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賦得暮雨送李胄閱讀答案
《賦得暮雨送李胄》
韋應物
楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。
漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲。
海門(mén)深不見(jiàn)，浦樹(shù)遠含滋。
相送情無(wú)限，沾襟比散絲。
注：①海門(mén)：長(cháng)江入海處，在今江蘇省海門(mén)縣。浦樹(shù)：水邊的樹(shù)。②散絲：雨絲。
�。�1）全詩(shī)描寫(xiě)了暮雨中的哪些景物？（2分）
�。�2）詩(shī)人在這首詩(shī)中抒發(fā)了怎樣的情感？從哪句話(huà)看出來(lái)的？（4分）
3.請簡(jiǎn)要分析首聯(lián)的作用。（5分）
4.本詩(shī)的頷聯(lián)與頸聯(lián)寫(xiě)景富有特色，請加以分析。（6分）
5.思考這首詩(shī)是如何表現“送”的？
6）本詩(shī)四聯(lián)都關(guān)涉雨境，請就此對頷聯(lián)和頸聯(lián)加以分析。（4分）
7）本詩(shī)的尾聯(lián)是如何抒發(fā)送別之情的？請簡(jiǎn)要分析。（3分）
參考答案：
�。�1）、楚江，帆，鳥(niǎo)，海門(mén)，浦樹(shù)
�。�2） 抒發(fā)了依依不舍的離愁別緒。相送情無(wú)限，沾襟比散
3.首聯(lián)“楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)”，起句點(diǎn)“雨”，次句點(diǎn)“暮”，直切詩(shī)題中的“暮雨”二字。（1分）以楚江點(diǎn)“雨”，表明詩(shī)人正佇立江邊，這就暗切了題中的“送”字。（1分）“微雨里”的“里”字，既顯示了雨絲纏身之狀，又描繪了一個(gè)細雨籠罩的壓抑場(chǎng)面。（1分）這一聯(lián)，淡淡幾筆，便把詩(shī)人臨江送別的形象勾勒了出來(lái)，同時(shí)，為二、三聯(lián)畫(huà)面的出現，涂上一層灰暗的底色。（2分）
4.細雨濕帆，帆濕而重；飛鳥(niǎo)入雨，振翅不速。雖是寫(xiě)景，但“遲”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“遠”又著(zhù)意渲染了一種迷蒙暗淡的景色。四句詩(shī)，形成了一幅富有情意的畫(huà)面。（2分）從景物狀態(tài)看，有動(dòng)，有靜；動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)：帆來(lái)鳥(niǎo)去為動(dòng)，但帆重猶不能進(jìn)，鳥(niǎo)遲似不振翅，這又顯出相對的靜來(lái)；海門(mén)、浦樹(shù)為靜，但海門(mén)似有波濤奔流，浦樹(shù)可見(jiàn)水霧繚繞，這又顯出相對的動(dòng)來(lái)。（2分）從畫(huà)面設置看，帆行江上，鳥(niǎo)飛空中，顯其廣闊；海門(mén)深，浦樹(shù)遠，顯其邃邈。整個(gè)畫(huà)面富有立體感，而且無(wú)不籠罩在煙雨薄暮之中，無(wú)不染上離愁別緒。（2分）（本題注意三個(gè)點(diǎn)：一是景情關(guān)系；二是動(dòng)靜結合手法；三是表達效果）
5、詩(shī)題里的“送”字透露了全詩(shī)所寫(xiě)之事件。詩(shī)歌緊扣“送”字著(zhù)墨。楚江、建業(yè)點(diǎn)明“送”之地點(diǎn)，“微雨”點(diǎn)明“送”之天氣，“暮”點(diǎn)明“送”之時(shí)間，從“雨”和“幕”中透露出了詩(shī)人送別友人時(shí)的憂(yōu)傷之情�！澳珌�(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲”兩句中的景物描寫(xiě)，實(shí)是詩(shī)人內心感受的反映，表達了詩(shī)人對友人的留戀之情�！昂ｉT(mén)深不見(jiàn)，浦樹(shù)遠含滋�！备窃�(shī)人心中之感受，表達出對友人的懷戀和擔憂(yōu)�！跋嗨颓闊o(wú)限，沾襟比散絲�！眲t直接抒發(fā)了詩(shī)人在送別時(shí)的傷心之情。
