個(gè)悲劇，一個(gè)徹頭徹尾的悲劇。故事從一開(kāi)始就不是給人以明艷，歡快的節奏，而是給人以憂(yōu)傷和悲哀的感覺(jué)。
故事是從兩個(gè)小丫環(huán)的談話(huà)開(kāi)始的，兩個(gè)小丫環(huán)躺在床上聊起主人家的事，說(shuō)起姜家的大爺，大奶奶及剛進(jìn)門(mén)不久的三奶奶，最后提及二奶奶曹七巧，卻是一個(gè)讓人頭疼的人物。我便起了好奇，究竟是怎樣一個(gè)女人?看完整篇文章，我只覺(jué)得震驚，震驚于曹七巧做的事與她的瘋狂與變態(tài)。再看第二遍，便覺(jué)出了七巧的可憐與無(wú)奈，她何嘗不想好好生活，可是她卻沒(méi)這個(gè)機會(huì )。
她是被兄嫂因金錢(qián)而嫁于姜家的，其實(shí)說(shuō)嫁倒不如說(shuō)賣(mài)字準確。她所嫁的人為姜家二爺，可這個(gè)二爺卻是一個(gè)得軟骨病的殘疾人。她的大家庭中婆婆妯娌因她出身不好也或多或少有點(diǎn)瞧不起她。她的丈夫無(wú)能，她的兄嫂來(lái)也只是為了她的錢(qián)。試問(wèn)，在這樣的環(huán)境中日復一日的生活怎么能不瘋?在這樣環(huán)境下能正常生活的人才不正常!一個(gè)女人，嫁到一個(gè)新的家庭，都會(huì )有期盼，都有美好的愿望，誰(shuí)愿意變成一個(gè)瘋子?七巧也不想，可是這是她的命，逃不掉，就只能忍，直到最后忍受不了，變成一個(gè)瘋子。她被金錢(qián)剝奪了幸福，便以瘋狂報復心理去剝奪更多人的幸福，甚至自己兒女的幸福。她的精神已陷入了瘋狂的狀態(tài)中去了，她瘋狂的想要報復所有人�？墒窃趫髲退说耐瑫r(shí)，自己何嘗不痛，報復別人的同時(shí)也傷害了自己，自虐式的復仇。
可能只有這樣她的心里才會(huì )好過(guò)一點(diǎn)。她看不得別人幸福，因為不合理的社會(huì )剝奪了他自己的幸福，她嫉妒，愁視，便這樣毀掉了兒子的幸福，毀了女兒的幸福。她沒(méi)有愛(ài)，或者她以前有愛(ài)，只是這愛(ài)在生活的苦痛中完全消失了。最初她愛(ài)姜家三爺姜季澤，但姜季澤只是一味的敷衍她，甚至最后為了錢(qián)財欺騙她。也許最初她愛(ài)她的兄嫂，只是當兄嫂將她賣(mài)于姜家時(shí)她便不愛(ài)了。也許最初她愛(ài)她的兒女，只是當她心中只有金錢(qián)還有強烈的占有欲時(shí)，她漸漸迷失了心中的愛(ài)。因為他對這個(gè)世界沒(méi)有愛(ài)，所有她看到的一切都是丑的，惡的。
她沒(méi)有感受過(guò)愛(ài)，便也失去了愛(ài)他人的能力。從來(lái)沒(méi)有愛(ài)的人都是可悲又可憐的。她幾乎毀掉了與她有關(guān)的所有人的幸福，同時(shí)也招來(lái)了他們的恨，她不知道嗎?他知道，她不想改變，也改變不了。故事的最后寫(xiě)到：“七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來(lái)她帶著(zhù)黃金的枷，她用那沉重的枷劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命，她知道，她兒子女兒恨毒了她，她婆家人恨他，她娘家人恨她�！弊詈蟮淖詈�，七巧想起在北京麻油鋪還為出嫁時(shí)的`自己，當時(shí)的自己快樂(lè )而又自由。想起喜歡自己的朝祿，丁玉根，張少泉，如果能和其中一個(gè)結婚生子，也許結局就會(huì )不一樣。但這只是也許，也許真的該信命，該信“萬(wàn)般皆是命，半點(diǎn)不由人”。七巧的生活也由不得自己挑選與安排，人所受的苦也不是自己求來(lái)的。誰(shuí)都想幸福的過(guò)完一生，可是哪有那么容易。
《傾城之戀》中范柳原說(shuō)“生死契闊，與子成說(shuō)。執子之手，與子偕老”這首詩(shī)這樣講：“我看那是最悲哀的一首詩(shī)，生與死與離別，都是大事，不由我們自己支配的。比起外界的力量，我們人是多么小多么小!可我們偏要說(shuō)：‘我永遠和你在一起，我們一生一世都別離開(kāi)�！孟裎覀冏约鹤龅昧酥魉频��！笔堑�，我們做不了主，人各有命。
自己的命運從來(lái)都是自己做不了主的。七巧也主宰不了自己的命運，所以她只能這么活著(zhù)，也只能這么活著(zhù)�？蓱z的七巧，她的心中沒(méi)有愛(ài);可悲的七巧，她主宰不了自己的命運;可恨的七巧，毀了如此多人的幸福。
七巧，愿你來(lái)生幸福。別再這么悲哀，這么瘋狂的活一輩子了，愿你有一個(gè)幸福的家庭，愿你平平安安過(guò)完來(lái)生。
讀張愛(ài)玲的金鎖記有感 5
“年輕的人想著(zhù)三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)洪荒的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著(zhù)三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼”。
