《馬的歷史,非常悠久》的閱讀題和答案
試題內容：
一、現代文閱讀（9分，每小題3分）
閱讀下面的文字，完成1-3題。
馬的歷史，非常悠久。甲骨文中就有馬的形象。據史書(shū)記載，商周時(shí)貴族出行多乘馬車(chē)或騎馬。貴族死后，作為陪葬的馬匹也占據著(zhù)一席之地�；羧ゲ∧沟氖袢�，唐太宗的昭陵六駿，無(wú)不顯示出統治者對馬的重視。也正是由于馬在古時(shí)的特殊地位和作用，以及帝王對良馬的喜愛(ài)，在客觀(guān)上促進(jìn)了“馬藝術(shù)”發(fā)展。漢武帝不惜重金和發(fā)動(dòng)戰爭來(lái)?yè)Q取汗血寶馬。馬成為漢代繪畫(huà)和雕塑中經(jīng)常出現的題材和內容。唐太宗屬馬，也特別愛(ài)馬。
在我國石雕藝術(shù)史上，漢代霍去病墓石雕群、唐太宗的昭陵六駿樹(shù)起了意象造型與寫(xiě)實(shí)造型的藝術(shù)風(fēng)格幾乎不可逾越的高峰。同一表現對象的馬在各朝藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng )作中呈現出各式面貌，雖然霍去病墓石雕群與昭陵六駿這兩組馬的石雕藝術(shù)品是在不同時(shí)代的特殊風(fēng)格下成就了它們各自獨特的藝術(shù)面貌，但它們之間又有著(zhù)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系和相通之處。
一是意象造型與寫(xiě)實(shí)造型的統一。雖然歷史上大多把霍去病墓石雕群歸為寫(xiě)意的類(lèi)別，而唐昭陵六駿則被看作寫(xiě)實(shí)的代表，但在具體的形象塑造方面，這兩種藝術(shù)手法相互滲透。昭陵六駿繼承了霍去病墓的創(chuàng )作手法，采用象征手法，表現重大的歷史事件。這兩組石雕雖然都刻畫(huà)的是戰馬，實(shí)質(zhì)是反映人的勇敢和戰爭的慘烈。因此不管是霍去病基石雕還是昭陵六駿，不僅是對帝王將相的頌歌，也是無(wú)數英勇將士的歷史豐碑�；羧ゲ∧辜o念性石雕的重要特點(diǎn)，是將獨特的藝術(shù)構思和石料的選取相結合，因石而得形，因形而造意，因意而施工�！恶R踏匈奴》是霍去病墓石雕群中最具代表性的一件作品。作品中戰馬威武雄健，傲然挺立，敵人蜷縮于馬下，垂死掙扎，與整個(gè)馬的輪廓渾然一體。而在整個(gè)雕塑的關(guān)鍵部分，如馬下胡人的特征運用線(xiàn)刻和浮雕的手法刻出相對寫(xiě)實(shí)的形象。這樣，將大寫(xiě)意與細微寫(xiě)實(shí)的造型手法相結合來(lái)表現精妙傳神的形象。就馬的造型而論，漢馬偏于寫(xiě)意，蹄細體肥，外形流暢簡(jiǎn)潔；唐馬偏于寫(xiě)實(shí)，注重馬體解剖結構的表現。像昭陵六駿，因為皆屬初唐時(shí)代，故馬體的肥臀細腿等特征頗有漢風(fēng)孑遺，但較之于漢馬，顯然更寫(xiě)實(shí)精確，更注重形體的結構變化，像面部的筋脈、胸肌、蹄筋等皆細致入微，在生動(dòng)傳神上，與漢馬有異曲同工之妙。
二是靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的統一�！恶R踏匈奴》是我國最早的紀念碑式的大型圓雕，作者以豐富的想象力和浪漫主義手法，表現了霍去病征服入侵者、取得勝利的那一剎那，被踏于馬下的匈奴首領(lǐng)手持弓箭仰臥在馬腹之下作垂死掙扎狀的場(chǎng)景。靜靜站立的戰馬與掙扎的胡人形成了鮮明的對比，大權在握的靜態(tài)與垂死掙扎的動(dòng)態(tài)形成了完美統一。昭陵六駿表現上頗多寫(xiě)實(shí)性，刻畫(huà)出駿馬的飛馳、屹立、徐行三種姿勢，表現出六駿共同的雄健俊美的外形和勇往直前的氣勢，顯示出他們的'情誼，是古代以形傳神的成功范例。這兩組石雕形象選取了動(dòng)態(tài)和靜態(tài)中的馬的形象，并將其協(xié)調統一地安排在同一個(gè)整體中。