6、頷聯(lián)，細雨濕帆，帆濕而重；飛鳥(niǎo)入雨，振翅不速。頸聯(lián)，江岸之遠樹(shù)，棲身于雨幕；海門(mén)望而不見(jiàn)，自然也看不見(jiàn)行人，倍感凄楚。
�。�4分。每聯(lián)2分，大意對即可）
7、①直抒胸臆。尾聯(lián)一改含蓄之風(fēng)，直抒胸臆，“相送情無(wú)限”，直抒別情之無(wú)窮無(wú)盡。
�、诒扔�。在結句用一個(gè)“比”字，把別淚和散絲交融在一起�！吧⒔z”，即雨絲，既增強了情的形象性，又進(jìn)一步加深了景的感情然彩，使得送別之情更為濃重。
�。�3分。答對一點(diǎn)2分，兩點(diǎn)3分。）
二：
6.對這首詩(shī)的賞析，不恰當的一項是（C）
A.首聯(lián)兩句寫(xiě)黃昏時(shí)分，詩(shī)人佇立在細雨蒙蒙的江邊。這既點(diǎn)明了詩(shī)題中的“暮雨”，又照應了詩(shī)題中的“送”字。
B.二、三兩聯(lián)描寫(xiě)船帆被細雨打濕而變重，鳥(niǎo)翅因沾雨而無(wú)法輕巧地飛翔，天朦朦朧朧看不清通海處，遠處江邊的樹(shù)卻顯得十分滋潤。
C.尾聯(lián)中將沾襟的別淚與散絲般的密雨交融在一起，十分含蓄地表達了詩(shī)人的送別之情，情與景巧妙地結合了起來(lái)。
D.全詩(shī)第一句直接點(diǎn)明“微雨”，而后面主要是通過(guò)對船帆、鳥(niǎo)羽、天際、大樹(shù)的描繪來(lái)烘托蒙蒙細雨，這樣更增強了詩(shī)的形象性和表達力。
7.這是一首寫(xiě)送別的詩(shī)，但主要篇幅卻是寫(xiě)景，將離別之情寓于這些景中。下面幾首寫(xiě)送別的唐詩(shī)中，與它寫(xiě)法相同的一首是（B）
A.此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時(shí)人已沒(méi)，今日水猶寒。
B.蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠帶夕陽(yáng)，青山獨歸遠。
C.聞道衡陽(yáng)外，由來(lái)雁不飛。送君從此去，書(shū)信定應稀。
D.滿(mǎn)酌勸僮仆，好隨郎馬蹄。春風(fēng)慎行李，莫上白銅鞮。
譯文
楚江籠罩在細細微雨里，建業(yè)城正敲響暮鐘之時(shí)。雨絲繁密船帆顯得沉重，天色錯暗鳥(niǎo)兒飛得遲緩。
長(cháng)江流入海門(mén)深遠不見(jiàn)，江邊樹(shù)木飽含雨滴潤滋。送別老朋友我情深無(wú)限，沾襟淚水象江面的雨絲。
賞析：
這是一首送別詩(shī)。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他與韋應物的關(guān)系，似已無(wú)考；從此詩(shī)看，想必兩人的交誼頗深。詩(shī)中的“楚江”、“建業(yè)”，是送別之地。長(cháng)江自三峽以下至濡須口（在今安徽省境內），古屬楚地，所以叫楚江。建業(yè)，原名秣陵，三國時(shí)吳主孫權遷都于此，改稱(chēng)建業(yè)，舊城在今南京市南。
這是一首詠暮雨的送別詩(shī)。雖是微雨，卻下得密，以致船帆漲飽了，鳥(niǎo)飛緩慢了。首聯(lián)寫(xiě)送別之地，扣緊“雨”、“暮”主題。二、三兩聯(lián)渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鳥(niǎo)飛空中，海門(mén)不見(jiàn)，浦樹(shù)含滋，境地極為開(kāi)闊，極為邈遠。末聯(lián)寫(xiě)離愁無(wú)限，潸然淚下。全詩(shī)一脈貫通，前后呼應，渾然一體。雖是送別，卻重在寫(xiě)景，全詩(shī)緊扣“暮雨”和“送”字著(zhù)墨。
首聯(lián)“楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)”，起句點(diǎn)“雨”，次句點(diǎn)“暮”，直切詩(shī)題中的“暮雨”二字�！澳虹姇r(shí)”，即傍晚時(shí)分，當時(shí)佛寺中早晚都以鐘鼓報時(shí)，所謂“暮鼓晨鐘”。以楚江點(diǎn)“雨”，表明詩(shī)人正佇立江邊，這就暗切了題中的“送”字�！拔⒂昀铩钡摹袄铩弊�，既顯示了雨絲纏身之狀，又描繪了一個(gè)細雨籠罩的壓抑場(chǎng)面。這樣，后面的帆重、鳥(niǎo)遲這類(lèi)現象始可出現。這一聯(lián)，淡淡幾筆，便把詩(shī)人臨江送別的形象勾勒了出來(lái)，同時(shí)，為二、三聯(lián)畫(huà)面的出現，涂上一層灰暗的底色。
