輞川閑居贈裴秀才迪閱讀答案

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　　【原文】

　　輞川閑居贈裴秀才迪①

　　寒山轉蒼翠②，秋水日潺湲③。

　　倚杖柴門(mén)外，臨風(fēng)聽(tīng)暮蟬④。

　　渡頭余落日⑤，墟里上孤煙⑥。

　　復值接輿醉⑦，狂歌五柳前⑧。

　　【注釋】①輞川：在今陜西省藍田縣南終南山下。裴迪：詩(shī)人，王維的好友。②蒼翠：深綠色。③潺湲（chányuán）：水流動(dòng)的樣子。④暮蟬：秋后的蟬，這里是指蟬的叫聲。⑤渡頭：渡口。⑥墟里：村落。孤煙：炊煙。⑦接輿：春秋時(shí)代楚國狂士。在這里以接輿比裴迪。⑧五柳：陶淵明。這里詩(shī)人自比。

　　【問(wèn)題】

　　6.下列對詩(shī)的內容理解不正確的一項是（2分）

　　A.首聯(lián)和頸聯(lián)寫(xiě)景，描繪輞川附近山水田園的深秋暮色。

　　B.首頸兩聯(lián)以寒山、秋水、落日、孤煙等富有季節和時(shí)間特征的景物，構成一幅和諧靜謐的山水田園風(fēng)景畫(huà)。

　　C.頷聯(lián)和尾聯(lián)寫(xiě)人，這兩聯(lián)對詩(shī)人和裴迪兩個(gè)隱士形象的刻畫(huà)是孤立進(jìn)行的。

　　D.倚仗柴門(mén)，臨風(fēng)聽(tīng)蟬，把詩(shī)人安逸的神態(tài)、超然物外的情致，寫(xiě)得栩栩如生。

　　7.下列對詩(shī)的賞析不正確的一項是（2分）

　　A.詩(shī)人運用化靜為動(dòng)的手法描繪山景。山是靜止的，著(zhù)一“轉”字，便憑借顏色的漸變而寫(xiě)出它的動(dòng)態(tài)。

　　B.全詩(shī)物我一體，情景交融，抒寫(xiě)出了詩(shī)人的閑居之樂(lè )和對友人的真切情誼。

　　C.詩(shī)人用白描手法表現黃昏第一縷炊煙裊裊升到半空的景象，著(zhù)一“上”字，不僅寫(xiě)出炊煙悠然上升的動(dòng)態(tài)，而且顯示已經(jīng)升到相當的高度。

　　D.詩(shī)人把沉醉狂歌的裴迪與楚狂接輿相比，生動(dòng)地刻畫(huà)了裴迪的狂士形象，也表明了詩(shī)人對其放蕩行為的不滿(mǎn)。

　　【參考答案】

　　6.C【解析】頷聯(lián)和尾聯(lián)對兩個(gè)隱士形象的刻畫(huà)不是孤立進(jìn)行的，而是和景物描寫(xiě)密切結合的。

　　7.D【解析】“表明了詩(shī)人對其放蕩行為的不滿(mǎn)”說(shuō)法有誤，應為“表明了詩(shī)人對裴迪的由衷的好感和歡迎”。

　　拓展：

　　翻譯：

　　寒秋的山色更變得深綠，秋水一天天緩慢地流個(gè)不停。

　　我柱著(zhù)手杖佇立在柴門(mén)之外，迎風(fēng)細聽(tīng)那傍晚的蟬鳴。

　　渡口處只剩水面上一輪落日，村里的炊煙正裊裊上升。

　　剛好碰到接輿你喝醉歸來(lái)，在我五柳的門(mén)前狂歌縱情。

　　賞析：

　　這是一首詩(shī)、畫(huà)、音樂(lè )完美結合的五律。首聯(lián)和頸聯(lián)寫(xiě)景，描繪輞川附近山水田園的深秋暮色；頷聯(lián)和尾聯(lián)寫(xiě)人，刻畫(huà)詩(shī)人和裴迪兩個(gè)隱士的形象。風(fēng)光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一體、情景交融的藝術(shù)境界，抒寫(xiě)詩(shī)人的閑居之樂(lè )和對友人的真切情誼。

