晏殊 踏莎行
《踏莎行·小徑紅稀》是宋代詞人晏殊的作品，表達了詞人面對時(shí)光匆匆逝去的無(wú)奈和哀傷。全詞以寫(xiě)景為主，以意象的清晰、主旨的朦朧而顯示其深美而含蓄的魅力。全詩(shī)如下：
踏莎行·祖席離歌
祖席離歌，長(cháng)亭別宴，香塵已隔猶回面。居人匹馬映林嘶，行人去棹依波轉。
畫(huà)閣魂銷(xiāo)，高樓目斷，斜陽(yáng)只送平波遠。無(wú)窮無(wú)盡是離愁，天涯地角尋思遍。
【譯文】
長(cháng)亭餞行的歌宴酒席，終于散了，美人已經(jīng)登船，猶回首凝眸，依依不舍。送行人上馬目送他離去，馬兒聲聲嘶鳴，似在代他千萬(wàn)遍呼喚。船兒順流而下，漸行漸遠，只有離愁別恨，在送行人心中生生無(wú)已。
登上畫(huà)閣，更上高樓，為的是再見(jiàn)帆影�？墒�，望盡天際，只見(jiàn)斜陽(yáng)一道，平波流水，遠與天際，哪有船帆的影子!這一刻，真個(gè)是腸斷魂銷(xiāo)!他止不住要把滿(mǎn)懷離痛別恨向天地傾訴，遍天地間也裝不下這無(wú)窮無(wú)盡的愁恨相思意。
【賞析一】
此詞上片開(kāi)始寫(xiě)送別場(chǎng)面，然后分別從居者、行者兩方面寫(xiě)離情，一方面表現居者依依難舍，另一方面敘寫(xiě)行人不忍離去。下片單從居者方面寫(xiě)思念。因行者從水路乘船走，所以仍緊扣水波寫(xiě)。“只送平波遠”與李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》詩(shī)中“孤帆遠影碧空盡，唯見(jiàn)長(cháng)江天際流”之意境相同。
起二句，寫(xiě)餞別情依依。古人出行時(shí)祭祀路神，因稱(chēng)餞別宴會(huì )為“祖席”。“長(cháng)亭”為送別之地。“離歌”與“別宴”同屬一事，而“別宴”又與“祖席”意同。此處不避重復，是為了強調送別的場(chǎng)面。“香塵”句，寫(xiě)剛分手時(shí)的情景：落花滿(mǎn)地，塵土也帶有芬芳的氣息，已隔著(zhù)漠漠的香塵，彼此還一再含情回顧。“回面”，雖未點(diǎn)明是“居人”還是“行人”，但可以想見(jiàn)雙方都繾綣纏綿，不忍別去。四、五句從送者與行者分別寫(xiě)來(lái)，兩相對照，令人尤難解頤。盡管頻頻回望對方，總有不能再看到的時(shí)候。一個(gè)小樹(shù)林，隔斷了人的視線(xiàn)，那馬兒也象了解“居人”的心意，仰首長(cháng)嘶，而“行人”已乘船漸行漸遠，終于隨著(zhù)江流的曲折而隱沒(méi)不見(jiàn)了。馬嘶、棹轉，從側面襯托出別情之深。
過(guò)片兩句，寫(xiě)“居人”登上畫(huà)閣，不禁黯然魂消，憑倚高樓，獨自含愁極望，惟見(jiàn)江波映照著(zhù)落日余輝，伸展向遙遠的天邊，徒令人增添別恨而已。居人登樓，只是惘惘離懷，有所不甘，并不必為了繼續目送行舟。詞語(yǔ)不粘不脫，有悠然遠意。
時(shí)間上，下片與上片亦不一定緊密銜接，登樓極目，只是別后的情事，遙念行人，無(wú)時(shí)能已。句中“只送”二字，怨極恨極而又無(wú)可奈何，語(yǔ)言平易而意旨深曲。收二句“無(wú)窮無(wú)盡是離愁，天涯地角尋思遍”，寫(xiě)別后的思量，自上句“平波遠”三字化出。抒情主人公放縱自己的想象，讓此情隨波而去，繞遍天涯。由眼前的渺渺平波，引出無(wú)窮無(wú)盡的離愁，意境本已深遠，再以“天涯地角”補足之，則相思相望之情幾趨極致。
此詞寫(xiě)餞別相送及別后的懷思，均情景逼真，含蘊無(wú)盡。如一幅丹青妙手繪的春江送別圖，令讀者置身其間，真切地感受到作者的繾綣深情。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》謂這首小詞“足抵一篇《別賦》”，當非過(guò)譽(yù)。
【賞析二】
此詞描繪暮春景色，上片寫(xiě)郊外景，下片寫(xiě)院內景，最后以“斜陽(yáng)卻照深深院”作結，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅;放眼一望只見(jiàn)綠色已經(jīng)漫山遍野;高臺附近，樹(shù)木繁茂成蔭，一片幽深。“紅稀”“綠遍”“樹(shù)色陰陰”，標志著(zhù)春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫(xiě)雖系眼前靜景，但“稀”“遍”“見(jiàn)”這幾個(gè)詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動(dòng)態(tài)。從“小徑”“芳郊”“高臺”的順序看，也有移步換形之感。“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。”所寫(xiě)的楊花撲面，也是暮春典型景色。
但詞人描繪這一景象時(shí)，卻注入了自己的主觀(guān)感情，寫(xiě)成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無(wú)計留春，只好聽(tīng)任楊花飄舞送春歸去;另一方面又突出了楊花的無(wú)拘無(wú)束和活躍的生命力。這里雖寫(xiě)暮春景色，卻無(wú)衰頹情調，富有生趣。“蒙蒙”“亂撲”，極富動(dòng)態(tài)感。“行人”二字，點(diǎn)醒以上所寫(xiě)，都是詞人郊行所見(jiàn)。
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