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元稹《行宮》唐詩(shī)譯文及賞析
《行宮》
唐代：元稹
寥落古行宮，宮花寂寞紅。
白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗。
《行宮》譯文
曾經(jīng)富麗堂皇的古行宮已是一片荒涼冷落，宮中艷麗的花兒在寂寞寥落中開(kāi)放。
幸存的幾個(gè)滿(mǎn)頭白發(fā)的宮女，閑坐無(wú)事只能談?wù)撝?zhù)玄宗軼事。
《行宮》注釋
寥(liáo)落：寂寞冷落。
行宮：皇帝在京城之外的宮殿。這里指當時(shí)東都洛陽(yáng)的皇帝行宮上陽(yáng)宮。
宮花：行宮里的花。
白頭宮女：據白居易《上陽(yáng)白發(fā)人》，一些宮女天寶末年被“潛配”到上陽(yáng)宮，在這冷宮里一閉四十多年，成了白發(fā)宮人。
說(shuō)：談?wù)摗?/p>
玄宗：指唐玄宗。
《行宮》賞析
元稹的這首《行宮》是一首抒發(fā)盛衰之感的詩(shī)，這首短小精悍的五絕具有深邃的意境，富有雋永的詩(shī)味，傾訴了宮女無(wú)窮的哀怨之情，寄托了詩(shī)人深沉的盛衰之感。
詩(shī)人先寫(xiě)環(huán)境。首句中“寥落”已點(diǎn)出行宮的空虛冷落，又著(zhù)一“古”字，更顯其破舊之象。這樣的環(huán)境本身就暗示著(zhù)昔盛今衰的變遷。而后以“宮花寂寞紅”續接，此處可見(jiàn)運思縝密。嬌艷紅花與古舊行宮相映襯，更見(jiàn)行宮“寥落”，加強了時(shí)移世遷的盛衰之感。兩句景語(yǔ)，令人心無(wú)旁騖，只有沉沉的感傷。
后兩句由景及人，寫(xiě)宮女，“白頭”與第二句中的紅花相映襯。宮中花開(kāi)如舊，而當年花容月貌的宮女已變成了白發(fā)老婦。物是人非，此間包含著(zhù)多少哀怨、多少凄涼便不言而喻了。末句“閑”字與上文“寂寞”相照應，寫(xiě)出宮女們長(cháng)年受冷落的孤寂與無(wú)奈。過(guò)去她們的一顰一笑、盛裝麗服只為取悅君王，而今再無(wú)緣見(jiàn)龍顏，她們還能做什么呢? 只能無(wú)聊地“閑”在冷宮。而這些宮女們所談的仍舊是玄宗盛世。這一方面表現了她們對往昔生活的追憶，另方面也證明了如今無(wú)可言說(shuō)的空虛。比較之下，那種深沉的盛衰之感越發(fā)鮮明突出而具體了。
這里，寥落古行宮中的白頭宮女，還是唐玄宗時(shí)代歷史的見(jiàn)證人。唐玄宗在其繼位后期，寵幸楊貴妃，終日沉溺在淫樂(lè )酒色之中，把政務(wù)全部委給奸相李林甫和楊國忠，朝綱紊亂，諂佞當道，終于釀成安史之亂。亂后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦從此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《長(cháng)恨歌》里曾深致感慨說(shuō)：“緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲�！彼木湓�(shī)，已形象地概括出玄宗昏憒好色與亡國致亂的歷史因由，其諷刺與揭露是十分深刻的。元稹這首短詩(shī)當然不可能象白詩(shī)那樣鋪張揚厲，極盡渲染之能事，他只能采取對照、暗示點(diǎn)染等方法，把這一段轟轟烈烈的歷史高度濃縮，加以典型化的處理，從而讓人回味咀嚼。寥落的古行宮，那在寂寞之中隨歲月更替而自生自落的宮花，那紅顏的少女變?yōu)榘装l(fā)老人，都深深地帶有時(shí)代盛衰遷移的痕跡。白頭宮女親歷開(kāi)元、天寶之世，本身就是歷史的見(jiàn)證人，“閑坐說(shuō)玄宗”的由治而亂。這本是詩(shī)篇主旨所在，也是詩(shī)人認為應引以為戒的地方，卻以貌似悠閑實(shí)則深沉的筆調加以表現，語(yǔ)少意多，有無(wú)窮之味。