她是一個(gè)被罪惡欺騙的少女，被一個(gè)封建的舊家庭和一個(gè)殘廢的男人無(wú)辜的奪去了一個(gè)女人最寶貴的的青春，可她仍得不到甚至是一個(gè)丫鬟的正視。于是，活潑動(dòng)人的天性在絕望中窒息成一種乖戾，演變成一種粗魯與潑辣。她在一個(gè)紙醉金迷奢靡華麗的舊家庭，亦是一個(gè)舊社會(huì )中的夾縫中艱難生存，憤怒到無(wú)力。分家是她最后的一點(diǎn)點(diǎn)希望，可命運仍不罷手。
走出大家庭，她終于有機會(huì )去追求自己的幸福，可對于她早已動(dòng)了情弦的季澤，她仍惴惴不安的擔心著(zhù)他的意圖。人心的惡在她心中打下了深深的烙印，她自已亦是被命運的黃金網(wǎng)絲纏的無(wú)從掙脫。她強悍的罵跑了季澤，內心卻確是那般空虛無(wú)助；于是，她越發(fā)瘋癲了起來(lái)，可又有誰(shuí)知道，她只是在掩飾內心最無(wú)力的脆弱�！八笾�(zhù)自己的腳，想起了想她錢(qián)的一個(gè)男人；卻又冷笑了起來(lái)……”
她自將墮落，卻把命運的恐怖夢(mèng)魘又帶給了她的女兒；她本是一個(gè)善良而又膽怯的女人，可在宏大的宗法和倫理構架中儲存著(zhù)惡，見(jiàn)習著(zhù)惡，只等時(shí)間一到便向著(zhù)更年輕一代的.女孩潑灑。她的女兒便是悲劇的延續。面對心愛(ài)的世舫，長(cháng)安是渴望幸福的，可她卻無(wú)力把握幸福，亦沒(méi)有勇氣去承受這份幸福；她向母親屈服了，向這個(gè)丑陋的社會(huì )屈服了，只是將自己的愛(ài)情與青春，又托付給了曹七巧式的命運。在她的臆想中，也許七巧會(huì )因為她的自我犧牲這個(gè)“美麗蒼涼的手勢”而覺(jué)得感動(dòng)、快樂(lè )，于是她便在這空虛的假想中獲得了一種凄楚的甜味。
讀張愛(ài)玲的金鎖記有感 6
張愛(ài)玲的小說(shuō)《金鎖記》，寫(xiě)了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)僅有名份但卻出身低微、沒(méi)有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會(huì )的受害者，同時(shí)也是害人者。
主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因為丈夫是個(gè)天生的軟骨病人，并且姜家又出了很多錢(qián)。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤，但季澤卻是只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑。于是本來(lái)要強、潑辣的她就愈發(fā)口無(wú)遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。僅有她的哥哥嫂子讓著(zhù)她，是因為向她要東西。
十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護住錢(qián)財上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢(qián)，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾�！叭陙�(lái)她戴著(zhù)黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命�！�
表面上看，曹七巧是被金錢(qián)迷亂了心性，變成了一個(gè)有著(zhù)“瘋子的審慎和機智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人，但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結果，在當時(shí)社會(huì )中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會(huì )的根本相聯(lián)系的.。作為女人(不僅僅是女人)，除了生存必需的物質(zhì)外，男女之愛(ài)是她們的基本需要。但身處沒(méi)落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿(mǎn)足。她生命中有三個(gè)男人：丈夫、小叔子季澤、兒子長(cháng)白。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人，在她看來(lái)是“沒(méi)有生命的肉體”，“要是能有點(diǎn)人氣就好了”，她無(wú)法得到愛(ài)欲的滿(mǎn)足，甚至連她自已也弄不明白怎樣會(huì )有了兩個(gè)孩子。姜家只可是是讓她來(lái)侍奉他，她所以最終分到了姜家的財產(chǎn)。
季澤是她心中愛(ài)著(zhù)的人，喜歡到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花問(wèn)柳，可在家里卻不敢太造次，只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑，他有他的原則。分家后季澤來(lái)找她，向她做了表白，但她卻認為他是來(lái)騙錢(qián)的，不是真情，所以把他攆走了。能夠看出她的渴望除了性愛(ài)之外，還有情愛(ài)，但因為猜疑，她放棄了這種機會(huì )。我不認為作者只想表現金錢(qián)的勝利。但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護的財產(chǎn)，就成了她生命的唯一依托。
