畫(huà)家為何輕視批評家閱讀附答案

　　當今畫(huà)壇，批評家正在變成貶義詞，仿佛批評家是隔夜的麻辣湯，全部變了質(zhì)。這實(shí)在是讓人笑不起來(lái)的笑話(huà)。我結識的批評家，幾乎都是愛(ài)讀書(shū)愛(ài)思考的高手，幾乎都是有正義感的人物，也是自強不息的奮斗者。作為批評界的一員，反躬自問(wèn)：畫(huà)家蔑視批評家，肯定是有原因的。究其原因如下：

　　畫(huà)是有形的詩(shī)，講究直覺(jué)與意境。批評是無(wú)形的思，側重理性與邏輯。詩(shī)與思是宿敵。柏拉圖要把詩(shī)人逐出他的理想國，詩(shī)人對他也沒(méi)有好感。儒家詩(shī)圣杜甫穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛的詩(shī)句，被儒家思想家朱熹頗為不屑地批評說(shuō)：道它作甚?言下之意是很無(wú)聊很沒(méi)有意思。

　　書(shū)面語(yǔ)言限制了批評的表達。語(yǔ)言表達的障礙，言不由衷是態(tài)度虛偽，詞不達意是水平欠佳，言不盡意是效果有限。言不盡意，圣人立象以盡意。意思是話(huà)語(yǔ)不能貼切地、充分地表述思想，于是周文王借用卦象去傳達。卦象的延伸就是畫(huà)，東漢劉熙解釋說(shuō)：畫(huà)，掛也。古文掛、卦，音同義同而形似。這意味著(zhù)古人認為畫(huà)畫(huà)比說(shuō)話(huà)優(yōu)越。

　　批評文章通常是即興的隨筆，與寫(xiě)意畫(huà)相通。寫(xiě)意畫(huà)家的作品，不經(jīng)意的敗筆很常見(jiàn)，如同顏真卿打叉畫(huà)圈的行書(shū)或黃賓虹的亂筆，感覺(jué)很自然。批評家的文章卻不能有敗筆。批評家如果引經(jīng)據典，會(huì )被譏之為賣(mài)弄;不引經(jīng)據典，批評就成了知心話(huà)，說(shuō)多了則假。這樣的文本，又會(huì )被認為沒(méi)有深度。如果形而上地議論，畫(huà)家便指責批評家不會(huì )細微地體味作品。在懷有一流技術(shù)的畫(huà)家看來(lái)，批評界人士都是眼高手低、離腔走調的空談家。普通畫(huà)家看批評家，也會(huì )像老板看老婆，越看越難看。

　　廣義的批評既有指責，也有贊賞。凡是自大的畫(huà)家無(wú)不希望批評界贊賞自己而指責他人。于是，偏重贊賞的批評，除了當事人之外，會(huì )受到畫(huà)壇廣泛的排斥，斥之為吹捧。反之，對于批評界的指責，畫(huà)家又以外行為由加以抵制。

　　批評文章如果是藝術(shù)品的說(shuō)明詞，就降格為應用文。批評文章如果把作品視為直觀(guān)的現實(shí)，就成了社會(huì )學(xué)、文化學(xué)的業(yè)余議論。批評家如果把作品作為解釋的容器，可以裝進(jìn)不同的觀(guān)念，畫(huà)家會(huì )質(zhì)疑：那我在那里?

　　晉唐以來(lái)的價(jià)值觀(guān)，看重的是文章，其次是書(shū)法，最后是繪畫(huà)。而今反過(guò)來(lái)了：畫(huà)最值錢(qián)，書(shū)法其次，文章最賤。按照國營(yíng)牌價(jià)，名人一篇文章的稿酬，相當于書(shū)法名家在宣紙上寫(xiě)一撇或名畫(huà)家在畫(huà)上滴一點(diǎn)。批評家與畫(huà)家在社會(huì )回報上失衡，造成兩者之間不平等的關(guān)系，畫(huà)家怎能不看輕批評家?

