《點(diǎn)絳唇越山見(jiàn)梅》閱讀答案及賞析

　　原文：

　　點(diǎn)絳唇·越山見(jiàn)梅

　　吳文英

　　春未來(lái)時(shí)，酒攜不到千巖路。瘦還如許，晚色天寒處。

　　無(wú)限新愁，難對風(fēng)前語(yǔ)。行人去。暗消春素。橫笛空山暮。

　　思佳客·賦半面女髑髏字詞解釋?zhuān)?/strong>

　�、旁缴�、千巖：指紹興。

　�、迫缭S：如此。

　�、前迪�春素：寫(xiě)梅花在春日里悄無(wú)聲息地凋殘，也喻女子為離愁而暗暗消減了容姿。

　�、葯M笛：暗指梅花落。

　　思佳客·賦半面女髑髏翻譯：無(wú)

　　思佳客·賦半面女髑髏閱讀答案：

　　試題：

　�。�1）這首詞借梅的形象表達了怎樣的情感？請簡(jiǎn)要分析。

　�。�2）有人認為這首詞表現出了吳詞“清疏空靈”的特色，請聯(lián)系詞結尾“行人去，暗消春素，橫笛空山暮”所表現的意境來(lái)談一談。

　　答案：

　�。�1）這首詞通過(guò)描寫(xiě)在凄寒的暮色中的一株瘦削的素梅，表達了詞人仕途坎坷，無(wú)人賞識，內心愁苦、凄涼、孤寂的情感。（意對即可）

　�。�2）尾句寫(xiě)行人離去，梅花凋落，悠揚的笛聲在山中回蕩。營(yíng)造了凄清、悠遠的意境，給人以無(wú)限暇想，表現出“清疏空靈”的特點(diǎn)。（言之有理即可）

　　思佳客·賦半面女髑髏創(chuàng )作背景：無(wú)

　　思佳客·賦半面女髑髏賞析：

　　吳夢(mèng)窗的這首《點(diǎn)絳唇》著(zhù)力之處既不在句法章法的光彩奪目，亦不在刻意追險求奇，一字一句皆出自天然。只是由于其立意之高、取徑之遠，使得這首詞讀來(lái)頗具靈性，處處流露出真實(shí)性情。體現了夢(mèng)窗詞清疏空靈的本色。

　　“春未來(lái)時(shí)，酒攜不到千巖路�！逼鸲�語(yǔ)，從側面著(zhù)筆，所感甚大。春天還未到來(lái)時(shí)，人們自然不會(huì )攜酒探春，更不會(huì )到這萬(wàn)壑千巖深處來(lái)�！扒�巖”，點(diǎn)題越山。時(shí)夢(mèng)窗寓居會(huì )稽（今浙江紹興），常游稽山，賞梅對雪，頗多詞作。次句點(diǎn)出“酒”字，便流露微諷之意�！笆葸�如許，晚色天寒處�！秉c(diǎn)題“見(jiàn)梅”。

　　“瘦”詠梅常語(yǔ)。此詞謂“瘦還如許”，可見(jiàn)詞人已非初次在此見(jiàn)梅。四字包含著(zhù)無(wú)限輕憐細惜之意。作者在詞中充分發(fā)揮了自己的想象力：梅花，仿佛一位超凡脫俗的女郎，在千巖路畔，日暮天寒，悄立盈盈，滿(mǎn)懷幽思。

　　這片二句，更推深一步�！盁o(wú)限新愁，難對風(fēng)前語(yǔ)�！边@新愁，到底是詞人見(jiàn)到梅花后產(chǎn)生的愁緒呢？還是說(shuō)梅花在寂寞無(wú)主的環(huán)境中如有幽愁？在寒風(fēng)吹拂下，相對更無(wú)一語(yǔ)。那里因為怕它化作千萬(wàn)片繽紛的落英，當然，更怕的還是才得相逢，離別之情尚未訴完又要別去�？v有無(wú)限的新愁舊緒，彼此也無(wú)法互傾心愫。古人詠花，多用“解語(yǔ)”故事，此詞中活用又反用此意，尤覺(jué)婉曲動(dòng)人，末三句轉筆換意�！靶腥巳�，暗悄春素，橫笛空山暮�！边@也是“無(wú)限新愁”的注腳。借詠花而注入人事，可說(shuō)已達到一種出神入化的渾融境界。仔細品味個(gè)中情景，詞人所眷戀的女郎的形象，已是呼之欲出�！按核亍�，指潔白的梅花，這里借喻女子素潔的形體�！鞍迪�春素”，寫(xiě)梅花在春日里悄無(wú)聲息地凋殘，也喻女子為離愁而暗暗消減了容姿。詠梅詩(shī)詞，多用聞笛故事。因為笛曲中有《梅花落》曲，聽(tīng)到聲聲橫笛，回蕩在空山暮色以之中，自然就聯(lián)想到梅花的零落了。此詞末三句所表現的是離索之思，蹉跎之恨，而又寫(xiě)得這樣溫婉渾厚，含蘊不盡，如同空山中回響的笛聲，余音裊裊，給人們留下了充分思索的余地。

　　個(gè)人資料：

　　吳文英（約1200～1260），字君特，號夢(mèng)窗，晚年又號覺(jué)翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏�！端问贰窡o(wú)傳。一生未第，游幕終身。于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過(guò)淮安、鎮江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無(wú)錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門(mén)下客，后“困躓以死”。

　　有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而后世品評卻甚有爭論。