從丈夫、季澤得不到愛(ài)，她忍受著(zhù)情欲的煎熬，產(chǎn)生了瘋狂般報復的病態(tài)心理，對所有男女之愛(ài)充滿(mǎn)忌妒，包括兒子長(cháng)白、女兒長(cháng)安。兒子長(cháng)白成了她生命中唯一的男人，她讓已結婚的長(cháng)白整夜陪著(zhù)她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最終逼得兒媳婦自殺身亡。
與丈夫結合只是使她獲得了家產(chǎn)，季澤只給了她愛(ài)的煎熬，長(cháng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子，連同女兒長(cháng)安，都成了她病態(tài)心理的犧性品。她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛(ài)，作為女人，她的一生是可悲的一生。更要說(shuō)明的是，這個(gè)“黃金的枷”，不是她自已愿意戴的，是社會(huì )強加在她身上的。最終她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。
張愛(ài)玲關(guān)注人性，表現人性，《金鎖記》寫(xiě)的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說(shuō)充滿(mǎn)了“人生味。小說(shuō)沒(méi)有痛訴，沒(méi)有反抗，只給人一種蒼涼的感覺(jué)。
讀張愛(ài)玲的金鎖記有感 7
曾有人說(shuō)過(guò)，張愛(ài)玲筆下的女子都帶了些許戾氣，但又蒼涼而無(wú)奈。黃金枷鎖，困住女子一生，七巧又有什么錯呢？她只是一個(gè)被命運玩弄的女子，奮力掙扎而不得的女子。
這篇小說(shuō)記錄了一個(gè)發(fā)生在19世紀初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥為了攀附權貴，把她嫁給了當地的一戶(hù)大戶(hù)人家—姜家七巧的丈夫從小就是殘疾。七巧的為人十分潑辣、刻薄，再加上嫁了個(gè)廢人，便特別不招姜人待見(jiàn)。于是她便不停地反抗，這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著(zhù)了。過(guò)了幾年，她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家，七巧脫離了這個(gè)封建大家庭，帶著(zhù)兒女搬到外面住。然而她的生活并沒(méi)有好很多，相反她的下半生過(guò)得十分悲哀：三爺姜季澤來(lái)找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢(qián)的把戲，葬送了自己的愛(ài)情；兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了；女兒在30多歲的時(shí)候好不容易找了個(gè)人家，她偏從中攪和，斷送了女兒的一段好姻緣……最后,這個(gè)不幸的女人在郁郁中死去。
在這篇小說(shuō)中曾多次提到了月亮。月亮是凄涼的象征。月亮的變化也折射出了人物內心的變遷。開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆沉下去……”這預示著(zhù)一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族；“模糊的狀月，像石印的圖畫(huà)”，這是七巧女兒長(cháng)安眼中的月；“彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的'猙獰的臉譜”是七巧眼中的月；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”，是七巧兒媳眼中的月。
張愛(ài)玲永遠都喜歡給筆下的女子割開(kāi)一道傷，只流血不結痂，汩汩鮮血，是對他人的報復，也是對自己的殘忍。明知季澤不是個(gè)好人，明知沒(méi)有結果，依然義無(wú)反顧，投身其中，吃了多少苦，只有她自己知道�？墒情L(cháng)久的壓抑與枷鎖換來(lái)的榮華不允許自己裝糊涂。斥退了季澤，也破碎了自己多年編織的夢(mèng)�？嗔颂�，鮮血漸漸凝固，最想擁抱的還是有形的物質(zhì)，而非虛妄的理想，人之常情，無(wú)可厚非。那些只懂夢(mèng)幻愛(ài)情不知貧賤事哀的，只是現今狗血的偶像劇。
一直在想，要是七巧真嫁給了一個(gè)普通人，肉店的朝祿或是沈裁縫的兒子，過(guò)著(zhù)柴米油鹽的生活，為小小的生計煩惱，沒(méi)有猜忌，沒(méi)有壓抑，說(shuō)不定會(huì )更幸福。哪像如今，葬送了自己的幸福，又親手摧毀了兒女的未來(lái)。她沒(méi)有人性？她只是不甘心，不甘心天下被命運捉弄的只有她一人，只能如此來(lái)?yè)Q取心底的平衡。不幸的家庭各有各的不幸。當長(cháng)安成為另一個(gè)七巧，這悲劇是否又會(huì )重新上演？