　　“寒山轉蒼翠，秋水日潺湲�！笔茁�(lián)寫(xiě)山中秋景。時(shí)在水落石出的寒秋，山間泉水不停歇地潺潺作響；隨著(zhù)天色向晚，山色也變得更加蒼翠。不待頷聯(lián)說(shuō)出“暮”字，已給人以時(shí)近黃昏的印象�！稗D”和“日”用得巧妙。轉蒼翠，表示山色愈來(lái)愈深，愈來(lái)愈濃；山是靜止的，這一“轉”字，便憑借顏色的漸變而寫(xiě)出它的動(dòng)態(tài)。日潺湲，就是日日潺湲，每日每時(shí)都在喧響；水是流動(dòng)的，用一“日”字，卻令人感覺(jué)它始終如一的守恒。寥寥十字，勾勒出一幅有色彩，有音響，動(dòng)靜結合的畫(huà)面�！岸深^余落日，墟里上孤煙�！鳖i聯(lián)寫(xiě)原野暮色。夕陽(yáng)欲落，炊煙初升，是田野黃昏的典型景象。渡頭在水，墟里在陸；落日屬自然，炊煙屬人事：景物的選取是很見(jiàn)匠心的�！靶胬锷瞎聼煛�，顯系從陶潛“曖曖遠人村，依依墟里煙”（《歸園田居》之一）點(diǎn)化而來(lái)。但陶句是擬人化的表現遠處村落上方炊煙縈繞、不忍離去的情味，王句卻是用白描手法表現黃昏第一縷炊煙裊裊升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。這一聯(lián)是王維修辭的名句，歷來(lái)被人稱(chēng)道�！岸深^余落日”，精確地剪取落日行將與水面相切的一瞬間，富有包孕地顯示了落日的動(dòng)態(tài)和趨向，在時(shí)間和空間上都為讀者留下想象的余地�！靶胬锷瞎聼煛�，寫(xiě)的也是富有包孕的片刻�！吧稀弊�，不僅寫(xiě)出炊煙悠然上升的動(dòng)態(tài)，而且顯示已經(jīng)升到相當的高度。

　　首、頸兩聯(lián)，以寒山、秋水、落日、孤煙等富有季節和時(shí)間特征的景物，構成一幅和諧靜謐的山水田園風(fēng)景畫(huà)。但這風(fēng)景并非單純的孤立的客觀(guān)存在，而是畫(huà)在人眼里，人在畫(huà)圖中，一景一物都經(jīng)過(guò)詩(shī)人主觀(guān)的過(guò)濾而帶上了感情色彩。頷聯(lián)：“倚杖柴門(mén)外，臨風(fēng)聽(tīng)暮蟬�！边@就是詩(shī)人的形象。柴門(mén)，表現隱居生活和田園風(fēng)味；倚杖，表現年事已高和意態(tài)安閑。柴門(mén)之外，倚杖臨風(fēng)，聽(tīng)晚樹(shù)鳴蟬、寒山泉水，看渡頭落日、墟里孤煙，那安逸的神態(tài)，瀟灑的閑情，和“策扶老以流憩，時(shí)矯首而遐觀(guān)”（《歸去來(lái)辭》）的陶淵明有幾分相似。事實(shí)上，王維對那位“古今隱逸詩(shī)人之宗”，也是十分仰慕的，就在這首詩(shī)中，不僅仿效了陶的詩(shī)句，而且在尾聯(lián)引用了陶的典故：“復值接輿醉，狂歌五柳前�！碧瘴摹段辶�先生傳》的主人公，是一位忘懷得失、詩(shī)酒自?shī)实碾[者，“宅邊有五柳樹(shù)，因以為號焉�！睂�(shí)則，生正是陶潛的自我寫(xiě)照；而王維自稱(chēng)五柳，就是以陶潛自況的。接輿，是春秋時(shí)代“鳳歌笑孔丘”的楚國狂士，詩(shī)人把沉醉狂歌的裴迪與楚狂接輿相比，乃是對這位年輕朋友的贊許。陶潛與接輿──王維與裴迪，個(gè)性雖大不一樣，但那超然物外的心跡卻是相近相親的。所以，“復值接輿醉”的復字，不表示又一次遇見(jiàn)裴迪，而是表示詩(shī)人情感的加倍和進(jìn)層：既賞佳景，更遇良朋，輞川閑居之樂(lè )，至于此極��！末聯(lián)生動(dòng)地刻畫(huà)了裴迪的狂士形象，表明了詩(shī)人對他的由衷的好感和歡迎，詩(shī)題中的贈字，也便有了著(zhù)落。

　　頷聯(lián)和尾聯(lián)，對兩個(gè)人物形象的刻畫(huà)，也不是孤立進(jìn)行，而是和景物描寫(xiě)密切結合的。柴門(mén)、暮蟬、晚風(fēng)、五柳，有形無(wú)形，有聲無(wú)聲，都是寫(xiě)景。五柳，雖是典故，但對王維說(shuō)來(lái)，模仿陶淵明筆下的人物，植五柳于柴門(mén)之外，這是自然而然的。

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