- 相關(guān)推薦
中國古代的文論和畫(huà)論閱讀題及答案解析
試題內容：
一、現代文閱讀（9分，每小題3分）
閱讀下面文字，完成1~3題。
中國古代的文論和畫(huà)論，首先所關(guān)注并強調的，乃是藝術(shù)家主觀(guān)情懷和客觀(guān)世界的統一，這種統一往往超越了一般的反映論，而是主客觀(guān)的徹底融合。然而，藝術(shù)的創(chuàng )造還不僅于此，中國畫(huà)家進(jìn)一步強調在物我一如的過(guò)程中“我”的重要性。東晉顧愷之提出“遷想妙得”的精論，意指“遷想”這種主觀(guān)活動(dòng)，乃具一種關(guān)系到藝術(shù)作品成敗利鈍的移情作用。無(wú)“遷想”則無(wú)“妙得”，“妙得”是至美盡善的追求，沒(méi)有這種追求是談不上藝術(shù)創(chuàng )造的。
中國的藝術(shù)家豈能陷自己于“心為形役”的蹇促不堪之境?他們要在包容萬(wàn)有的大化中憑虛御風(fēng)，物我兩忘，如蘇東坡之“縱一葦之所如，凌萬(wàn)頃之茫然”。陸機《文賦》所謂“精騖八極，心游萬(wàn)仞”，足證詩(shī)人作賦、畫(huà)家秉筆所藉者是九垓重霄的清逸之氣。這是畫(huà)家心靈、智慧、才情的升騰，惟其如此，中國畫(huà)家才能超然物表，既能與花鳥(niǎo)同憂(yōu)樂(lè )，又能以奴仆命風(fēng)月，傾東海以為酒，一澆胸中塊壘。
至此，大自然已成詩(shī)人、畫(huà)家手中之觥爵，日月星辰、山川湖海、飛羽游鱗，無(wú)非胸中憂(yōu)樂(lè )所寄托，遂有杜公“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”之句，遂有八大山人“墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多，山河仍是宋山河”之畫(huà)。緣物寄情乃是心物交感和遷想妙得的最后結果。在宣紙上留下一些痕跡，這痕跡顯然是約略言之，得其仿佛，與心頭所勃郁所蓄積者相去頗遠，這是中國畫(huà)家永遠無(wú)法彌補的遺憾。
中國畫(huà)直抒胸臆的快感，來(lái)源于它語(yǔ)言的痛快淋漓，來(lái)源于假自然陶詠乎我的山川大神般的自信。傅抱石先生曾說(shuō)：“中國繪畫(huà)原本是興奮的，用不著(zhù)加其他調劑�！边@“興奮”二字，質(zhì)樸之中奧義在焉。中國畫(huà)家不能似日本畫(huà)家那樣一枝一葉著(zhù)意描，中國畫(huà)家的興奮如兔起鶻落，稍縱即逝，不能持續于苦役般的描畫(huà)之中。中國畫(huà)是即興神馳的產(chǎn)物，它近乎中國的漢詩(shī)，利于言情述懷，鈍于狀物描摹，東西方詩(shī)在其源頭已分道揚鑣，西方有史詩(shī)，而漢人只有詩(shī)史。司馬遷的《史記》是無(wú)韻之《離騷》，然屈原《離騷》則絕非有韻之《史記》。中國的詩(shī)雖可佐史，但不可當史看，中國畫(huà)可寫(xiě)實(shí)但不可以形似求。
中國畫(huà)的線(xiàn)是超越了寫(xiě)實(shí)的，以形寫(xiě)神，要求線(xiàn)條之抑揚頓挫、起伏波磔具寫(xiě)意性，傾注畫(huà)家意匠，使線(xiàn)有獨立審美價(jià)值。線(xiàn)條表現力的豐富與中國人審美領(lǐng)域的拓展并行不悖。線(xiàn)的美學(xué)標準，在兩千年歷史進(jìn)程中，已入高雅美奐之境。筆墨的含意則與線(xiàn)條相近，而且墨的地位從屬于筆，這已是定論，筆可說(shuō)是線(xiàn)的別稱(chēng)。中國畫(huà)的線(xiàn)乃是天生玉質(zhì)不假脂粉的美人，而墨分五色之說(shuō)則更表明，在中國畫(huà)家看來(lái)，墨的黑色包容了絢麗的自然。這種特有的認識，使中國畫(huà)一直以水墨為大廈之棟梁，這與西方后期印象派之以色彩為雄殿之基礎，南轅而北轍。必強自己所不能，無(wú)異于用短舍長(cháng)。有人于水墨畫(huà)上施以莫奈之色彩或雷諾阿之光影，恕我不敏，豈能茍同？