三十年前的人死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完。被命運捉弄的又何止七巧一個(gè)？無(wú)論是十里洋場(chǎng)，紙醉金迷的摩登女郎，還是偏僻鄉村逆來(lái)順受的勞作著(zhù)的婦女，那個(gè)時(shí)代的女子總是被任意支配與戲弄。當女子的青春漸漸蒸發(fā)，美人遲暮，似落花，散落天涯。
眼角的一滴淚，懶怠去揩拭，漸漸也就自己干了。
幸福的人不應責怪七巧，因為他們沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)她的屈辱與不平，天真的說(shuō)教蒼白無(wú)力。不幸的人更不應責怪她，同是沉淪苦海，更應理解她的不易。很多人總喜歡對別人苛刻挑剔，從道德上挖苦諷刺，不如去感知七巧的痛苦，設身處地為她想想。
讀完全文，我七巧的感覺(jué)不是厭惡，更多的是同情與可憐。生活在那樣一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她只有選擇反抗——以自己的方式。
讀張愛(ài)玲的金鎖記有感 8
《金鎖記》用了倒敘手法，由現在的月亮聯(lián)想到三十年前的月亮，很自然地寫(xiě)到三十年前的事。文章先從風(fēng)蕭和小雙大談?wù)撝?zhù)手，她們談?wù)撓氯说囊轮?zhù)基本上揀上頭人穿剩下的衣服，就如小雙說(shuō)得“奶奶小姐們尚且做不得主，何況丫頭？給什么，穿什么——一個(gè)個(gè)打扮得莊稼人似的！”她們還談及蘭仙的婚禮，排場(chǎng)很凄慘，有錢(qián)人家的小姐的婚禮竟比不上開(kāi)麻油店家的女兒的婚禮。這可以看出姜家表面是一個(gè)大戶(hù)人家，但也顯露出姜家走向衰敗的痕跡。文章下面還多處含蓄地表現出來(lái)。
很多人都評價(jià)張愛(ài)玲是一個(gè)古井，我倒認為《金瑣記》里的七巧更是一個(gè)古井，一個(gè)幽深而衰敗的'古井，就似她的人生。當看到文章開(kāi)頭前兩段我還以為蘭仙是文章的主人公，那時(shí)我是期待著(zhù)情節朝蘭仙的方向發(fā)展。再看到下一段才知道主人公是七巧。七巧是個(gè)開(kāi)麻油店的女兒，在這樣的環(huán)境下造就了七巧的談吐一點(diǎn)都不忌諱。就如：七巧跟玳珍、蘭仙聊天時(shí)說(shuō)：“真的，連我都不知道這孩子怎么生出來(lái)的！越想越不明白！”還有文章后面七巧趁芝壽、親家母在場(chǎng)，在麻將桌上一五一十將兒子招供的她媳婦的秘密宣布出來(lái)，還略加渲染，逼得親家母臉皮紫漲，放下牌就走了。因為出身低在姜家的人瞧不起她，就連下人也在背后指指點(diǎn)點(diǎn)。哥哥大年把妹妹嫁給癱瘓的二少爺是為了攀上高宅大院的姜家。而七巧是為了季澤進(jìn)入姜家的。
現在談?wù)勂咔膳c季澤的感情問(wèn)題。我們很明顯可以看出七巧是愛(ài)季澤的，文章多處表達七巧的心聲�！爱敵跫薜浇襾�(lái)不是為了錢(qián)，而是為了要遇見(jiàn)季澤，為了命中注定要和季澤相愛(ài)�！钡羌緷墒莻�(gè)游手好閑、到處沾花拈草的紈绔子弟。他說(shuō)在家一刻也呆不住是為了躲七巧，不能平白的坑害了她……開(kāi)始看到時(shí)，就有點(diǎn)疑惑——季澤到底有沒(méi)有喜歡七巧？但看到后面就知道了。一個(gè)沾花拈草的人怎么會(huì )對七巧一直存有愛(ài)意呢？他只是為了哄騙七巧賣(mài)田，間接得到她的錢(qián)。文章說(shuō)他對七巧的盤(pán)問(wèn)回答得有條不紊，顯然他是籌之已熟。
七巧是一個(gè)健康的正常女性。她嫁給一個(gè)只有軀體沒(méi)有生命的殘疾人。在得不到情欲的滿(mǎn)足，一方面，她把精神寄托到了金錢(qián)上。她熬到分家那一刻，分得一大筆遺產(chǎn)。她認為她周?chē)娜硕枷氚哉妓募耶a(chǎn)，季澤、童世舫、親哥哥等等。最可笑的一幕是：長(cháng)安、長(cháng)白和侄子春熹在一起玩，長(cháng)安踩了椅子爬上柜頂拿糖蓮子。長(cháng)安猛地后仰，春熹扶住并將她抱下來(lái)。七巧見(jiàn)了就洶洶奔過(guò)來(lái)，將長(cháng)安向自己身后一推。她罵春熹道：“我把你這狼心狗肺的東西……你別以為你教壞了我女兒，我就不能不捏著(zhù)鼻子把她許配給你，你好霸占我們家的家產(chǎn)！我看……”還數落長(cháng)安：“天下的男子都是一樣混賬，你自己要曉的當心，誰(shuí)不想你的錢(qián)？”另一方面，七巧鎖住愛(ài)欲，愛(ài)欲折磨了她一生，也影響了長(cháng)安長(cháng)白，折磨了一家人。媳婦芝壽、娟姑娘就是一個(gè)很好的例子。長(cháng)白索性就斷了結婚的念頭。長(cháng)安雖然和童世舫有過(guò)一小段的幸福，但也失敗了。七巧百般阻撓他們，在大伙兒面前把長(cháng)安說(shuō)得不成人，在童的面前說(shuō)長(cháng)安吸鴉片。這是天下少有的母親！
七巧是一個(gè)尖酸刻薄的人，用張愛(ài)玲的話(huà)形容是“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著(zhù)人像剃刀片�！钡�是值得同情的人。她畢竟也是當時(shí)制度的受害者！