下面詩(shī)人繼續描摹江上景色：“漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲。海門(mén)深不見(jiàn)，浦樹(shù)遠含滋�！奔氂隄穹�，帆濕而重；飛鳥(niǎo)入雨，振翅不速。雖是寫(xiě)景，但“遲”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“遠”又著(zhù)意渲染了一種迷蒙暗淡的景色。四句詩(shī)，形成了一幅富有情意的畫(huà)面。從景物狀態(tài)看，有動(dòng)，有靜；動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)：帆來(lái)鳥(niǎo)去為動(dòng)，但帆重猶不能進(jìn)，鳥(niǎo)遲似不振翅，這又顯出相對的靜來(lái)；海門(mén)、浦樹(shù)為靜，但海門(mén)似有波濤奔流，浦樹(shù)可見(jiàn)水霧繚繞，這又顯出相對的動(dòng)來(lái)。從畫(huà)面設置看，帆行江上，鳥(niǎo)飛空中，顯其廣闊；海門(mén)深，浦樹(shù)遠，顯其邃邈。整個(gè)畫(huà)面富有立體感，而且無(wú)不籠罩在煙雨薄暮之中，無(wú)不染上離愁別緒。
景的設置，總是以情為轉移的，所謂“情哀則景哀，情樂(lè )則景樂(lè )”（吳喬《圍爐詩(shī)話(huà)》）。詩(shī)人總是選取對自己有獨特感受的景物入詩(shī)。在這首詩(shī)里，那冥冥暮色，霏霏煙雨，固然是詩(shī)人著(zhù)力渲染的，以求與自己沉重的心境相吻合，就是那些用來(lái)襯托暮雨的景物，也無(wú)不寄寓著(zhù)詩(shī)人的匠心，掛牽著(zhù)詩(shī)人的情思。海門(mén)是長(cháng)江的入海處。南京臨江不臨海，離海門(mén)有遙遙之距，海門(mén)“不見(jiàn)”，自不待言，何故以此入詩(shī)？此處并非實(shí)指，而是暗示李曹的東去，就視覺(jué)范圍而言，即指東邊很遠的江面，那里似有孤舟漂泊，所以詩(shī)人極目而視，神縈魂牽。
然而人去帆遠，暮色蒼蒼，目不能及；但見(jiàn)江岸之樹(shù)，棲身于雨幕之中，不乏空寂之意。無(wú)疑這海門(mén)、浦樹(shù)蘊含著(zhù)詩(shī)人悵惘凄戚的感情。詩(shī)中不寫(xiě)離舟而寫(xiě)來(lái)帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆遠影碧空盡”是以離帆入詩(shī)的，寫(xiě)出了行人遠去的過(guò)程，表達了詩(shī)人戀戀不舍的感情。此詩(shī)只寫(xiě)來(lái)帆，則暗示離舟已從視線(xiàn)中消失，而詩(shī)人仍久留不歸，同時(shí)又以來(lái)帆的形象來(lái)襯托去帆的形象，而對來(lái)帆的關(guān)注，也就是對去帆的遙念。其間的離情別緒似更含蓄深沉。而那羽濕行遲的去鳥(niǎo)，不也是遠去行人的寫(xiě)照嗎？
經(jīng)過(guò)鋪寫(xiě)渲染煙雨、暮色、重帆、遲鳥(niǎo)、海門(mén)、浦樹(shù)，連同詩(shī)人的情懷，交織起來(lái)，形成了濃重的陰沉壓抑的氛圍。置身其間的詩(shī)人，情動(dòng)于衷，不能自已。猛然，那令人腸斷的鐘聲傳入耳鼓，撞擊心弦。此時(shí)，詩(shī)人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然淚下，離愁別緒噴涌而出：“相送情無(wú)限，沾襟比散絲�！彪S著(zhù)情感的迸發(fā)，尾聯(lián)一改含蓄之風(fēng)，直抒胸臆；又在結句用一個(gè)“比”字，把別淚和散絲交融在一起�！吧⒔z”，即雨絲，晉張協(xié)《雜詩(shī)》有“密雨如散絲”句。這一結，使得情和景“妙合無(wú)垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜齋詩(shī)話(huà)》），既增強了情的形象性，又進(jìn)一步加深了景的感情然彩。從結構上說(shuō)，以“微雨”起，用“散絲”結，前后呼應；全詩(shī)四聯(lián)，一脈貫通，渾然一體。
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