二十個(gè)字，地點(diǎn)、時(shí)間、人物、動(dòng)作，全都表現出來(lái)了，構成了一幅非常生動(dòng)的畫(huà)面。這個(gè)畫(huà)面觸發(fā)讀者聯(lián)翩的的浮想：宮女們年輕時(shí)都是花容月貌，嬌姿艷質(zhì)，這些美麗的宮女被禁閉在這冷落的古行宮中，成日寂寞無(wú)聊，看著(zhù)宮花，花開(kāi)花落，年復一年，青春消逝，紅顏憔悴，白發(fā)頻添，如此被摧殘，往事豈堪重新回顧!然而，她們被幽閉冷宮，與世隔絕，別無(wú)話(huà)題，卻只能回顧天寶時(shí)代玄宗遺事，此景此情，令人凄絕�！傲嚷洹�、“寂寞”、“閑坐”，既描繪當時(shí)的情景，也反映詩(shī)人的傾向。凄涼的身世，哀怨的情懷，盛衰的感慨，二十個(gè)字描繪出那樣生動(dòng)的畫(huà)面，表現出那樣深刻的思想。這首詩(shī)正是運用以少總多的表現手法，語(yǔ)少意足，有無(wú)窮味。
另一個(gè)表現手法是以樂(lè )景寫(xiě)哀情。我國古典詩(shī)歌，其所寫(xiě)景物，有時(shí)從對立面的角度反襯心理，利用憂(yōu)思愁苦的心情同良辰美景氣氛之間的矛盾，以樂(lè )景寫(xiě)哀情，卻能收到很好的藝術(shù)效果。這首詩(shī)也運用了這一手法。詩(shī)所要表現的是凄涼哀怨的心境，但卻著(zhù)意描繪紅艷的宮花。紅花一般是表現熱鬧場(chǎng)面，烘托歡樂(lè )情緒的，但在這里卻起了很重要的反襯作用：盛開(kāi)的紅花和寥落的行宮相映襯，加強了時(shí)移世遷的盛衰之感;春天的紅花和宮女的白發(fā)相映襯，表現了紅顏易老的人生感慨;紅花美景與凄寂心境相映襯，突出了宮女被禁閉的哀怨情緒。紅花，在這里起了很大的作用。這都是利用好景致與惡心情的矛盾，來(lái)突出中心思想，即王夫之《姜齋詩(shī)話(huà)》所謂“以樂(lè )景寫(xiě)哀”，一倍增其哀。白居易《上陽(yáng)白發(fā)人》“宮鶯百?lài)食顓捖�，梁燕雙棲老休妒”，也可以說(shuō)是以樂(lè )寫(xiě)哀。不過(guò)白居易的寫(xiě)法直接揭示了樂(lè )景寫(xiě)哀情的矛盾，而元稹《行宮》則是以樂(lè )景作比較含蓄的反襯，顯得更有余味。
這首絕句語(yǔ)言平實(shí)，但很有概括力，精警動(dòng)人，也很含蓄，給人以想象的天地，歷史滄桑之感盡在不言之中，寓意深刻，自來(lái)評價(jià)很高。王建的《宮詞》，白居易的《長(cháng)恨歌》，元稹的《連昌宮詞》，都是長(cháng)達千字左右的宏篇巨制，詳盡地描述了唐玄宗時(shí)代治亂興衰的歷史過(guò)程，感嘆興亡�？偨Y教訓，內容廣博而深刻。元稹這首小詩(shī)總共不過(guò)二十個(gè)字，能入選《唐詩(shī)三百首》，與這些長(cháng)篇巨作比美，可謂短小精悍，字字珠璣。
《行宮》創(chuàng )作背景
元稹生活在中唐年代，正值唐朝經(jīng)歷過(guò)安史之亂不久，國力衰退。該詩(shī)就是以小見(jiàn)大地點(diǎn)明了唐朝衰敗的原因。
《行宮》作者介紹
元稹(779年-831年，或唐代宗大歷十四年至文宗大和五年)，字微之，別字威明，唐洛陽(yáng)人(今河南洛陽(yáng))。父元寬，母鄭氏。為北魏宗室鮮卑族拓跋部后裔，是什翼犍之十四世孫。早年和白居易共同提倡“新樂(lè )府”。世人常把他和白居易并稱(chēng)“元白”。
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