讀張愛(ài)玲的金鎖記有感 9
以前我喜歡看人物傳記，看過(guò)最多的是張愛(ài)玲和林徽因。也在心里暗暗把她們作比較，后來(lái)才知道她們雖然都被別人稱(chēng)為才女，稱(chēng)為傳奇女子，其實(shí)兩人風(fēng)格各異，是無(wú)法放在一起做比較的。
在看過(guò)了很多別人筆下的張愛(ài)玲后，我一直覺(jué)得自己是熟悉她的，我知道她的很多文字都被當做經(jīng)典，她那句"因為愛(ài)過(guò)，所以慈悲。因為懂得，所以寬容"。在我看來(lái)是對愛(ài)情最精簡(jiǎn)而深邃的表達。而然在看過(guò)她的作品后，我對她感到陌生，我甚至覺(jué)得跟我們所有人都不一樣，我們生下來(lái)是人，而她，生下來(lái)就是一個(gè)作家。
一直對她的作品淺嘗輒止，直到大二現代文學(xué)課讀了的她的中短篇小說(shuō)《金鎖記》，《金鎖記》里寫(xiě)了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧像瘋子一樣被折磨了30年，在欲望的壓迫下，形成了病態(tài)的性格，葬送兒女的幸福。
張愛(ài)玲在這篇小說(shuō)里，用一種極其公平的態(tài)度去寫(xiě)一個(gè)被所有人怨恨的人，她的筆下沒(méi)有十惡不赦的人，讓讀者感覺(jué)所有的事都是有因果的'。我在看《金鎖記》的時(shí)候，被張愛(ài)玲善于描寫(xiě)，善于比喻的寫(xiě)作功底深深吸引，文章開(kāi)頭寫(xiě)月亮有一句"三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的濕暈，像云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊"。渲染了一種凄涼悲切的氣氛，也安慰著(zhù)讀者事情過(guò)去了三十年，這樣看來(lái)，故事是悲切的，好在是在三十年。你不得不說(shuō)張愛(ài)玲筆下的任何一樣東西都是有意義的，哪怕是早晨的一朵花，女仆的一聲響動(dòng)，午夜的一聲貓叫在她的小說(shuō)里都意義非凡，因為她善于用諸多細節來(lái)表達人物的內心。
在《金鎖記》里她很多次寫(xiě)到月亮，那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆沉下去……"這是在寫(xiě)曹七巧吸鴉片前所鋪墊的月亮；它預示著(zhù)一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族；"模糊的狀月，像石印的圖畫(huà)"，這是七巧女兒長(cháng)安眼中的月；"彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜"是七巧眼中的月；"今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)"，是七巧兒媳眼中的月，月亮代表著(zhù)人物的內心。
小說(shuō)的開(kāi)始張愛(ài)玲并沒(méi)有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話(huà)將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這和《紅樓夢(mèng)》開(kāi)頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些相似。作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)說(shuō)明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。
曹七巧的出場(chǎng)我相信很多人都印象深刻，張愛(ài)玲通過(guò)寫(xiě)她一只手撐著(zhù)門(mén)，一只手撐腰，瘦骨臉兒，朱口細牙，三角眼，小山眉，嘴里說(shuō)著(zhù)犀利刻薄的話(huà)，與《紅樓夢(mèng)》里那個(gè)五辣俱全的王熙鳳有著(zhù)些許的相似，把曹七巧乖戾，刻毒又可伶可悲的形象表現的一覽無(wú)余。
張愛(ài)玲筆下的曹七巧是由一個(gè)有血有肉，直率潑辣而又不失可愛(ài)的少女因為追求金錢(qián)，權利，愛(ài)情而慢慢變得喪心病狂，心靈扭曲。曹七巧的一生中也有過(guò)情竇初開(kāi)的時(shí)候，也有過(guò)對美好生活的幻想，正如小說(shuō)的最后，張愛(ài)玲站在同情七巧的角度寫(xiě)她，寫(xiě)"她摸索著(zhù)腕上的翠玉鐲子，徐徐的將那鐲子順著(zhù)瘦骨如柴的手臂上往上推，一直到腋下。她不相信她年輕的時(shí)候有過(guò)圓滾的胳膊"。這樣的曹七巧讓我覺(jué)得她命運的可悲，她的一生被拷上了黃金的枷鎖，她渴望愛(ài)情，愛(ài)情卻成了她不敢奢望的東西，其實(shí)，她也只不過(guò)是封建社會(huì )里一個(gè)被毒害的女人，因為在不甘命運的擺布，而一步步走向無(wú)休止的精神折磨。
讀張愛(ài)玲的金鎖記有感 10