�。ㄕ幾苑对吨袊�(huà)芻議》）
1．下列關(guān)于原文前三段內容的表述，不正確的一項是
A．藝術(shù)家主觀(guān)情懷和客觀(guān)世界的統一，以及超越一般反映論的主客觀(guān)的徹底融合，是中國古代的文論和畫(huà)論共同關(guān)注和強調的。
B．東晉顧愷之所提出的“遷想妙得”的精論，其中“遷想”的意思也就是“移情”，離開(kāi)了“遷想”這一前提，“妙得”便無(wú)從談起。
C．所謂畫(huà)家秉筆所藉的清逸之氣，正是畫(huà)家心智才情的升騰，這是中國畫(huà)家實(shí)現物我兩忘，超然物表，抒發(fā)情感的必備條件。
D．中國詩(shī)人所寫(xiě)、畫(huà)家所繪之自然，都是其寄托憂(yōu)樂(lè )的對象，但中國詩(shī)人、畫(huà)家在緣物寄情時(shí)又能擺脫“心為形役”的困境。
2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是
A．中國畫(huà)直抒胸臆的快感，源自中國語(yǔ)言的痛快淋漓�！爸袊Z(yǔ)言”即為“漢語(yǔ)”，其獨有的特點(diǎn)影響了中國畫(huà)的風(fēng)格。
B．中國的詩(shī)歌雖然可以佐證歷史，但不可以視其為歷史，同樣，中國畫(huà)未嘗不可寫(xiě)實(shí)，但形似不是中國畫(huà)真正的追求。
C．中國畫(huà)的線(xiàn)超越了寫(xiě)實(shí)，追求寫(xiě)意，有其獨立審美價(jià)值，隨著(zhù)兩千年歷史演進(jìn)，中國畫(huà)的線(xiàn)的美學(xué)標準已入高雅之境。
D．中國畫(huà)里的筆墨，其含義與線(xiàn)條相近，線(xiàn)的別稱(chēng)即為筆，其地位高于墨，在畫(huà)家眼里，墨的黑色可包容絢麗的自然。
3. 根據原文內容，下列理解和分析不正確的一項是
A. 中國畫(huà)宣紙上所留的約略言之、得其仿佛的墨跡，與畫(huà)家心中所要表達的深厚情感相比尚有很大距離，這是中國畫(huà)家的一大憾事。
B. 中國畫(huà)和漢詩(shī)的相似之處，在其長(cháng)于言情述懷，不善于狀物描摹，畫(huà)家的興奮來(lái)得快，去得也快，不能像日本畫(huà)家那樣著(zhù)意細描。
C. 中國畫(huà)線(xiàn)條的抑揚頓挫、起伏波磔，傾注了畫(huà)家的情意與匠心，其豐富的表現力隨著(zhù)畫(huà)家審美領(lǐng)域的拓展而與時(shí)俱進(jìn)，相得益彰。
D．中國畫(huà)以水墨畫(huà)為主，與西方后期印象派有質(zhì)的區別，如果像有些人在中國畫(huà)中盲目融入色彩光影等西洋畫(huà)元素，將會(huì )貽笑大方。
試題答案：
一、（9分）
1.（3分）B(“‘遷想’的意思就是‘移情’”于文無(wú)據，原文是說(shuō)“遷想”這種主觀(guān)活動(dòng)具備“移情作用”)
2.（3分）A（這里的“語(yǔ)言”并非“漢語(yǔ)”，應該指的是中國畫(huà)的表現手段）
3.（3分）C（原文“中國人”誤為“畫(huà)家”，且將原文“并行不�！闭f(shuō)成“與時(shí)俱進(jìn)，相得益彰”程度稍過(guò)）
【中國古代的文論和畫(huà)論閱讀題及答案解析】相關(guān)文章：
膩歪馮驥才閱讀答案 膩歪閱讀題答案解析08-30
閱讀題和答案05-26
《螳螂》閱讀題和答案01-06
溪水和石頭閱讀題及答案10-31
《藥碾子》閱讀題和答案07-17
懂你高中閱讀題和答案10-24
《小船和流水》閱讀題答案07-23
《藏根草》閱讀理解和答案解析11-15