　　低稿酬制度下的批評家為了混稿費，文章越寫(xiě)越長(cháng)。一個(gè)二三流畫(huà)家的幾件庸作，批評文章動(dòng)輒幾千字，比蘇東坡評論二王、張旭、懷素、顏真卿、王維、李思訓、吳道子等名家的文字加起來(lái)還長(cháng)。不長(cháng)就不學(xué)術(shù)的西式文本摧毀了一字千金、字字璣珠的傳統，怎能讓人器重?

　　大畫(huà)家都是有思想的人物，如果涉足批評，肯定比很多批評家高明。又由于輕文重畫(huà)是全社會(huì )的綜合態(tài)度，致使進(jìn)入批評界的一流人物實(shí)在是太少。就憑你那幾個(gè)筋斗翻來(lái)翻去，他能看得上眼嗎?摘編自彭德《畫(huà)家為何輕視批評家》

　　1．從原文看，下列關(guān)于畫(huà)家輕視批評家的原因的表述，不正確的一項是（）

　　A．畫(huà)是有形的詩(shī)，批評是無(wú)形的思，詩(shī)與思是宿敵。

　　B．書(shū)面語(yǔ)言限制了批評的表達，話(huà)語(yǔ)往往不能貼切地、充分地表述思想。

　　C．批評界人士都是眼高手低、離腔走調的空談家，不會(huì )細微地體味作品。

　　D．低稿酬制度下的批評家為了混稿費，文章越寫(xiě)越長(cháng)，無(wú)法讓人器重。

　　2．下列表述，符合原文內容的一項是（）

　　A．批評家正在變成貶義詞，其結果是批評文章越來(lái)越被畫(huà)家輕視。

　　B．畫(huà)家的作品可以有不經(jīng)意的敗筆，批評文章則不允許出現敗筆。

　　C．畫(huà)家總是希望批評界贊賞自己而指責他人，這無(wú)疑增加了批評的難度。

　　D．批評文章應學(xué)習一字干金、字字璣珠的傳統，不應盲目效法西式文本。

　　3．根據原文內容，下列推斷正確的一項是（）

　　A．周文王借用卦象去傳達思想，卦象的延伸就是畫(huà)，沒(méi)有卦象就沒(méi)有畫(huà)，卦象其實(shí)就是畫(huà)的起源，或者說(shuō)卦象就是最早的畫(huà)。

　　B．如果把畫(huà)家的稿酬降低，批評家的報酬提高，那么畫(huà)壇就會(huì )出現許多高質(zhì)量的批評文章。

　　C．從價(jià)值觀(guān)上看，因為畫(huà)畫(huà)比說(shuō)話(huà)優(yōu)越，所以當代的書(shū)畫(huà)價(jià)值要遠遠高于文章的價(jià)值，這和晉庸以來(lái)中國長(cháng)期形成的價(jià)值觀(guān)截然相反。

　　D．成為好的畫(huà)壇批評家，需要有高超的繪域技藝、恰當的語(yǔ)言表達能力和公正的批評態(tài)度等條件。

　　參考答案

　　1．C（此項與原文不符，原文在懷有一流技術(shù)的畫(huà)家看來(lái)，批評界人士都是眼高手低、離腔走調的空談家，這只是某些畫(huà)家的看法；不會(huì )細微地體味作品不屬于懷有一流技術(shù)的畫(huà)家的看法。）

　　2．D（A．因果倒置；B．擴大了范圍，第四段原文是寫(xiě)意畫(huà)家；C．擴大了范圍，第五段原文是凡是自大的畫(huà)家。）

　　3．D（A．沒(méi)有卦象就沒(méi)有畫(huà)，卦象其實(shí)就是畫(huà)的起源，或者說(shuō)，卦象就足最早的麗文中無(wú)據，屬于主觀(guān)臆斷。B．提高批評家的報酬不是出現高質(zhì)量批評文章的充分條件。C．當代書(shū)畫(huà)價(jià)值不是由畫(huà)畫(huà)比說(shuō)話(huà)優(yōu)越?jīng)Q定，而是由重畫(huà)輕文的綜合態(tài)度決定。）

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