張愛(ài)玲筆下那個(gè)的紙醉金迷的舊上海，奢靡華麗，有著(zhù)當時(shí)中國最時(shí)新的東西卻也還保留著(zhù)舊社會(huì )腐朽僵化的渣滓�！督疰i記》為反映其中現象的典型。
曹七巧，一個(gè)麻油店主的女兒，嫁給一個(gè)身患“骨癆”殘疾的世家大戶(hù)姜家的二少爺，自身粗俗不堪，不得人緣，哥嫂又不爭氣,這一切使她時(shí)刻處于緊張和焦慮之中。文章圍繞著(zhù)她對于“黃金”和“情欲”的追求，就如她對女兒長(cháng)安說(shuō)的：“你自己要曉得擔心，誰(shuí)不想你的錢(qián)？”她將自己鎖在那黃金做的枷鎖中，也許這便是張愛(ài)玲“金鎖記”書(shū)名的由來(lái)吧。
如果不是為省下那筆嫁妝，當她高高挽著(zhù)大鑲大滾得藍夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買(mǎi)菜去時(shí)，喜歡她的有肉店里的朝祿，她哥哥的結拜兄弟丁玉根、張少泉，還有沈裁縫的兒子。喜歡她，也許只是喜歡跟她開(kāi)開(kāi)玩笑。然而如果她挑中了他們之中的一個(gè)，以后日子久了，生了孩子，男人多少對她有點(diǎn)真心�？梢驗榧依镓澵�，她嫁給了身患“骨癆”的癱瘓少爺，正常的生理情欲的'不到滿(mǎn)足并為其所折磨。她試圖勾引姜家三少爺，忍不住地哭訴著(zhù)“天哪，你沒(méi)挨著(zhù)他的肉，你不知道沒(méi)病的身子是多好的……多好的”順著(zhù)椅子溜下去，蹲在地上，臉枕著(zhù)袖子，聽(tīng)不見(jiàn)她哭，只看見(jiàn)發(fā)髻上插的風(fēng)涼針，針頭上的一粒鉆石的光，閃閃掣動(dòng)著(zhù)�！薄八谋秤耙淮煲淮�，俯伏了下去。她不像在哭，簡(jiǎn)直像在翻腸倒胃地嘔吐�！边@該是一種什么樣的痛苦！她的眼直勾勾的向前望著(zhù)，耳朵上的實(shí)心小金墜子像兩只銅釘把她釘在門(mén)上——玻璃匣子里的蝴蝶標本，鮮艷而凄愴。
終于，她戴了丈夫的孝，又戴了婆婆的孝，等到了分家的那一天，那是她一切幻想的集中點(diǎn)。這些年，她戴著(zhù)黃金的枷鎖，卻連金子的邊都啃不到，這以后就不同了。但之后卻沒(méi)有什么改變，她仍然戴著(zhù)那副黃金的枷鎖，她不允許女兒長(cháng)安跟她表哥玩在一起，鄭重地告誡她：“表哥歲不是外人，天下的男子都是一樣混賬。你自己要曉得，誰(shuí)不想你的錢(qián)？”當她先前唯一存著(zhù)些感情的三少爺上門(mén)并對她調情時(shí)，“七巧低著(zhù)頭，沐浴在光輝里，細細的音樂(lè )，細細的喜悅……”她甚至覺(jué)得“當初她為什么嫁到姜家來(lái)？為了錢(qián)么？不是的，為了要遇見(jiàn)季澤，為了命中注定她要和季澤相愛(ài)”�？伤晦D念“他想她的么——她賣(mài)掉她一生換來(lái)的幾個(gè)錢(qián)？”僅僅這一轉念便使她暴怒起來(lái)。隨后，精明的七巧用計謀試探著(zhù)姜季澤，在她自以為得戳穿后，將他趕出門(mén)外，季澤走了，那打翻的酸梅汁沿著(zhù)桌子一滴一滴朝下滴，像遲遲得夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真長(cháng)，這寂靜的一剎那。落魄的七巧站在窗前，“淌著(zhù)眼淚”目送著(zhù)向外走的情人，將她渴望愛(ài)情卻又怕失去黃金的心情描寫(xiě)的淋漓盡致。
最特別值得一提的小說(shuō)最前面月亮意向的運用和描寫(xiě)“年輕的人想著(zhù)三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)洪荒的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著(zhù)三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼”�！捌鄾觥�，就是這個(gè)詞，貫穿全文的基調，也是詮釋書(shū)中感情的最好形容詞。
讀張愛(ài)玲的金鎖記有感 11
張愛(ài)玲的文字一向是犀利的，富有穿透力，有殺人不眨眼之嫌�？杀娜丝倳�(huì )寫(xiě)出可悲的文，不但因為張愛(ài)玲命途多舛，還因為那個(gè)年代的社會(huì )有太多可以被揭露的地方，和平的面具下有著(zhù)泛濫的腐敗氣息。
曹七巧就生活在這樣一個(gè)時(shí)代。她出生在一個(gè)以賣(mài)油為生的家庭，父母為了金錢(qián)，把她嫁到了世族姜家。與其說(shuō)嫁，還不如說(shuō)簽了賣(mài)身契，七巧做了姜家的二少奶奶，丈夫是一具沒(méi)有靈魂的肉身，死尸一般成天病在床上。她因為出身低賤而不受姜家待見(jiàn)，被眾人孤立的她如同一只無(wú)腳蟹。
七巧想必是懷念過(guò)去的。少年時(shí)，她坐在油店里當臨時(shí)掌柜，普通客人稱(chēng)一斤半，熟人稱(chēng)一斤四兩;還能在自家小院里，興致勃勃地為蘭花松土;穿著(zhù)水藍的刺繡旗袍上集市買(mǎi)菜，賣(mài)肉的同伴偶爾喚她一聲巧姐兒，她便佯怒著(zhù)，將鉤上鮮肥的肉拍到同伴臉上……
那青襟青袖的年代，再也回不去了啊。
她在姜家，遇見(jiàn)了三少爺季澤。劇情的發(fā)展可想而知，但七巧明白，要在姜家立足，她要有足夠的黃金，兒女情長(cháng)根本不足為道，黃金與白銀如同磁鐵一般，牢牢將她粘住。