�。ㄕ幾孕ろ�、李雪松《漢唐石雕中“馬”的藝術(shù)形象與成就》）
1．下列關(guān)于原文內容的表述，不正確的一項是（3分）
A．馬的歷史非常悠久。商周時(shí)代，馬與貴族生活聯(lián)系密切，貴族出行多乘馬車(chē)或者騎馬，貴族死后，馬匹是比較重要的陪葬品。
B．統治者對馬的重視于唐太宗的昭陵六駿可見(jiàn)一斑；帝王對良馬的喜愛(ài)，馬在古代社會(huì )的特殊地位等，對“馬藝術(shù)”發(fā)展起了促進(jìn)作用。
C．雖然漢武帝、唐太宗都愛(ài)馬，但他們各自的審美趣味不同，導致同一表現對象的馬在漢、唐兩代藝術(shù)家的創(chuàng )作中呈現出不同的面貌。
D．霍去病墓石雕群、唐太宗的昭陵六駿是中國石雕藝術(shù)史上幾乎不可超越的作品，藝術(shù)風(fēng)格不盡相同，前者重意象造型，后者重寫(xiě)實(shí)造型。
2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是（3分）
A．不同時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)格對藝術(shù)創(chuàng )作的影響是深廣的，漢代霍去病墓石雕群、唐代昭陵六駿這兩組馬的石雕藝術(shù)品代表了兩個(gè)時(shí)代獨特的藝術(shù)面貌。
B．在藝術(shù)形象塑造方面，意象造型與寫(xiě)實(shí)造型兩種藝術(shù)手法可以相互滲透，表現為二者的統一性，霍去病墓石雕群、唐昭陵六駿就是典型例子。
C．雖然唐昭陵六駿被看作寫(xiě)實(shí)的代表，但在塑造形象時(shí)，它也繼承了霍去病墓石雕群的創(chuàng )作手法，采用象征手法，表現重大的歷史事件。
D．霍去病墓石雕群是對帝王將相的頌歌，也是英勇將士的歷史豐碑，它突出的創(chuàng )作特色是將藝術(shù)構思與石料選取相結合，據意取材。
3．根據原文內容，下列理解和分析不正確的一項是（3分）
A．《馬踏匈奴》是霍去病墓石雕群中一件最具代表性的作品，它將大寫(xiě)意與細微寫(xiě)實(shí)的造型手法相結合，以表現精妙傳神的戰馬和人物形象。
B．昭陵六駿有漢馬之遺風(fēng)，但它顯然更寫(xiě)實(shí)精確，更注重形體的結構變化，面部的筋脈、胸肌、蹄筋等細致人微，因此，形象比漢馬更加生動(dòng)傳神。
C．《馬踏匈奴》表現霍去病戰勝入侵者的情景，靜立的戰馬與掙扎的胡人形成鮮明對比，靜態(tài)與動(dòng)態(tài)達到了完美統一，表現出非凡的想象力。
D．昭陵六駿在表現上頗多寫(xiě)實(shí)性，它刻畫(huà)駿馬的飛馳、屹立、徐行三種姿勢，將動(dòng)態(tài)、靜態(tài)的馬的形象安排在六駿的整體之中。
試題答案：
1、 C（但他們各自的審美趣味不同，導致同一表現對象的馬在漢、唐兩代藝術(shù)家的創(chuàng )作中呈現出不同的面貌”表述脫離原文，屬于強加因果關(guān)系）
2、 D（“據意取材”與原文不符，參見(jiàn)原文“因石而得形，因形而造意，因意而施工）
3、 B（“形象比漢馬更加生動(dòng)傳神”曲解文意，原文說(shuō)“在生動(dòng)傳神上，與漢馬有異曲同工之妙”）
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