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山水畫(huà)由來(lái)已久閱讀附答案
閱讀下面文字，完成1～3題。
山水畫(huà)由來(lái)已久。早在六朝，就有一些談?wù)撋剿漠?huà)論和“峰岫曉嶷，云林森渺”（宗炳《畫(huà)山水序》）的具體描述。但究竟如何，已難知曉。如從傳為顧愷之的《洛神賦圖》、《女史箴》等摹本中的山樹(shù)背景和敦煌壁畫(huà)的情況看，當時(shí)所謂山水，無(wú)論是形象、技法、構圖，大概比當時(shí)的山水詩(shī)水平還要低。不但非常笨拙，山巒若土堆，樹(shù)木如拳臂，而且主要仍是作為人事環(huán)境的背景、符號，與人物、車(chē)馬、神怪因素交雜在一起的�！稓v代名畫(huà)記》所說(shuō)，“其畫(huà)山水，則群峰之勢，若鈿飾犀櫛，或水不容泛，或人大于山。率皆附以樹(shù)石，映帶其地，列植之狀，則若伸臂布指”云云，相當符合實(shí)際。這里還談不上作為獨立審美意義的山水風(fēng)景畫(huà)。
隋、唐有所發(fā)展，但變化似乎不大。被題為《展子虔游春圖》的山水大概是偽品，并非隋作。根據文獻記載，直到初唐也仍然是“狀石……如冰澌斧刃，繪樹(shù)則刷脈鏤葉，功倍俞拙，不勝其色”（張彥遠《歷代名畫(huà)記》）。情況開(kāi)始出現重要變化，看來(lái)是在盛唐，所謂“山水之變，始于吳，成于二李”，所謂“李思訓數月之功，吳道子一日之跡”，所謂“所畫(huà)掩障，夜聞水聲”等等論述、傳說(shuō)，當有所依據。主要作為宗教畫(huà)家的吳道子在山水畫(huà)上有重大獨創(chuàng )，“吳帶當風(fēng)”的線(xiàn)的藝術(shù)大概在山水領(lǐng)域里也開(kāi)創(chuàng )出一個(gè)新領(lǐng)域。后人說(shuō)吳“有筆而無(wú)墨”。張彥遠《歷代名畫(huà)記》說(shuō)“吳生每畫(huà)，落筆便去，多琰[注]與張藏布色”，這種重線(xiàn)條而不重色彩的基本傾向擴展到山水領(lǐng)域，對后世起了重要影響。
山水畫(huà)的真正獨立，似應在中唐前后。隨著(zhù)社會(huì )生活的重要變化和宗教意識的逐漸衰淡，人世景物從神的籠罩下慢慢解放出來(lái)，日漸獲得了自己的現實(shí)性格。正如人物、牛馬從宗教藝術(shù)中分化出來(lái)而有了專(zhuān)門(mén)畫(huà)家一樣，山水、樹(shù)石、花鳥(niǎo)也當作獨立的審美對象而被抒寫(xiě)贊頌，獲得了自己的性格，不再只是作為人事的背景、環(huán)境而已了。但比起人物（如仕女）、牛馬來(lái)，山水景物作為藝術(shù)的主要題材達到成熟的水平，更晚得多。這是因為，人物、牛（農業(yè)社會(huì )的主要生產(chǎn)資料）馬（戰爭、行獵、車(chē)騎工具，上層人士熱愛(ài)的對象）顯然在社會(huì )生活中占有更明顯的地位，與人事關(guān)系更為直接，首先從宗教藝術(shù)中解脫出來(lái)的當然是它們。所以，如果說(shuō)仕女牛馬是中唐以來(lái)的主題和高峰，那么山水花鳥(niǎo)的成熟和高峰應屬宋代。誠如宋人自己所評論：“若論佛道人物、仕女牛馬，則近不及古；若論山水林石、花竹禽鳥(niǎo)，則古不及近�！保ü籼摗秷D畫(huà)見(jiàn)聞志》）“本朝畫(huà)山水之學(xué)，為古今第一�！保ㄉ鄄堵勔�(jiàn)后錄》）
�。ㄟx自李澤厚《美的歷程》，有刪改）
【注】琰：崔琰。他和張藏都是吳道子的學(xué)生。
1．下列關(guān)于原文內容的表述，不正確的一項是
A．從當時(shí)一些談?wù)撋剿漠?huà)論和對“峰岫”、“云林”的具體描述來(lái)看，山水畫(huà)最遲應該出現在六朝時(shí)，但其畫(huà)作我們只能想象，難以知曉它的原本面貌。
B．初期的山水無(wú)論是形象、技法、構圖都非常笨拙，而且山水景物只是作為人事環(huán)境的背景、符號存在，根本不具備獨立的審美意義。
C．山水畫(huà)的真正獨立，大概在中唐前后。山水、樹(shù)石、花鳥(niǎo)被當作獨立的審美對象抒寫(xiě)贊頌，獲得了自己的性格，不再只是作為人事的背景、環(huán)境了。
D．山水景物作為繪畫(huà)的主要題材而達到成熟水平，比起仕女、牛馬來(lái)要晚得多。仕女、牛馬是中唐以來(lái)的主題和高峰，山水花鳥(niǎo)的成熟和高峰應在宋代。
2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是
A．從相傳為顧愷之的《洛神賦圖》《女史箴》等摹本中的山樹(shù)背景和敦煌壁畫(huà)的情況看，六朝時(shí)代的山水詩(shī)大概比當時(shí)的山水畫(huà)水平要高。
B．“狀石……如冰澌斧刃，繪樹(shù)則刷脈鏤葉，功倍愈出，不勝其色�！边@一文獻記載說(shuō)明從隋朝直到初唐山水畫(huà)的發(fā)展十分緩慢，幾乎沒(méi)多大變化。
C．張彥遠《歷代名畫(huà)記》中所說(shuō)的“吳生每畫(huà)，落筆便去，多琰與張藏布色”，是對“吳‘有筆而無(wú)墨’ ”一句的印證，表明吳道子在繪畫(huà)上有重線(xiàn)條而不重色彩的傾向。
D．作者引述“山水之變，始于吳，成于二李” “李思訓數月之功，吳道子一日之跡” “所畫(huà)掩障，夜聞水聲”等論述、傳說(shuō)是為了證明吳道子在山水畫(huà)上有重大獨創(chuàng )。
3．根據原文的內容，下列理解和分析不正確的一項是
A．起初，畫(huà)中的山水是與人物、車(chē)馬交雜在一起的。人物、牛馬因為在社會(huì )生活中占有更明顯的地位，與人事關(guān)系更為直接，所以先從宗教藝術(shù)中解脫了出來(lái)。
B．隨著(zhù)社會(huì )生活的重要變化和宗教意識的逐漸衰淡，仕女牛馬與山水花鳥(niǎo)這些人世景物日漸走出了神的籠罩獲得獨立，產(chǎn)生了專(zhuān)門(mén)畫(huà)家，擁有了現實(shí)性格。
C．與宗教畫(huà)、仕女牛馬畫(huà)等藝術(shù)形式相比，中國山水畫(huà)從宗教藝術(shù)中解放出來(lái)的時(shí)間最晚，這與其重線(xiàn)條不重色彩的藝術(shù)傾向形成較晚有關(guān)。
D．從原文來(lái)看，人們的審美趣味和美的理想由佛道人物、仕女牛馬轉到山水林石、花竹禽鳥(niǎo)并不偶然，它是人類(lèi)社會(huì )歷史發(fā)展、意識形態(tài)變化間接而曲折的反映。
參考答案：
1B 2D 3C
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