丈夫和老太太死后，姜家分家，七巧帶著(zhù)女兒長(cháng)安和兒子長(cháng)白住在一座大院中，季澤來(lái)看望她，跟她敘舊，談著(zhù)談著(zhù)就說(shuō)到了姜家房田的租賣(mài)。聽(tīng)到這些，七巧怒火瞬間沸騰——她覺(jué)得姜季澤不過(guò)是在利用她，為了黃金。曾經(jīng)純真的感情在七巧心里變了質(zhì)，在她心中留下了長(cháng)久的陰影。她逼得兒媳芝壽抑郁而死，又親手掐斷了長(cháng)安與童世舫的姻緣。她見(jiàn)不得別人幸福，不過(guò)是因為，她自己的一生不幸極了而已。
還是容若說(shuō)得好。等閑變卻故人心，卻道故人心易變。
七巧的不幸成就了七巧，姜家的勢利、污濁，不過(guò)是為了后來(lái)的惡毒埋了伏筆。她對金錢(qián)的渴望，是因為她迫切地需要一副架子撐起這一襲華服。七巧對季澤的愛(ài)是需要捧在手心里看的，因為它太脆弱、太難得;七巧對生命的恨是需要刻在墓碑上望的，因為它太毒、太刻骨。
人生無(wú)常。曹七巧孤獨而荒誕的一生，讓她分不清是非真假，被世俗套上了黃金的鎖。她知道她的娘家狠毒了她，她的婆家狠毒了她，她的兒女狠毒了她。她殺了好幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半天命。恨，成了七巧一生難以褪去的烙印。是命運之神握著(zhù)滾燙的木炭，烙在她的`靈魂上的。
當初，童世舫初見(jiàn)七巧時(shí)，印象是這樣的——一個(gè)矮而瘦的小老太婆，鷹一般犀利的目光，尖削的下巴，穿著(zhù)素黑的旗袍盤(pán)扣長(cháng)裙，由兩個(gè)高大的侍女扶著(zhù)，夕陽(yáng)中背光看著(zhù)他(童世舫)，更令人驚駭的是后面的文字：無(wú)緣無(wú)故地，他覺(jué)得這是個(gè)瘋子。
在姜家的漫漫四十載歲月，從豆蔻梢頭到年近花甲，世態(tài)的炎涼把七巧逼到了如今這副摸樣，向人世留下了一個(gè)美麗的，蒼涼的手勢。
再美好、再令人沉醉的，都是過(guò)去的。難道執念夠深了，就可以回到從前，重新看看那豐肥的、紅色的笑?過(guò)去了的不可能追得回來(lái)，生活是未來(lái)式，前面一定還有更好的。
芝壽抑郁而死了，絹姑娘生吞鴉片死了，鳳蕭自縊了……她們，他們，都是被七巧逼死了的人。七巧最后逼死的人，是自己。她脖子上的那把黃金的枷，被歲月越勒越緊，終至萬(wàn)劫不復。
七巧的一生結束了，但結束就是開(kāi)始，堅強地繼續，才是最重要的。
三十年前的月亮早已沉下去了，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了。
還是容若說(shuō)得好。
等閑變卻故人心，卻道故人心易變。
讀張愛(ài)玲的金鎖記有感 12
在金鎖記中留給我印象最深的兩個(gè)人物一個(gè)是二奶奶七巧以及她的女兒長(cháng)安。對于七巧我開(kāi)頭只覺(jué)得的她可恨可嘆但看到最終也覺(jué)得她可悲起來(lái)。對于她的遭受也會(huì )產(chǎn)生憐憫。故事的結尾寫(xiě)到七巧心想她當時(shí)假如嫁給哥的結拜兄弟丁玉根，張少泉，或是沈裁縫是否他們會(huì )給她一點(diǎn)真心，眼睛落下了淚水。但七巧內心的扭曲與自私劈殺了幾個(gè)人，七巧的精神枷鎖使長(cháng)白的妻子絹姑娘和芝壽先后死去，并且都死的凄慘。讓自己的女兒失去幸福，最終走向墮落。七巧為了讓長(cháng)安婚事流產(chǎn)。對童世舫的神經(jīng)進(jìn)行了一次又一次的刺激。最終讓他放棄了婚事。很想不通七巧自己已經(jīng)遭到了封建枷鎖的毒害失去了婚姻的幸福，丈夫對她冷漠沒(méi)有一點(diǎn)關(guān)愛(ài)，家中人都低看她瞧不起她，她不僅沒(méi)有對自己的孩子更加關(guān)愛(ài)，反而是一種報復。只因為自己的孩子姓姜。
我覺(jué)得七巧實(shí)在是太可悲。書(shū)中我最喜愛(ài)的女子是長(cháng)安，長(cháng)安是個(gè)和善溫順的傳統中國女子，雖然她抽鴉片，但不完全是她的緣由。也因為她身處封建家庭所以導致了她接連的悲劇。從中一個(gè)細節可以看出她的和善她七巧的母親對她一次一次威逼，她都沒(méi)有退縮這個(gè)婚事，當她的.母親以童世舫威逼她時(shí)，她退縮了。
她知道她的母親不僅會(huì )告知他抽鴉片的事，還會(huì )想方法應付他。但這一切童世舫都不知道。他們兩個(gè)解除了婚姻后兩人依舊交往，只是從以前的地上轉入了地下，這時(shí)童世舫對長(cháng)安的感覺(jué)產(chǎn)生了變化開(kāi)頭對長(cháng)安寵愛(ài)，以前童世舫之所以想和長(cháng)安結婚只是因為她是個(gè)傳統女子有平安感，因為他曾經(jīng)被新派女子拋棄。深受打擊而已。
因此想找個(gè)傳統女子。對于童世舫的愛(ài)情，張愛(ài)玲可能覺(jué)得男人的愛(ài)都是有附加條件的，完善的愛(ài)是不存在的。當她聽(tīng)到長(cháng)安抽鴉片后，便對長(cháng)安再也沒(méi)什么想法了。有的只是緘默。當他面對長(cháng)安時(shí)不去問(wèn)長(cháng)安為何抽鴉片?只用無(wú)聲來(lái)凝視他。童世舫對長(cháng)安的愛(ài)也只停留在世俗大多數人的婚姻價(jià)值觀(guān)而已。長(cháng)安要得到真正的愛(ài)又談何簡(jiǎn)單。當七巧死后。她的孩子長(cháng)安和長(cháng)白也只能悲劇收場(chǎng)。
