《漁家傲·畫(huà)鼓聲中昏又曉》賞析

　　《漁家傲·畫(huà)鼓聲中昏又曉》是北宋文學(xué)家晏殊的一篇詞作。晏殊以詞著(zhù)于文壇，尤擅小令，風(fēng)格含蓄婉麗，與其子晏幾道，被稱(chēng)為“大晏”和“小晏”，又與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“晏歐”;亦工詩(shī)善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉詞》、《晏元獻遺文》、《類(lèi)要》殘本。

　　漁家傲·畫(huà)鼓聲中昏又曉

　　畫(huà)鼓聲中昏又曉。時(shí)光只解催人老。求得淺歡風(fēng)日好。齊揭調。神仙一曲漁家傲。

　　綠水悠悠天杳杳。浮生豈得長(cháng)年少。莫惜醉來(lái)開(kāi)口笑。須信道。人間萬(wàn)事何時(shí)了。

　　注釋

　　1、畫(huà)鼓： 有彩繪的鼓。 白居易《柘枝妓》：“平鋪一合錦筵開(kāi)，連擊三聲畫(huà)鼓催。”

　　2、昏又曉：朝夕，整日�；杓刺旌�，曉即天明。

　　3、揭調：高調，放聲歌唱。

　　4、漁家傲：此調緣起張志和《漁歌子》，歷經(jīng)漁歌子--漁父--漁歌子，再到本調。本寫(xiě)漁家生活。漁家傲之名始于本詞。

　　5、杳杳：悠遠渺茫。

　　6、浮生：人生。老莊學(xué)派認為人生在世空虛無(wú)定，故稱(chēng)人生為浮生�！肚f子·外篇·刻意第十五》：“其生若浮,其死若休。”

　　7、長(cháng)年少：青春常駐。長(cháng)，音cháng，少，音shào。

　　在風(fēng)光和煦的日子里，大家齊聲唱著(zhù)《漁家傲》的小曲，自由自在，盡情享樂(lè )，好似神仙。寓有光陰易逝，及時(shí)行樂(lè )之意。

　　格律

　　上片：

　　仄仄平平平仄仄(韻)，平平仄仄平平仄(韻)。

　　仄仄平平平仄仄(韻)，平仄仄(韻)，平平仄仄平平仄(韻)。

　　下片：

　　仄仄平平平仄仄(韻)，平平仄仄平平仄(韻)。

　　仄仄平平平仄仄(韻)，平仄仄(韻)，平平仄仄平平仄(韻)。

　　作者生平

　　晏殊14歲應神童試，真宗召他與進(jìn)士千余人同試廷中，他神氣自若，援筆立成。賜同進(jìn)士出身。從秘書(shū)省正字官至知制誥，進(jìn)禮部侍郎。后因事出知宣州，改應天府。又任禮部、刑部、工部尚書(shū)，同平章事兼樞密使，病卒于家，仁宗親臨祭奠。謚元獻�！端问贰繁緜髡f(shuō)：“自五代以來(lái)，天下學(xué)校廢，興學(xué)自殊始。”他平居好賢士，范仲淹、韓琦、孔道輔、富弼等都是他提拔推薦的。

　　晏殊是北宋文壇上地位很高的文人，《宋史》說(shuō)他“文章贍麗，應用不窮。尤工詩(shī)，閑雅有情思”。和北宋前期大多數文人的作風(fēng)一樣，晏殊的詩(shī)文詞都是繼承晚唐五代的傳統，他“贍麗”之中有沉著(zhù)的內容，所以不流于輕倩、浮淺，故為當時(shí)所重。他的詞今存130余首，風(fēng)格上既吸收《花間》(溫庭筠)、(韋莊)的格調，也深受南唐馮延巳的影響。他一生顯貴，尤其善于寫(xiě)旖旎風(fēng)光，歡愉情趣，但他的作品并不單純如此，而孕育著(zhù)深厚的悲戚之感。如他的名句“無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)”，這種人的意志所不能挽回的情景，即使只是個(gè)人一時(shí)的無(wú)名的悲感，也蘊含著(zhù)人類(lèi)永恒而無(wú)可奈何的悲感，由此而感到人類(lèi)普遍的永久的無(wú)可逃避的命運。由這種主觀(guān)的悲哀推而至于客觀(guān)世界的運轉，又何嘗不如此。“滿(mǎn)目山河空念遠，落花風(fēng)雨更傷春”。這就不能不得出“珍惜現在”的結論：“不如憐取眼前人。”(〔浣溪沙〕)這比起《花間》溫、韋的清詞麗句來(lái)，就看出“青出于藍而勝于藍”了。

　　詩(shī)詞成就

　　晏詞集中沒(méi)有朋友之間的合作，沒(méi)有一首是“次韻”之作。這可見(jiàn)晏殊填詞，純?yōu)槭銓?xiě)自己的性情，不是為應酬而作(替歌女寫(xiě)作不是普通所謂“應酬”)。因為不是敷衍朋友，故有真性情。不象南宋時(shí)以詞作為進(jìn)身之階或交友之贄，沒(méi)有把詞當作“敲門(mén)磚”，所以有好作品。

　　晏殊詞中也沒(méi)有如柳永、張先等人作品中的那種羈旅愁苦，這是由于他一生富貴，仕途坦蕩決定的。

　　《東都事略》說(shuō)他有文集240卷，《中興書(shū)目》作94卷，《文獻通考》載《臨川集》30卷，皆不傳。傳者惟《珠玉詞》3卷。汲古閣并為1卷，為《宋六十名家詞》之首集，計詞131首，清人輯有【晏文獻遺文】收入【宋四人集】中。