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徐悲鴻賽畫(huà)節選閱讀答案
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徐悲鴻繪畫(huà)思想(節選)
徐悲鴻的素描方法與西洋的素描有很大的不同。徐悲鴻在他的創(chuàng )作中最先大膽引進(jìn)了西方的透視、比例、解剖和光學(xué)原理等科學(xué)法則；_但他同時(shí)注重中國傳統繪畫(huà)以線(xiàn)造型的規范，虛實(shí)、輕重、轉折、頓挫，其線(xiàn)條勾勒與明暗關(guān)系、體面層次的微妙處理，既能表現明確的結構，又合于中國的形式美感。所以，一種線(xiàn)形之美，而且是類(lèi)似中國畫(huà)”骨法用筆”的線(xiàn)形之美，是區別于西洋素描并為徐悲鴻所獨具的創(chuàng )造。
馬是歷代中國畫(huà)家喜愛(ài)的題材，徐悲鴻的馬畫(huà)可以說(shuō)家喻戶(hù)曉，在國人心目中有重要的住置。他采用大寫(xiě)意的表現手法，采取具體的筆法大筆潑寫(xiě)，在潑的基礎上與勾勒相結合，并且強調結構形似的精確性。他采用西畫(huà)中明暗分塊造型的方法，用大塊的灰墨擺出馬的體態(tài)，馬的輪廓、面官等關(guān)系到結構的部位，都以寫(xiě)生為基礎，并盡量細致刻畫(huà)表現，一絲不茍。他畫(huà)馬筆墨酣暢奔放、氣宇軒昂，充滿(mǎn)生機和活力。徐悲鴻畫(huà)牛，畫(huà)獅，畫(huà)鷹，畫(huà)貓等的動(dòng)物畫(huà)也總是利用寫(xiě)生為基礎，應用解剖學(xué)原理，讓筆墨形式從屬并服務(wù)于客觀(guān)對象造型，極力表現動(dòng)物的雄健、機敏和力量。強調結構形似的精確性和景物的焦點(diǎn)透視效果是西方寫(xiě)實(shí)畫(huà)的主要因素，但中國畫(huà)不遵從寫(xiě)生，而是用觀(guān)察和印象積累。筆墨自由和隨機性與追求結構形似的真實(shí)是一對矛盾，徐悲鴻追求筆墨從屬并服務(wù)于客觀(guān)對象造型的需求，即筆墨形式尊重形似結構，他把素描融入筆墨，轉換成筆墨，在不同題材的作品中有不盡相同的表現，較好地解決了這個(gè)矛盾。
素描是時(shí)表現主體物象的錄入過(guò)程，也是作者的創(chuàng )作源泉之一。徐悲鴻為創(chuàng )作《愚公移山》《泰戈爾像》《霸王別姬》《毛澤東在群眾中》等都先創(chuàng )作了素描稿�！队薰粕健吩谟《葎�(chuàng )作中，畫(huà)幅中開(kāi)山的裸體青壯年，都用模特兒畫(huà)了素描。徐悲鴻為此積稿三十多幅，艱辛的創(chuàng )作、扎實(shí)的功底、嚴謹的治學(xué)態(tài)度，使畫(huà)面既洋溢著(zhù)生活的實(shí)感，又充滿(mǎn)著(zhù)神奇幻想的神話(huà)境界。畫(huà)面上人物造型著(zhù)重于體積的研究，重量與體積感鮮明，造型飽滿(mǎn)而結實(shí)，撲面而來(lái)的形體，都有很強的雕塑感，素描結構嚴謹，來(lái)去分明，亮處有物。暗處不空，具有潛移默化的感覺(jué)。畫(huà)中手法夸張，掄鋤挖土的壯漢的造型和肌肉的刻畫(huà)，激奮的動(dòng)作的處理，赤裸的健壯的體魄和憨直的神態(tài)的描繪等，無(wú)不給人無(wú)盡的信心和力量。徐悲鴻對以素描的方式作畫(huà)稿、畫(huà)模特兒，有選擇地采用光影造型，有相當的依賴(lài)性。這樣的畫(huà)面改良，對傳統筆墨語(yǔ)言勢必有一定的削弱和破壞。也淡化中國畫(huà)的特色，但的確避免了用線(xiàn)描畫(huà)不竭深度和生動(dòng)的弊端。