讀張愛(ài)玲的金鎖記有感 13
張愛(ài)玲自幼在舊家庭里封閉孤獨的生活和她在少女時(shí)代在教會(huì )學(xué)校所接受的殖民教育使她成長(cháng)為一個(gè)疏離家國，游離社會(huì )，孤獨“自私”的人，這對她的創(chuàng )作風(fēng)格產(chǎn)生了很大的影響。從她出生之時(shí)她顯赫的家族敗落，她的父母因不和而分居，沒(méi)有在父母那里接受應有的愛(ài)和關(guān)懷，這樣的家庭生活使張愛(ài)玲自幼倍感孤獨與壓抑，由于她過(guò)早窺見(jiàn)家族內部所暴露的人性自私和生命的頹廢，她養成了孤獨個(gè)性。之后她還經(jīng)歷了“世亂”，因為其接受封閉的教會(huì )學(xué)校偏西化的教育，張愛(ài)玲對近代中國現實(shí)的認識也只是妨礙個(gè)人現世安穩但個(gè)人卻無(wú)力抗拒的亂世。她的小說(shuō)基本可分為兩類(lèi)。
一類(lèi)是著(zhù)力揭示和平的平常生活里人物內心之變態(tài)，即如寄生在半殖民地都市里的一些舊世家的末代子孫，由于所依憑的那個(gè)舊制度崩潰了，他們成了靠祖傳遺產(chǎn)生活的現代寄食者，一方面慣性地延續著(zhù)傳統的生活習慣，另一方面又不自覺(jué)地接受著(zhù)現代都市所提供的消費方式和生活享受，但他們并沒(méi)有真正的現代意識，他們的生活只是消費性的，金錢(qián)化的，等待他們的只是日漸沒(méi)落的命運，這些人的心態(tài)行為往往是病態(tài)或變態(tài)的，張愛(ài)玲就出生于這樣的家庭，她自身經(jīng)歷使他更能切身體會(huì )這種悲涼，這一類(lèi)的代表作便是中篇小說(shuō)《金鎖記》。
《金鎖記》的故事發(fā)生在一個(gè)寄食于半殖民地都市上海的舊家庭姜公館里，這個(gè)曾經(jīng)顯赫的舊世家如今有出無(wú)進(jìn)，少爺們不是敗家子，就是病秧子，在這個(gè)家庭里唯一有生命力的是出身卑微的二少奶奶曹七巧。漂亮能干的七巧本是一家麻油店老板的女兒，原本不愿意也沒(méi)有資格人嫁名門(mén)姜公館，只因姜家二少爺久患骨癆，門(mén)當戶(hù)對的人家誰(shuí)也不愿把女兒嫁給他，姜家只得退而求其次，而七巧的哥嫂也貪圖姜家的富貴，兩家于是結成了婚姻。在這場(chǎng)門(mén)第、金錢(qián)的交易中，七巧犧牲了自己正常的生活欲求，而只剩下一種焦灼的等待：用青春熬死丈夫，她自己擁有金錢(qián)才好改變一切。十五年過(guò)去了，她的心愿實(shí)現了，卻未料及自己也由此套上了黃金的枷鎖，而不能正常滿(mǎn)足的生理欲望則趨于變態(tài)。她早就喜歡其風(fēng)流倜儻的小叔子姜季澤，如今自己經(jīng)濟上獨立了，小叔子也上門(mén)來(lái)向她示愛(ài)，她內心不定，然而她隨即又察覺(jué)到自己財產(chǎn)被覬覦的危險，于是憤怒地趕走了姜季澤。但她失去了她的愛(ài)“真長(cháng)，這寂寂的一剎那。七巧扶著(zhù)頭站著(zhù)，倏地掉轉身來(lái)上樓去，提著(zhù)裙子，性急慌忙，跌跌蹌蹌，不住的撞到那陰暗的綠粉墻上，佛青襖子上沾了大塊的淡色的灰。她要在樓上的窗戶(hù)里再看他一眼。無(wú)論如何，她從前愛(ài)過(guò)他。她的愛(ài)給了她無(wú)窮的痛苦。單只是這一點(diǎn)，就使她值得留戀。多少回了，為了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了。今天完全是她的錯。他不是個(gè)好人，她又不是不知道。她要他，就得裝糊涂，就得容忍他的壞。她為什么要戳穿他？人生在世，還不就是那么—回事？歸根究底，什么是真的，什么是假的`？”從此，曹七巧被壓抑的情欲便以反常的甚至殘忍的方式尋求著(zhù)出路，得不到幸福的她也不想讓兒女幸福。為了把兒子長(cháng)白再留在自己身邊，曹七巧處心積慮地逼死了兒子的妻妾。隨后她又不動(dòng)聲色地破壞了女兒長(cháng)安和歸國留學(xué)生童世舫的婚戀。
《金鎖記》生動(dòng)深入地揭示了曹七巧被虐到自虐再到虐子的心理變態(tài)過(guò)程。小說(shuō)的結尾以不慍不火的語(yǔ)調將七巧命運的悲涼表現的淋漓盡致。
張愛(ài)玲的另一類(lèi)作品則表現了戰亂下的人性之平�！信閻�(ài)與安穩的訴求。張愛(ài)玲也是這些人中的一員，所以她的體會(huì )更深。這類(lèi)小說(shuō)的代表作便是《傾城之戀》。范柳原和白流蘇這兩個(gè)自私的人因戰亂而成為平常夫妻。小說(shuō)中淺水灣的那面不倒的墻象征著(zhù)自私的人需要相互依賴(lài)。白流蘇和范柳原雖然不是真愛(ài)但因為戰火他們“一剎那的徹底的諒解”，決定做平常的夫妻，這也是小說(shuō)中提到的大抵是香港的陷落成全了白流蘇和范柳原，他們是亂世中的傳奇。這個(gè)故事展現了孤獨脆弱的人在戰亂下祈求現世安穩的訴求。
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