從徐悲鴻不少作品的形象塑造上，我們可以看到他的以素描為基礎的寫(xiě)實(shí)主義的具體實(shí)踐，滲透了徐悲鴻對藝術(shù)的審美和對生活的理解。他追求和所傳達的精神不僅僅是惟肖，還有在此基礎上的惟妙�！八孛铻橐磺性煨退囆g(shù)之基礎”，反映了徐悲鴻的科學(xué)主義、實(shí)證主義的精神。
6．關(guān)于“徐悲鴻的素描方法”的解說(shuō)，下列說(shuō)法正確的一項是
A．徐悲鴻的素描引進(jìn)了西方的透視、比例、解剖和光學(xué)原理等科學(xué)法則，帶來(lái)了不竭深度和生動(dòng)的弊端。
B．徐悲鴻的素描注重以線(xiàn)造型的規范，具有線(xiàn)形之美，而且是類(lèi)似中國畫(huà)“骨法用筆”的線(xiàn)性之美。
c．徐悲鴻的素描能表現造型的明確結構，合于中國的形式美感，主要得益于他不遵從寫(xiě)生的基本理念。
D．徐悲鴻的素描方法與西洋的素描相比，最大的不同是他過(guò)分強調結構形似的精確性和景物的焦點(diǎn)透視效果。
7．下列表述，不屬于“追求筆墨從屬并服務(wù)于客觀(guān)對象造型”創(chuàng )作原則的一項是
A．徐悲鴻的馬畫(huà)在潑的基礎上與勾勒相結合，并且強調筆墨自由和隨機性。
B．徐悲鴻的馬畫(huà)中馬的輪廓、面官等關(guān)系到結構的部位，都以寫(xiě)生為基礎，并盡量細致刻畫(huà)表現，一絲不茍。
c．徐悲鴻畫(huà)牛，畫(huà)獅，畫(huà)鷹，畫(huà)貓等的動(dòng)物畫(huà)利用寫(xiě)生為基礎，應用解剖學(xué)原理，極力表現動(dòng)物的雄健、機敏和力量。
D．徐悲鴻在創(chuàng )作《愚公移山》《泰戈爾像》《霸主別姬》《毛澤東在群眾中》等作品之前，都創(chuàng )作素描稿。
8．下列理解和分析，符合原文內容的一項是
A．徐悲鴻的繪畫(huà)注重筆墨形式尊重形似結構，在他不同題材的作品中有不盡相同的表現。
B．素描是對表現主體物象的錄入過(guò)程，也是作者的創(chuàng )作源泉；離開(kāi)素描，則無(wú)法創(chuàng )作繪畫(huà)。
c．徐悲鴻對以素描的方式作畫(huà)稿、畫(huà)模特等，有相當的依賴(lài)性，這是對中國傳統筆墨語(yǔ)言的一種豐富與提升。
D．“素描為一切造型藝術(shù)之基礎”，是徐悲鴻繪畫(huà)思想的核心，體現了他對中國傳統繪畫(huà)理論的全面繼承。_
【參考答案】
6．B（A．“帶來(lái)了不竭深度和生動(dòng)的弊端”說(shuō)法錯誤。C．“他不遵從寫(xiě)生的基本理念”與原文意思相反。D．“強調結構形似的精確性和景物的焦點(diǎn)透視效果”是相同點(diǎn)。）
7．A（“強調筆墨自由和隨機性”的說(shuō)法與原文不符。）
8．A（B．“離開(kāi)素描，則無(wú)法創(chuàng )作繪畫(huà)”說(shuō)法太絕對。C．“這是對中國傳統筆墨語(yǔ)言的一種豐富與提升”錯誤。D．“體現了他對中國傳統繪畫(huà)理論的全面繼承”的說(shuō)法無(wú)中生有。）
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